山重水复疑无路，柳暗花明又一村。在BBC Earth 各式精美大片的洗礼过后，我自以为不会再对任何关于地球的纪录片感兴趣了，毕竟《非洲》、《生命》、《猎捕》、《南太平洋》、《冰冻星球》、《人类星球》、《隐秘王国》等等关于动物世界、植物王国、微观生物、独特地域的片子已经几乎穷尽了地球上所有的荒蛮故事、阴暗角落与生命繁衍。越来越绚丽的镜头呈现，越来越大片化的故事表达，越来越新颖的拍摄手法以及越来越让人喘不过气来的剪辑方式，似乎已经将生命题材拍摄到了极致，同时，风格也越来越好莱坞爆米花。吃爆米花喝可乐的确很爽，可似乎少了一点漫长纪录中可以品味的宁静神性。

这一点宁静神性，过去幸好有雅克贝汉来补充，可自打《鸟的迁徙》、《微观世界》过后，老爷子开始矢志不移地提倡环保，《海洋》的后半段简直让人不忍直视，最近上映的《地球四季》据说又是全面扑街，难过之余，翻到一部旧片，09年德国人拍的《神话森林》，令人意外惊喜，美到窒息。回头看看，纪录之美不应该太过追求短暂激烈，而应该静水深流、点到即止，同时，更不可过分说教，应于潜移默化中表达态度，这一点，《神话森林》做得很好。

《神话森林》的主体贯穿故事来自一家野猪、一家狐狸和一家小老鼠的成长，中间穿插了扁角鹿、白鹳、黑鹳、黄蜂、鹿角虫、云杉等等有趣的动植物的可爱段落，这些动植物们，在充满奇异光线的原始森林里彼此嬉戏、损害、哺育、交配、成长，动物与植物斗智斗勇，傻狍子和萤火虫穿梭期间，黄蜂可以抢占老鼠的窝、滚粪球的屎壳郎突然成为蟾蜍的美餐、死去的鹿角虫哺育着霉绒菌、小蚂蚁被滴落的松脂砸中，这些在奇异森林中发生着的小故事，冥冥中接受着阳光的指导。

正是在《神话森林》中，我才明白人类活动、阳光照射对于森林的意义，也明白所谓中世界的“黑森林”究竟是什么东西，当森林中的高大乔木过分繁茂，阳光和雨水无法照射进森林的底层，生物多样性就会减少，而形成缺少丰富动植物的黑暗森林。而在人类诞生以前，黑森林是不存在的，因为森林中广泛存在的大型哺乳动物啃树皮、吃幼苗，阻止了森林中树木的生长，但人类诞生以后，大型哺乳动物的灭绝加剧了黑暗森林的产生。

而自然阻击黑暗森林的方式，只能是放出小蠹虫啃噬树木，同时自然的野火，会把森林烧掉，同时也会烧掉里面的生物。但只要有阳光和雨水，新生的轮回又将开始。

《神话森林》在动植物故事之外，悄悄向我们低语了森林的死生。

纪录的力量与哲理的传达，技巧性表述与故事化呈现，究竟是什么会在观众内心深处留下痕迹，不在于高大上的航拍镜头，也不在于快节奏的剪辑，而在于导演内心是否真的对拍摄对象存有真诚爱意，在《神话森林》里，所有镜头都呈现着这种对生命、对森林、对自然的爱。

在每一幅画面都如同童话般宁静美好之外，《神话森林》还有令整个故事活色生香的BGM，每一处BGM都温馨柔和俏皮幽默，尤其是白鹳夫妇为装饰房间为树枝的安排彼此不满那一段，简直令人笑到停不下来。

同时，《神话森林》有许多恰到好处的旁白，声音亲切温馨，富有人情味道，而解说词的撰写，更是老练。“现在是三月，几缕阳光试探性地照了进来。在落叶林和常绿林中，都开始响起了鸟儿的合唱，虽然声音还有点儿小。很多迁徙的物种还没回来，林中的声音并不完整。”以声音传达森林中鸟类的觉醒以及尚未丰富，是很巧妙的方式。而这林中的合唱，在《神话森林》中贯穿了四季，有的用来点出想要表现的鸟类，有的则是提醒季节的变换。

同时许多解说也令人莞尔：“在地下的巢穴里，一只怀孕的雌湖正在休息，她对雄狐的来访完全没有心情。（雌狐咬走雄狐）面对这样的款待，雄狐可不想留下。”这种充满自然人类通感的解说，强过大而化之的矫情旁白以及故作幽默。

在拍摄手法上，导演有许多令人惊叹的小技巧，比如一棵树转过去就是不同的两个世界，比如利用后期合成做出的巨大阔叶树下的一片叶落、一只鹿角虫的下坠，以及一些故意的巧合，比如莫名被天上掉落的东西砸中的瓢虫，这些带有人为色彩的巧合，也为片子增添了一些小的趣味。

《神话森林》还有一处令人值得称道的地方，每一种在片中出现的动植物，导演都对它们做了介绍、设计了动人的小桥段，而不仅仅让它们作为主角故事的旁观者或者背景，这种对于动植物的尊重，也令观众感受到了一种平等。

在《神话森林》的结尾，长大成人的小狐狸叼起了同样长大成人的小老鼠，这种动物的食物链，在那一刻，并不血腥，反而充满自然的生命哲理。