我个人觉得改编本身也许没问题，桐山零的故事基本都表现出来了，从与川本三姐妹相识直到获得新人王，可以说动漫中的第一季和第二季的主线拍摄出来了。加上足够的回忆性内容，也表现出桐山零的身世，与养父特别是养姐弟之间的问题也大致勾勒出来。

　　但显然是由于时长问题，使得总体基调发生了变化。虽然在动漫作品中，桐山零以及周围人的成长也是主要内容，但没有那么直接，动漫作品中很有形散而神不散之意境。而真人版作品则只能集中于成长，并且集中于桐山零的成长，这样感觉就成为了一种励志类的作品，总体内涵上似乎功利了不少，也就难怪评价远不如动漫作品了。比较平平的改编作品。

十月，昆明的雨季带来了久违的寒冷，连遭遇的事情也让人心冷。今天是难得的晴天，看了《三月的狮子》，看了后篇四十分钟后发现看错了。

不得不感叹，在日本电影工业的成熟，将将棋这样的运动拍的波澜起伏。感叹是多余的，只要是运动，只要拥有对抗，只要寻找自我，放进成熟的电影工业都能拍得跌宕起伏，不然好莱坞不会每年生产一部运动鸡汤励志电影了。

回到形式上来，前三十分钟铺垫男主人公零的人物关系和背景，然后回忆一转，将人物所处的无处依托的肉体乃至精神境地交待清楚，像是有人拿布在眼前一抖落，一个结果就出来了。至一个小时此，我以为是套着将棋运动缝合家庭关系的温馨片。影片所探索的问题要比家庭感情更为凌冽——人的存在。

性格温柔的男主人零如其名字一样，什么都没有，家人事故，寄样家庭受到排挤，这样的精神状态让他在影片伊始说出：“除了将棋我一无所有”。前一个小时都在展示零的精神上的孤独处境，尽管他还是有一些朋友的，但精神非常的孤独。这样会造成一个误会，将棋是零生存的方式，安身立命之本。通过将棋，零与他人交流，与这个世界交流。一盘棋里里外外，场上场下，他将参与的人从棋风入手，进而进入对方内心。当然这个过程也是展现自己内心的过程，从这个意义来说，零并不孤独。

所以零是温柔的，他和这个世界存在交流，即便自己的养姐总对他唇齿相讥，将一切错误推到他头上。前半部分的高潮在零快走、奔跑到呐喊结束。我很喜欢那段配乐，大概在四十六分钟，有看《失序男孩》的快感。架子鼓，现代乐器融入这个带有古风的温柔男孩，效果的确不一样。

问题不是出自零与世界的交流上，出在零无法认识自己。零为了生存，欺骗了养父，也欺骗自己，假装喜欢将棋。他一直用将棋在触摸这个他赖以生存的世界。世界的复杂远远不能用一种方式去理解，除非融进世界，全身心的去感受。这时影片做了惊人的跳跃，在一个半小时的时候，进入最大的高潮——对决。零一开始用将棋博弈，去理解对手新人王，在这个过程，我们也倾听到了新人王的心声：像野兽一样踩到别人，爬到顶层。这是最庸俗的进化生存论。

零曾经也是这么对待将棋的，冲杀对手，取代对手，自己占据对方的位置，便成为自己，亦或是对方。在这里，零伸出的手指停住了，他开始反思这样的行为。当你打败一个人，你也就理解一个人，其实在你理解对方的时候，你也就找到打败对方的方法了。“打败”用到这里并不合适，因为零是在寻找自我，是寻求与自我相处的方式。

将棋在此刻显现出其真正的艺术魅力，我们以为将棋是种交流方式，是生存方式，这还不够深入。更为深入的一个层面是，将棋便是生存，生存便是将棋。不是用将棋作为一种工具接触这个世界，而是作为将棋融到世界中。生存变成了生活艺术。对决结束。

当然，这是不同于层层累积选择的趋向于与自然形成孕育的一种存在方式。显得赤诚又童真，撕开了“只有将棋一无所有”的孤独，零即是将棋世界。回归到这种内省式的绝对自我的认知，不知在后篇还怎么突破？或许会拍的更商业吧。

影片留下了接近四十分钟的时间去慢慢消化方式到存在的转变。在最后的四十分钟设置了一个小高潮助推——争夺狮子王。狮子王最后神色淡然，撑伞走入雨中，也无风雨也无晴。这便是将棋最高艺术的所在，将棋是人存在的本身。

全篇是十分存在论的演绎，却回归到最东方自然的那一套说辞。这是十分精妙的，也难怪海德格尔那天地神人游戏说作为自己哲学的终点了。

『三月的狮子.前篇』僕は将棋しかいないだよ!　 零，本来就是一無所有，空空落落的意思，也是从頭開始，焕發生機的意思。所以桐山零可以‘飘零’也可以‘帰家’。 幼年失父丧母，孤苦無依，一路上跌跌爬爬，饱受排挤，他是十七歲 世不二出的天才棋手，却仿佛經霜的花朵般已然萎頓無力，偶遇三姐妹恰似忽逢朝阳雨露，顿时精神抖擞，笑逐颜開，姐姐的到來又如同绵绵阴雨般翻弄着他的心，對她的愧意、惧意、愛意混成一团，香子毁损他又愛怜他，對他的愛恨痴嗔，既复杂又难解！零很擅長割恨舍愛，他从家里搬出来独自生活，對父親既感恩戴德又生疏淡漠;零又時時挣扎，天涯咫尺間有個家他靠近不得却挣脱不掉。 看一個個将棋手在赛中或赛後大汗淋漓，面露不甘，氣力丧尽的模样，就能知晓空有狂热挚爱是不足够的，要想人前显贵，管你是後藤式的凶神恶煞，岛田式的失意人士，还是宗谷式的世外高人，哪個不苦心孤诣，悬梁刺股，才能有此功绩。 将棋之于零就好比演戏之于神木隆之介，是从小耳濡目染习得的本领，是特有的生存之道。所以，他的零处处浸透着微妙難言，刻刻彰显着透彻强大。 日影本身就温吞细腻，難以从单一方面去解讀、评判，演技這东西则見仁見智。杜绝一切的惺惺作态，真情流露却是世間难得。人人称赞不見得有多么光辉荣耀，所谓众口难调，你安得取悦所有人，你也无需對他人谄媚。

因为有动画珠玉在前，那段时间又对真人版更抗拒就一直没有看，最近终于又翻出来了。出乎我意料的是整体作品灵魂还原度还挺好，不过边缘处还是有些粗糙，大概因为篇幅原因，或许是为了更整体明确的人物塑造，有部分设定有做更改，算是对原作又做了主次侧重吧。

上次看动画和原作还是一年以上了，因为剧情细节不会全部记得大基调是明白的，由此和电影相比，电影的一些改动我认为问题不大，还原出来的感觉还是原作的味道。上半篇最精彩的一部分就是大师兄和宗谷的对局了吧，这里删减了人物的心理背景等比较多，需要更多的去悟一些东西，呈现出来的部分大体感觉上是对的，但因为删减了一些所以也仅仅是差不多可以这个程度了，是可以更好的。

说说川岛家，三姐妹的选角非常优秀！完美还原，真好呀。姐姐香子这边，虽然一开始出场我怔了一下，不过不得不说村花真的非常适合这个角色，香子由少年期受伤而遗留至今的一些混乱，和不知所措的情感带来的刺激性行为都表现的非常好。藏叔的大师兄真的不能更好了，岛田在通往名人那条路上的挣扎和无法放弃都被诠释的很好。神木dd的少年感还是很好的，虽然这部作品的少年感不是主流的青春挂，有些细微的地方和小表情动作也蛮好，神木演技也一直在进步。

最后，对于看过原作且观感不错的人来说电影还是挺值得一看，可以领略到不同媒体之间对作品的不同表现。对第一次接触这部作品的人，推荐观看。虽然是以将棋少年为题材却不多涉及技巧部分，更多侧重于围绕气身边发生的大小事，日常如流水一般缓缓推进，其中又能窥见个人的信念和坚持。

最后，我永远爱《三月的狮子》！

电影节第六场打卡。

一开始本来是抱着来看情敌（没错我就是佐藤健的正房23333）的态度来观摩的，但没想到我简直看到了大半个日本娱乐圈。村花演不良少女还真是谜之傲娇，染谷那个角色简直就是个小天使，继食梦者之后又成为神木弟弟的对手真是不要太棒！关键的是，高桥一生默默吃泡面真是太想笑了。。。。

虽然我很努力向要了解将棋，可是看完电影我还是不懂将棋的规则。但我认为问题并不在我，而在于将棋的规则太难了，嗯，一定是这样！