故事1：如果说母女住在水泥地板下，但方中信根本找不到门，大厦管理阿伯也说没人住，那么周柏豪开始找到他们住处是什么情况？是见鬼？
故事2：开始看起来是肥妹的婚礼，但后又更像是萱萱的婚礼，那么究竟是谁的婚礼？后面二人见面时灯光突然关了然后又亮起，且合照卡牌中有“new begin”字眼，是否可以理解为二人已经重新开始？如果真是这样，这应该是肥妹的婚礼吧，那么肥妹出现的意义是什么？
故事5：大胆兄弟进屋时，小弟开门看见了导演，为何他还表现得如此恐惧？是装的还是他出现幻觉没看到人？如果是装的，他的目的是什么？

特别喜欢《水泥》中，问小警察选择一个什么样死法的那一段，那种惊悚、慌乱、害怕演得特别真实。还有方中信的那个大肚子也特别配合出一个欺负新人的老油条形象。

第二个《喜宴》我是没看得怎么太懂，所以也不做什么评价。

《good take》这部分我也是比较喜欢的，就有种莫名的共鸣，虽然我没有这样的人生经历，但还是感觉到了很多情感。活了一辈子演了很多戏，但都不被看重一直被忽略，不过比较幸运身后一直有个默默支持自己的人，这可能也是他能一直支撑下去的希望，就突然有一天她不在了，真正的消失了，最后的希望都被夺走了，除了去追随我也想不到其他解决办法了。一片灰暗的人生有什么理由让我再坚持下去。

第四部《不一定》，嘿嘿。很多无知女生都是这样陷入进去的，人生是真的很苦，因为就算是亲戚很多时候都不一定能够信任。更苦的是人生中还存在着各种各样，各型各色的诱惑，你以为是机会？其实它是个陷阱。你以为能一步登天，一劳永逸，结果却是万丈深渊，无尽的麻烦。主角最后找回了自己，但也再也回不去曾经。你以为回不去的今天，就是很多人想回去的昨天。

第五部《吓鬼》感觉这部就是凑数加致敬和回忆往昔，看不出有什么有意思和出彩的地方，纯粹就是恶搞和吐槽。没什么新意。

《拍得不错（good take）》五个小故事，拍得不错。

第一个水泥，其实还是挺直白的，前世仇，世世报。而且跟小时候看香港杂志里面的恐怖故事套路如出一辙，甚至说有点老土，不过叶童描述被水泥杀死的痛苦的一段甚为精彩，你能感受到小警察的恐惧。

第二喜宴，有人解释得很复杂，冥婚又啥的。但根据一个中二病没毕业（我）的想法推断，导演只是单纯从一个孩子的角度解释这个婚宴，妈妈再婚，爸爸还爱着妈妈却没有办法，孩子的思维就是用动画片和游戏里面理解的被反派捉走的理解，和变强（爸爸升职还外派美国）的爸爸把妈妈救回来合体（一家团聚），但现实就是现实，最后一张全家福框住的卡牌写着大意就是“新开始”“我们不能重新开始，但我们能有个新开始。”
<图片1>

然后喜宴没人或者虚无的问题，估计也是从小孩的角度看，毕竟小朋友对着一堆不认识的大人会自动忽视，只记得自己的亲人（父母、肥姨）。

不过这段的确太隐晦了，玩弄意识流过了头的感觉，好不好见仁见智吧。

第三个good take 我觉得是拍得最好的故事，无名小演员到老不得志，唯一支持他的爱妻忽然去世不能接受一直把尸体放于家中，却在一次入屋劫持演了一场最棒的戏。心酸悲凉的却有点温暖的故事。

第四不一定，李灿森的演技啊，真的贱得想揍呢！这部的调色几乎都是灰的冷的，只有后来红色是原色，红色应该就是女主的欲望吧，红色的漂亮裙子，红色的名贵跑车。最后，在欲望的洗礼下，他们都变成了没有人性的疯狗。

第五，有点麦浚龙《僵尸》的味道，吐槽落魄的香港恐怖片的喜剧，里面好玩的梗要是以前不看TVB和老港片，估计一定觉得莫名其妙，一个玩情怀和玩老梗的电影，也注定了可能不被新观众和其他群体理解。

这部电影还是很有意思的挺有想法的，看了这么多纯粹把好卖的东西塞一起的大片，这样有自己表达的电影其实挺珍贵，香港现在处境尴尬（这里不多讨论了，大家懂的就行），恐怖片不能进大陆院线，市场非常有限，连带此类电影都带着苍凉悲惨的味道，也算是香港电影人独特的抱怨方式，于我也算在这些电影里，看到了一个时代的终结。

“水泥”为了看pakho……惊喔！
卢海鹏 焦娇 林雪 曾国祥 这段很棒
“不一定”李灿森先生依旧是那个坏到讨厌不起来的悲剧 应采儿很出彩
“吓鬼”太棒了！ 香港电影需要支持！
3哥 我都舍不得眨眼（昨晚射雕演到杨康死了……）今天看这部看到3哥好开森！梁烈唯近几年越来越棒！
支持香港电影

香港恐怖电影的一代怀旧风…恐怖又不失温情

大部分熟脸 蛮不错的

恐怖元素也恰到好处 希望香港恐怖电影不要继续落寞了…近几年的僵尸也是打破好大一批恐怖片传说 可以重温好几遍 不说了 下午去网吧看香港恐怖片 asa 灿森一系列明演员在里面都能看到 只是情节过于琐碎 如果连贯性更好就很棒了 无意种峨眉电影播放的

（1）《水泥》——当惊悚故事看：惊悚悬疑开端有趣，结尾胡乱填坑、无法自圆，完整性很差。当隐喻故事看：母亲教导伙同女儿杀人、男友相警察心存获救希望选择只能呼吸的慢死，解析过程有些意思，但细嚼不过是延续十年的幼稚绝望。

（2）《喜宴》——比较讨厌了，主体故事已经没法看了，除非硬着头皮解释为荒诞。老爸大话王，中干而外强，故作幸福成功态，一家三口照片中扮演和谐一家人。编剧丫的真够港灿，描绘的两地都心知肚明，就特么HK的幼稚、天真、外加单纯，要不要脸？

（3）《Good Take》——Bad Take空巢老龙套，Good Take圆满致知音亡妻。借着林雪之口拐弯吐槽了香港电影受限，回归前香港电影中出现的澳门枪炮齐鸣、血浆四溅、悍匪开挂干警察，回归了之后连个杀手都没有了。

（4）《不一定》——狗用钱欲诱惑把人变成狗，然后再狗咬狗中不敌青出于蓝的新恶狗。用肾交的老梗做隐，用丧失人性的老生常谈宣泄不满，意图将港人堕落迷失于诱惑、丧失人性道德全盘归罪于回归，简直像个温室里被宠坏的孩子在满地打滚的推卸责任。

（5）《吓鬼》——直叙回归后港片的惨淡没落，港片人的悲惨收场，整个小短片也颇具港式B级片气质。搞出娘娘腔假大胆来做占点嘴上便宜，你也是够贱了。

导演给予观众最大的提示——不要当成故事看，前两个故事为了植入角色象征，基本放弃了故事的逻辑，单纯剧情会看懵逼，因为故事是讲不通的。

综：各自相对独立的五段小短片的拼盘，明明都在描绘今日之香港，不知为何让澳门来背锅。香港这帮年轻导演，耍个小聪明、占个小便宜、拐弯抹角吐个槽，也实在是无聊啊。。。

1.《水泥》 TOP1

从开篇的生拨田鸡就奠定了影片的基调，视听语言点个赞。Bug点再于为什么方中信会疯？导演想要阐述的是人世间的“轮回”吗？

2.《喜宴》 TOP3

前夫带着孩子参加前妻的婚礼。唯一的亮点在于制造了悬念点，引导观众往错误方向走。原来不是肥姨结婚。

3.《Good Take》 TOP2

致敬不致敬到没有看到，只是……难道那幢楼里住的都是有恋尸癖的人？不过了老戏骨就是老戏骨。戏真好。个人以为如果泰勒不是一个恋尸癖患者，用另一种方式讲述泰勒原来是一个失败的演员会更好。

4.《不一定》 TOP2

护士→妓女→偷肾贼？

导演想阐述的是主题在于万事皆有可能吗？应采儿的角色是丰满的，但是，其他人的动机显得就很牵强。

5.《吓鬼》TOP4

也许导演想要表达，老一辈的香港演员与导演都十分赞，但新一辈的演员为了利益都跑到内地来拍片了。结构是有，但不够巧妙。

看完之后觉得喜宴真的很诡异，想听听大家的看法： 1.片名中加方框的“囍”字是否有别的含义？ 2.片头出现的游戏机屏幕上，三个角色只剩下一个是亮着的，看到后面你会发现，这个屏幕上亮着的角色和孩子理发时臆想的机器人父亲形象一致，而在孩子臆想世界中是一家三口一起出现的，这是否意味着只剩父亲一人是真实存在的？ 3.看开头以为胖姨是新娘，到了婚礼现场发现孩子妈是新娘，难道这两位都是婚礼主角？同性？ 4.为何父子二人到场后胖姨说人到齐了可以合照了，而无别的宾客。 5.孩子爸和妈在现场交谈时黑灯的片刻是啥意思？ 这个故事看完后百思不得其解，越想越觉得诡异。