电影名字《瑞典女王》点明主角身份:国王。我认为以国王为主角的电影应该有三种版本的故事。第一种是这个国王如何成为国王的，是关于登基或者复仇的故事(中国皇子，哈姆雷特)。第二种是国王在位时通过战争提高国家的国际地位，这是关于民族英雄的故事(丘吉尔)。第三种是国王的爱情故事。(埃及艳后，瑞典女王)

因为国王电影本身是根据历史来进行创作的，因此在观看电影的角度方面天然具有一个视角:电影里的故事被包含在哪个历史片段中。因此以下内容也是基于该视角而来。

电影开局的背景里三十年战争是欧洲第一次全面战争。这个战争也是一场宗教战争。战争双方是以瑞典法国为首的新教国家对抗以哈布斯堡王朝为首的天主教国家。主要战争发生在德国，导致了德国地区一半的男性都死了。不过他们不是在前线战死的，而是城市沦陷后被很多雇佣军发泄所杀。

欧洲的三十年战争本质是由于神圣罗马帝国的统治衰弱所引起的整片欧洲的分裂。其性质相当于中国的周朝由于衰弱而带来的战国崛起。周天子就是天主教廷，诸侯国就是宗教革命里崛起的那些新教。不过不一样的是周天子太弱了，所以诸侯之间相互攻伐，只是表面任尊周为共主。神圣罗马帝国还没那么弱，所以那些新教国家都是团结起来直接正面对抗神圣罗马帝国。最后是以瑞典法国为首的新教国家取得了胜利。

在三十年战争里的瑞典和法国是当时最强大的国家，而瑞典最伟大的两位君主，一位是被称为瑞典雄狮的古斯塔夫大帝，在电影开头刚出现就死了。

当时由古斯塔夫大帝统治的瑞典是第一个采用征兵制的国家。之前欧洲打仗都是用的雇佣兵。雇佣兵的人数不好管理，都是他们说多少就多少。而且当时的雇佣兵已经失去了以前的骑士团精神，前面说的德国地区一半男性被杀有很多不是战死，而是沦陷后被雇佣兵所杀。所以古斯塔夫大帝采用了征兵制，一个是可以进行更好的管理，不至于连个人数都不知道，还有一个是征兵相比于雇佣兵更加训练有素。关于征兵在电影里瑞典女王和大臣争议是否要签到和约时，女王让一个百姓发言，那个百姓就是被征的其中一个兵。

瑞典第二位最伟大的君王就是瑞典女王，电影主角。她和古斯塔夫大帝还是父女关系。电影原名是《Queen Christina》但瑞典女王在瑞典人的称呼里不是女王，不是Queen，她就是国王。瑞典女王是一个像埃及艳后，武则天那样的传奇女子，她在古斯塔夫大帝死时才六岁，就继位了，到十八岁当政。当时瑞典和法国在三十年战争中取得胜利，就像电影里展现的那样，那些大臣都想乘胜追击。二十多岁的克里斯蒂娜顶住了所有压力，和法国签订了《威斯特伐利亚和约》。

《威斯特伐利亚和约》是欧洲由中世纪进入近代史的标志。我们今天所说的民族国家的概念就是由它而来。二十世纪南美洲，亚洲，非洲那些民族国家纷纷独立，而欧洲的民族国家形成于十七世纪，那时在中国刚刚清兵入关。还是拿周朝举例，《威斯特伐利亚和约》就相当于周天子(教廷)承认那些诸侯国(欧洲各国)不再是周朝属国，而是一个个和周国平等的国家。诸侯国(欧洲各国)不再受周天子(教廷)统治。当然教廷是坚决认为《威斯特伐利亚和约》是一份渎神的和约，不过没什么用，因为大家已经以平等国家相处，有了正式的外交规范了。

有意思的是虽然瑞典是在克里斯蒂娜带领下来到巅峰，还在三十年战争中打败了天主教联盟，但在克里斯蒂娜让位给她表哥后，自己又信了天主教。所以后来她表哥死了克里斯蒂娜想重新当上瑞典国王，但因天主教徒身份被阻止了。嗯，虽然西班牙也是天主教国家，不过克里斯蒂娜改信天主教和那个西班牙使臣没什么关系。或者说，克里斯蒂娜和那个西班牙使臣本来就没什么关系。

A posteriori, it is plumb conceivable why Garbo proactively facilitated a biopic of Queen Christina of Sweden (1626- 1689) at the peak of her games, not just because of her parentage, our Swedish goddess must have been profoundly attracted by the similarity between them in a more personal way, the uncanny life paths both chose, Queen Christina abdicated her throne and converted to Roman Catholicism in 1654, whereas Garbo, bowed out from the screen once and for all in 1941 at the age of 35, both unmarried and childless, no to mention their alleged queer proclivity.

Raised as a boy as an heir of the throne, Christina becomes the Queen at the age of mere 6 when her father lays down his life in the Thirty Years’ War, her pacific attitude takes shape during the drawn-out warfare, and an adult Christina yearns for some sort of freedom unshackled by her monarchical duties and patriotic notions. During a secret outing under the disguise of a young man, Christina bumps into a Spanish envoy Antonio (Gilbert), who is on his way to meet the Queen in the capital, and after a jocose gender-revealing episode apropos of sharing a bed in a snowbound inn, they are smitten with each other, but Christina withholds her real identity, only to Antonio’s chagrin when they meet again formally, he is tasked with a marriage proposal from the King of Spain, but Christina reassures him that she only loves him and declines the proposal.

Impelled by her excitable and xenophobic subjects, who are whipped up by the envious Count Magnus Gabriel de la Gardie (Keith) and demand a pure-blood heir from their queen and Antonio should be expelled from Sweden immediately, Christina has a cardinal decision to make, a choice between her birthright responsibilities and her own free will. but what awaits her is a so-near-and-yet-so-far scenario due to a sorry quirk of fate and bad swordsmanship.

Here, under the ever-spectacular guidance of Rouben Mamoulian, Garbo makes the most of her epicene carriage to redefine what femininity entails: sharing a pre-Code mouth-on-mouth kiss with Christina’s favorite countess Ebba Sparre (Young), washing her face with a fistful of snow to embrace a new day, toying with fresh grapes and intoxicatingly memorizing everything in the room she has been sharing with Antonio; and when her duty calls, she is a gallant sovereign who can placate her people with words only, and in the climatic abdication scene, she augustly twins steely resolution with a thin but delectable air of reluctance.

John Gilbert, a silent-era matinee idol in his penultimate picture, who failed to sail through the transition to the sound cinema, and would die prematurely at the age of 38 three years later when his health is devastated by chronic alcoholism. In his fourth collaboration with Garbo, to whom he also stroke a romantic relationship before, Gilbert remains game and spry, but has no will to countervail Garbo’s towering pizzazz and charm. Only Lewis Stone, as the loyal statesman Axel Oxenstierna, manages to eke out a sustaining presence of great gravitas and gutted despondency on the side lines.

Mamoulian’s direction is meticulous but never unwieldy, his frictionless camera movement effectually counterbalances the film’s lofty setting, and the masterful soft focus on Garbo’s immaculate visage alone can leave QUEEN CHRISTINA enshrined as the ne plus ultra in her filmography, not to mention it is also such an emotional paean about pursuing what one’s heart desires, a freedom that few are lucky enough to own, shored up by its star’s unbowed strength and volition.

referential entries: Ernst Lubitsch’s NINOTCHKA (1939, 7.3/10); Mamoulian’s DR. JEKYLL AND MR. HYDE (1931, 8.0/10)

1.为了美。这个不必多言。

2.为了点出主题。唯有伯爵死了，才能向观众明确地证明女王的出海，不仅仅为了男欢女爱，而是一种更崇高的理想——摆脱命运的束缚，热爱自由和体验生命。

所以，大家不用吐槽大使之死，把目光放到爱情以外的地方吧，这个片子是有点深度的。尤其是嘉宝的表演，有几段是真的好，像是一种来自灵魂的渴求，呐喊着——"做真正的人，比做符号更可贵"。她塑造了一个特别的国王形象，睿智下有纠结和疑惑，责任下有欲望和冲动，这个形象充满了生命力。

在结尾，国王以坚定的决定诠释自己的意志——抛弃王冠，去大千世界当一回真正的人。西班牙人的死就是为这一景而服务的。

电影名字《瑞典女王》点明主角身份:国王。我认为以国王为主角的电影应该有三种版本的故事。第一种是这个国王如何成为国王的，是关于登基或者复仇的故事(中国皇子，哈姆雷特)。第二种是国王在位时通过战争提高国家的国际地位，这是关于民族英雄的故事(丘吉尔)。第三种是国王的爱情故事。(埃及艳后，瑞典女王)

因为国王电影本身是根据历史来进行创作的，因此在观看电影的角度方面天然具有一个视角:电影里的故事被包含在哪个历史片段中。因此以下内容也是基于该视角而来。

电影开局的背景里三十年战争是欧洲第一次全面战争。这个战争也是一场宗教战争。战争双方是以瑞典法国为首的新教国家对抗以哈布斯堡王朝为首的天主教国家。主要战争发生在德国，导致了德国地区一半的男性都死了。不过他们不是在前线战死的，而是城市沦陷后被很多雇佣军发泄所杀。

欧洲的三十年战争本质是由于神圣罗马帝国的统治衰弱所引起的整片欧洲的分裂。其性质相当于中国的周朝由于衰弱而带来的战国崛起。周天子就是天主教廷，诸侯国就是宗教革命里崛起的那些新教。不过不一样的是周天子太弱了，所以诸侯之间相互攻伐，只是表面任尊周为共主。神圣罗马帝国还没那么弱，所以那些新教国家都是团结起来直接正面对抗神圣罗马帝国。最后是以瑞典法国为首的新教国家取得了胜利。

在三十年战争里的瑞典和法国是当时最强大的国家，而瑞典最伟大的两位君主，一位是被称为瑞典雄狮的古斯塔夫大帝，在电影开头刚出现就死了。

当时由古斯塔夫大帝统治的瑞典是第一个采用征兵制的国家。之前欧洲打仗都是用的雇佣兵。雇佣兵的人数不好管理，都是他们说多少就多少。而且当时的雇佣兵已经失去了以前的骑士团精神，前面说的德国地区一半男性被杀有很多不是战死，而是沦陷后被雇佣兵所杀。所以古斯塔夫大帝采用了征兵制，一个是可以进行更好的管理，不至于连个人数都不知道，还有一个是征兵相比于雇佣兵更加训练有素。关于征兵在电影里瑞典女王和大臣争议是否要签到和约时，女王让一个百姓发言，那个百姓就是被征的其中一个兵。

瑞典第二位最伟大的君王就是瑞典女王，电影主角。她和古斯塔夫大帝还是父女关系。电影原名是《Queen Christina》但瑞典女王在瑞典人的称呼里不是女王，不是Queen，她就是国王。瑞典女王是一个像埃及艳后，武则天那样的传奇女子，她在古斯塔夫大帝死时才六岁，就继位了，到十八岁当政。当时瑞典和法国在三十年战争中取得胜利，就像电影里展现的那样，那些大臣都想乘胜追击。二十多岁的克里斯蒂娜顶住了所有压力，和法国签订了《威斯特伐利亚和约》。

《威斯特伐利亚和约》是欧洲由中世纪进入近代史的标志。我们今天所说的民族国家的概念就是由它而来。二十世纪南美洲，亚洲，非洲那些民族国家纷纷独立，而欧洲的民族国家形成于十七世纪，那时在中国刚刚清兵入关。还是拿周朝举例，《威斯特伐利亚和约》就相当于周天子(教廷)承认那些诸侯国(欧洲各国)不再是周朝属国，而是一个个和周国平等的国家。诸侯国(欧洲各国)不再受周天子(教廷)统治。当然教廷是坚决认为《威斯特伐利亚和约》是一份渎神的和约，不过没什么用，因为大家已经以平等国家相处，有了正式的外交规范了。

有意思的是虽然瑞典是在克里斯蒂娜带领下来到巅峰，还在三十年战争中打败了天主教联盟，但在克里斯蒂娜让位给她表哥后，自己又信了天主教。所以后来她表哥死了克里斯蒂娜想重新当上瑞典国王，但因天主教徒身份被阻止了。嗯，虽然西班牙也是天主教国家，不过克里斯蒂娜改信天主教和那个西班牙使臣没什么关系。或者说，克里斯蒂娜和那个西班牙使臣本来就没什么关系。

瑞典瓦萨王朝（1521-1654）末代国王克里斯蒂娜·奥古斯塔（1626-1689在世、1632-1654在位）在“北方雄狮”古斯塔夫二世·阿道夫（1594-1632在世、1611-1632在位）于1632年11月的吕岑会战（属“三十年战争”第三阶段，瑞典国王率领瑞典与新教诸侯联军与华伦斯坦率领的神圣罗马帝国军队的战役)中阵亡后，他6岁的女儿克里斯蒂娜继承了王位，由总理大臣阿克塞尔·奥克森谢纳辅佐，1650年在她18岁时加冕亲政，纵使朝臣经常谏言她与战功卓著的姑表哥卡尔亲王联姻并履行诞下继承人的职责，但她认为婚姻决不可能与爱情共存，坚决不肯结婚；她于1654年6月5日退位，并禅位予卡尔，称卡尔十世·古斯塔夫（普法尔茨王朝国王 1654-1660在位）；退位后她旅行于欧洲多地，大部分时间定居于罗马；1689年病逝，安葬于圣彼得大教堂教宗墓室（目前仅有三位女性享此殊荣）；1702年，教宗克雷芒十一世下令为克里斯蒂娜立碑纪念(图9)，以表彰她皈依天主教，也感激她为罗马文化的诸多贡献。至今，意大利人还是把她生活在罗马的时代称为“克里斯蒂娜的十七世纪”。