《赵先生》是吕乐的导演处女作，1996年就拍完了，到现在正好是十年。十年前，这部电影没通过电影局审查，没公映，原因据说是涉及到了婚外恋，所以最近出正版DVD的时候，商人们煞有介事地在封面上打上了“中国十大禁片之一”字样，好像这样一来，谁买了这张碟谁就赚了。最近，类似“禁片”不少都出了正版DVD，比如姜文的《鬼子来了》。天气似乎有所松动。

   《赵先生》讲的其实是在90年代的《小说月报》里，最频繁发生的那种故事：大学老师赵乾坤闹了一场婚外恋，东窗事发，他唯唯诺诺，骑在墙上左右为难。情人威胁堕胎，他跑去医院阻止，却在那里和另一个男人发生冲突。他被纠缠不过，落荒而逃，不幸出了车祸，成了植物人。妻子和情人一起去他宿舍收拾东西，无意间听到第三个女人打来的电话，原来，在和妻子、情人冷战的间隙，赵先生又和另一个女人发生了一夜情。在评论这部电影的时候，电影学院教授张献民曾挖苦我们的审查制度，故意猜测说，《赵先生》唯一违规的地方，可能是最后没有让婚外恋回归家庭，而《一声叹息》回归了，就获得放行。这个观点出自他的那本言词锐利的《看不见的影像》，那是本好书，相当有营养，可惜不能畅销。

    正如张老师在文中所说，“所有演员的表演都很好”，自然、放松、准确。施京明（丈夫）身上那种小知识分子的酸腐、怯懦和狡黠，被调动地恰到好处，他看上去真像是一个外表举止得体，而内心时刻蠢蠢欲动的男人！张芝华（妻子）一直在说上海话，我一句也听不懂，但故事里妻子的那种愤怒和隐忍，委屈和尴尬，却给她处理地极为妥帖，特别是一个上海女人在遭遇此种变故时，那种剧烈而压抑的反应，比《一声叹息》里徐帆的夸张表演，实在要出色的多；演情人的陈怡楠，在第一场戏里的表现非常精彩，符合我们对第三者的所有想象，固执、偏狭、危险而有挑逗性；蒋雯丽则最是让人大吃一惊，我一直以为她除了能摆弄顾长卫，便完全不懂演戏，现在看来，这显然是个有失风度的巨型偏见——她演的好极了，很懂得拿捏分寸，并相当令人心动。

   《赵先生》是真正有了点儿中国90年代味道的电影，而且不浮躁、不做作，这一半儿得感谢编剧述平，另一半，是吕乐自己的真本事——镜头表现力和对演员的控制都很好。按这个拍法，吕先生是真能成些大气候的，但后来他只能选择走回体制内，去拍些受制于人的电影，如此先有了《美人草》，后有了《乡党委书记》。那些东西，和《赵先生》简直没法比。中国的内地影坛，迄今为止，以妥协为起点的电影基本上没有不失败的，无论这种妥协的对象是什么，政策也好，市场潜规则也好，反而这种“一意孤行”的电影，似乎还有可能成就几部经典。



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本来没打算写什么，看完吕乐的这个电影，只觉得堵得慌，你跟冲到人家家里看着人家的隐私了一样。这片子是十年前拍的。里面没有任何裸露和大尺度色情镜头，可是它就是禁片，因为它在讲婚外恋，是一个极为“闷骚”的故事，很中国特色，很写实主义。有关人士也不想想，就是不让看这不让看那，才搞得国民过得那么畸形呵！

片子一开始，老婆跟踪老公，见老公上了楼，拉了帘。老婆强忍坐在街边吃馄饨，最后没忍住，冲将上去，讲老公和他的情人捉奸在床。这位老公就是这个故事的主人公，职业是一位为人师表的人民教师。晚上回到家，不吭一声，坐在门口脱袜子洗脚，老婆终于忍不住，又哭又闹，问事情怎么个处理法。这个老婆是一个工人，看得出来，中国式的普通女人，过着普通的生活，顶多有点小市民，但在情感和性欲方面，没有什么更多要求，因为她没有超越现实的更多想象。面对老公的出轨，她一面满腹委屈与苦水，一面又无可奈何，表现出来就是无名的愤怒与暴躁。这个时候，赵老师不紧不慢地道出“情况”：“她是我一学生，最近要药品生意，来往多些，一来二去，我一时冲动就…你看，咱们俩结婚十几年，就算没有爱情，也还有亲情，我们十多年，和我和她这么短的时间，当然是不能比的。你要给我时间，我去结束那事。”这时候，女的就有点消停了。男的见势不妙，就说到孩子屋睡。请注意，面对需要解决的问题时，这男人的态度经常是逃避！一会儿，老婆贴过去了，唧唧歪歪一阵，男的本来要趁势跟她行夫妻之事，这女的心里一动，就闹起来，不依不饶说什么，你是不是嫌我老了之类的话。男的蹭站起来说：“今晚上，我能说的能做的，我都说了，我都做了，你是不是想让我现在就从楼上跳下去，你总得给我留条活路吧。”你看他说话的时候，跟真的似的。这时候，奇秒的气氛就出现了。这事没兜底儿之前，这男的内心多多少少还是有歉疚的，等底儿兜给老婆之后，就又重新做人了。潜台词就是：“我都告诉你了，我就没错了，你不原谅我，那是你的问题。”这时候，你就会发现，夫妻十几年，这男的已经把这女的当妈了。意思是儿子在外头搞七搞八的，妈就睁只眼闭只眼算了。老婆问，你是不是要和我离婚。男的说，我从来没有说过这样的话嘛，我觉得现在我们还是能够很好地生活下去的嘛。又说，我先搬到学校宿舍住一阵，我们各自冷静一下。撂下老婆一个人，凉凉的，不知所措。

转头就是赵老师和情人田静的戏码。这个小三儿很年轻，很有活力，很性感。赵老师满脸泡沫，小三儿趴他身上给刮胡子。极挑逗的一个场景。打情骂俏，你侬我侬的。赵老师说，得走。小三儿不让走。就拉来拉去，后来又坐在床上，开始扯东扯西。一直扯到，小三说肚子里有了。这时候，赵老师笑了。很温柔也很不自然。你会发现，对于小三儿这儿的难题，赵老师都是笑。不像在老婆那儿，总是一副苦闷而严肃的表情，好像很有责任感的样子。在小三儿这儿，有情欲的配合，加上没有实质意义上的责任感，他还不需要那么沉重。说到孩子，当然结局不言而喻，任凭那男的说破一张嘴，这话也不可能圆环。自然俩人得崩。因为这头，他不敢斩钉截铁地说，你生下来，这是我们的孩子；那头，他不敢爽爽快快地离婚，其实“我还是留恋这个家的”，的确是他的真心话。虽然他对小三儿说“我心里喜欢你”，好像也是他的真心话似的。这个小三儿演得也好，在男人面前极具自信，对自己的这份“爱”有一种莫名的自以为是的固执与坚持。当然，旁观者也能体会到其中的隐约的危险性。

到这里，又有一种奇奇怪怪的现象。对于这位赵老师的身上那种怯弱、狡黠与委琐，两个女人完全看不到，互相没有见过面的人互作仇人，却没有人在这个男人身上找原因。这当然也是部分因为这个男人，两面互为挡箭牌，说她说她，唯独不说自己的责任。另外也是女人的悲哀，关键时候，总是为难女人自己，不知何苦。

这男的跟老婆吵完，跟情人吵完。老婆又不靠谱儿地把仨人约到了一起。想快到斩乱麻。老婆说：“他说的是一时冲动。”小三儿说：“你问他，是一时冲动吗？”老婆说：“我们已经有儿子了。”小三儿说：“我也有他孩子啊”。真是兵来将挡的一阵对决。一听到怀上了，老婆崩溃了，扇了这男的一耳光，走了。小三儿跟那儿笑，小三儿没什么，他只是想着他俩一起的事儿。男的无比尴尬，不光是当时尴尬，还有那种内心的紧张感，那种感到事情失控的紧张感。他哪只想占着一个。他就是想这边一个妈，那边一个情人。

后来，小三儿在医院做流产。赵老师赶到的时候，小三儿已经进了手术室，只剩小三儿一朋友在外头。一来二去，这朋友就知道了赵老师的身份。就死乞白赖地，说这说那。让老赵表个态。老赵受不了这赤裸裸地逼问。就从医院里冲出去了。慌慌张张的，被撞了。结果昏迷在医院里，老婆和小三儿都在照顾着。轻轻叫着这男人的名字。哪知道，半死之际，这男人脑子里出现的，竟是第三个女人！他在学校宿舍的时候，有一天，一个女人来找邻居，邻居不在，就在他家里呆了一阵。俩人虽然没有那事，但眉来眼去，蠢蠢欲动的，有过一晚上的不了情。而此时，你就会发现，原来，在妈妈、情人之外，这男人还想要一个“红颜知己”。

我本来不想耗时间写这些，可是这电影真实得让人匪夷所思。到底是什么导致这个中国男人情商如此严重的发育不全？这绝不仅仅是赵老师一个人的问题，而是很多人活生生的现实。当人之为人的情感在正常发育的阶段或不被唤醒或受到压抑时，它在日后遭到的报应远远不是弥补“青春期躁动”那么简单。简单的婚外情，暴露的是，中国人情感世界的无光与匮乏，加上小知识分子，现实懦弱与内心张扬之间的巨大张力，生活完全宁把勒。你当然不能说所有的罪都归那个一直拼命维护自己的赵老师，但至少，这一切，是他无意识或者潜意识造成的。著名影评人张献民曾说：“《赵先生》，一个有关中等人梦想的故事片，属于中国最好的电影的范畴， 比《手机》好一点，没有回归，没有复仇，没有卖弄。”而卫西谛则说：“《赵先生》是不是中国最好的电影之一，以我观影的局限不敢说，但肯定是中国最好的‘婚外恋电影’。”

其实，也可以不单单将此看作一个婚外情的故事。这反映了人性深处的疾患。越没什么越想什么，众生都以越轨为乐。而所谓的“轨”，既是外在的存在，也可以是自己内心的德性。只是，绝大多数人都不得醒悟罢了。

最后，我得打趣两句，简单想想，男人这一辈子，说将就能将就，说不将就也真不能将就，这女人非得三合一、多合一才成呵。女人需修炼呀~遇上一合适的难，遇上一方方面面都合适的更难。呵呵。

一、影片简介：

赵先生和情人偷情被妻子捉奸在床，妻子发飙要其做出选择，赵先生唯唯诺诺言辞闪烁不置可否。而后赵先生又在情人那得知其怀上了自己的孩子，赵先生两头放不下无从取舍，情人最后选择做人流。赵先生在手术室外遇见情人的朋友，并被其指责不上路子，在追打中赵先生遭遇车祸成了植物人，而在其冥冥之中念想的确是车祸前一天晚与其共度美好时光的陌生女子。



二、影片主题：

影片讲述了一个男人与三个女人的故事，堪称男性的欲望写真。在当时八九十年代的国内，这种婚外恋的题材受到普遍的“歧视”，但是却无法改变离婚率节节攀高的现实。但本片却无心去探讨引起此问题的社会因素，而是把矛头指向了人的内心欲望，当然这股欲望包含了诸多层次，并非直指性欲。在对现实生活一点一滴的“复述”中，导演吕乐把这股欲望解剖的支离破碎，等待人们重新拾起，并教你认清男人的本性。



三、影片特色：

1.结构
经典的三段式结构，分别以赵先生生命中的三个女人为线索，每一段都讲述赵先生与一个女人的现实故事。吕乐并未将这三个女人按照出现的时间顺序来安排剧情，而是通过戏剧性高潮的出现，也就是赵先生因为妻子与情人的关系无法处理妥当而间接被撞成为植物人之后，才安排了赵先生出车祸前与陌生女人之间的故事。这一安排一是为了剧情需要，表现昏迷之中赵先生对男女之间美好关系的幻想和向往，二是有着明显的深化对比作用，前两段紧张的生活情境再现，戏剧性的冲突让人窒息，而最后这出人意料的一段，不仅舒缓了影片的节奏，而且能让人暂时忘却了之前的感情纠葛而沉沦在这短暂的“美好”中，似乎什么都未发生过。这也是导演的用意所在，在感情悲剧中插入这么一段从伦理道德到法律规章都难以界定是好是坏的情感，用这样一出悲剧之下的“美好”，让赵先生（亦有广大男性）从优势人物沦为弱势群体，以此来探讨男人伪装强势的表象背后有着怎样最不为人知却又再简单不过的欲望渴求，以及情感“无底洞”的深层原因。这样影片就不仅仅是为了塑造这样一个自作孽不可活的赵先生形象，从对其鄙夷到最后的怜楚，正是导演的用意，表现当代男人，特别是中国男人，面对感情时身不由己的无奈。

2.光影
吕乐是第五代摄影师投奔导演的成功范例，在其影片中，往往有着一目了然的摄影叙事风格，这也是当时那股“摄影师转正”潮流的共性，比如张艺谋。这部影片的光影在叙事和人物塑造上有着不可或缺的重要性，因为多在室内取景而且多是人物对话镜头，近景和特写的处理使得背景被淡化并显得单调，这时光影便起到了加强画面空间感和延伸感的作用，并对人物进行心理的处理和烘托，隐喻人物的悲剧命运。该影片多以暗调处理，偶尔配以黄色滤镜，营造老上海式的怀旧生活格调，强调影片的生活性。

在妻子与赵先生争吵的一段，光影的处理很好的烘托了人物的心理。赵先生多给以侧光，忽明忽暗的面部神态恰好说明了其当时忐忑和怯弱的心理。而妻子的镜头干脆直接给了逆光，黑色之中只有轮廓清晰可见，配合妻子咄咄逼人的言辞，愤怒、可耻、危险均被暗藏其间。而当赵先生开始虚假的承认错误时，镜头变成了后侧光，而妻子则给了顺光处理，在正反打镜头的不断交替中，其中蕴含的褒贬意味不言自喻。

3.镜头
本片的光影与其说镜头调度的好，不如说是场景调度的成功，但是镜头在本片中的运用也同样非常出色。单说田静朋友和赵先生那一场，长达4分多钟的长镜头，很好的把现实原貌搬到了荧幕，把田静朋友讲求道义却得理不饶人的形象表现的异常逼真和生活化。而镜头始终给了赵先生的背面，表现其呆滞和彷徨的形态，但是透过这真实的“呆若木鸡”，观者会自发的去感受当时赵先生那五味杂陈的感受--心虚、惘然、憔悴、愁苦、庸碌、还有淡淡的悔恨，而不仅仅是其表现出其不敢正视镜头般的怯弱而已。



四、影片意义：

1.被和谐的欲望
国内的和谐政策让很多人做过的很多事无法说，即便那是令人自豪、受人标榜的事儿。这是一种典型的压制，这股压制很明显的体现在了这部影片中，并深深打上了那个时代的烙印。建国后的一切似乎都能如社会主义的大锅饭，人人分得一碗，但是面对情感的问题上，似乎就不那么开化了。自己不越轨就罢，连看别人越轨也成了禁事。这不是该片有伤风化，因为在伤风化之前，人们早被风化所伤。私事好像在国土之上就只能供私人观看，但事实却是这样私人化的事情不仅在艺术泛滥，也更早在人们的身边泛滥开来。这也是为何吕乐拍这部生活的艺术，并将其拍摄的极度逼近现实的原因了。

这股风化其实就是封建意识的残余，更是典型的掩耳盗铃，一叶障目。那些掌管影片生死大权的官员们以为他们看不见就代表人们也看不见，他们听不见就代表人们也听不见。可事实是，该片被禁，似乎并没有阻碍到国内人民情感的空虚和欲望的侵蚀，感情问题日益凸显，离婚率依旧高居不下。这不是被风化所伤，那又是什么？人们因为长期处在欲望的压制之下，情感无法得到很好的填补，年少的冲动待到年长之后必须带上偷情的帽子方可再度玩味，就好比被美国训练为杀人机器的年轻人在越南杀害了战俘而又被美国定性为杀人犯那般，是一出令人哭不出来的悲情剧。对于欲望这回事，恐怕和谐是没有出路的，只得像对待洪水那般，唯有疏导而不是去堵截。然后待到人们渐渐认清情感和欲望之后，那股索取之势自然会有所消停。这自然需要人的觉悟配合，所以那些官员似乎是没想到，以现在社会主义初级阶段的状态，而不仅仅是八九十年代信息闭塞的中国，即便当今的美国，人们也只会越禁越好奇，版商们越禁越开心。

所以，禁了等于没禁。

2.男性的欲望写真
较之社会意义，导演吕乐更注重的是男性内心的探讨，特别是对男性欲望需索的探讨。这股欲望并非仅指情欲或者性欲，而是多方面的欲望，有亲情（和妻子的感情）、有爱情（和情人的感情），这其间都有情欲和性欲的因子，但是这些欲望放在了赵先生身上都被其玩的很失败。究其原因，可以从个体因素出发去探寻，同时关注社会因素对个人思想的潜移默化，所以就有必要先分析下赵先生这个人物了。

首先，赵先生是个知识分子，他时时刻刻都是西装革履，表明其对自我价值的看重，或者说是一种身份认同的渴望。做为那个年代倍受敬仰的知识分子，为人师表的他必须做符合身份的事情，所以在政府和社会意识的双重压制下，老师不得不做别人眼中老师应该做的事，很多欲望就被过分的抹杀。所以他比谁都需要发泄的途径和方式。

其次，赵先生又十分胆怯。胆怯到他对待妻子和情人的问题上，所说的那些用以逃避的言辞，甚至都令人觉得可爱而真诚。这就是典型的知识分子式的怯弱，他们的武器是理，却又不好坏了自己的身份，只得细声细语的言说。说白了，那就是一种自卑。想摆脱这种自卑，却又顾及自己的形象，这股矛盾最好的解决方法，大致就是变成衣冠禽兽，或者所谓的斯文败类，做另一个外表之下别人无法认清的自己。

最后，赵先生缺少理解。虽然有了妻子和情人，但事实上，他依旧是孤独的。不管是妻子还是情人，她们最后的目的都是为了占有赵先生的心，而这让赵先生感到愈发焦灼。的确她们能通过排泄欲望而安抚赵先生孤独的内心，但这不会长久。而当一个没有妻子的市井和咄咄逼人、没有情人的任性和固执的陌生女子出现在赵先生面前时，那种想要再次逃避的念头固然是有的，但是更多的，还是因为这个女子的大方、体谅和信任。这位陌生女子面对同样陌生的赵先生竟然毫无顾忌的袒露自己的丑事和私事，让赵先生体会到了前所未有的被信任的感觉，并差点让其也对这位陌生女子道出自己的丑事，但他自然是不能道出的，这丑事破坏气氛也破坏其形象。更重要的是，这是赵先生丑事中的私事，更是有伤风化的私事，是无法言说的，而且社会意识的压迫和个人意识的认同让其也没勇气言说，只能自己消化，即便那是对你无所顾忌敞开心扉的人。所以保持距离的安全感，并同时获得信任感，才是此时赵先生最需要的。

可以说，赵先生是众多男性的典型，他们看似强势，实则非常胆怯和脆弱；他们看似严肃稳重，实则也会逃避责任；他们看似自信满满交际颇多，实则经常觉得缺少理解并深处孤独之中。欲望，成为了赵先生们的解脱。他们对欲望的要求很简单，亲情、友情、爱情，这些只是形式，更重要的形式之下的信任和理解。只有这些才能帮助男人做回真正的自己，也成为女人眼中需要的男人。所以对于陌生女子和赵先生并未发生一夜情，我并未感到惊诧。当心灵的渴望得到释放和满足，肉体的欲望已不再会是主角，甚至被逐渐淡忘。而此时的一夜情只会毁了意境。自然也就有了陌生女子最后的那句腼腆却不带尴尬的问话：昨晚我们那样，你愿意吗？

追求得到之日即终结之时，寻觅的过程亦是失去的过程。男人的一生，其感情始终在寻觅、得到和失去中轮回。即便看透了，还是会不自觉的再次跳进感情的无底洞，女人更是如此。孤独就在这一次次屡教不改中此消彼长。或许唯一能救赎的就是那么一位“红颜知己”，互相了解互相信任却始终得不到。维持这样若即若离的状态，总好过曾经拥有而后举目不认吧。

最后变成了植物人的赵先生，回想起与陌生女子的邂逅，面带微笑。没有怯弱、没有无奈、没有欲望。就好像，他得到了一切。

2009.09.15

一个相貌差不多的赵先生，有一份带着书生味儿文气的工作干着，找个地道的差不多顺眼的上海女人结了，然后生个孩子，这日子，不温不火，过的还算平和幸福。人呐，少不了欲望的纠结。希望平淡的生活加点酸。赵先生不和人黑脸，对人和善的笑，这样的人给人的印象好，女学生对这样的老师固然也喜欢。这赵先生虽知书达理，但也是普通人，有美貌的年轻女学生喜欢爱慕，其能不动心，婚姻是婚姻，这外情怎么忍心丢掉。

家里的女人是闭上眼都知道她下句话想说什么，当不咸不淡的生活那突然加点酸，那就是不一样，估计刷牙都在想那酸的味道是多么回味无穷。情人的脸是年轻娇媚的，情人的脾气是可人的。这一来二往，感情已不是当初那样的轻飘，已不是当初那样大度，占有的心是有增无减。什么事啊，总会有马脚，这马脚久了总会被人逮住。当赵先生的老婆气冲冲撞开情人的门，铁青着脸看看偷情的两个人而一声不吭的走掉时，这怒火没有声音，但赵先生的心里已东西咣当，生活不再平静了。赵先生一回家，在老婆大嗓子吵闹的质问的时候，赵先生也不急。只是有点心虚的为自己开脱出这事也是难免，不是自己主动的。会分开的，家是不能不要的。那上海的女人操着满口的上海话（竟是没有字幕的），哪能那么快消气仍是哭闹，说着赵先生没良心，赵先生还是不黑脸。只是笑，不恼不火的笑，赵先生想的啥，不想给个明确的答复，笑笑的稳住这吵闹。而情人那边有了孩子，这孩子的事是让赵先生赶紧离婚的催化剂。情人说了，反正知道了，就赶紧离婚好了，要不就是你不要我了。情人这会在赵先生心里已是有感情的了，何况有了自己的孩子。赵先生不是铁了心的人，做不出和情人一刀两断那样的事，也不会马上扔了老婆和孩子不管。两边都在急，而这事在赵先生这里一时都做不出什么决定，他没有办法。只能在两边推辞糊涂赔笑，那呵呵的笑是赵先生的中庸决定的。他不想两边都伤害，他在取其中的平衡，他在彷徨中无奈，他只有中庸的笑，笑的让人发毛。

赵先生在辗转不知作何的时候，情人等不急了，要做出个决定，跑去医院要打掉孩子。而赵先生急急忙忙跑去医院的时候已晚，就和陪同情人的朋友争吵起来，好似这次是赵先生第一次很愤怒，当一边有决定的时候，他不再彷徨，忽然发泄出心中的憋闷和焦乱。而在争吵的追逐中，赵先生被车撞倒了，成了不会言笑的植物人，而情人和老婆也不再吵闹。生活又开始了平静。当她们照顾着都爱的赵先生的时候，已不知在他的记忆里，曾经的爱爱恨恨已被撞飞，而回旋在他的脑海里的，却是车祸前只认识一晚上安静又让人留恋的同志的朋友（蒋雯丽）。

而我们生活中的赵先生其是只有一个？美丽的婚外情到后来的一团麻，哪个赵先生能解开这团麻呢？你我也许不是赵先生，也许不再围城之内，但我们或许曾碰到相似的故事相似的情结在里面纠缠，这相似的一团麻有谁能解得开理的顺呢？

这个电影在98年上映，国内禁映，被列为禁片，而其中并没有什么所谓不宜的镜头，换到现在，十年已过，和现在的和谐掉的片段相比，已完全没有被禁的理由。

周末看了电影《赵先生》，此片久闻大名，当年为第五代导演掌镜的摄影师们纷纷“弃摄从导”的浪潮中，吕乐好像杀的头阵。可顾长卫的“孔雀”开屏都两年了，侯咏的“茉莉花”开了又谢，吕乐的“赵先生”还是只闻楼梯响。
　　
离开昆明的当天下午，我在江东商业街某碟店的玻璃橱窗里，突然瞥见《赵先生》。时间尚早，店铺都没开门，害我白在街上转悠半天。几乎跟老板娘一起钻进店里，我劈头就问《赵先生》，还忙着拉卷帘门的老板娘被问得一楞，恹恹一副刚从热被窝给揪出来老大不耐烦的样子，朝我呶呶嘴，示意我去角落的箱子自己翻。来回翻了两遍，跟这几年几乎所有热门的冷门的中港台电影都打了照面，仍旧不见《赵先生》。时间不早了还得赶去机场，我越发急躁起来嗓子眼儿都开始发干。这当口老板娘倒把自己安顿妥当，茶也沏好了烤饵块也啃上了情绪也好转了，她说应该就在那堆里呀，我帮你找。显然她的业务熟练思路也比我灵活，“中港台”箱子搜寻未果立马转战国外大片，一片腥风血雨中，赵先生无辜而狡黠的脸浮了上来……

影碟封面上拦腰一行“中国十大禁片之一”，很具吸引眼球之功效。忸忸捏捏一行字藏于顶上更惹人联想：“一个男人在生命垂危时，想的不是他的妻子，也不是他的情人，而是另外一个女人……”我想盗版商是很敬业的，他们并不简单告诉你“是什么”，还遵遵教诲你“为什么”，可你要沿“禁片”这一既定思路往下看，十有八九会失望，在这“千千万万赵先生站起来”的年代，我要告诉你“一个赵先生倒下去”是在一九九八年，那年月《一声叹息》、《手机》都还没影儿，电影局的审查尺度还没放下身段；连赵先生这样貌似老实的普通男人都会夹在两个女人中间，脑海还藏着秘密，估计要打击道貌岸然的一大片。此片生不逢时，让赵先生这样一个普通男人背负“被禁”命运这许多年，如今又挟“中国十大禁片”之大名卷土重来，要抚慰一众见多识广蠢蠢欲动看客们的偷窥癖，实在有点强人所难。
　　
简单到枯燥的故事，大致可分为四段：第一段赵先生偷情事发应付老婆的一夜讨伐；第二段赵先生死性不改私会情人跟情人的纠缠；第三段老婆、情人、他，三人对六面要解决问题，问题没解决，赵先生倒被情人的同事“见义勇为”一板砖拍过去又遭车撞；第四段这下消停了，赵先生躺在床上成了植物人，一边接受老婆和情人化敌为友争先恐后的服侍一边脑海里浮现出另一个女人……
　　
故事到这里才有了点意思，并且跟前半段形成一种奇妙的对比：一个现实得逼到眼前，每个毛孔都清晰；一个云里雾里，似梦似幻。同时拥有老婆和情人的赵先生左右摇摆，竟然推翻深受广大文学女青年喜爱的张爱玲“红玫瑰白玫瑰理论”，红玫瑰和白玫瑰都没落好，一个是墙上的蚊子血一个是衣服上的白饭粒，“床前明月光”和“心口朱砂痣”二者同时担杠的，却另有其人——车祸发生前夜扣响房门的陌生外乡女子。
　　
赵先生这样的男人按说没什么魅力，外表懦弱犹豫内心渴望激情地搞七捻三，出了问题不思解决只知逃避。一边是用患难往事以退为进的妻子；一边是用腹中胎儿作要挟讨个说法的情人，你说他骑在墙头上，往哪边跳都不是！像赵先生这样貌似老实无甚本事的男人其实自有其生存之道，这不，他躲去办公室也能躲出故事来。女人毫无征兆的出现和没有预谋的发展乃至匆匆离去的结局，都带有渺茫的性质。忽然发生，于是卸下良心自责；注定离开，因此于现实无碍；时间紧迫，反而激发了“放纵”之心。一个雨夜滋生的暧昧情愫，又远又甜；发乎情又止乎理；有无限可能性又了无痕迹，正是被现实紧紧追逐必须承担欲望闯下大祸的赵先生急需的避难所。
　　
于是出现碟片封面描述的局面：“一个男人在生命垂危时，想的不是他的妻子，也不是他的情人，而是另外一个女人……”
　　
赵先生的扮演者据说是个话剧演员，名不见经传，倒把个又老实又有花花肠子夹在现实与欲望中间打太极的中年男人形象刻画得简洁又不失神韵。那些大白话一样的絮叨其实句句绵里藏针，很符合赵先生这样一个淹没于生活又不甘心被生活淹没的知识分子形象。
　　
要说影片的一大亮点，应属妻子的扮演者张芝华。这个一直用上海话表达悲伤愤怒期望不屑、为捍卫家庭不惜委曲求全、气势汹汹然后落荒而逃的妻子形象，在嘈杂的外围环境中显示出一股倔强鲜活的生命力，真实得像小时候对门那个总顶着满头发卷跟老公打架的上海阿姨“重新出山”。近来咱国产电影不知为何方言成风，《疯狂的石头》里的重庆话，《江城夏日》里的武汉话，再加上《赵先生》这部的上海话。方言的作用也许各不相同，但力图贴近生活、呈现一种粗粝的未经修饰的所谓“真实”，大概是导演们的一致诉求。上海话果然对表现妻子的市井、泼辣、短见有益，可我看的版本竟然没有字幕，如一卷从剧组抽屉里偷出来的录像带直接翻制的半成品，幸好我听得懂上海话，否则那大水一般泼向赵先生的话语的妙处，我岂不是无法领略。
　　
张芝华，这位跟郭凯敏张瑜同时代的二线演员，年华竟没怎么在她脸上划过痕迹。年轻时候她就像大嫂，二十多年过去了，反倒有了徐娘半老的风韵，让她来演一个上海弄堂里的小市民妻子形象居然过份靓丽。多年的配角生涯磨练了她的演技，所谓厚积薄发的道理，在这部影片中得以完全印证。她一开口，整个人就变成那样一个跟丈夫摒手胝足走过岁月，眼看着美好生活就在眼前却半路杀出个程咬金，不得不使出浑身解术捍卫战果的中年妇女。你不会想到她是演员，你不会想到正在演戏，你以为幻想中安在隔壁邻居家的摄像头起了作用，正在向你现场直播。
　　
相比之下情人这个角色就面目模糊，大街上一抓一把这样的女孩：年轻得毫无特点，年轻得有恃无恐，年轻得没心没肺。
　　
蒋雯丽这个神秘女人的形象最难评说，因其重要也因其短促。要说深刻也是人物本身予人的印象，跟蒋雯丽的塑造关系不大。这个女人只要有一点可人、有一点风情、有一点矜持又有一点大胆，都不过份就好，就能成就那个雨夜的梦幻气息，抚慰赵先生昏迷后于混乱中逐渐清明起来的大脑。这个女人其实是主动的，也许因为身在外地没有熟悉环境的桎梏所以格外大胆，赵先生这样的男人总归不会是主动一方（他“主动”地照顾和张罗其实出于好脾气和教养），可他能全身心捕捉迎合对方发出的主动信号，这可能就是赵先生的魅力所在吧，善解人意谁不喜欢，女人更甚。
　　
这个雨夜两人一起看电影、压马路、吃小馆，蓄势待发到无比地程度，情人约会的一切程序都齐备了，就差最后一击……我们知道是因为在赵先生的记忆里，第二天火车站的送别，女人从车窗中探出头来说：“如果……”
　　
是啊，如果。如果所以余音袅袅、成就永远。答录机上几句暧昧留言就能跟妻子和情人病塌前的守护分庭抗礼，如果的力量非同一般。
　　
为了这个女人，蒋雯丽奉献出自己的真实身世：安徽——蚌埠——自来水厂。
　　
还有一点很奇怪，赵先生和女人在电影院看的电影竟然是五十年前费穆的那部《小城之春》。撇开其中的隐喻不谈，选择这样一部电影更加深了后半部分的超现实氛围，因为显然，没有一个电影院，会在赵先生所处的时代，放映此片。
　　
多年前我看过一部小说，讲述一个女人深夜敲门的故事。她其实要敲隔壁的房门，拜访自己大学时代的女友，对门一家不在小说中的“我”于是暂时收留了她。这个夜晚在谈话中发生变化，当隔壁一家回来的时候，女人只躲在“我”屋里，熬到天亮后离开。
　　
我不知道这个故事是不是赵先生跟神秘女子的故事；我不知道影片的编剧述平，是否就是小说的原作者。这些其实不重要，重要的是女人在片中跟赵先生说起她偷书的往事，然后问赵先生：“你做过什么坏事没有？最坏的事情？”赵先生想来想去没有回答。是啊，我们波澜不兴的平凡生活，有什么事情可称之为“坏”呢？哪怕赵先生已背叛妻子又逃避责任，可要说做坏事，赵先生挖空心思，还真没想起来。
　　
还是安顿说得好啊——
　　
“把貌似老实的男人的脑袋砸开，也未必都是一本正经。”