一，
天台戏没大区别，当然黄sir人设被特意修改了发型这件事还是挺日范儿的。
二，
香川抓犯人帅是帅，但是港版突出的是刘建明精明能干脑力好五十万个为什么不在话下的形象，所以选来选去让他做调查内鬼的工作。上司选成龙而不选明智警司来干脑力活，这有点不符合常理。
三，
不收手机就算了，盲打信息也算了，西岛僵硬的大拇指演技也算了，可是砸石膏这段改的太诡异了。原作中琛哥大头充血，一身怒气满状态，因为自家小弟内鬼害的丢了货，所以一直恶毒的盯着每一个人，看有没人心虚，不是怀疑一个人，是怀疑所有人，阿仁只是刚好说话触到了霉头所以被琛哥砸手，就跟琛哥前面随意抓了个小弟来推，问你“看什么看”是一个道理。而且琛哥只看了一眼，也不会跟这剧里一样找弹珠一样掰开石膏来看，这也太弱爆了。
四，
日本人鬼片拍习惯了....老是抓人家香川怀着考试作弊心情发短信的镜头来吓人，我还是觉得原作刘建明狗急跳墙发送区域短信来的帅气。
五，
原创剧情：《中国人私自斗殴阻碍日本警察调查取证》这一段剧情相比原作中手机铃声让两个精明的卧底各自躲开错过机会的剧情来说，嗯，中国话挺标准的。
六，
日版琛哥，两个干儿子一个干女儿，人森赢家。
七，
原创剧情：《宝藏就埋藏在厨房，去挖吧少年！》主卖的是时间紧任务重但是西岛大叔仍然能在少女们为其提心吊胆的最后稳坐在沙发上翘着二郎腿耍帅，所以也没什么好说的。就是奇怪这么重要的地方什么防范都没有，而且老大也在最后放过逼问弘志。
八，
西岛大叔对女医师全盘托出身份，一点职业操守都没有。而且用的是“我的朋友”这种烂透的借口，现在大家买伟哥都不用了好吗？
九，
原创剧情：《可怜流浪汉多年前的老师》日剧就算拿了无间道的剧本也一定要写点这种日剧必有的煽情可怜梗，编剧写惯了收不住手也不好怪她。
十，
（直接放台词好了）“大哥，你要去哪里？一大早的。为什么在我还在床上的时候你就要离开？怎么拿着行李？等等，大哥，为什么亲手给我戴上戒指？我要自己跳过拉面那段台词，大哥，你果然是知道我心意的吧？大哥，什么时候回来？说好了，不许跳票，拉钩上吊一百年不许变。我等你。”
十一，
弘志电梯为爱人难过的演技不错，当然，黄sir躲墙角进电梯实在是蠢爆了，原作给老婆打电话装的多淡定啊。
十二，
阿仁跟傻强汽车一段，阿仁被黄sir从天而降掉软妹的手法吓的有点呆，一直望着窗外，内心翻滚，百感交集，直到撞车傻强压到方向盘拉起一看才发现傻强中枪了。傻强那段自言自语始终不点破我觉得更令人难过。弘志问为什么要保密还是显得弱了点。镜头看到车尾起火就知道导演肯定需要那种背景是燃烧的火焰独自行走帅气霸到的镜头。
十三，
没什么好说的了，才看了上篇先随便写点，下篇好再改评价。
十四，
西岛是帅啊，妈的。
十五，
莫言黄渤其实演的不错，我也就是随便说说。

日本的文化中，关于卧底的剖析，远远没有HK来的浓厚，这大概也和HK人对自己身份的矛盾感有关。HK人的电影，关于自己身份的各种政治隐喻是数十年如一日的上演着，对这个词总是能挖掘出很多，卧底这个梗更是用不厌，我到现在都有些HK电影里卧底印象深刻的镜头。日本的各类影视关于卧底这个文化的探讨或者剖析的确少很多，我也会怀疑他们是否理解这种挣扎，毕竟经历和环境完全不一样。日本似乎也不流行警官去做卧底。大概日本人的斗，和中华文明的斗，是两种完全不同的方式。有很多人说日本不适合这片的氛围，其实从理论上来说大概有道理，但是不影响观影，毕竟HK也不是每天街头开片的地方啊。
总体来说，港影日剧饭一本满足，色调，场景，细节，都给我港影的感觉。相比港版曾志伟黄秋生之类的张扬，日版明显收敛的多，不过本来日本和HK演员的风格就是比较迥异的啊，而且小日向的腹黑完全惊到我了。另外西岛叔是大惊喜，那忧郁样，我见犹怜啊。不过改了会说乱改，忠实原著会说照抄（买了版权也用照抄这个词我能吐槽语文水平吗），选角会说渣啊大妈啊大叔啊这些评价，也只能说观众果然就是无法讨好的，珠玉在前自然有比较，但是买下原版翻拍，本来就是对港片的肯定，这些演员能做到在忠实自身文化，就无需太刻薄了。

正如大家所言，珠玉在前，先入为主，加之文化差异，所以本剧大概是无法撼动原作在观众心中的位置了。

也许是因为复制得太过彻底（个人没有看过原作，但是从剧中某些细节还是可以看出刻意模仿的痕迹明显），反而失去了某些关键的元素——正如没有了市井煲捞生猛元气的表文艺裏商业大制作港片一样，看上去很美，却戳不中内心。

依据原作，本剧的主题也应该是表现身份认同障碍的困局——但是在日本文化中，貌似这种困局难以引发共鸣。

西岛与香川叔的设定，如果穿越时空局限，个人首先联想到的就是——忍者，或是御庭番——武士政权时期改头换面，忍辱负重，背信弃义，操纵人心的刺客/密探（这些人没有荣誉感和是非观，没有道德准则和行为操守，更加不会有什么内心交战的情况出现，完成任务是其专一的目标）；旁人（抑或自身）大概也无从得知真实面目——每个用以掩饰的身份都可以表现的得心应手毫无破绽与人无异，但是如果需要出手之时绝对不会手下留情。

这种诞生于乱世为政治军事斗争服务的典型工具理性职业是百分之百的日本元素——武士政权终结之后，其精神理念仍然在其它社会领域发挥着不可忽视的影响（虽然火器、暗器、易容、下毒这些已经不能适应现代社会的技能层面的忍术逐渐消亡，但是那种形而上的道的层面的实用主义已经融入了日本人血液）

这种生存状态（经验陈述）/艺术语境（约定俗成）虽然不存在道德意义上的挣扎或是哲学意义上的难题，其看点在于对凌晨雨夜暗室狭间中斗智斗力的技艺的欣赏，以及那种在有如绘本般的自然环境中冲击人心的残酷寂灭......

有时讲好一个简单但是震撼人心的故事（例如《熊野寺的秘籍》），或是表现一种令人神往但是感受复杂的氛围（个中体验用言语形容是无力的），反而比走文艺路线更易取得商业上或是艺术上的成功。

因为相信日剧的制作功底，尤其是改编能力，在看的时候我一直避免拿它和港版做比较。而且电影和电视剧、香港和日本，载体和背景都发生变化，好多东西也无从比较。但是很可惜，这一部SP与港版电影重合太多，很难将它独立于原作之外去看，而这样的后果就是二者水平高低立现。
港版的一个经典之处在于几乎没有一个角色浪费剧情，没有一个演员表现不好。从陈永仁、刘建明，到黄督察、韩琛，再到傻强、心理医生之类，无论戏份多少，每个人都能够对情节的发展起到推动，而每个演员的演绎都堪称优秀。这部SP在情节上与港版重合较大，所以剧情方面没什么可说，但演员的选择和演绎就与原作相差太大。唯一一个值得惊喜的就是小日向文世。虽然织田没有韩琛的冷冽、霸道和喜怒无常，但作为一个日本的黑社会老大，小日向还是很好地诠释了织田的阴郁和狡诈。
作为西岛叔的颜饭，真的不大忍心说他的不好。如果没有梁朝伟的陈永仁，那么他的纯也不失为一个很好的演绎。但既然有了港版原作，就免不了能看出，西岛叔还是没有伟仔的游刃有余。纯太压抑，而且西岛叔从头至尾顶着一张苦大仇深的脸，一身凛然正气的范儿，总让我有种“不怀疑你怀疑谁”的感觉。做卧底老这么串戏很容易被人干掉的好吗？而且这么容易就对心理医生吐露实情，又用的“我有一个朋友”这种老梗，太缺乏专业素养了。
香川叔的演绎不能说不好，就我个人来看，他的角色是改编最大的一个了（心怀恶意地想是不是他的颜跟华仔差太大）。但是有一点遗憾就是高山有的时候显得太拙劣，把手机放在桌子下面盲打什么的，太冒险也太容易出错，跟一开始他抓劫匪的干练完全不是一个水准。
最难过的就是黄督察，也就是这部里的小野寺警视正。黄秋生的演绎真的太棒，所谓该有的都有了，本来没想到的也让他呈现出来了。可是角野卓造的表现太让人失望，说白点，叔您的演技太不走心了好吗？要是有这么个上级，谁还敢放心去做卧底啊？指不定哪天就被您的表情出卖……总之，角野卓造不适合这个角色，他更应该去演那种没别的本事就会嘴炮但又身居高位的高层（并不是黑）。
好多人觉得傻强，也就是伊藤淳史的那个角色演的不好。我倒觉得也没那么差。杜汶泽的傻强真心很赞，展现的程度和黄秋生差不多是一个等级。傻强傻、聒噪，但也忠心耿耿。伊藤淳史貌似只演出了聒噪这一点，剩下的貌似都是照本宣科。但是我觉得这恰恰就是环境不同造成的表现差异。在我印象中，日本黑社会的小喽啰就是这样的，愚蠢、聒噪、急功近利。这些伊藤演绎的都不错，尤其是骗丽子姐那段。可能不那么如人意的就是被织田毒打和乘电梯那里了，火候欠点儿。
因为分成两部SP，所以剧情比港版来说更丰满一些。但是港版的剧情本来就十分精炼到位，所以日版增添的部分都略显啰嗦，好在没有什么情节上的硬伤。
单论这部SP的话，也不失为一部良好的作品。如果没有港版，我愿意给四星。但是鉴于港版的五星和二者的差异，这部也就只能打三星了。

我说实话，里面的演员都是好演员。香川桑真心演技杠杠的但是真的不适合这个角色....小日向桑的那个角色也很不适合的感觉。。怎么说呢，就是年龄上不太合适。
真是为了西岛叔才来看的....
其实剧情和港版差别不大，演技也很不错但是选演员真的有很大问题。
当小日向桑对着香川桑大吼：你敢开枪打我吗？！我可是你爹啊！！！！
你知道我的心情吗？我真是千万只神兽在狂奔！你们俩这个年龄差已经可以当对方是爹了？！真不知道导演到底怎么想的。感觉上明明是很好的演员但是浪费了的感觉。
西岛叔真心帅。。。于是我只能说，这剧就当花痴剧看吧...

说实话，我至今都没看过无间道，与其是说不想看，更多的是不敢看。我从小就不太喜欢间谍的题材，我非常同情间谍，如果把警察比作是沐浴阳光的树叶，那间谍就是黑暗中的树根。我一直都是一个结果为导向的人，只要结果是好的，中间不管多苦多累我都能接受。我相信间谍在潜入途中也会这么宽慰自己的，所以才有那句“三年又三年”的名言，人如果没有了奔头，真的会失去灵魂。

有段时间，我很喜欢玩一个间谍游戏《隐形守护者》，最开始我只是喜欢环环相扣的剧情，但后面发现间谍需要忍受的痛苦和煎熬和不被其他人理解实在是太多了。以至于我至今都不想，甚至害怕打出坏结局，肖途一辈子被误解，然后一想到这种人不管是以前还是现在都存在，我就更加心疼间谍。

虽然我没看过无间道，但这部毕竟可以说是港片的巅峰，对它的剧情早有耳闻，我一直都很难接受，好人没有好下场的结局。当然，这部电影坏人也没啥好下场，哪怕看似活下来的香川叔，也没有好结局，可能这就是现实，哪有这么好完美呢，更多的是绝望。

西岛叔的这个角色实在是太惨了，这是我最不喜欢的影视作品结局类型之一，所做的一切都没有意义，仿佛从未存在过。每当你以为翻过了这个山头就能看到平路，翻过后才发现连一半都没走到。可以说是从头到尾的绝望，好不容易觉得自己能回到正常生活了，各种意外发生，让他也许只能当一辈子黑道，甚至到死，也没几个人知道他以前是一名警察。

转过头来想想，我们所做的事到底多少是有意义的呢，所有的事的好坏都可以很武断的决定吗？最经不起考验的就是人心。我本来非常不喜欢香川叔这个角色，觉得他毁了西岛叔的一切，但自己想想，如果我是他，有这么一个机会在眼前，我会不会因为自私去毁掉另一个人，我感觉没几个人不会。到底是翻拍自经典电影，好的电影的所有冲突都非常激烈，但每个阵营的选择，你又都能理解。虽然我是希望好人有下场的，但现实生活中真的做到了好人有好报吗，我不敢说所有都做到了。

我不喜欢这种电影的另一个原因就是我的代入感会很强，无法接受西岛叔角色的结局，就像当初看完《沉默的真相》缓了好几天才缓过来。最后，希望世界上不再有间谍这个职业，间谍真的付出了太多，得到的太少。

分为上下两篇，上篇是潜入搜查篇，后篇是伪装警察篇。上篇西岛叔主，下篇香川叔主。

是根据香港电影《无间道》改编，很多年前也看过，而且不止一遍，因为电视里经常播。其实那时候看得很混乱，觉得跟其他黑社会警察卧底的电影一样（香港这样的电影实在很多），没有看出好在哪里。看了这个两个SP完全被震撼住了。

这两个SP觉得非常非常好，当然首先是因为有好故事在，两位主演都是自己喜欢的演员，也演的非常好，配乐是菅野祐悟也非常喜欢，节奏也很紧凑，全部都喜欢到不行。

西岛叔是梁朝伟那个角色，真的跟梁朝伟好像，好帅！香川虽然没有刘德华帅，但是演技好到不行。

不管是作为卧底潜入到黑社会，还是伪装成警察，都要顶着巨大的压力冒着巨大的风险，而且还要抱着这个秘密日复一日，不仅不能跟周围的分享，不能分享秘密，也不能分享喜悦，而且周围的人全是敌人，一点点不小心就会暴露自己，所以他们肯定是最优秀的人。

上篇结尾警视厅长官被杀死的时候，是西岛叔最绝望的时候，自己的身份恐怕再也恢复不到警察。下篇的主角是香川叔，为什么会成为黑社会一边的人。谁也不是生来就是坏人，只是在对自己最重要的人来到之前暂时迷失而已。想从黑到白一边，所以杀了老大，以为这样就结束可以重新开始了。西岛叔发现了他的身份，他就不得不删掉西岛叔的档案还要杀掉他，西岛叔死了之后那个跟在他身边的警察原来也是织田组的人，所以又杀了他。如果你以为这样就会结束，那就太天真了，只不过是换了个BOSS而已。只要一脚踩进这个深渊，只能一直往下坠，直到地狱。西岛叔对他来说未尝不是解脱；香川的生才是炼狱的开始。

如果可以西岛叔和香川叔他们定可以成为很好的朋友，知晓彼此的秘密，面临过共同的处境。当然这也是太天真，真真假假正义邪恶实在分不清了。

这电影有点批判警察用卧底这一不太人道的手段，而且也给警视厅敲响警钟，你身边就有敌人。

监听那段，原来刘德华是发了个纯数字的通讯频率，盲打还有可能，然后在电脑上群发了一个文字信息。香川居然在周围全是同事的时候在桌子下用手机盲打三条文字讯息，须知日文虽然不及中文同音字多，但音素更少，用过日文输入法的就知道盲打完全在扯。

织田组成员的数据库对比居然是在香川家做的，看来日本警察对加密、反窃听，包括警员不会遗失或失窃手提电脑很有信心的样子。

其他改写的几段：中华料理店互殴事件，织田老大家闯入事件，还有被玻璃划伤需要上石膏事件都觉得不太自然，可能先入为主了。