“製作標本，就是分開、封存、了結，絕不是爲了增加對物品的思念。”
那些送來物品的人，將最重要的記憶交付給實驗室，讓它們留在那裏，不會再來探望。

當初買這張碟，全因對無名指的敏感。Iris失去了左手無名指，得到一雙紅色高跟鞋，此中寓意心照不宣。
此片改編自小川洋子的短篇《無名指的標本》。導演看完後琢磨了4年搞出了現在這個劇本，不容易啊……從小小的實驗室空間延伸到了一個人的生活空間，卻不失原作的神秘氛圍，平添的幾個出現於Iris生活中的人物，看似可有可無，後來想想，幷非走過場的人物。那個僅僅兩三句臺詞的水手，應是片中醫師形象的對立面，前者是無名指，後者是高跟鞋。
情欲和愛情，清晰地印在Iris稍縱即逝的細微表情上。所謂當局者迷，當擦鞋匠問她是否愛那個送她高跟鞋的人時，她說：“我也在問自己，但我知道自己離不開他。”先疑惑後肯定，旁觀者皆清。前一次勸告她脫掉鞋子，她的眼神流露出驚慌与猶豫；後一次，她很肯定地告訴對方——我不願意解脫。可憐的孩子，此時已經無藥可救了。
片子末，Iris為自己的無名指寫下標簽，準備製成標本。走進工作室前，她脫下了高跟鞋，留在了室外。打開那道幽閉的門，走入了一片光明。
此片沒有結局，因爲那不是重點。在上字幕的時候我也很疑惑，默了數分鐘，頓悟。

有幾個特別喜歡的片段：
Iris坐在船錨上蕩鞦千，美不勝收。接著，她不見了，鏡頭往後拉，看見水手獨自坐在碼頭，看著眼前的船錨抽烟。
醫師為她穿鞋的片段，特別精細的刻畫。那一刻我甚至有些嫉妒了……
燥熱難耐的天氣，她敞開了領口，細密的汗珠附於皮膚，仿佛能嗅到她的身體，少女的甜香。
一個女客人拿來一張樂譜：“我的男友是個作曲家，這曲子是他為我寫的。……我沖了顔料，埋了貝殼，卻無法忘却這曲子。”

最後贊一下本片配樂，Beth Gibbons之作。不知道OST有沒有的下，去看看~

At the beginning I couldn’t believe she is starring as Bond Girl of Daniel Craig’s new 007 movie “Quantum of Solace”.
She looks really very average in this movie, but she got a hot model body as we can see her frontal nudity in this debut movie of her, she is much hotter in "Hitman", in which she plays a whore.
She did the modeling in Moscow and Paris, and learned French in 6 months, can you believe that? And after a 2-year marriage with a French director, she got a French passport, she seems to be really clever!
Bond Girls need to be clever, right?
What a lucky girl!

直到看完了这部片子，我才终于明白，这歌穿白褂子的男人也许直时女孩子的梦而已，被削掉的指尖，尴尬 委屈 痛苦，在那歌男人给她穿上高跟鞋的那一刻被封存了，音乐也变了连吹拂她的风也变了，“给你一点建议，就算这双鞋很舒适也别常穿，否则你可能失去你的脚”，这是那歌擦鞋子的人给她的建议，爱情也好，再美丽也不能失去自己，我在看的过程中一直期待，那个和女孩一歌房子的男人，这部片子就像有2条线索，让你跟着它走~·我不知道寇斯塔（我唯一记住的名字）从海上回来时什么时候，只是知道也许他才应该是她的主角~·音乐 画面 题材 推荐哦

人們把美好的，傷心的囬憶封存起來，讓它們的靈魂得到自由，也將自己從束縛當中解脫岀來。

而對于女主角來說，失去的無名指隨着蘇打水瓶子一起在生産綫上轉動，也轉變暸她的生命綫，將她從沉重的工厰當中帶入充滿人們人生片斷，夢幻一般的工作室。

男人用一雙高跟鞋將她緊緊的束縛在自己的世界裏。她亦心甘情願做着品嘗甜蜜愛情的美夢。像妳這樣的少女，不應該穿這樣的鞋子。被語言的魔法挑起快樂，漂浮在城市上空的少女綻放岀蝴蝶一般的美麗。卻也因為越來越浮燥的心情，和男人越來越無法捉摸的眼神，逐漸變的不安。

她于是將自己的無名指寄下，解下高跟鞋，將它們隨意捨棄在門廳，永遠離開暸別人的生活和終究不屬于自己的感情世界。使雙腳和靈魂都再次獲得暸自由。

这是在讲什么，结果那女的被欲望吞噬了？日本人的思想，悬疑就像恐怖，法国人把它拍出来，就更看不懂了，不过背景音乐确实好听！

工作模式呆板的工場, 汽水瓶在輸送帶排排前進, 一個有缺口的瓶子看準了女工的無名指, 削去了指尖, 血液濺進了兩個載有汽水的瓶子, 女工失去了大量血糖, 汽水瓶彷彿在好面前旋轉, 她跌倒在地上。Iris不能再面對工廠, 辭工, 到遠方謀生, 她在一間大宅門外看見了招募助理的職位, 搖了銅鈴, 一名面色雪白的中年男子接了應徵者入內, 簡單介紹了工作程序, 聘請了她。

少女把發霉了的蘑菇交給醫生, 她要把火災的創痛藉著實驗室的防腐液, 好好的保存起來。助理的職務是登記客人資料, 然後把他們要存放的物件交給化學醫生做防腐工序, 這樣, 死者魂魄依附的交託物會珍而重之地永久儲藏。

人客滿懷對死者的濃情, 有如愛人耳朵細軟的耳語, 訴說朋友、相思鳥在世時的相陪年輪, 遺物含有死者對在世親人愛的憶念, 可以靜寂告別至親, 永遠封密在地下實驗室的木櫃, 切斷與親人的聯繫, 親人可以了卻心事, 過新生活。Iris逐漸喜歡對看似簡單, 卻意義重大的工作, 醫生亦甚為欣賞她的工作態度, 他帶助理到地下底層, 它通風舒爽, 涼風吹散了尚未安裝空調辦公室的悶熱, 這裡除了醫生帶領, 沒有別人會知道適合約會的地方。

醫生送了一雙紅鞋子給她, 吩咐她無論上班、 下班、回家、外出, 都要穿上。醫生要助理時刻受到束縛, 身心都要奉獻, 曖昧的心靈監察、肌膚接合的意圖, 好像鞋的接口貼跟皮膚, 沒有空隙, 纏得著緊, 愛得窒息。

少女與男人分享租來的房間, 女子上班, 男的就寢, 男的出外, 女的已經收拾心情, 回家休息, 他們在梯間的照面, 愛的稻穗已經在二人一室, 女子輕撫床單, 感受男子微弱體溫蘊釀發芽。紅鞋子的魔咒讓作息時間倒叙, 互有好感的男女不能共譜戀曲, 被動, 戰戰抖抖的愛, 只好留在面客慘白的肢體融和, 汗氣蒸騰的陰涼底層。

小女孩重回舊地, 福馬林藥劑未能消除燃燒蘑菇的傷痕, 她要醫生把臉孔上遭受燒燒的疤痕防腐, 前事未忘, 今次要更徹底, 盡除傷痛記憶。親人的物品只需轉交, 數天後確認浸透在液體中的物品是否妥善, 付款就可解開心鎖, 可是刻在肉體的創傷, 要有把一部分塊肉剝落身體, 存在陰暗地下室的心理準備。記憶可以在死人陰間行過, 不能在活人之間長存。

醫生在地下實驗室的神秘世界不會與愛人分享, Iris亦未能打開密室的大門, 窺探男人的內心, 削除了指頭的無名指不能製成標本, 記憶不能依附男人的心海, 女子唯有脫下束緊的紐扣, 以自己的身份, 不是愛情僕役的身份, 闖入禁地, 找回切割了的愛。

女主角很美, 她的出眾, 在於慧眼探討真相, 卻沒落禁室, 戰戰兢兢的含蓄, 她演出了大汗淋漓的冷靜, 指尖給所愛吮吸, 無名無份的難分難離。

Patrick Chan寫於2007年3月23日

最近终于把《无名指》看了，典型法国文艺片。模糊的情欲，无望的爱情，还有沉溺欲望中的红鞋。那个少女Iris美到没有词语可以来形容，清新可人犹如早晨七八点钟的太阳。可是她还是在那个废弃的浴室里打开了她如花瓣的身体，和她的上司也就是标本制作师在一起，没有接吻。法国文艺片就是有这样一种魅力，其实是最最市井庸俗的故事，但你丝毫不会觉得肮脏或者肤浅。大概这得感激拍摄的镜头和音乐的配合都无可挑剔吧。看的时候自己拿笔在随录本上记下了三句台词：“制作标本就是为了分开、封存、了结，绝不是增加对物品的思念。”这是标本师对Iris讲的。“就算这双鞋非常舒适，你也别常穿，你可能会失去你的脚。”擦鞋老人对Iris说的。 第三句却是Iris对老人说的：“我不要它们得到解放。”她什么都明白，可是她说自己离不开。可喜的是结局处Iris勇敢脱下了她美丽优雅的红色皮鞋，她要把自己无名指的伤疤做成标本。她推开了那扇工作室的门，阳光洒满镜头。
可是现实生活中呢？我们很多人都明知道自己该做什么，可是依然选择妥协于欲望，沟壑难填。心里知道会有更好的方向，所有的美好都吸引深深吸引着我们，但是我们却没有意志和现实生活做出斗争，我们无力抗拒当下。这是为什么呢？因为我们缺乏安全感吗？世界寒冷，于是人人都迫不及待抓住些什么。手边有什么就抓住什么，即使是错误的情欲，即使没有结果的爱情。师太经常用的一个词最好，甲之熊掌乙之砒霜。一个个都自以为如获至宝，却全然不知现实中我们沉溺的完全可能只是廉价货。如果可以的话，最好掘地三尺再找个人憎恨下或者讨厌下，于是生活热热闹闹可以上演一场戏，全然不顾会不会伤及无辜第四人第五人。于是明明知道是错的，但是却都离不开，舞台上灯光变幻莫测，不知道是谁留住了谁。 不过世界这样小，也许我们都只是在跳一支圆舞，总有一天会转到原地。只是当年陪着一起舞蹈的那群人，会不会也还能转回原处？
可什么都知道，却又不放过，这却又是为何呢？因为寂寞？其实很多东西放下便可，做个聪明的女子不是坏事，但是不要太过聪明了，太不容易幸福。不过话说回来若抱着沉溺的决心与勇气，其实活在当下和欲望相伴未尝不是坏事。最后结论是我是个自相矛盾的女人，我也没有找到答案。

我喜欢单纯到令人惊异，而且内心丰富细腻敏感丰满的人，也喜欢复杂到千面万脸却永远保守着一块简单与独立的精神世界的人。这两种人彰显了人性，无论人性是怎样的，人性就在那里。

女主人公属于我前面提到的两种人中的第一种，从第一个镜头我就知道她是第一种，当然这也算是导演对我这种观者的引诱，但我也不介意，一片冰心在玉壶，伤害之色即是空。文艺片大多是情色片，“有色才有情，情在色中行，有情才有色，色在情理中”，老人极大的悲哀就是他们很难与情色的艺术相关。情色的感悟脱不开一个人对肉体的观看角度，和对气味、声音的敏感，对场所、环境的见识，和对快乐、幸福的距离把握，当然，一切离不开想象力，更离不开某种纯粹，某种介于动物性与神性间的纯粹，是的，我们老说动物和神才是纯粹的，这使人变得不清晰，或自卑或自负，往往远离了爱，堕入痛苦的泥沼。总之，情色不是那么简单，也不是那么复杂，它是不断变化的，不断跳跃的，不断乏味的以及不断给人意外的，所以得注意节奏，注意“转机”。的确，禅宗之空灵最能讲一个“机”字，伟大的中国智慧却不能用来提升情色，真是一种伟大的缺憾。

缘份万岁吧，《无名指》这部法国片是我第一次克制住写作冲动而看到最后的影片，主演是被导演惊为天人的，也是我觉得有点像苏菲.玛索的超级名模。这部影片依然节奏很慢，我不敢想象走着走着就想跑起来飞起来的我居然与这种节奏如此相搭。我想了想，也许节奏间的沉默是共同的，它消融一切，让一切共鸣。我无数次在黑黑的夜晚一个人从农科院走回学校，我本来就很自然，晚上走得更大方，不时还跳，不时还扭，但我每每会在瞬间停顿，比如看到一个长得并不漂亮的女生一个人在路边等车的时候高声唱着，我不认为她在用歌声驱逐恐惧，也不认为她以为自己唱得好听，她就在那儿唱着，再比如一个出租车司机无尽地在自己的空车内打着快板，也不说话，就是打着。文艺片中的主人公也经常沉默着，起床推开两张被子，关一下门，再回床，盖上被子，却只把第二张拉到颈部，比如这部影片的女主人公老默默走着，听着男主人公送给她的高跟鞋的嗒嗒声。佛讲“转机”，机在何地？空白处！沉默处！

食色性也。人性在情色这个本属私人的领域上实际上最显力度和深度，而我也借影片表达了我对情色、“机”、节奏间的关系的认识，如果允许一种抽象的联系而不是严谨的逻辑来道出真理的话，我想我可以说人性就是一种节奏。

当然，我的观点从来没有被人真正听过，我也习惯到浑然不觉了，但是对自己的怀疑却也永远都那么自然，我也不知道自己对不对，我只知道我不想像别人那样说。因此，我不很困惑，但还要继续我的语言。

女主人公非常漂亮，所以我很容易就对她的表情非常敏感，这也就是人们讲的男人相对容易爱上漂亮女人的原因吧——容易产生敏感，从而产生艺术的气息，从而供给爱的火花以氧气。她的眉毛先是分明上翘十度左右的，然后轻轻向下一折，说不尽的揪心。又是下雨，所以她不追时髦却美丽的发型在脖颈部开始凌乱，横七竖八起来，偶尔卷一卷，不知道是想到它的气味还是形状，总之想上去接触。腿很修长，但是我不喜欢直着的长，弯着更显得长。唯一的诡异或者灵气是她受伤的无名指，仿佛意味着莫名的生活道路。男友是专门为人制作标本的医师，顾客有各种要求，很多都是为了封掉或者保存自己的痛苦记忆和往事，女人为了最深入地了解男人，进入他的工作室，决定把那支无名指制作为标本。结尾是宽阔的门缝射出的耀眼金光，音乐响起，有着黑色摇滚的力量，也有着爱情歌曲的缠绵，也有各种名曲的忧伤。

又是一个蹊跷有趣的情色故事。虽然这个故事并无对人性的挖掘，我还是难以离开我思想、去阐释的冲动，我知道这种思维是非常有碍对艺术对生活的直接感知的，但我好像真的太过喜欢深刻，太过强调取发掘一个真实，因为我不相信感官可以触到真实，世界的主流一日是感官，我就一日远离主流，因此主流也不能给我安全感，给我温暖，而我也只好悄悄地一个人在独处探究，甚至不敢找相同的人交流。

就是这么懦弱，这么温柔，这么无奈，但是这也未尝不是好事。正是对艺术这样的追求态度导致了我在入世方面永远不倒的乐观和向上。我伸出一个指头，指向天空，问：我美吗？没有回答，因为那是无名指。