靠谱的演员加靠谱的导演再有靠谱的剧情才能拍出靠谱的电影。不知道为什么成龙大哥作为在电影圈摸爬滚打这么多年的演员，居然一直还在为这句话不断摸索？《警察故事2013》作为一部主旋律内核下的港式动作片，在剧情上走的无疑只能是煽情路线。上一部警察故事中的警二代犯罪以及大规模的枪战场面绝对是不能在内地出现的。——即使是在有着内地背景影子的城市中。否则且不说作为电影发行方的，并且很多年没在院线电影中出现的北京电影制片厂会封杀大哥，公安部宣传局也在里面挂着名来着。因此，这从根本上要求这一部的警察故事只能是在情节上不能天马行空的合拍片。
但幸好有个能取巧的导演。作为MV出身转战电影圈的丁晟导演，警察故事2013在他的电影履历中仅仅是第五部作品而已。之前在《大兵小将》中和成龙合作，然后再《硬汉》中塑造了硬汉刘烨，这次更是编导一体，这在国内电影圈可不多见。好本子去找好导演，这是影视圈常态，但好莱坞式的导演参与编剧控制电影情节发展的路数在国内可是刚刚兴起。
在这部警察故事中，丁晟成功的在头二十分钟内就将故事成碎片化的展示在荧幕上，一切似乎很明朗，但又让人觉得突兀。电影的场景很小，主要围绕在一间酒吧的内外，但格局却很大，其事件的导火索却是面向人言的冷漠。能够在一部主旋律电影中加入这种已经近乎是对人性谴责的东西进去，这可以称得上难能可贵了。
上文提到的靠谱电影三要素，靠谱的导演加剧情在此结束。看发行方和参与机构，大家就应该明白这部电影已经不能按照成龙大哥警察故事的一贯戏路来要求了。掣肘和平衡是内地电影永远不能忘记的东西，你总不能让一部打得辛辛苦苦、拍的轰轰烈烈的电影因为某机构的一句话而半途夭折吧？
而靠谱的演员则是另一个要素，当然，其中不包括景甜。看看主演：成龙、刘烨，配角：那威、刘仪伟、周晓鸥、于荣光、刘佩琦，好吧，即使是那位被打掉门牙的讨债人，他们出现之后所塑造的人物性格无疑是鲜明的。成龙用一身港式的表演形式塑造了一个高大全的超级警察，刘烨则将阴谋和对人阴暗面的仇恨表现的淋漓尽致。那威的市侩、刘仪伟的贪婪、殷桃的口无遮拦，甚至周晓鸥的满身痞气，都给大家留下来深刻印象。可是，景甜呢？这么跳跃的人物和这么多变的性格你家里人知道吗？
总得来说，瑕不掩瑜吧。
其实，成龙大哥从中应该明白了那个经验：靠谱的演员加靠谱的导演再有靠谱的剧情才能拍出靠谱的电影。可以说，这是近几年来成龙电影中不可多得的好片。
过了这么多年，年纪大了，明显打不动了的大哥能够依然有电影问世本是不错，而且还能看到他在大银幕上打拼，也算是观众的幸运了。悠悠电影市场，现在只能靠情爱赚钱，拳拳到肉的搏击、大规模的爆炸似乎只能去好莱坞电影中寻找了。只有大哥还在坚持着动作电影很是不容易。
大哥曾说过：希望拍不流血不死人的动作电影。这何尝不是对和谐的一种妥协呢？这就像一个垂老的武师在束手束脚的规定面前放慢了自己的拳脚。中国的电影市场，合拍片必定会成为主流，爱情片、文艺片的牵制因为题材关系往往不会有太大影响，但犯罪片和动作电影因为展现了最极致的善恶，总是需要触碰一些东西。97年香港回归之后的香港动作片市场逐渐没落也和这不无关系吧？

去年《十二生肖》上映时，成龙宣称那是他最后一部动作片。今年，对于《警察故事2013》他是这么解释的：原本没有打戏，拍着拍着加了许多。且不论属于公关辞令还是真实状况，这说法本身倒是合乎逻辑的。剔除《警察故事2013》所有的动作场面，丝毫无损故事的完整性。成龙在钢筋齿轮间跳跃，笼中恶斗，铁轨纠缠，以及出现在闪回中的那些高空坠落、旷野追车，没有哪一样是剧情不可或缺的。倘若主演没有打星的标签，这些情节大可略去不拍。

安排大段打戏当然是商业需求。成龙作品，又是贺岁大片，不结结实实打上几场，观众便会觉得票钱花的冤枉。当年《新宿事件》剥夺了成龙的功夫，好歹还让他挥了半天木板呢。但《2013》又和之前任何一部《警察故事》相去甚远，成龙乐观、硬朗、诙谐又带点煽情和说教的招牌风格不复存在，取而代之的是老当益壮和力不从心的渲染。看过《2013》，你会觉得《新警察故事》里他为转型演出的那些心力交瘁、悲壮豪情、泪流满面，均属小菜一碟。

为演好大陆警察，成龙肯定下过苦功夫调研“国情”，成果喜人。这个公安角色不啻中国特色的理想主义化身，一身正气，胆识不凡，功夫过硬，枪法神准，观察敏锐，行动果敢，意志刚强——业务技能全线达标；拿着几千块钱的工资日夜玩命，骄傲的宣称“有些东西千金不换”，又严从法纪到去捡地上的罐子——思想觉悟高超，心理素质一流，绝不会被利诱腐化；他不断强调“每一个生命都可贵”，为了素不相识者，甚至是威胁过自己和亲人的罪犯，不惜舍命相救——职责高于一切；至于淡定和歹徒交涉，连妻子最后一面都见不上，并长期受女儿冷漠——这简直是过年坚守岗位不回家的中国式劳模的究极榜样，足以登上感动中国的舞台。

昔日皇家警察陈家驹戴上公安帽变作公安队长钟文，同样是小人物，进入合拍片语境，威风八面荡然无存，只剩双手难敌四拳的惨痛。正好成龙年迈，皱纹与惨境相得益彰。电影特技为卖惨增色，我们明知再惨也惨不过当年《警察故事》的骨盆移位，《龙兄虎弟》的头骨凹陷，但看着花甲之年的成龙挨重拳后肌肉颤抖变形，看着慢镜头展示的压烂木桶，粉碎玻璃，手指骨折，还是折服在影像之下，替他担忧。看成龙当打之年，只觉得他有钢筋铁骨，怎么摔都只是苦笑着揉两下，站起来继续翻跟头，如今玩命大大收敛，反而觉得更狂暴残酷、痛彻心骨，影像真是一种骗人的艺术。也请眼尖帝们放过大哥，不要再写一堆截图分析用了多少次替身的贴。他在片末花絮早已服老，尽是些念错台词，鼻子挤压形状不对，被假刀子刮伤脸之类，哪有昔年那些四仰八叉的NG。

笼斗一段，观众的心情，和人质们是高度一致的。起初心知成龙能打，怂恿上阵，待他数次趴下，心生不忍，连声叫停，成龙突施神威锁住对手，众人又为他大声加油，再到后来的咔嚓一声……丁晟用剧本预见了观众的反应，表明他能够得心应手的主宰着观众的情绪，洋溢着自信。他之前的《硬汉》和《大兵小将》我都很喜欢，本片的时间跨度更小，节奏也更犀利，没有一个镜头超过五秒，甚至某句台词稍长，都会用好几次的正反打将之敲碎。这种拍法，比较耗观众目力，但让影片从头到尾保持了一种旺盛的活力。遗憾的是，刘烨最终都没和成龙好好打一架，两部《硬汉》里练出的肌肉，只用在了闪回里，致敬了《拳霸》。

有朋友称本片是华语版《虎胆龙威》，客观来看，封闭空间脱逃的前半段，以及对新闻记者的讽刺也像那么回事。但封闭空间的对抗要延长，一不能让坏人知道英雄是谁，二更不能让他的亲人成为筹码，本片从一开始就打破这两点，故事便朝着谈判脱困的方向演进，说是华语版《王牌对王牌》更合适。罗生门式的真相回顾，科幻监狱片般的项圈炸弹，宛如《天幕杀机》的地铁追逐，元素杂陈，时而推理味，时而科幻感，宛如进了电影大观园，丁晟应该是个影迷，借桥颇多，优劣自判。

和今年另两部合拍警匪片《扫毒》、《风暴》一样，《警察故事2013》一气未能呵出一部好片，剧作上晚节不保。前两幕好戏是新港片特征，工整严谨，环环相扣，等真相一泄，顿令人哭笑不得，奔着80年代的“尽是癫狂”而去了。由于没有一个坏人，观众的情感投注失去了落脚点，空空荡荡，忍不住要大喊一声，你俩还打个什么劲！对于动作片，这太致命了。编剧挖坑比填坑容易百倍，观众之所以在填坑前被深深吸引，在于他们潜意识里知道，这个局面可以有合逻辑的解释，一旦给出的答案站不住脚，就会感觉受到愚弄。

电影花了将近一个半小时挖出一个深坑，却只填上一层薄土。刘烨的角色之虎头蛇尾，是令人发指的。他绝不轻信他人，找一群“过命之交”做助手，惟独对一个来历不明的调酒师委以重任；建酒吧造铜墙铁壁引人质入套策划五年，却连个纹身都无暇调查；口口声声“为了妹妹可以做任何事”，却看不到男友不到场审判就不成立的简单事实。要命的是，你还没法用“看电影别较真”之类的套话帮他开脱，是电影主动把人引进了较真的漩涡里。影片布置下疑云重重，逼着观众开动脑筋，审视线索，推断真相，末了谜底却很坑爹，成龙首次在银幕上演爹就被坑了，何处伸冤。

不过我还是很欣赏那些千锤百炼、熠熠生辉的台词，举凡稍有戏的配角，大到三个目击者，小到中途救出的拼命哥和讨债哥，一个个都有完整的出场介绍和谢幕，有始有终，有因有果，鲜活生动，他们的每一句台词都告诉我们，他们是有独立思想、身份性格和各自故事的人，不是用过就扔的活道具。成龙和刘烨的谈判对峙妙语连连，机锋处处，酣畅过瘾，即使在真相已揭、逻辑业已崩溃时，依然不乱阵脚，不出雷句，冲淡了整个事件的荒唐前提。通过构建履历、分析情境来塑造人物、编织对白，本是编剧的基本功，但眼下如潮的华语大片中，却不见有几个编剧在认真执行。

最后聊聊话题人物景甜小姐。影片海报上，景甜排名第三，但按照戏份算，她是百分百的配角。本片应该会是她从影以来质量和票房最高的作品，她也很卖力的奉献了最本色的表演：一个没什么智慧和担当的乖苗苗，非要装得老辣世故，在现实的考验下很快原形毕露，添乱多，帮忙少，急需一个父亲来收拾局面，无论是亲爹或干爹都行。（文/方聿南）

补充：水军真凶猛！上一次遭遇同样情况是在《特殊身份》，这两片有什么相同么，哦，都有景甜小姐。

电影是年前看的，转眼5个月，偶然看豆瓣看到别人的影评，才想起，原来我也看过！
去年年末，《警察故事》《私人定制》一系列大有争议的玩应陆续上线，估计导演没有设想过，自己的这么NB的作品，竟然会被社会质疑，也许会背地里说：“这帮傻逼，真他妈不懂艺术”，其实个人感觉两者系一丘之貉，成龙不也为了提高票房，承认自己是半个韩国人么。其实就那么回事，《警察2013》要是属于“现代主义”色彩，那么《私人定制》就属于“后现代主义”。实则就是为前者加一个形容词而已，再说白点《警察2013》为了接地气整的有点屯了，跟他妈小成本电视剧似得。《私人定制》就是个土豪，但装逼没装好。
现在这影视界的趋势有点异化了，大家都开始放下身价大搞商业电影，制片商不惜用重金请大腕来迷惑观众，其实估计拍那东西，他自己都不喜欢看，《不二神探》就一个活生生的例子，江山代有才人出，不是中国缺少新星的演员，只不过是商家利用了那些大腕们的领袖效应而已。这些过了气的大腕们也丝毫不避讳的自己晚年的名声，能捞一笔是一笔啊，擦得，欺骗的都是这些观众的感情。
如果说艺术商业化不可终止，定是此行业的潜规则，那么只求有天中国的商业电影可以跟好莱坞齐头并进，谈不上剧本，咱咋滴也得看眼特效吧，要不多少观众死不瞑目啊！

话说时代在进步，土豪的标准也一直在进步，前几年土豪都流行花钱把明星变成自己的妞，如今还没过几年土豪一下子就进步到了花钱把自己的妞变成明星。
女明星红的途径有四种，
第一种：惊世骇俗的颜，就比如刘亦菲，一出道就被冠以神仙姐姐的名虽然演技很呆一直也没太大进步，但是光她的颜就足以让她坐拥一大批脑残粉。
第二种：过人的演技和说脱就脱的豪气，比如汤唯，虽然被广电封杀了一段时间，但最后也算苦尽甘来还被打上各种演技派，气质女神的标签，说到底这一切成功也终归是因为《色戒》里的那一脱。
第三种：各种炒作，各种自黑，各种博头条，代表人物函数，范爷，当然这种火法要求艺人有过人的抗压力，因为前期在网上会被各种骂各种黑，等到大家都黑出感情，也就熬到头了，接下来就等着大火，跻身一线吧。
第四种：则是找一个各方面都过硬的后台，说到各方面这就不光是钱的问题了，比如什么院线资源，娱乐圈资源等......
下面就来看一看一位伟大的土豪是怎么捧自己妞的
初期的时候雇佣一大批修图师和五毛，在互联网上把自己的妞水成北影校花（好像北影一年要出好几十个校花）。 由于金主肯花大价钱请修图师对照片进行高规格的精修，景甜当时也小火了一把，但这种仅仅是在网上小火的程度怎么能体现金主的硬呢。
于是金主又开始为她量身定做一些小制作的女主，但是由于小景的长相在美女如云的娱乐圈实在不算太出挑，演技又很烂，再加上这些小制作又没什么存在感，所以景甜还是没能火。
大众真正认识到景甜还是那一部惊天地泣鬼神的华语屎诗大片《战国》，当年这部屎诗大片的阵容可谓众星捧月啊，就连棒子国第一美女也跑来为景甜当绿叶，其实从首映礼时孙红雷为自己的表演打不及格，就不难看出演员们是被某种利益驱使出演的这部剧，据说拍这部剧的演员得到的钱都大大高于自己的市场价。
烂泥终归是扶不上墙，没想到1.5亿依然没能把自己的妞砸到一线。
于是土豪开始反思了，想到可能是钱砸得还不够。
经过两年的准备，2013年底景甜终于彻底爆发了，《特殊身份》、《警察故事2013》、《赌城风云》，甄子丹，成龙，刘烨，周润发，谢霆锋，轮番狂捧。
景甜啊！遇到这样的土豪你就嫁了吧！

五年前，一个美女去药店买安眠药，遇到把安全套当气球吹的一对土豪，土豪对她说:安眠药我也吃过，可难吃了，还不如直接去死！恰在此时遇到唱摇滚赚不了钱的周晓鸥来给妈妈偷补品，一顿机缘巧合之后美女挂了，故事从这里开始向前伸展……

《警察故事2013》这次终于从一个故事出发，点题可算是“用尽心思”，一个分不清轻重的故事也算一个故事不是吗？刘烨带着《 厨子 戏子 痞子》的演绎精华扮演一个凶狠的带头大哥，却处处透露出小清新的怜悯：你用啤酒瓶爆我头，没事，这是一个男人能够承担的；你刺我一刀，没事，没伤着肾；面对人质的讨价还价（不行，我要跟我的女朋友在一起），就像卖菜的大叔一样通情达理；我想知道那个喊叫着“这个世界上除了我妹妹，谁的命都不值钱”的处心积虑的狂徒呢？难道让你杀一个人就那么难吗？说到这，刘烨的角色被架空了，轻飘飘的，飘向远方。

景甜，我实在找不到她存在于这部片子的理由，不过她和成龙大哥的场外情感互动做的不错，间隔几分钟就对大哥喊叫着:爸，不要啊；爸，对不起；爸，我错了……景甜的这块烂片招牌分量还是很足的，用来给影片装点门面应该还是没有问题的，这也证明一个观点:没有内涵或者精神的角色注定会被我们这些装逼族深深地鄙视，深深地！

说到这里，不得不提到影片当中戏份很重的几个人质，他们的出演把影片硬生生地推到一个又一个高潮。那位置之生死于度外的记者，告诉我们战地记者原来可以像做娱乐记者那么轻松，我问你答，嗓门不提高八度都对不起妓者的身份，尤其是那句:请问您这次犯罪的目的是什么呢？我他妈告诉你了，这电影还怎么演下去啊！那场大哥和泰国人在铁笼子里单打独斗的戏份，更是深深暴露了这些个群众演员的身份，敢问你们是来演戏的还是到动物园看猩猩的？难得的是在他们的嘲笑、呼喊、悲叹、吼叫声中，成龙大哥被泰国人活活摔在酒桶上，然后打通了任督二脉，那硬朗的身子骨比吃了盖中盖牌高钙片还管用，好一个反身锁技，最终将泰国人死死压住。话说每当遇到打斗场景的镜头乱晃不一定都是一种艺术手法，有可能暴露了动作设计的粗制滥造！

影片的另一个高潮是周晓欧、那威、刘仪伟等几位表演的“说唱”艺术，大家你一句我一言地诉说着那一夜的故事，这部分也算是本片的一个亮点，但却少了份点亮的决心，这种轻轻松松的访谈实录确定能在爆炸之前讲完？还好，这是在拍戏呢 ……

快到结尾的时候，必不可少的正（zhu）能（xuan）量（lv）情节出现了：天朝警察开着巨型铲车（真可谓斥巨资啊）闯进酒吧，那场面，不唱一句“你们就是我们的救世主”都对不起从天而降的神兵们！谢谢你们的“神来之笔”！

最后，把一星送给成龙大哥，岁月的力量总是催人老，有些不老的神话还是留在了荧幕上让大家深深回味！
哦，对了，写影评也好，拍电影也罢，点题是很重要的！所以我也要告诉大家，安眠药又名安定片，是处方药，按照国家相关规定不能随便购买哦！

——不要问我是谁，我是为《警察故事2013》豆瓣电影5.8分评分添油加醋的野小子！！

因为一直是警察故事这个系列的粉丝，所以即使是景甜演了女主，我还是去看了，全篇看下来，就是一个感觉：心疼成龙。故事从香港搬到了中国内地，还是一家酒吧内，一开始还担心导演会拍成《神探亨》的感觉，但是导演很聪明的借鉴了很多种警匪片的特点，总算还是有加分，但是自己剪辑的导演还是把自己的电影剪的稍微有点儿乱。影片开头成龙扣动扳机的那一幕还是很好看的，尤其是和这一幕相呼应的结尾成龙扣扳机的时候，感觉那半张脸的特写尤为动人。很显然，岁月催人老，虽然有很多动作戏，可是相比于成龙其他电影，文戏的部分添了许多，也让我们看到了成龙逐渐沧桑的脸庞和更加柔情的内心。觉得大部分对于这部电影有点严苛，想想看，纯大陆背景，纯内地导演，刘烨的加盟，内地各位老戏骨甘当打酱油的角色，对于国产片来说已经是很好的作品了。选在圣诞节期间公映，虽说遇到了《私人定制》，可还是胜出太多！万万妹想到，成龙最后文戏的精彩演绎把我给弄哭惹，感觉更加柔情的成龙，很是感人。纵然老去，看到还是这么搏命的成龙，不禁有些心疼和敬佩，但也心生感慨，何时会有第二个成龙？

说来也奇怪，我并不是成龙的粉丝，但我喜欢看成龙的电影。这是一个相当矛盾的说法，有时候我自己也搞不清楚自己是哪头的。比如自打从俺记事开始，我看的第一部香港电影就是《A计划》，小时候地方台播的，从此爱的不得了；我最喜欢的香港电影是《双龙会》，没有之一；《城市猎人》刚下了1080P，没事还重温几遍；第一次看《醉拳2》的时候，被里面的诙谐+残酷的打斗震惊了；《红番区》是小时候和小伙伴一块逃学去录像厅看的，时到今日更成为哥几个的谈资。相反，成龙最赖以成名的《警察故事》系列我就不太感冒，《超级警察》因和《红番区》是一个导演唐季礼重看了两遍，第二集至今没看过；《我是谁》、《霹雳火》明确不喜欢，其他像是《一个好人》、《特务迷城》早就忘了内容。大概这跟口味有关系，对于一个喜欢香港电影的粉丝来说，喜欢的是那种颇具质感的情怀，而不是某个明星，但不可否认成龙在辉煌时期对香港电影的贡献。



去年《十二生肖》我觉得还行，因为里面有那种老港片的味道，是个港迷的菜。到了《警察故事2013》兴趣就一般了，这里面有我对这个系列不感冒的原因，也还包括从陈家驹的皇家警察变成大陆公安的别扭感，也许有点主观，但俺窃以为也有不少志同道合之士与俺有着同样的观点。但毕竟是曾经让我激动的成龙电影，在圣诞档期全部电影厅几乎只有两部电影的情况下，我选择了这部。



《警察故事2013》给我的感觉就和当年看《大兵小将》一样，不愧都是丁晟的作品，一来是一个威风依旧威力锐减的大哥留给我们的只有叹息岁月的无情，二来国产贺岁电影“杯具”事件太多了，以至于我们早已习惯了那种口碑与票房背道而驰的“传统”习惯。不过所谓希望越大失望也越大，而对于那不抱有什么幻想的电影，就像这部《警察故事2013》，虽然有问题但也有可看之处，总比没有好。



成龙演了100多部正义英雄，其形象不可不伟岸，行为不可不光明。请不要希望一个60岁的成龙还能像10年前那样在银幕上飞檐走壁，以一敌百，所以我们只求在电影里看到一个原汁原味的随性角色，但这也是成龙很难突破的一点，他不像李连杰那样可以演文艺片《海洋天堂》，或许他从未试过要尝试这种角色，去年我们还能看到他在《十二生肖》里延续着一个传统打星的路子，今年则在《警察故事2013》里看到一个与众不同、很别捏、很意外、有种说不上来滋味的警察角色。



电影的格局不大，故事带有悬疑色彩，情节走势上有些类似《罗生门》。以一件小事作为突破口，人物众多，事实真相层层剥离，这部分内容，也就是电影的悬疑部分做的按理不错，但本片终究是一部动作片，故事路线依然走的是成龙传统的孤胆英雄式路线，但内容却变化了很多。熟悉成龙电影的观众都知道，成龙在电影里绝不是铁金刚式的人物，无论戏内戏外他都会受伤，有时候会被打得很惨，但每次都能爬起来，最让我印象深刻的是《师弟出马》最后决战，被黄仁植饰演的金脚带揍的七荤八素，但在水烟袋的作用下，就像一个打不死的小强一样接着爬起来挨揍，最后是以“惨胜”的方式解决战斗，相当无厘头。甄子丹可以一个打十个，但成龙在《红番区》里的小混混场地中的对手不只十个，也是伤痕累累之后一通大道理以德服人，这是典型的成龙风格。



但在《警察故事2013》里却不见了，片中成龙被打的是真的“惨”。在“铁笼困兽”戏，让人看到了一个老去的成龙真正被泰拳高手往死里打的惨状，伤痕累累，手腕断裂，被人踩在脚下，虽然每次能爬起来，但与以往打不死的成龙给人的感觉完全不同，本片中成龙饰演的钟文不是打不死，而是在死亡边缘游走的形象，这是一个饱经风霜的角色，满面愁容的沧桑大叔，伤痕累累一次次的倒下，又一次次的站起来，以至于最后扣动扳机那一刻竟然有一种释怀的感觉，正如成龙老去的身影那样，令人唏嘘。



看到这里，大致明白成龙为什么选择丁晟作为这部电影的导演了，首先丁晟拍广告出身，他的画面感很强，《硬汉》系列虽然故事性不佳，但阴郁的画面令人称道，在《大兵小将》中他带来了灰色基调的画面，时而对比出一两处梦境般鲜亮。同样在《警察故事2013》里，色彩和剪辑的精彩运用，慢镜的使用和远近视角的切换，谈不上漂亮，但让人很舒服。其次丁晟在角色塑造方面，从《大兵小将》到《警察故事2013》，两部电影中的成龙都与众不同，一个是贪生怕死的逃兵，一个是尽心尽责的沧桑警员。从这一点上可以看出成龙力求转型的态度，从一个打不死的诙谐小强到一个有血有肉的动作英雄，或许这才是成龙选择转型的方式，成龙的作品不能没有动作，尽管他一再声称自己不演动作片，但不可想象一个不打的成龙会是什么样子，而从人物本身入手，让这个动作英雄突破以往才是一个不错的选择，这是丁晟的强项，他能把《硬汉》中的智障老三变成相当丰满，在《警察故事2013》也是刻画的有板有眼。但丁晟的缺点也是明显的，他善于刻画主角，但缺乏对其他角色的掌控，丁晟的电影中配角都是很没意思，本片也不例外，像是刘烨饰演的反派就相当虎头蛇尾，让人很扫兴。



不得不提的就是景甜饰演的角色，成龙的叛逆女儿，父女关系、家庭因素在警匪电影里出镜率相当高的，片中父女关系是个比较大的突破口，让成龙在片中为了女儿搏命，是最本质亲情的体现，也是电影戏剧冲突最为强烈的一环。在电影里，成龙为了女儿痛哭流涕，是死地而后生，让这个角色相当立体而富有层次感。成龙的角色通过女儿作为依托，展现了普天下所有父亲的共同点，同时再次给人“不一样的成龙”之感。



而景甜饰演的女儿苗苗，是一个比较常规的角色，青春叛逆，父女关系冷淡，虽然该角色继承了丁晟作品配角单薄化的本色，但就景甜的本身，这是她从影以来最好的一次。围绕在景甜周围的争议是比较大的，当年的《战国》票房不尽人意，坊间传闻很多，而那部电影确实质量令人难以下咽。到了《特殊身份》，景甜的表现中规中矩，差的是近乎于草台班子的篡出来的故事，整部电影其实跟她这个角色也没什么关系。到了《警察故事2013》，算是一部翻身之作吧，成龙与景甜的父女之间的互动是比较真实可信的，所以在本片中，景甜的表演也是比较出色，能够融入到剧情当中，成为故事的推手。关键是这个角色本身比较有戏，有发挥的余地，让景甜搭上了本片的顺风车，与成龙这个形象一样，一块与以往大不相同了。

我有个小堂妹在上大二，她说昨晚平安夜去看了场电影，我问她看了什么，她说《警察故事2013》，我问她好不好看，她答：“虽然有点嗦，但还是蛮好看蛮感动”。“嗦”（阳平第二声）是我们家乡土话，就是啰嗦的意思，看来，对这位90后的小妹妹来说，年近花甲的成龙大哥这次纵然啰嗦了点，但还是让她买单了（当然实际掏钱的不会是她^_^）。

是啰嗦了点，不过成龙在动作片里讲道理也不是一次两次了，开启内地贺岁档市场的《红番区》里，大哥也是边动手边上课，不过这一次，成龙没有直勾勾的谈人生讲道理，而是以一个失职父亲的身份，苦口婆心的和女儿沟通。年轻人都讨厌长辈给自己上课，但谁能阻止一个父亲流着泪与女儿冰释前嫌？人物真的沉下来，沉到观众心里，这个形象也算立起来了。

整部《警察故事2013》都毫无演员的违和感，这不容易——毋庸讳言，港片在内地刮起一阵旋风后，最近正遭遇着越来越大的瓶颈，年终岁末，不少港式警匪动作片火爆上演，但对于内地观众来说，始终隔着一层皮，票房“钱”景也远没有那么乐观。不过《警察故事2013》却提供了一个良好的范例，事实上，成龙打造的“警察故事”系列堪称香港警匪片的旗帜性标杆，也是成龙从民初功夫小子过渡到现代都市英雄的里程碑之作，那个香港皇家警察陈家驹几乎成为香港纪律部队的银幕代言人。前四部“警察故事”的主角都是陈家驹，到了第五部换了名字，但还是香港警察，不过到了这一部里，成龙则彻底演绎了一个大陆公安钟文，却丝毫不让人觉得有港味，由此可见，《警察故事2013》标志着这一系列的彻底转型，也给香港影人们提了个醒——要征服内地观众，还是要讲内地的故事。

第一部上映时，我那个小堂妹还没有出生，那么，看似老气横秋的题材，如何与新一代观众沟通？《警察故事》登场时，民众还不知互联网为何物（当时只有美国军方在用），《警察故事2013》发的预告片，我却是在朋友的手机上看的，看起来也没有什么视听效果的损失（当然是2D的），登时就眼前一亮。丁晟的《硬汉》风格在预告片里也体现得淋漓尽致，整个剪辑非常凌厉（导演也是影片剪辑），干脆利落，而这些特点也在电影中得到了充分体现，可见预告片没有忽悠人。年轻观众不是洪水猛兽，其实他们要的很简单，最质朴的爱情、亲情，最本真的人物设定，再加上绝不偷工减料的制作，这些就足够了——《警察故事2013》正是符合这些基本要求，而在情感构制上，导演、编剧丁晟甚至回避了爱情戏的建构，在一个密室攻防战的故事里，基本上通过亲情来支撑起了人物，这也是某种扬长避短吧，毕竟成龙大哥对年轻观众们来说已经是大爷了，看他在银幕上谈情说爱，想想都觉得奇怪。

回想下来，《警察故事2013》里没有一个脸谱化的坏人，编剧上也突破了简单的“善-恶”二元对立窠臼，精心布局五年，只为了给妹妹讨还公道，而当年那些目击者的陈辞，又折射出了时下的社会百态。
名侦探柯南说过：“真相只有一个”，在真情流露、神勇无敌的大陆公安钟文面前，坏蛋的真面目最终会暴露。

爸爸哪儿都不去，爸爸始终会在女儿身边，守护她的安全。

因为坏蛋最后没有被绳之以法，也许，他还会回来。