《不存在的女儿》讲的是一个由男主角自认为是对他的妻子好的，而撒了一个谎言，他自己独自承受这个秘密十几年，最后周围的人（不论是知道的还是不知道的人）都为了这个秘密付出了极大的代价。男主人公的妻子生了一对龙凤胎，而女孩子患有先天的唐氏病症，这让他想起他的姐姐也得有这个病，在12岁的时候突然死去，对他的母亲造成了极大的伤害与打击。他因为留有这种过去的伤痛记忆，他觉得他的女儿迟早会跟他的姐姐一样地早早的死去，害怕他的妻子会跟他母亲一样受不了，所以他做了一个决定。他让他的一个护士把这个孩子送到专门收容唐氏病症的一个收容所去。然后骗其他所有的人说，女儿在一出生就死了，而所有的人都相信了。当然，他撒了这个谎，他独守这个秘密，妻子感觉到他有什么不对劲，又搞不清什么原因，没有安全感，以为他有了外遇。后来她的妻子因为他长期的这种压抑，与他的心灵上的隔阂，感情出现矛盾，她的妻子有了外遇。

    当初的那个护士不忍心把孩子送到收容所，最后护士收养了这个女孩子。而这个女孩子并没有像男主人公预想的那样会早早死去，她在护士的关爱照顾下成长起来，到了十八岁时，男主角想要与她相认，但是他发现他的女儿把他认作是坏人，他很伤心。他过去的一个自以为是为了妻子好的决定，到头来不仅伤害了自己，也伤害了他的妻子，伤害了他的女儿。他错失了与女儿一起成长的美好时光，他内心也承受了极大的伤痛，最后竟然在回到家中，听到她的妻子马上就要与其他人结婚后，在修下水管道的时候死去了。
    
    当然影片最后的结局这个女孩子跟她的母亲和龙凤胎的哥哥都相认了。

    这部影片触发了我内在的很多感受。其中说明了一点，就是，如果一件事情对一个人是不好的，那么就对所有的人不好。男主人公以为，送走了女儿，会对妻子好。实际上，这对女儿不好的事情，对妻子也是不可能是好的，对他自己而言更是。
     
    所有这些我们以为可以隐瞒、可能撒谎、会有秘密，这一切一切都不是真实的。实际上是，没有任何秘密的存在，从根本上，你是隐瞒不了任何事情的。如果当你不这么做的时候，你就会为此因为隐瞒、撒谎、秘密而心生内疚感，由这内疚感而制造出更多的问题来。

她是不存在的，從一生下來就是。
她的父親在某種層次上遺棄了她。
她有唐氏綜合症。
父親的陰影，是爲了不讓自己妻子的生活像自己的母親那樣被一個孩子摧毀。
他很堅定，堅定地甚至狠起心來。
她收養了她。
她是她的女兒，她的幸運之星。
她遇見自己的愛人，他們建立家庭，幸福的存在著。
而他的家庭，在沒有女兒影響下，也在崩潰。
母親是出軌的老手，兒子叛逆，而他自己，被自己的心壓抑著。
他拍照片，拍很多很多，拍自己的兒子，拍各個年齡的女孩子，拍自己美豔的妻子。
最後還是拍到了自己的女兒。
她也會在每年都給他寄女兒的照片，他把他們統統所在自己的抽屜里，從不拿出來翻看。
無盡的爭吵，離婚。
後來他死了，心髒病。
哥哥和母親也終於知道了這個把他們一輩子命運改變的秘密。他們見到了她，一個從來不存在，但是卻幸福的存在著的女孩。
她比他們，都要幸福。

先看的書，去年在狹小的高二二班的教室，中午的時間。
看的時候好震撼。記得先留意這本書的時候是看到封面。它的書名。
這也是很多時候我買書的原因。
小說的故事進行的很慢，但很有節奏。
儘管你可以先猜到結局，但是你不會想到過程。
這是圍繞幸福寫下的電影，所以，希望看過的人都不要犯這樣的錯誤。

家庭，親情。甚至是愛情。
每一件都不是在我們預料中的事情。
但是，如果發生了，請記得去接受。

有些电影必定是会胜于书作的，比如《潜水钟与蝴蝶》，而有些则必定不如，像《追风筝的人》，再像《不存在的女儿》。不过不论电影与原著的差距有多大，我想我都会给它一个很高的分数。因为有些故事，本身已足够令人动容。

最初，当看见屏幕上1小时28分钟的播放时间，我多少都是有些失望的。若是这个数字乘以二，我都不会觉得繁复和冗长。而导演想要在如此短的时间里，叙尽这样一个断人心肠的故事，怕是欲速则不达。这部作品之所以感人，完全在于对细节的刻画上和对人物心理微妙的“欲言又止”上，这恐怕是《不存在的女儿》最大的缺憾了。

还记得那些深夜，昏黄的灯光照在手中沉重的书卷上，泪水不慎浸湿一角，不愿擦去，便最终与故事一同停留在那个泛黄的凌晨十二点。

在那个鹅毛大雪的夜晚，卡若琳站在冰天雪地的路面上无助地瞭望与嘶吼，怀中的婴儿安静的熟睡，表情泰然若世，就像很多年后，她将手中的鲜花分予诺拉一半时的那样一样，安稳且不惹尘埃。卡若琳一次又一次地为菲比的尊严站在众议院的大厅前，一遍又一遍地叫嚣着作为一个孩子应有的权利，她心中怀揣着一个信念，那就是绝不可以让菲比再度遭到遗弃，生命对她来说已太过隐忍。卡若琳对大卫的爱，转嫁到菲比的身上，因而沉重到世上没有第二样东西可以相比。直到后来卡若琳与卡车司机一路相濡以沫地走来，他们之间的感情有时甚至超越爱情。在最艰难的时刻，卡罗琳遇见了他，而他也从未因为菲比的存在而嫌弃丝毫，他从未开口抱怨过半句，他从来都是默默地倾注着自己的爱。这些作者花了大量篇幅去描绘的画面，电影只是一笔带过，如若没有读过原著，我想我不会明白他对卡若琳的爱有多么的伟大与令人嗟叹。

另一个让我觉得扼腕的，是电影对于主人公大卫的刻画，大卫如此沉迷于胶片的世界，不是因为他对诺拉的冷淡，恰恰是因为自己太爱这个女子，以至于终日淹埋于自责和苦痛之中。一方面他希望自己当初的决定能够让诺拉心无牵挂地继续生活下去，而宁愿自己默默地忍受着思念女儿的煎熬。另一方面他又因为现实与理想的违背使得他内心饱受折磨，一再想要逃避外界世界的纷扰，他惧怕自己的痛苦会被妻子发现，于是长时间地浸泡在手术台前以此来麻痹自己的神经。他惧怕妻子的第三个孩子也会受病魔所困，于是忍痛拒绝诺拉想再要孩子的渴求。他为诺拉摄影时总是设法将镜头中诺拉的身体与沙粒融于一体，无非是因为他被现实逼迫到无处可逃的境地，觉得只有“鸵鸟埋沙”才是唯一的出路。

他在暗房冲洗着刺鼻的药水，那是他唯一摆脱尘世的间隙，他拍摄不同的女孩，只是想要在她们身上寻找菲比的影子，为了寻找两全，他穷其一生都被责难束缚着，这种痛苦甚至需要诺拉与别的男人偷情，才觉得是些许的救赎。

这些用了大量文字去描绘的画面，一个小时的电影实在显得太短太短，而可喜的是，电影的结尾，那个无邪的女孩再一次用她明媚温暖的笑容阐释着：有些爱远比我们想象的要深厚与沉重，甚至超越了生命可以承载的重量。

而最后，保罗含泪的说着，其实他也失去了一个女儿。电影终于得到了升华。

大爱无言，大言稀声。

1964年出生的孩子跟父母是同一時代的，他們在大雪紛飛的教肯塔基州 列克星頓的小鎮出生。
Davie是深愛着Nora也期待着他們的第一個寶寶來到這世界上，在胎動要趕去醫院生產的車裡她說：“”等等，想想看，等我們回來時候，生活就會截然不同。”他馬上想起第一次見到讓他心動的她之後的自己變的截然不同。多麼真摯的愛情，到最後還是落下了離婚的悲劇，造成這樣的結果的起因是他把患有唐氏綜合症的女兒送走，在之後的人生都要為了隱藏這個秘密渡過，內心的悲痛來自三處1童年妹妹的早逝，母親承受的痛苦他親眼目睹，2對妻子的隱瞞3內心的自責。這些痛苦壓抑着他的內心讓他不再對妻子感興趣，不再用溫柔含情脈脈的眼神與妻子對視，把自己的很多的時間花在暗房裡，導致妻子的出軌，離婚，再婚。妻子在生完孩子後送給了丈夫一部相機，這裡也隱喻着丈夫有了秘密，這正對應着這部電影的開場白“相機源於拉丁語中“房間”一詞，“每個人都住在相機里”住在裝滿秘密，孤立的房間里”
相機里拍的都是丈夫愛的人與事，他有了秘密之後仍然愛妻子，愛他的兒子，拍攝的各種年齡的女孩子也是他對自己女兒的想念，拍他的工作。後來成功的舉辦了個人攝影展。在展上他遇見了卡羅琳，她依然穿著那件在他女兒葬禮上出現的紅色風衣，這裡隱喻着她對他依然愛慕與對他對拋棄女兒的氣憤。
卡羅琳是個善良的人，所以她生活的快樂，也為患有唐氏綜合症davie的女兒創造了一個幸福的家庭，到故事結尾Davie答應了46歲生日的Nora回家修下水道時候突然動脈癌病發猝死。這裡還是想證明丈夫深愛著妻子，只是肩負的太多太累。卡羅琳讓女兒與Nora母女相認，這一幕相信很多人都哭了，她對患有唐氏綜合症女兒的爱远比我们想象的要深厚与沉重，甚至超越了生命可以承载的重量。
ps電影的名字很動人，讓人浮想連翩。在劇中他們女兒確實存在。

Gil是一位伟大的女性，这无可厚非。
影片中没有所谓坏人的出现，每一个人都是温暖存在着的个体，有着内心深处的善良和难言之隐。
相比其他人，Gil的善良与伟大只是更为突出而已。
影片中有两处，导演对于色彩的运用让我印象尤为深刻。
第一处是在女儿的“葬礼”上，当一群穿着黑色服装的人为一个谎言而悲伤的时候，Gil穿着鲜红的大衣悄悄出现了。我认为那是导演对观众的第一次暗示，暗示Gil那鲜红的热情和伟大，暗示着人性的力量。
那么第二处，在戴维的摄影展上，Gil再次出现，依然是那身红色大衣，在一群暗色调服装中那样夺目。我们是否可以这样理解：在在人人为己的物质世界，Gil的存在是独立于社会的最单纯却有力的力量。
当然，无论戴维，还是Gil，包括彼此的伴侣，包括影片中所有的人，都是独立存在的善良的个体。出于善意的戴维，或许也没有想到自己的一念之差会造成以后的故事。
不得不说，是一部不错的片子，当然较之文学原著还有很大的差距。但是我们也不得不明确一点，文字永远比影像丰富，饱满。毕竟在你看文字的时候，每个读者心中都有不一样的主人公形象，而在影像里，永远只有一个。

小说与电影，作为艺术的两个形式，在相关的基因中表现出不同模样来，就像保罗和菲比，虽然是孪生兄妹，却一个正常，完美无缺，一个大脑发育不全，患有唐氏综合症。对于The Memory Keeper’s Daughter的原著小说和电影，也可以用一个完美无却，一个发育不全来形容。但是对于电影的缺失，就像对菲比一样，不想对它抛弃和指责，毕竟，这样的一个小说题材更合适去拍成一个电视剧，而不是一个只有一个半小时的电影。

《不存在的女儿》这个故事，其实看点在于患有唐氏综合症的菲比怎么在被关爱中成长，怎么在争取权利中受到教育，以及这个挥之不去的女儿的阴影对于戴维、诺拉一家的影响。而不明白的是，为什么在这么短短的90分钟内要表现一个如此丰富的故事，编剧和导演还把大把的篇幅花在诺拉的外遇、三角恋、赤裸的胴体这些上面来。也许作为视觉的艺术，电影用这些东西才能更吸引人们的眼球，但是，我觉得，对于菲比成长艰辛本身过少的篇幅导致这个电影到最后索然无味，你想去感动却找不到足够能够感动的细节。

我希望有一日《不存在的女儿》能有个电视剧的版本出现，因为我觉得这确实是一个非常好的拍摄题材。既是亲情片，又有弱势群体的权利斗争，还有对于唐氏综合症的关注，还有就是电影送用的过多的暧昧，都是一部电视剧的看点，保准比韩剧还让人哭得稀里哗啦。

你无权做出决定

http://cyeon89.blogcn.com/diary,20693668.shtml

看似是最好的决定，却成为不可挽回的遗憾。但是，在做决定的那刻，没有人能够知道未来如何。而更悲哀的是，没有人有权做出选择。
——题记

不存在的女儿，是2007年引入中国大陆的，当时小说的封面是一件白色蕾丝睡衣浮在一团漆黑的背景上。这张封面搭配上标题不禁让人怀疑：这本书是讲鬼故事的。

不存在的女儿，在2008年公映。电影的海报设计毫无吸引人观赏的感觉，几个主角的大头像，活脱脱地像是粗制滥造的隔夜赶制品。海报设计还不如小说封皮设计。

但是，故事却是一流的。借用电影剧情简介里一句很煽情的话，丈夫做出了当下他认为最好的选择，却不知道他的选择将会带来未来两个家庭的悲剧。

故事始终是故事，尤其当一个故事的结局已经为人知晓，人们无不为主人公的决策而扼腕叹息。但最难决定的是现实中的决策。如果说世界是一个时空交错的空间，那么不同选择的决策结果引导小世界从一个空间转移到另一个空间。

或许有人会指责男主角的自私，但我却觉得任何人都没有理由和立场去指责男主角的决定，他是站在他的角度保护他的妻子，或者更深层次地说，是保护他自己对健康家庭的渴望。但是，上世纪70年代是没有《男人来自火星，女人来自水星》，所以男主角无法了解为什么自己的妻子对于失去了一个孩子的反应是一直浸淫在悲痛当中，并由此导致了出轨和家庭的破裂。

人生没有假设。但是，假设，仅此对于一部电影进行假设，将另一段空间暂时转移到现时空间，男主角没有送走患了唐氏症的女儿，他的妻子恐怕在最初不会崩溃，却可能因为长年陷入对患儿的照顾而照样厌倦现在的家庭而出轨。所谓殊途同归。当然，他的妻子也有可能像护士Clair一样四处奔走，为唐氏症患儿的生存和教育权呼喊。

从策略思维的角度，人站在一个选择的节点时，只能对可预测、可预期的结果进行比较并选择。并且基于人的风险规避性，会选择出现概率较高的决策枝。因此在纯理性角度看，男主角的选择没有错。只是在这个决策过程中引入“道德”作为控制变量的话，这个决策就不合乎世俗的观点，也由此产生了影片简介中的“却不知道他的选择将会带来未来两个家庭的悲剧”。

在我目前研究的问题中，如果引入“道德”变量，也会引起很大的研究障碍。不仅是定量无法进行，还包括在定性角度缺乏扎实的哲学和伦理基础。而我也相信，引入道德后，不仅是我现在研究的问题，还包括这部电影所折射的唐氏患儿权益保护问题，都会出现不同，甚至是转机。同时，“道德”作为一个控制变量，将使结局和结论出现跨文化、跨地区的特征。

当前中国社会优胜劣汰，竞争之激烈使整个社会变成你死我活之最丛林的丛林。物质的投入产出比成为衡量一切的唯一标准，包括感情。爱上一个人，不一定是因为心心相惜，而是因为对方是一张长期饭票；更有甚者，指出，长期饭票终将老去，因此，长期得到各种饭票的能力才是真正的爱的能力。父母对尚未出生的孩子进行胎教，定期补充叶酸，为了防止孩子成为呆痴；带着5岁以下的孩子奔走于各种早教班，渴望能够让孩子领先在起跑线上；上了小学，小孩就成为上课的机器：奥数、唱歌、表演、演奏、英语、法语，如此劳碌的生活让人不禁过早产生人生苦短的想法，由此倒也能解释PSP的热销。生存的压力导致人人都在奔走，不得不盯住眼前盘子里的饭菜，而没有时间也没有权力去思考道德和未来。

引出这段小小牢骚，是因为想说，以中国目前竞争的激烈程度看，唯一道德便是我胜出。注意，是我，而非我们。换句话说，只有我赢。所以，如果电影的背景在中国，人们或许会更多地赞同男主角的选择，而不是感叹：这是人道主义的悲剧。

你无权做出选择。不仅是因为这个社会的法则不允许你做出选择，特别是与众不同的其他选择；而且是因为你人微言轻，连选择的权利都没有。如果说前一个问题还能通过人道主义观念的宣传而有所改变，那么后一个问题或许就只能期待千年历史的发展。于此，只能慨叹：自求多福。

    今年夏天看过的《不存在的女儿》中文译文版，不论是情节还是翻译的文笔都绝对是上乘之作，看书的同时也让我想象了一下如果（当时不知道已经出电影了）这本书改编成电影的话，会是个什么样子。
    不是我对众多优秀的编剧、导演不够信任，而是因为一部优秀的小说中涵盖了太多让读者记忆犹新而且生动精彩的细节和美妙文字带来的画面感，而电影要想在两个小时之内表现出这期间的所有确实难度很大。
    本人不懂电影，但是这部小说的改变在我看来确实成功之至的，年份的跨越在电影中表现的一点儿也不突兀，而且不会让人摸不着头脑，用记录着菲比和保罗成长过程的影像记录来表现时间线索的进行，照片也是情节的一部分，所以这样的手法让我没有想到、但却赞不绝口。
    电影的改编也成功脱离了小说中太多详尽的情节，而且做出了大胆的删减，这使得短短1个多小时的电影能完整而紧凑的进行下去，想想看，如果像很多[读者+观众]想的那样，没有丢掉诺拉和布丽的姐妹情谊、没有丢掉保罗和女朋友的琐事，没有丢掉亨利和罗斯玛丽的相遇，没有丢掉这没有丢掉那……天哪，这是一部电影，一部可以从小说中独立的电影，不是小说的概要简介，不是情节储物栏儿……
    最后的情节也没有完全跟随原著，而且大胆的采用了“一束鲜花，两个母亲”的创意。本来属于一个母亲的母亲节礼物，菲比在懂得了两种不同的母爱之后将那束鹅黄色的鲜花分给了卡洛琳和诺拉，影片的最后一个镜头则对准了这两束鲜花：这是再美好不过的结尾了。不知道有多少人和我一样一直在担心究竟菲比最终会和谁度过剩余的时光，看到这样的结尾之后想必我们都会释怀：母爱不分彼此，只要是单纯地爱着菲比，诺拉和卡洛琳都有资格拥有这束鲜花，多年阴郁、不安、艰难的气氛瞬间被打碎，这一切却都是由爱而生，由爱而灭。