北野武大叔在威尼斯电影节上说过“3D也就拍黄片有点用”真是位坦诚的大叔啊，而这件事情终于有人做了，是在可喜可贺也让人敬佩啊。

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所有的感情都是一个很难说得清楚的东西，但这部电影至少在很坦诚的在为我们呈现爱情之“爱”的情绪，《爱恋》出自加斯帕.诺人称诺骚，人如其名这是世界上第一部3D情色电影，X级，这部电影就讲了一个东西“爱”。

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几乎大部分都情色电影导演都追求极致的爱和极致的美，这部电影在画面美这一点上做得是没话说，极美的画面将肉体的欲望幻化成“爱”。运用导演极其擅长的倒叙和意识流剪辑，在一天之内让男子在回忆与现实中无数次穿插细腻而愤怒的呈现爱与性。

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影片的两种色调代表了两个女人，用张爱玲的话说这是男人一生中不可避免的两个女人，白玫瑰与红玫瑰，选择了白玫瑰的男人对胸口朱砂痣感情之激烈更容易切入和释放性爱的点，然后用最直接的行为表达，让演员在镜头前放肆的表现人最原始的欲望。




生活的平淡其实早已让他厌倦和绝望，这时候接到前女友也就是那个自己最爱的女人母亲的求助电话，那一抹鲜红化作一场血色风暴席卷了他的整个精神世界。那个丰满、性感、热烈的女人和自己有着一样的艺术最求,也同样对生活、爱情、性有着很大的热情。


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可无数个事实证明这样的两个人是很难安稳的在一起的，这些人内心强烈追求着爱也同样有着强烈的自我，他们用激烈的方式寻找生活的乐趣和激情也同样激烈的争吵，爱的程度会决定矛盾发生的强度，在一定程度上这两者是共通的。


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影片在性事上用了很浓的笔墨，开始让人怀疑他们的生活只剩下性爱以及性爱带来的附属情感，而现实中很少存在这样的爱，当然并不是每一份爱情的表达都这么勾天雷动地火，但爱情在每个人内心世界的存在都是强烈的。



加斯帕.诺其实更像一个艺术家，让性爱脱离了市井之气但却没有脱离市井之人，将思想化作最直观的行为来展现，也就是说它不难看懂。导演试图探究性爱最私密的部分，然后对它坦诚，也就是说坦诚的面对人的欲望和爱，爱和性很多时候是在一起的，但爱必须有一个除自己以为的承受体，可性的欲望来自于自己本身，直观而言性是更直接的生理反应，贪婪且无可阻挡，但爱是两个个体之间的东西，相比性而言要复杂得多。通常情况下人对这两者的渴望的程度是一致的，或许这在一定程度上能解释爱情所产生的痛苦，两者之间这种微妙的区别让爱情这种东西变得扑朔迷离。

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影片中大量露骨的性爱场面加上极其艳丽的色彩和柔美的光线，通过对性爱的想象性塑造，加以艺术的处理，通过色彩、光线、布景、配乐等等的辅助让画面给人强烈的视觉冲击来表达强烈的情绪和情感。但对现实的描述却是惨白的，色彩对比特别大，表现人物对过去和现在的态度，也让情绪特别的有张力。在这种穿插之下整部电影看起来都带着一种病态的压抑和无法发泄的愤怒。


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确实很难看到如此坦诚的对待性爱的电影，当然这个尺度也是很难见的。很多时候我们很难认识到或者说承认我们与生俱来却被自认为不那么理想的东西，导演很坦诚的承认它、接受它并展现它，就这个层面而已无关伦理。在性爱里他们痴迷于对方的肉体，沉迷的享受这个过程，而这种享受并不限于两人之间，可以是3个或者多个，这个时候性在一定程度上背离了大部分人所定义的爱情。

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整部电影就像男主的忏悔录，在生活的压抑下对过去爱人和生活忏悔，并依旧对过往抱有极大的热情，而对现在的生活厌倦和漠然，生活的意义似乎只剩孩子，在同样抱过那个女人的场景里抱着自己的孩子，一直说对不起，仿若患下了不可赦免的罪，囚禁他的了灵魂。


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这几天不约而同的有人安利山叔，让我看这一部。影片从开始的第一秒画面就自带冲击效果，突如其来毫无遮拦的肉身坦荡，惊讶之余让我回忆起从前看的另一部名作《巴黎野玫瑰》，套路如出一辙。 毫无疑问，这是一部非常大胆和热烈的情色片，里面关于性的着墨堪称长篇巨幅(据统计，大小几场下来有半小时之久)，不仅搭配形式多彩多样(单人、单口、群口、双飞、群飞、人飞)，场地不限花样连连，还有赤裸裸迸射的真实感(影片以3D形式拍摄)。这种夸张的尺度，达到了这十年间都罕见的程度(大热的《她唇之下》，《阿黛尔的生活》，《羞耻》都要靠边站，同级别的只有《九歌》)，在这里就不详细的叙述了，毕竟这不是艾薇片。 想说的是，除了热闹沸扬的性，我在电影里还看到了什么？最显著的就是，出色的视听语言，绝妙的颜色搭配。 一直觉得，红色是颜色中最复杂最具有多重含义的色彩。从浅到深，每一层红色都有它独特的魅力。从代表新生的透明嫩红，少女童话梦幻般的暧昧粉红，少年时期娇羞明亮的绯红，青年时期蓬勃焕发的耀眼橘红，到中年以后雍容华贵的丹红。红色是充满浪漫激情的，代表力量和熊熊野心的颜色。一眼望去，漫山的红艳是生命对时间的回馈，是收获季节的证明，也是让人心情激昂澎湃的时刻。 红色还是一种极具妖魅诱惑的颜色，尤其是红得深沉，开始渗入了黑的殷红。这种渐渐开始被黑暗笼罩的红色，在某些场合里颇具有挑逗的意味，它没有那么大红那么咄咄逼人的冲击力，却让人过目难忘。它是一种成熟的，深不可测的代名词。隐藏在中的，有未知的恐惧、死亡的气息、性的魅惑，融杂了巨大的神秘感是它作为颜色最后的代言。 导演加斯帕·诺的代表作是大名鼎鼎的《不可撤销》，幸好残酷得让人心神失灵的摇晃镜头这回没有再次上演。他秉承了作品里优秀的颜色搭配风格，将颜色的运用发挥到了极致，每一个场景的灯光和色调都过了精心布置。主人公的心情和层次鲜明的背景色完美的融合在了一起，周围频繁变化光线明暗与颜色，恰到好处的映衬将主人公的眼眉轮廓，人物的喜怒哀乐尽收于中。紧附着，时而深邃，时而明亮，时而模糊不清，就像是正在从他身上源源不断放射的气场。 电影途中出现了大量的背面行走的跟拍，原本来说，这种用对白推进剧情的场景都从正面或侧面拍摄，看不到男女主角面部表情的镜头会显得单调沉闷。但观众可以在沿途忽明忽暗忽柔忽烈的色调里，像看游戏中的人物属性般，直观感受着他们的情绪。可以分辨谈话中正在发生的是恋爱中的柔情蜜意，还是争执不下，愈演愈烈的暴风骤雨。 电影里面最广泛使用的色系，是红黑黄三色的交替映衬，偶尔穿插着蛋黄和浅绿。只有后两种颜色出现的时候，画面是简单的，宁静的，男主角正在经历一段平稳的感情或生活。可往往一抹不和谐红晕，会从某个角落中慢慢的散透开来。它可以是一盏台灯的喧宾夺主，它可以是海报上的一手鲜血，提示着眼下春色的盎然，提示着不安的骚动。它还可以是男主角的一身红白格子衣，虎视眈眈的对称着右边的女性，侵蚀着这份单纯。相反，当男主角身穿浅色衣服时，女性则扮演了猎人的角色，让男人备感压力，局促尴尬。而当屏幕中的三者或众人都身着黑红墨绿等深色系的衣服出现时，气氛沉重，对话变得难堪。如果是性的场面，代表迷乱和疯狂的情景正在发生。 谈了这么多，故事的主要内容是什么？题目已经给出了答案，是《爱恋》。男主角对爱的理解就是，性。情侣间没有什么争执是不能用性解决的，一次不行，那就两次，两次不行，那就换人换姿势换地方换助兴的毒品。开始他还真的用这一招混了下去，情侣间床头打架床尾和的戏码轮番发生。但成也萧何败也萧何，一次意外，露水情缘的邻居怀上了他的孩子，他只能和她结婚和女朋友分手，从此俩人音讯全无。两年后，前女友的母亲一通电话，让他回忆起了这些痴狂的往事。 相比起两年前，如今的他身材臃肿，面容憔悴，眼神中褪去了光芒。也许他成了一个安分守己的丈夫，和妻子守着这份现世安稳，但显而易见这段婚姻对他来说是不愉悦的。空虚和孤独袭来，浴缸中孩子的拥抱更让他泣不成声。他不得不吞下了滥交的恶果，失去了一个身体与心灵都高度契合的灵魂伴侣，为此悔恨交加。 就是这么一个扁平的故事，可文艺片看的往往不是故事本身。它可能不严谨，可能没有强烈的冲突，甚至有时候如同生活一样不完整，很多人很多事都就这么失去了消息，没有下文。它注重的是，如何去表达这个故事。导演对影片频繁的剪接，造成了一种刻意的不连贯的停顿，在观影中能明显感到。不时的短暂黑屏，它像一种瑕疵，一种蒙太奇，又像人的回忆和思考，跳跃性和半途的卡壳状况也时有发生。 如同浮现在头顶上的那盏橘黄色的照明灯，随着心情起伏，暗淡又明亮，滋滋作响。

全片就是一自私自恋男的自我感动和意淫。看不到爱在哪里，也许是爱自己吧……纯纯双标男，自己出轨理所应当“因为她太性感”，女友出轨瞬间爆跳骂对方是婊；2女1男玩3p嗨到不行，后面女友想要和人妖他就接受不了…最后还要卖痴情人设，但独白就已经自我暴露：“我怀念这个房间还是属于我的小天地的时候”…真的吐了。这就是为什么需要女性视角，需要女导演。求求了，少点这种渣男意淫吧……女生离开了你不会日日沉迷毒品自暴自弃，而是要谢天谢地烧香还愿了。

这部影片绝对是色彩运用的佳作，但依然逃脱不了爱情片“得不到的永远在骚动”这一主题，男主的压抑直男癌也让人心生不爽。
男主挣扎在现女友和前女友之间，男主的暴躁，都是此爱情情色片主导的。作为一开篇女主帮男主释放的三分钟高清无码慢镜头，也是第一次颠覆了我的世界观，这部长达135分钟的电影，单单是情欲戏就占了35分钟，且每个镜头都是直白。多数影迷对这部影片赞不绝口，但的的确确颠覆《九歌》的这个先河开的还是不错的。
影片中女主的冷静和男主暴烈的爱形成鲜明，在性爱世界中两个人也并不是高度契合，感情破裂无非就是精神层面的碰撞没有火花。导演的高明在于用音乐和色彩来表达欲望，色而不黄，是我的第一感觉（当然还是要自己一个人静静看）。男主的打人戏将他自身的不解和自私发挥到了极致，所以才让人觉得厌恶。
影片以一个男人的视觉来处理，将女人在性爱中的逆来顺受大胆革新。这是一种新的视觉角度。导演加斯诺·帕虽然没有完全颠覆在《不可撤销》中对故事和情欲的拿捏，但至少这次没有带给观众眩晕感。
影片的结尾男主和妻女在浴缸的哭戏，感觉稍欠了一些火候，亦或是镜头感的饱满度并没有想像的那么好。但如果你只是脱了裤子看这部戏，那你也会失望的，它带给你绝不是单单情欲上的快感，有选择的痛苦，逃离的不舍，情爱的迷茫，性欲的空虚和巨大。不管怎么说，按照美学来讲，它还是一部佳作的。

没有看过很多情色片，再加上对色彩的搭配也不是很敏感，我看此片的关注点在于故事、情节。男主简称Mu，女主为El。
一开头，Mu沦为俗套生活里的人的角色，即丈夫和父亲。一睁眼看到妻子，听到儿子的哭声，他强烈地感到生活的无意义，怪责现实生活里他是一个无"secret"的人，看到“secret”这个时，我还不怎么知道究竟这个secret是指隐私呢？还是指掩饰呢？再后来的情境中我似乎找到了答案。首先先分析一下Mu。
其实Mu从此至终就有两样东西中纠结徘徊，Love 和来自本能的Sex。El看出了Mu对于本能的Sex的欲望，她也想跟Mu做一个些尝试。如去sex club,3p(加入一个第三性别或一个金发女孩)
1、两个人在警察的建议下去sex club探索，当El被一个女孩牵走时，Mu也走向另一个房间里，one women and three men，在男性们的注视下，Mu 进行sex 行为。这是一个很经典的场景，它暗示着Mu是一个男权文化里的男人，通过这种行为获得同性男性的尊重，这个也跟Mu如何看待El的欲望有关。
2、从后来El建议跟第三性别的人（人妖）进行3P时，从Mu对看到人妖丰胸的感兴趣和同样的Sex器官时的抗拒也可以知道，Mu骨子里的男权文化，因为他是排斥同性，因为他会觉得自己不是主体而可能变为客体。这种情况可以跟另一个不同的3P组合来对比，就是Mu&El&blond hair girl，在此里面，Mu可是尽兴里释放了来自本能的Sex的欲望。这里就有一个比较奇怪的地方就是Mu能够接受El在sex方面跟girl，但不能跟men，电影中Mu借醉打El的前男友，还有介意El在Sex club替a man撸管中可以看出。也就是说Mu要求el的love and sex 要同样锁在Mu身上，此外男人都不行，为什么女孩或女人行，因为在男权文化里，女性本来不具有视为同等性的地位，即不重要。对比这个在酒吧中，Mu装醉跟一个女郎名为“谈梦想”，当场抛下El，在酒吧的厕所里进行SEX，其中Mu问了女郎一句话“你会守住秘密吗？”，从这里看到secret更有掩饰的意味，这个酒吧场景可以看出Mu来自本能的sex的要求的压抑以至于当着女友面这样。
3、Mu的“love”是什么呢？Mu对前女友Lucy也曾说过“我余生都爱你”之类的话语，对EL也说尽了类似“I love u ,或者想共有一个孩子”就是会一起讨论“future”，这也看成是Mu每一次对love的期望或promise，然而我认为Mu更依赖love，love可能是Mu的生活支柱，如两次吵架，el都像母亲抱住儿子一样，是带抚摸伤口的意味抱着Mu的，那么Mu是强烈地缺“love”，才会如此追求，强调love。如果说love对Mu来说很重要的话，另一个来自本能的sex冲动则不断冲击LOVE,在Mu身上有两个强烈的对立在撕裂Mu，love and 来自本能的SEX冲动在Mu身上的撕扯，最后因为意外怀孕，Mu被逼跟love远离。
4、Mu为什么会对日常生活绝望？除了自身的软弱、欺骗成性、贪婪之外，最重要的是他好像没有自己。他更像一个小孩，是LUCY、El宠在怀里的小孩，丈夫和父亲，更多的是强调责任。这更像垮掉的一代。

看完《LOVE》爱恋，对电影本身不评价。

每个人都有自己的答案，有人停留，有人走马观花。

而我要传达的，是主题。论爱与性，孰轻孰重。

我说拥有青春里的爱情是件再美好不过的事情，爱情带来的是所有初次的愉悦与刺激，一次一次爬上巅峰，充满期待。

Lady GaGa的《sex dream》里曾唱“Our Sex tell us no lies”。性在爱情中，一次一次传导着信号，愈强愈烈，让感受无所遁形。而没有爱情的性也可以热烈，但结束后，五味陈杂，可空虚可后悔可毫无波澜。当一切沉静，回归寂寞，想的还是扎心一人。于是，在正直热恋的人眼里，性，妙不可言。在走下巅峰的人眼里，激情的淡淡，有点无力，渴望释放。

返回电影，我看到了男主的后悔，与对现状的挣扎。一开始我不明白一件事，男主不爱金发妹，肉欲睡大了她的肚子，因金发妹的信仰缘故，他与她没有选择堕胎而是结合。相比两年前，女主怀孕，男主于心爱的女主，却选择了无应答且回避，此举另女主爆发，愤怒愤恨鄙夷心痛交织，诅咒着离开，从此自暴自弃彻底沦为瘾君子直至失踪。我不明白，同一种现状，对女主，男主才是爱得炽烈，却落得如此惨淡收局。Why？

看完整部电影，我恍然大悟。正如标题：爱可以让性变得放肆 放肆到底就是毁灭。

所以在这里我提出一个问题于读者：爱是我们可以与他她彻底放纵的理由吗，就因为我们彼此爱的够深？无条件相信对方的一起放纵下去？

如果全片是用性戏暗示情感变化的话。从时间顺序来看，男女主从开始经历着两个人的探索，收敛且含蓄，温馨又暧昧，彼此了解彼此深入。到逐渐熟悉后的强烈，足够的渴望令彼此的碰撞一次比一次尽致，默契与激情让他们疯狂的消耗着自己，这种最为亲密放纵的感情基点，没有掩饰没有隐藏，赤裸裸的传达着爱意与契合的愿望，我视为一段情感里最直白的美好，很黏腻很亲密。

但这一切都转折在与金发妹的三人体验之后。生活里总需要新意，儿童看世界总与老人不同。三人体验让男女主相处的尺度变大的同时，心里的隔阂也暗生埋种。情感生活里，我们投入，需要的回报无非是彼此的忠贞。可当我们携手走向尺度的时候，爱情还是爱情么。寻求着刺激和刺激，彼此就没有了下限，或换言知道了对方的限度。于是，男主与金发妹偷吃，浴室里的偷吃，以及女主与其上司之间的是真是假，都为这段情感挖了一道信任的沟壑。我爱你我了解你，我知道我见识过你的放荡，你还让我怎么再相信你。他们经历着争吵愤怒猜疑麻木，却又分不开，互相吸引相爱相杀，挣扎在爱与嫉妒中，换来的是一次又一次的疯狂造爱。

趴体与变性人，让这段情感的底线走向了疲惫与破裂。没错，这份爱情的信任在这里已经破裂了。女主对男主说，你睡几个我就睡几个，女主还表明想尝试更多：“怎么你不敢吗？（还有你不敢的吗）”。这是什么，一种报复吗？他们彼此真的不在乎这段情感里混乱的肉体接触吗？答案是，不是。

这种放肆是种疮，你可以一遍一遍告诉自己，你们有多相爱。你们手拉手一起追求刺激，只是肉体上的，这不会影响感情的。但当疮痛愈烈流脓时，便是女主告诉男主，她怀孕了。

看到后面便懂了男主的那份质疑，与女主的愤怒：“没错我就是个妓女，在你眼里我放荡到无可救药。（可我因为谁变成这样的）”

文章写到这，想起这部电影有半分自传色彩。年少轻狂精力无限，是人生最好的时光。若再有一知心人，可以与你做遍天下你想做的事情，一起去尝新一起去见识，这是种，美好无以复加。但最终总有人唏嘘的原因，年轻啊，总是容易玩脱，你以为你足够珍惜了，回头看满满都是伤害。

何必呢，为了啥。