电影还是不错的。尤其是女主角扮演者吴越，朴实自然，淡雅清纯，的确很像菊花茶。这杯菊花茶现在喝来别有一番滋味。因为电影中不离不弃的男主，在现实生活中爱上了另一杯玫瑰花茶。怪只怪“祖国太大，好看的花太多。”

娱乐圈的八卦新闻特别多，真真假假分不清。一个演员的人品，和他的演技似乎也没有太大关系。而如今，演技似乎显得更加重要了。毕竟“人生如戏，全靠演技”。

曾经温暖的手，现在牵着谁？曾经被感动的心，随着茶温渐渐冰冷。希望那个美好纯净的人，不再独自悲伤，早日遇见一个一辈子只喝菊花茶的人。

很少喝菊花茶， 可能是因为菊花被玩坏了吧。

但是周日晚上的菊花茶震撼了我， 感叹吴越与陈建斌的美好爱情故事只是遗憾现实中他们没走到一起。

立冬。

开始的背景是我喜欢的西北或西部的荒野，大漠孤烟直，长河落日圆，但是季节不对，一个沉寂 的汉子扛着行李包孤独的走在公路上，一直等老汉司机鸣喇叭他方爬上拉羊的后车厢，等进入驾驶室老汉一句：这么冷的天，羊都冻死，你咋会想到跟它们在一起？没有回应，老汉自顾的说着，最后都讲起了笑话，依然没能让汉子开口，最后下车的时候，老汉司机劝他要主动说话。

被选来参加培训的他，在宿舍泡起一杯菊花茶，菊花茶白白黄黄的，在水中翻滚，热气在透明的玻璃杯口稀疏飘摇，窗外的双杠上结满了冰凌子。

因为一个插曲，吴越临时代班，临开课前所有学员被威胁，绝对不能让吴生气，否则后果很严重。所以第一堂课所有的爷们都低着头不敢回答吴的问题，只有陈直白的讲了，聊胜于无。

等到陈打饭到教室，一边大口吃饭，一边哧溜一口菊花茶。坐在讲台上的吴看着也好奇。

抱柱信的故事让他们两个人又加深了印象。吃饭之间的距离越来越近，陈也越来越主动和人交流了。

在下个节气前，吴用手画了一只脚在窗户上。

小雪。

临别的日子到了 ，《七子之歌》是时代的背景。是因为嗓子不好吗？ 陈拒绝合唱，也许他不舍分别。吴也是一包东西拿起又放回。陈问起吴的身体。等到毕业典礼，吴当场晕倒，年轻的陈啊， 背起吴就狂奔。在医院椅子上睡着的陈，被推醒。吴已被接回家，有一包东西给他。里面是一个电动剃须刀。只是因为陈听吴说了刮胡子是对别人的尊重和自己的自爱而刮破脸。情愫也许在那时便已加深。

大雪。

吴的哥哥来接陈去家吃顿饭，以表谢意。热情的一家人把陈的碗都填满了。也许对吴最暖心的是陈也用手画了一只脚丫，就在吴画的旁边。一对脚丫，一大一小，一男一女。挑破的不是窗户纸。

吴要体验别人家情侣似的散步。初恋的感觉就在第一次牵手中，滑冰场上，在陈滔滔不绝的说着胡杨甚至主动提起送陈一块鱼化石中肆意成长。可怜的戈壁沙滩，多少年前出过鱼？

鱼化石没找到，但是找到一对更神奇的宝贝。抱着它，陈又搭上了老汉司机的拉羊车，在驾驶室里陈笑意满满，那便是幸福的感觉吧。

吴的妈妈偷偷的见陈，讲了很多，希望陈周日能到家里坐坐。

爽约的陈站在铁道边被吴追着主动道歉，她不想失去他，能保持朋友她也很开心。

陈， 站了一天一夜， 寒风凛凛，雪花积满头顶。

一个人，一辆自行车，半夜敲吴家的门。他说了很多，被甩，固执的倔强，朴实的诚信，吴无言。

分别的时候，他们确定在一起了。

立春。

泰坦尼克没吓着吴但陈却哭的稀里哗啦；正常的夫妻生活也在压抑着。

吴又一次晕倒。

陈尽心、委屈的照顾着吴，但是看到空出的临床，吴绝决的一次次扔掉大衣，走到黄河边，不甘的说着：没有活过。

偷偷开出火车的陈，让吴体验了一把刺激，但是却被罚下放偏远的小站。于是，每晚，陈只能站在房顶用手机与吴电话一解相思。

因找自己刻的鱼化石，陈的工友出意外。

听到新闻里的报道，吴急匆匆的出门，巧合的也碰到了老汉司机。老汉司机的笑话也没打动吴。吴讲起了陈说的笑话—也是老汉司机讲给陈的。大家都没笑起来，老汉也觉得这是个怪人。

看到陈在刨地，吴在其他工友的目光中抱住了陈。

就在简陋的宿舍里，炉子上烧着水，他们聊着天。

抱着，在床上。

吴成了女人，一对鱼在融化的冰水中游动，翻滚的菊花茶充满着生机。

有我呢，你的手会暖和。

2019.10.25

西蒙

从结婚睡一个炕头开篇，转接从正片故事，慢慢的叙述，到感情逐步萌动靠近。导演采用的倒叙方式，也在这里埋下一个伏笔，跟随镜头细品故事进展。

老式胶片摄像机抖动的画面，以及不均匀弹跳的噪点，秉承了西影厂从建厂时候一直延续的胶片时代，从现在看那个年代满满的质感便能够有很强的带入感。带入到那个年代，与之而来的则是离我们远去的时光，骤然跃入眼前银幕。

美术、摄影、剪辑、台词，十分的讲究。

转场的时候剧情节奏控制得很到位，感情带入恰到好处。【除了男主结业回家，路遇拉羊大爷那段明月几时有，音乐戛然而止之外（但是，也不觉得有什么违和的地方，反而觉得那种美好的情愫随着结业，各奔东西，此生江湖再见的感觉）】

实景拍摄，也应验了吴天明厂长的真理。深入记忆的生活场景，不仅能把观者带入情境，也从视觉和色彩上面一点一点激发着生理上面的认同感。

而台词方面，着实可以看出来片中那个年代的每一位演员，都有着十分出色的台词功底和表扬技艺。没有太多华丽的辞藻，但是每一句台词都能反应出每一个角色相符身份和气质。

男主的腼腆和过分内敛、女主的涵养和家境优越以及病痛带来心理障碍、拉羊大爷的西北粗狂和豪放、狗狗的市井小霸王、其他扫盲同学的朴实、李妈妈的气质等等

遗憾的是，在故事结尾的时候，狗狗的死出乎意外。在美好的憧憬之下，突如其来的车祸，让我有一点懵，前后戏份有一点接不上。有一些蒙太奇的镜头处理，但是这里有一点捉摸不透。

片中有很多经典不错的桥段，特别是拉羊大爷的戏份和李卫华的对话，以及李卫华去大戈壁找马建新，啥也没说，相拥在一起。此时无声胜有声。

纵观整部片子，字里行间的话语都深深地带着那个时代的烙印，平淡而不平凡。还有二十四节气贯穿的每一段故事，用艺术谱写小人物的真性情与情感流露。结尾惊蛰的片段，蒙太奇镜头含蓄、艺术。男女主的结合，加上鱼化石融化复苏，两条鱼儿游弋。一个美好欢喜+开放式的结尾，让人沉浸。结尾的音乐也延续了片中男女主的情感。