既是兄妹又是恋人的少男少女大部分时间在野外讨论「存在」与「时间」，几乎就是伊甸园世界的翻版，当代亚当与夏娃受到的诱惑几乎无所不在，「存在」本身也成为最可疑的事情。电影超越常人审美的范围，甚至激怒了大多数人也是一种价值。

夏天好像能永远持续下去

#Berlin2018# 又一部毁于导演自恋和自大的片。谈哲学不是不可以，搞乱伦也不是不可以，时间结构还算很有些意思，但是真是令人难以忍受的拖沓和聒噪。记者们退场比[魔鬼季节]还积极哈哈哈哈哈哈哈。

影评最后10分钟值5星，前面两个半小时多值1星。

奇怪的纠结点是，他们为什么要坐在草丛里，他们都不怕满身虫子爬的。这电影太无病呻吟了，，，欣赏不了

像荒诞戏剧，但其实验性立足的时间形式似乎必须通过电影来达成：虐待的部分和闲聊的部分剪辑节奏是相似的，音乐和建筑、空镜与动物的部分也一样，却都给人完全不同的主观时间流速。比《警官之妻》好接受。

Berlinale2018 #2 从北京时间凌晨4点看到7点也没等到野合/wave

德国骨科？

神经

视听上保存了导演一如既往的质感，可惜又是让人反胃的问题青少年题材，无病呻吟到极点，自以为是谈起哲学简直要人命。两个半小时之后我满脑子想的是要么烧死两个主角要么对我自己脑门开一枪。由于两个想法都不太健康，所以还是决定退场了。

真正的自然在人的身上，不在自然当中。其实《我的傻兄弟罗伯特》的视角并非出自书本，而是源于一个人类的大脑。影片的基础是空想主义和怀疑主义，对于哲学颇感兴趣的作者让他的两位主角躺在大自然里思考“时间” 这一命题。可惜他们的探讨全部失效，因为那些形而上的理论对于主角和观众来说毫无意义。等你浪费了大把时间之后，发现作者对于“什么是时间” 这个命题并不感兴趣，他只想搞清什么是时间的定义。哲学告诉他时间就是人，不幸的是，在这个离群索居的世界里根本没有人的踪迹，所以当然也就感受不到时间的存在。作者用了两个半小时来证明“爱” 的存在，却仅仅用了两秒钟便将“爱”证伪。最终得出结论：人生没有意义。既然如此，那么这部电影为何存在？庆祝无意义吗？

#berlinale2018 Gröning没有让我失望，《警官之妻》之后再一次玩起了时间游戏，只不过这一次他正视时间本体，兄妹二人就是时间，他们从盛夏到深秋，藏匿在公路边的补给亭、万物寄生的草原、丛林深处的蓝湖里、或者那首香颂里。Animals and Babies don't have time, and also me when I in love

本次柏林给的唯一的零分片，三个小时竟然坐下来了，简直是个奇迹。一对狗兄妹先在草坪里待了一个小时，然后在超市里待了一个小时，然后干了点儿有的没的回去上课了。自以为探讨了什么高深的哲学命题，其实不过就是在念书而已吧…这片儿要是最后拿了金熊，那我愿意和导演双双去死

猎奇可看！乱✖️伦兄妹俩的病态之旅，一路探讨时间的哲学问题，一路疯癫乱世，时间是什么，过去、现在与未来（立青映画字幕组翻译）

震撼。看完一头雾水它是怎样挤进主竞赛的，要故事没故事要影像没影像，莫非德国国籍在柏林就可以为所欲为？当然也想不明白场刊2.8/5，当届顺数第五是怎样来的，幸亏在柏林没拿奖，否则我更迷惑了。

一边找资源，一边看片，体验无与伦比

剪掉起码一半，还算是个怪鸡小片儿。现在搞成三小时除了让人生气，也没搞出任何有实质意义的东西。柏林也是淋得不行。

一贯我是喜欢这种“无因反叛”的青春主题的，可是本片以《滑稽游戏》和《发条橙》般的神经质，腻腻歪歪地刻画两兄妹之间乱伦的精神困惑和迷茫，除了作之外再不向观众传递任何其他的信息。不要把一切都归因于存在主义，这个锅哲学不背。

在注定分道扬镳的前夕，互怀渴望的双胞胎兄妹在野外通过阅读、游戏与打赌度过最后两日。影片在结构上以两天时间划分，前半部分通过对少量自然视觉元素的重复调用将具体转为抽象，清晰的影像被不时地像素化，暗示一种永恒、潜藏着秘密的静止状态。后半部分随着暴力的升级而以戏剧性的方式摧毁一切属于童年和过往的元素。尽管通过援引海德格尔的《存在与时间》和奥古斯汀的时间哲学来强化梦境氛围，但影片并非自然主义，而是包含时代错误元素的现实主义作品。其讨论的主题也并非积聚的暴力，而是对无可避免的童年的消逝和对成年的拒绝。在影片对时间的漫长讨论中，人们误以为能掌控的时间，尤其不断权衡的过往与未来，而恰恰是特殊情况抹去了一切理性和道德的行为，让人意识到当前此刻的存在。

要能看这种片。