我的2021新年贺岁片😭😭😭，感谢梦蓝🙏🙏🙏。

这一部在蜡笔小新剧场版里真的是久违了的澎湃，大晚上一个人看得泪流满面。

尽管蜡笔小新的原班人马都在陆续地更替，就连矢岛晶子的小新都已经换班，但依旧能感受到这个五岁小孩以及周围的那些故事一直在努力传承下去。就好像臼井仪人老师去世的那一段时间，一直会担心小新会不会就此断载，但事实是总有热爱的人撑下去了。

前几年的剧场版让我觉得一直都很低迷，每每看完我都觉得唏嘘，像是2010年左右往前的那些扣人心弦、想象力丰满的剧本消失了，取而代之的却是有点越来越低幼化的情节设计，越来越抛开逻辑放飞自我的剧情走向，以及令人有点摸不着头脑的剧情节奏。即便去年的《新婚》似乎是有在逃脱下坡路的困境，最终还是没有逃脱剧本张力乏力的牢笼。尽管如此，我还是会期待下一年的剧场版，有点贪婪地想要童年时期的蜡笔小新一直陪我走下去。

《涂鸦王国》依然存在一些零零碎碎的问题，比如说这一部的节奏还是让我觉得有些奇怪。但是相比过去的几年，已经是一个不错的抬头了，甚至请到了苹果酱来客串反派……

客串反派的りんご酱

不知道是不是有一点执念太深的缘故，我总是觉得这一部的很多细节都在呼应着十分经典的几部剧场版。

第一，2003年的《光荣烤肉之路》

烤肉之路当中野原家一家四口前往热海都有十分精彩的追逐戏和公路戏，小新的部分就尤为多了。其中包括了一场自行车追逐戏。

《光荣烤肉之路》小新从公路栏杆缺口骑进森林里

而这一部，也有一段飙车戏，同样为了摆脱敌人，选择了一样的方式：

《涂鸦王国》从车道栏杆缺口飞入森林的🚗

第二，蛮明显的，1996年的《奇异乐园》

当时能够创造想要之物的是扑克牌，这次又变成了奇迹蜡笔，万变不离其宗，同伴不在身边的新之助求救的一定是自己最爱的影视英雄和属于自己的英雄不理不理左卫门（同样可见三分钟大进攻）不过这次由于只能画画，只有不理不理出场。

奇异乐园的四人组

涂鸦王国四人组

第三，2001年的《大人帝国》

记忆中大概是是有两个地方让我总是不经意地会去回想起大人帝国的反击。

其一，大人帝国首先的设定就是，依靠大人对于过去的怀念而使得昨日重现，而如今的涂鸦王国则是通过小孩子的自由涂鸦之心而保持飞行以及存在。某种意义上来说，这两者形式上是相似的，最后反派的一方几乎都是用了有点强制性的，只不过大人帝国比起空中的涂鸦王国看起来更真实一点罢了。

大人帝国 卡车准备运走的大人

涂鸦王国 卡车准备运走的小孩

其二，是小新在佐藤九日堂最后准备救娜娜子的时候，在楼梯上飞奔的一小段，总让我觉得就是大人帝国最后一段，小新拼死拼活飞奔上楼梯的回光返照，不过这里没那么热血就是了。（这个点有点自作多情）

大人帝国 楼梯vs电梯

涂鸦王国 寻找娜娜子

第四，1998年的《猪蹄大作战》

每到了有不理不理左卫门的戏份，总是纠缠不清的就是左卫门到底想当个好人还是坏人。这一点其实从不理不理左卫门第一次登场剧场版《不理不理王国的宝藏》就已经出现了非常二元对立的两个巨大不理不理🐷。这次沿袭的则是像是猪蹄大作战里的或是说三分钟大进攻里的，摇摆着的不理不理左卫门。

但事实是，正是这样的不理不理左卫门，在最后选择为正义牺牲的时候，才使得眼泪止不住地掉下来。

为了飞艇飞起而助力的不理不理

为了让涂鸦王国重新飞起来的不理不理

其他其实还有蛮多细节的，例如小白的为了救主人们逃脱绳套的场景，王子的撞色服饰等等，这里就不一一赘述了。

当然除了看到很多过去的影子以外，这一部的剧场版还让我看到了一点全新的元素。

比如说以往的剧场版往往会避开对民众群体的刻画，表达的内容往往集中在主角与反派之间，民众往往会是比较刻板化背景化的，这一次却很意外地添进去了对于民众的民意的描刻，仔细品品其实还有点小细致的。

依旧期待下一部剧场版！

不知道是我长大了的原因还是什么，感觉有点为了煽情而煽情，为了反映人性而反映人性了。

其实不用这样，我就喜欢单纯的看搞笑的而已，开局那么多有个性的，涂鸦王国大臣，我以为会像以前一样，一个一个去和小新对战，有他们自己特点的对战，导致我一直在等他们下去阻拦小新。结果这几个大臣就只是出来举个手而已，让我感觉很怪。

还有我不懂这一部剧场版的逻辑或者说是中心思想，以往可以说都有一个说得过去的逻辑。

比如说，反派太追求高级美食，小新告诉大家，B级美食也是很美味的。大人想要自己过去的生活，但没办法总有告别过去的时候。都是有一种无奈，反派其实也没错，只是不应该太极端的感觉。但是这一部完全让我搞不懂想表达什么，开头我原以为会是“大家在大街上乱涂乱画”和“因为城市发展还是只能在纸上，电子产品上画画”的对立，结果这完全让我找不到对立面是什么，以至于让我感觉这一部就是乱，虎头蛇尾，不明白想表达什么。

最后还有bug就是，为啥短裤要跟小新说光有笔没用，还得有纸才行，但后面明明可以在随便什么地方画（我原以为这一点是为了告诉观众不能乱涂乱画得画在纸上），以及后面短裤哥说只要一幅画里有一点神奇蜡笔其他可以用别的画，那他为啥不早告诉小新以至于蜡笔用这么快。这些都是为了让我感觉很强行煽情，很强行输入价值观加入的设定。以此类推还有很多的bug和剧情硬伤，很多地方让我看的时候很别扭，我也懒得再看第二遍翻出来了，就说这些我记得比较牢的。

总结是这部电影真的很烂，也真的可能是我长大了，没法看或者说看不进这类型的电影了，唉。

1.找bug的各位，不疑惑为啥小车里的石灰用了那么久才用完吗？为啥妮妮可以用一根蜡笔画出一层楼那么大的眼睛啊？

2.反派的存在恰恰证明人并不都是非黑即白的，辩证逻辑思维从12岁就开始发展了，如果不明白这个道理的话可以找找家里户口本看看你有没有到年纪

3.为什么动画电影里只能加人性的闪光点不能加人性的黑暗面？

4.立意是什么？涂鸦表达的是什么？是自由发挥自己的想象力，是天马行空、不拘一格，是永远不被困于一隅敢于创新

5.大家夸他的时候他想的是救娜娜子姐姐，大家责怪他的时候他想的是肥嘟嘟左卫门想的是朋友想的是拯救涂鸦王国想的是拯救春日部，小新从来不在意别人的看法

难道蜡笔小新不是吗？

我已经好久没有看到这么纯正的无厘头的搞笑了，我也好久没有看到“救世主”肥嘟嘟左卫门和他的紫色秋裤了。

或许是有逻辑人物的bug，但这不正是臼井仪人的自由之作吗？

小新能使用奇迹蜡笔，是因为他画的汽车飞机坦克很完美吗？

把你们想象中的蜡笔小新的“框架”套在制作者的头上，原来你们就是防卫大臣。

每个人心中都有自己最向往的蜡笔小新的样子，我所向往的就是这种自由。

结论与思考：这是我看过28部蜡笔小新剧场版中认为是质量最上乘的佳作！孩子们拥有无私纯洁可爱的童心，拥有丰富的想象力和乐趣，但随着成长，增长的阅历，接触的人群，孩子们也逐渐走向成熟，变得老练内敛，情感单一，深沉且赋有智慧，他们在这样的环境下“进化”为成合格的大人，代价就是再也没有从前的乐趣，那颗真挚有爱的童心随着记忆封存在最深处，这部剧场版则狠狠给了观众一击！大人的世界充满自私与利益，人性的险恶也是一览无余！但他们最后的醒悟与舍命相助也造就了全片的亮点之一。全片毫不夸张的说是有着连续泪点和真实丰富的感情刻画，以及穿插与过去和未来，成长与止步、大众与小众、平凡与辉煌这种模糊不清界限的方面，而观众也往往获得更深的共鸣和情感。 “ 你上次拿起画笔是什么时候？” “你上次摆脱烦恼放飞理想是什么时候？” 故事线（含轻微剧透，好吧也可能是中度…）：相信作为新粉的人都不会陌生，蜡笔小新之前的所有剧场版中人物设定都较为单一，但这次确却是小新和四位看起来并不可靠的勇士对拯救春日部的全新故事线，在故事线下，小新一时兴起与他用奇迹蜡笔画下的三位勇士一起去拯救面临着没有涂鸦能量支撑的王国即将坠毁于春日部的危险境地，四位勇士在拯救途中有着“正与邪”的斗争，有着消融在雨水中永远失去同伴痛苦与泪目不堪的坚强场面，有着一向要强、害怕失去友情的眼泪，有着傲娇而倔强的救世精神，也有作为大人，临危却只顾逃亡、无端指责孩子的心酸真实，更有作为成年人最后醒悟的坚强与孩子一起拯救春日部时的泪目场面。

资源：大家可以去优酷搜索“彩虹安东尼”有电脑的也可以在优酷搜索“野原新之助NN”有响应的全片电影资源！

为啥不是五星？：我能够为制作组这几年改变以往的线路感到开心！同时也期待他们以后的再接再厉的创作！如果可以，我相信我能够在2021年中侦探故事线中给到五星！这四星看到的并不是扣掉了一颗的事实，而是真真正正从以往豆影评中二、三星的进步改变！

2021.8.18晚九点

失去同伴

失去“爱情”

说实话，小新以前还没咋哭过呢

再次失去同伴

看到有许多人在抨击情节有些问题或者过于煽情什么的。

其实长大后在看动漫的时候我也有这样的感觉，以前好多好多喜欢的动漫现在总觉得幼稚觉得不合逻辑，但转念又一想，改变的其实是我们而已。我们习惯以成人的思维思考问题，也喜欢给事物贴上对或错的标签，喜欢挑毛病，觉得这就是我们聪明有智慧会思考的表现，如果觉得这样，请多去挑挑现实电影、大导演拍的电影。

可是这是动漫诶！不合逻辑的事本就是动漫的一部分呀！就像猪会说话，就像狼永远吃不到羊，就像哆啦a梦的道具中，很多都可以用任意门代替，为什么还要发明那么多的代步工具或者说飞天的道具。与其说是他们的不合逻辑，不如说是我们有了挑剔的眼光。小时候拿哪注意这些啊，只觉得很有趣，很感动，情节也很好。

所以也不要纠结一些小bug啦朋友们~从整体来看，情节也很完善，塑造的几个蜡笔人物性格也很饱满，总之我看这部真的有被感动到。一直责怪小新只是想见娜娜子姐姐，顺便拯救蜡笔王国。可是他是小孩子耶，为什么要要求那么多呢？那我们不就成为了动漫里的大人们了吗？

最近听说迪迦奥特曼因涉及殴打等暴力情节被封禁，这不就是赤裸裸的现实吗？用我们大人的眼光去评判一些给小孩子看的东西。我们往往忽视了这些很真实美好的主题(因为我们认为它们本该这样)，非要去指责用来表现情节的一种手法。

你在动漫中看到的是什么，动漫便会呈现给你什么。看动漫就要像孩子一样，保持天真、糊涂一些，不要太纠结~

而且，最难得的是，蜡笔小新的电影有很多部都围绕着一个特别棒的主题，在信息化时代下，传统元素的没落与自我拯救。虽然是动漫电影，但也有渗透到现实。我很爱，也会一直支持下去。❤️

作为令和年间的第一部蜡笔小新剧场版，交出了比较满意的答卷，主题清晰，深刻，三观正，泪点感动点大于笑点，蜡笔小新也慢慢从原先的无厘头搞笑慢慢地成长为负责任的家庭亲情友情动漫。

导演兼编剧的京极尚彦作为蜡笔小新的新科导演，曾经执导过诸如犬夜叉，妖尾等耳熟能详的老牌动漫，近年来也诞生过lovelive系列，宝石之国等大人气作品。另一位编剧高田亮主要以电影脚本为主，极擅长爱情，亲情题材的脚本创作，这次也是第一次写动漫电影的脚本，看制作阵容，这部注定不会平庸，实际上的确不出其右。

这次的主角不是野原一家，不是春日部防卫队，有点致敬猪之蹄的味道，以小新，内裤头（涂鸦），娜娜子（涂鸦），以及肥嘟嘟左卫门（涂鸦）作为本作的主要角色。

前期很平，跟蜡笔小新大多数剧场版一样，交代了背景，反派的计划，实施过程，受苦的永远是春日部人民，那个能把人固定在墙上的照相机，以及能够赋予生命的奇迹蜡笔都有点类似哆啦a梦的神奇道具，有点联动的味道。然后就是小新四人的回春日部之旅。

到了中期，小新他们认识了本作的关键角色——佑马，明明只比小新大一岁，却有着同龄人少有的成熟，可能也是家庭不完整所不得不带来的成长吧。

后面回到春日部以后就开始了拯救之旅，随着小新不停地涂鸦，蜡笔越变越小，最后救出了春日部所有人的时候，以为故事就是这么简单，小新拯救了春日部人民，最后把涂鸦王国的人打跑也就完了。但是我错了，后面的剧情把这部剧场版拔高了好几个层次。

当奇迹蜡笔只剩下最后一点，被肥嘟嘟左卫门拿走。小新迟迟找不到娜娜子，后面中了敌人的圈套，千钧一发之际，被娜娜子（涂鸦）拯救，但娜娜子（涂鸦）最终被雨水冲刷，不复存在。最后没能说完的小新，我喜欢你，连同着生命消逝在大雨中，增添了几分悲情，这时候影片的基调慢慢变了。

后来，让人又爱又恨的不理不理左卫门并没有投敌，把最后一点蜡笔给了佑马救妈妈，自己被涂鸦王国的人抓住，后面也被雨水冲刷阵亡。这里的色彩也是充满了幻想童话。

就在这时候，本来飘浮在空中的涂鸦王国慢慢坠落，大人的丑陋嘴脸在这一部表现地淋漓尽致，第一次在蜡笔小新里感受到了人们的恶意。前期自己被救的时候不停地赞美救出他们的小新。后期对弄丢了蜡笔的小新进行声讨和谴责，即使公主说只要大家涂鸦就能拯救春日部和涂鸦王国，也没人愿意做，只顾着四处逃窜。人情冷暖，世态炎凉，人们的自私自利，也就是这样了。

甚至还没有五岁小孩的觉悟高。

最后，凭借小新的行动，慢慢影响了周边的人，野原一家，五小只，幼稚园，到整个春日部，大家都在渴望找回曾经失去的童心，像个孩子一样肆无忌惮，眼中只有色彩，心里只有快乐。这里看着人热泪盈眶啊。

但是偏偏这样还不够，最后还要虐你一下。内裤头最后也作为最后关键的一笔牺牲了。成为了本作真正意义上的点睛之笔。

最后巨大化的不理不理左卫门的出场也是致敬了前作猪之蹄的结尾，真正的救世英雄。颇有奥特曼最后一集的味道。

但是，这部真正高明的点并不在于这，即使到了影片的最后，依然在向我们传达重要的核心观念。不论时代怎么改变，科技如何进步，用画笔也好，用平板也好，就是不要忘记像涂鸦这般简单的快乐，每个人都应当保持一颗赤子之心。最后佑马和公主配一脸。

片尾曲也好听，最后这个全家福也是棒，佑马和公主坐一起，娜娜子和涂鸦娜娜子坐一起。

鉴定神作无疑了。