世界虽大，转角有爱 2012-1-25 10:24
这部电影第一次进入猫的意识世界是在书吧，枝子在她的手提电脑上给我们看照片的时候，小易问及有什么好电影，她说到了这个电影，她说很好看。俺当时只知道台湾有个偶像剧是“转角遇见爱”，这个名字的翻译真的有点小恶俗，从名字上看真的觉得“没有感觉”，还好是枝子推荐，才没有错过好电影，哈。
这个味道的电影，很对味，很喜欢，好电影被知道的范围太小了，太多优秀电影不能进入我们中国的院线，而众多一般般的电影充斥着电影院，俺已经不去电影院了，因为电影院的电影都没有可以满足俺的需求的，可惜。
经过枝子的推荐，猫仍然没有去看这部电影，缘分总是在不经意间积累，猫最近看的杂志在做保加利亚的专题，文中提及了一句“影片就以优美的古城为背景。。。。。。”，再次唤起猫的好奇心，恰逢这个安静的春节，终于可以安静地看电影了，好！
电影开始了：第一个场面，一个女人在嘶吼，她在生产，旁白却说其母亲是个优雅细心的女子，还说的有条不紊，而她的吼声则越来越不规律和让人揪心，如此反差；接着是其极具个性的外婆，视糖如命，她的出现让猫想起“天使艾米丽”开片中的拥有各种怪癖的普通人，生活平静地进行着，祖父是个爱下棋的老头儿。
不对，影片是怎么进行的？
其中有几条线索，最明显的是两条线：车祸，萨西失忆，祖父从保加利亚去德国看望外孙；同时展开过去父母携子逃亡的经历和家庭的变故叙述。
祖孙俩踏上返乡的路，为了让孩子找回记忆，其实也是寻根的过程，更是找寻自己，找回自己的过程。
三代人的故事，有大的历史背景，独裁，保加利亚，意大利，德国，社会的发展和局限。

就凭猫的记忆，难以顺序复原电影了，这样吧，猫只能开始只言片语了。
打动猫的场景，在开演不久就开始了，祖父的气场了得，面对外孙的状况，即使他不失忆，他的生活也是堪忧，在德国的大城市里他就像一只老鼠一样过着自己的日子，一个人的生活状态，在城市里把自己湮没的状体，无人知晓，甚至自己也没有弄清自己的生活。当然这个和他的成长经历有关，父母费尽心力来到这个民主的国家，而他们过得都不好，心境也不好，母亲憔悴的忧郁，孩子在这样的影响下，可想而知其成长道路。
祖父用棋来唤醒外孙的不止是记忆，而是对生活的向往，是勇气。当萨西说：他担心自己会在见到父母时，完全不认识他们的时候，祖父的拥抱十分坚强，一个拥有坚定信念的老人，在这个年轻人面前树立了很好的榜样。

第一次出乎意料的是，萨西带上行李准备出门的时候，一辆协力车从画面的右边进入，上车吧，上路吧，一盆小黄花，就爷孙俩。路有多远，祖父知道，萨西不知道，走上未知的路，也走上新生命的开始。
漂亮的想象力锻炼，去想，去说吧，去做吧。
刹车坏了，他们双双翻滚到路边，萨西的喊声让人担心，亲情，越来越浓，两个人的心越来越近。
一个普通的野外晚上，丢掉那些医生开的药片，开始用行动进行大脑的呼吸，一路呼吸着壮美的风景，大脑怎么还能继续迟钝下去呢？
一个浪漫的夜晚，萨西和女孩两厢情愿，可萨西还是那个胆小惯了的小男孩，祖父依然用他坚定的态度，严厉地鼓励外孙去追求女孩，就像他用借来的拐杖打起赖在病床上的他一样。严厉的背后是大爱，是希望孩子拥有幸福和勇气。
一个个做恶梦的夜晚，祖父拥抱起被惊吓了的外孙，记忆在一点点复原。
独裁统治的社会，虽然我们这代人也有我们的苦恼和困惑，但是从感受过那么大的压力和恐惧，就因为那么一点小事儿，就要把人逼上绝路，档案中有隐瞒，可是谁没有犯过错呢？竟然开始恐吓和威胁，人对人的残忍莫过于此。女婿被逼到无路可走的地步，一盘棋定人生，祖父的坚定和淡然，让人见识了一个不平凡的了老头儿，人生有多少苦难，可以锻造出如此坚毅的智慧。
民主下的阴影，逃出了独裁体制，才出狼口，又入虎穴，要命！困苦都不怕，最可怕的是看不见希望，霸道蛮横，把人不当人看，也是人类的最大悲剧之一。还记得祖父的那句话吗？“下棋不为赌博，只为荣誉”，而父亲被逼无奈进入赌局，他不为赌博，也不为荣誉，为的是生存，为的是尊严，为的是：自由！
如同监狱一般的收容所里，孩子们依然有他们的快乐和成长的空间，有友情。
几个曾经在一起的朋友，都拥有自己的希望和梦想，多年以后，惨败的院子里，看门人是那个做着美国梦的男子，他的梦也已经残败了。小车唤醒了萨西关于车祸的回忆，热泪流淌，祖父仍在身边，温暖啊。

第二个出乎意外的是，就如同第一次协力车出现一样，祖父自己坐火车回保加利亚了，萨西这次不需要有人来帮他掌握方向了，他有了自己的方向，可以独自上路了。
祖母正在载种那盆小黄花，外孙回来了，拥抱这个大高个子外孙，离别数十年，全新的保加利亚，全新的萨西。
末了，棋王争霸赛，开始了。咖啡馆里的老朋友们汇聚一堂，从白天大战到夜里，没有分出胜负，需要掷色子来决定胜负。“心中想着要抛出的数字，再开始”“没有绝对的胜负”“九分技巧，一分运气”，俺一直猜测，这么重要的比赛，老头儿会让着孙子吗，他没有让，那样有损荣誉，真棒，而外孙也没有泄气，他的勇气已经足够面对人生的未知了，结果出乎意料又在情理之中。新的棋王产生，爷孙俩再次相拥在一起。

萨西飞回那个生存之所，那个曾经像老鼠一样生活的地方，开始他新的生活，他也找到了自己的爱情。
人总会面临困境，面对异域他乡，思乡，忘记，适应，人不能没有根，没有方向，即使再次回到原点，已经不同了，我们都需要走很多路，才懂得人生，不是吗？
拥有政治背景的亲情电影，平淡中有很多起伏，有很多人性的光芒处处闪烁着，有智慧的光芒在黑夜里点亮着前行的路。
还有很多精彩之处，难以一一表述，尽情去欣赏这部精彩的好电影吧。

猫最喜欢的台词有很多，秀一句吧：
我第一次看见你，又帅又忧郁，就想你过来抱我。
很浪漫，很真挚的情感流露，喵。

把影片抛开政治社会背景，抛开其他各种外壳，讲了一个故事，而故事轻轻地回答了三个经典的问题：
我是谁？
我来自哪里？
我将去向何方？

话说这个恶俗的中文译名，真的很难讲清，就像本来“和谐”是一个猫心中超美的词，可是被滥用之后，顿觉恶俗了。
也想不出更好和更差的片名了，总之电影很棒，这个才是硬道理。顺道说一下，这是部优秀东欧电影，大家以后也许可以多关注一下东欧电影。

掷出了六和七，赢得了比赛，恢复了记忆。

我又可以再做梦了，再玩，再输，再赢，活在此时此刻，活出自己。

因为外公说过：世界虽大，转角有爱啊。


以为是温馨的剧，没想到掺杂了这么的艰辛，政治，车祸，监狱，吃到腻意大利面。


这些暂且不说，外公真的是一个值得尊敬的智者。

1 棋王
他第一次教孩子掷筛子，要他起誓说：我们不是为赌，是为荣誉而战。

是的，棋王的荣誉，顿时觉得筛子的决战充满了神圣的光辉。

2 云邮差
他离开家，外公说：你有话想对外公说时，就对天上的白云说，它会传达给外公。

就像邮差一样的云差，呵呵，内心细腻的外公呀。

3拐杖暴力
外公有时候很暴力，他拿着拐杖，把他从病床上赶下来，他说你要出去，我要带你出去才行。电视只会给你洗脑。

4 骑行幻想
大多时候，外公的眼神坚定，给他找回生活的勇气，外公说：医院这些人根本治不好你，因为他们根本不在乎你。

带着坟前的一盆黄花，两人骑着协力自行车上路了。

他要孙子消除抑郁，找回自己，让他幻想来消磨时间。
想象车里人的那段真好玩。
孙子起初不想说，在外公老头的一再催促下，编啊编，说：里面坐着他的肥胖的老婆，她不停的把钱扔出窗外，却扔不动自己；另一辆车里坐着个女孩在听广播，播报的是神马路况，明星，啊啊啊啊。

两人大笑，好不开心。


外公领舞，high起全场，让他有机会和心仪的女孩跳舞，然后坚持让他介绍自己。说：人生苦短，及时行乐，你不去我拖你过去。

有这样一个蛮横的，温柔，有信仰，幽默，爱生活，常说转角有爱的外公，真是幸福。



电影丝丝缕缕的逐渐将信心和勇气填满了内心。

掷筛子需要技巧，也需要一点点运气。

生活何尝不是，掷生活的筛子也需要一种神圣光辉的信仰，不要把生命当赌博，也应是为了荣誉而战，活出自己才是。

　　
　　“世界虽大，转角有爱啊”。这是剧中主人公外公“百丹”的一句口头禅，大意就如他在面对骰子被掷出的不同点数时所说：无好无坏，只不过看你如何面对。掷出骰子的技巧或者各有天赋，但至少我们可以学着怎么去面对已经不能改变的骰子点数，从一部电影开始，从一次人生开始，至少那是别人的人生。
　　很多人喜欢把电影比喻为纷繁复杂的人生百态，而本片就开始于主人公从母亲怀中呱呱坠地：“这是我温柔慈祥的母亲”。
　　电影的第一句台词给整部电影描绘了温情的背景，无论主人公日后如何颠沛流离，但他回忆的起点却总是母亲“自溺在书海与音乐中”的“一如她手织的花毯，徐缓且耽美…”。恸哭有时，歌舞有时，幸好一切的回忆都有这样一个甜蜜的开始。
　　主人公另外一个幸运则是拥有那位妙语如珠的外公，他的经历表面上不过是一个在咖啡馆里“脑子里只有棋”的普通老头，可是却在一次不经意之间，准确地说是在一场令主人公父亲坠入噩梦的过程中，让我们得知他那差不多可以用惊涛骇浪来形容的往昔：一九五四年保加利亚的单车赛冠军；一九五六年十月匈牙利革命时，率领学生搞反动，甚至炸药去炸斯大林纪念碑；历尽百转千回之后，在老年失去女儿女婿的悲痛中，还毅然决然地带着自己的外孙——我们的主人公带着一盆花和一瓶葡萄酒，共骑一辆协力车开始的唤回记忆之旅。当然，我们自始至终都明白被唤回的将不仅仅是主人公一个人的记忆。所以他可以骄傲面对外孙的抱怨不屑道：我的任务是舵手，更为重要。
　　一个温柔的母亲，一个睿智的外公，但电影给我们的当然不仅仅是这些，推动世界的原因之一或许是主人公外祖母津津乐道的“糖”，但更多的还是整部电影最为浓重的背景甚至可以说成为幽灵的一个词，一个现在已经已经变成历史的一个词来概括：冷战。
　　重提这个词是多么地令人不寒而栗，但回溯这段历史我们似乎更该反省的不在那边在这边。在以冷战之名竖起的铁幕这边，也就是所谓自己的故乡这边，家园这边传来的森寒刺骨：“同志们，我国恸失一位挚友，苏联秘书长勃烈日涅夫同志过世了，我们己派吊唁电报致苏联大使馆，苏联与保加利亚…友谊仍永续长存”，在这种多么熟悉的语调后面是全场职工近似痴狂的“***万岁”，而我们想起的也许则是一九九一年苏联的解体的根源应该追溯到勃烈日涅夫执政时的经济停滞。所以我们也明白了主人公父亲为何仓皇离去，背井离乡是最为疯狂的孤注一掷，但此情此景，继续做一个良民饱受欺凌还是做一个难民搏出生天？
　　电影中描写到难民的时候不可避免涉及到了另外一个国家，电影中主人公一家逃难的中转站——意大利的难民问题。实际上难民问题也的确一直是意大利这个国家的难言之隐：一方面，本国人口出生率低、人口老龄化等因素造成意大利劳动力匮乏，意大利需要外来人口作为劳动力市场的补充；另一方面，由于在外来移民的接待、安置和管理问题上政策滞后，意大利国内滞留了大量非法移民，给社会的正常秩序造成了负面影响。政府在制定政策时常常左右为难。由与处于地中海盆地和北部欧洲之间，意大利的天然十字路口的地理位置是不得不面对在前线移民。而又由于并不是每个人都知道《难民地位公约》中的"不驱回"（non-refoulement）原则，所以虽然每一个从独裁铁幕逃出来的理由都有权相信不会再被驱逐回那些危险的地方，但那个“斯佛查长官，”还是可以以他们是“恶霸与人渣…民主国家不需要骚乱”为理由让他们“立刻给我滚离餐厅!在这等着腐烂吧”，所以无论是“芝加哥”还是主人公的父亲都知道还得继续往前走，走到没有力气为止。
　　但电影高明的地方是并不仅仅裹足于对前东欧近似凝固的那种意识形态加以嘲讽，而是耐人寻味地在主人公父亲所谓的新年新希望“祝你我和萨西可在西德重新拥有“自由，富有、快乐”后面勾勒了本片原著小说中那个近乎残酷的拷问：“许多我的朋友以及亲戚都怀抱著希望奔向西方世界，然而这种希望，却如同他们混杂著外语和母语的说话方式一样，同时也搀拌著乡愁与困惑。留下或离开？我们该返乡，还是强迫自己去适应不同的文化？出生和终老的地方，究竟那一个才是你真正的家？”，“梁园虽好，非久恋之家也”，而问题是“梁园”好吗？ 多年以后，电影中同为难民的“芝加哥”在和主人公邂逅之后大吐苦水：“你以为人在美国就不会死啊？命跟苍蝇一样，没看电视吗?好端端坐着吃汉堡喝饮料，就有人不爽，拿这么大的枪进来，然后扫射”；而同样在多年以后，主人公父亲一心投奔的德国在另一部电影《窃听风暴 Das Leben der Anderen》里被如此描绘：“这个新德国有什么好写的？没信念可依循”；东山老虎吃人，西山老虎也吃人，因为吃的不是人，是寂寞。
　　主人公在归乡途中发现了自己幼年随着父母逃亡时藏在难民营里的小汽车，这就像《末代皇帝》结尾那个被溥仪从龙椅下摸出的蟋蟀罐，岁月可以消磨一切，但惟独记忆愈久弥醇。“活在成堆的吸尘器纸箱中?像老太婆一样成天怨天尤人?”的主人公回忆起终于来到西方的父母却早已失和，母亲以泪洗面，父亲不知所终，而十五年之后的回乡之旅却半路夭折，致使父母迅速和自己天人永隔，“命运，就像你手中的骰子”这次技巧在哪里？运气又在哪里？如果没有这场唤回记忆之旅的话，这一切便也会像往昔那么慢慢凝固，慢慢腐烂，慢慢让人习以为常。当然，人生没有如果。
　　运气就在于一个漂亮的匈牙利女孩对他说：“我昨天见到你，又帅又忧郁，就盼着你来抱我…”运气就在于他开始明白：“或许失忆对我来说并不坏，如此一来，你就是我第一个女人，……也是唯一”我们似乎看见不远的将来又将有一位““温柔慈祥的母亲”，我们开始慢慢明白主人公终于开始摆脱那些苦涩沉重的往昔，”活在此时此刻…活出自己”，“再玩，再输，再赢…”于是，电影便终于到了最后一句台词：
　　“因为外公曾说过…世界虽大，转角有爱啊”。
　　我们都曾经有一位“温柔慈祥的母亲”，希望我们早日想起她，毕竟我们没有患上什么”回溯性失忆“，我们也不一定需要葡萄酒和协力车。我承认我看见沧桑，但更为重要的是我正从沧桑中匆匆走过。压在心头的往昔也好，压在心头的今天也罢，沧桑满目，鬓白如霜，但在在沧桑的拐角之处，都有什么呢？总会有些什么，否则又怎么能说“我承认，我看见沧桑”。

远行，逃离，回家，异国情调，梦幻般的美丽……
这部电影无所不缺。
正如天堂电影院，故事如流水般娓娓道来，自然之中，诗情、乡愁和爱，撞个满怀。
我真想来次失忆，逃离这生活，骑上我的踏车，来次浪漫之旅，路上有阳光，有阴雨，更有彩虹……
长的像极了爱因斯坦的外公，像一个陌生人一样闯入生活，萨西却拒绝那来自天堂的拯救。两个人骑着双人脚踏车开始心灵之旅，寻找记忆，也是寻找自我。简单的故事，唯美的音乐，淡极是浓，像一部心灵之诗。
其实我们中的很多人何尝不如萨西一样，蜗居在心灵的密闭空间，怯懦地看着生活，看着很多人匆匆而过？
喜欢这样的故事，毫无做作，那淡淡的忧愁如同一个孩子的忧伤，单纯而美丽。这是成人的童话，童话的主题是爱的力量。
世界虽大，转角有爱，你遇到了吗？

影片以主角成年车祸回复记忆和少年举家出逃祖国进行双线交叉叙事，表现保加利亚的社会主义阵营期的黑暗史，说实话相比起其他反思控诉同时期历史的影片，刻画事件的格局有些浅薄，以致于人文情怀没有突出出来，境界偏低，而现在时的失忆之旅一线又缺乏戏剧性，主要是与过往的对剪，因此整体张力也偏弱，前两次转场有些技巧性端倪，其后又荡然无存，虽然用公路片外壳包裹历史叙事，却是一部执行力水准高于创造力水准的作品
看完好像去学双陆棋！配乐大赞，对各种吉他 手风琴毫无抵抗能力。画面也美，一路的自我找寻若不是有美景相伴估计也没那么轻松吧，哈哈。导演很厉害的把两条线都不紧不慢的叙述的清楚，看的没有沉重也没有失去耐心，这种讲故事的能力是最能带动观众情绪的。外公的睿智也是全片最大的看点之一，真的是好喜欢啊！就是这个片名，实在是感觉不搭啊。 英文名好像是世界很大，转角就有救赎，有转机，这才更符合电影主旨吧

    一场埋伏于棋子里的车祸，阻断了一代人回家的路，却重整了一条羁旅者回归自我的生命线。作者伊利亚托亚诺不愧为优秀的旅行作家，在他设计的旅程中，生死轮回、精神境界与人生哲理，竟也能像扎上翅膀的蝴蝶，在自然的花草丛中潇洒地飞舞。没有天崩地裂的悲情色彩，没有刻意渲染的哀毁骨立，只见剑鞘里若隐若现的政治冷光。除此，一片温和的光晕，感悟沿途的风景，生命恰似一程只能前行的旅途。

  而作为东欧小国保加利亚最有实力与潜质的导演柯曼达瑞夫，其执导的手法确是清新特别，赞叹结构上的用心，也印象深刻于叙事节奏上的张弛有度。逃亡与回乡，并行的双行线是那么赋有音律的动感，可以承载过去与未来、冷酷与瑰丽，这种关照读者内心感受所表现的汹涌与温柔，小心的像捕蝴蝶的孩童，想迅猛，又怕惊动，却意外构成了一幅漂亮的画卷。

   幸免于车祸的亚历山大，他与外公百丹之间的人生一直用双陆棋连系着。他来到世间的那一刻，也是外公被封为小镇“新棋王”的光荣时刻。生日那天，外公送个小亚历山大象征“延续”的新棋盘，而这幸福真的就像照片里封存的时光，从此远离了这一家三代人。直到结局，长大后的亚历山大重新找回记忆，重新修补上破裂搁浅的亲情。而这全程的回忆与记叙，因为一盘棋子，改变了影片的整体风格，故事也就更加耐人寻味了。

   如果没有这最可爱的百丹外公，胶片会不会空洞寂寞地抑郁而终？我难以想象一个失忆的，已然成为孤儿的成年男子，如何找出“我是谁”的谜底？在康复中心的病房，坐在病床上，握着遥控器，看着电视屏幕，像深山里走出来的原始人重头再来？如果这样，不逼疯一个正常人，那才叫怪！

   记忆背叛你，仿若你被世界遗弃，或许你也曾想过，有一天冲没所有不堪的历史印迹。可是，想终归是容易的，一旦成真，却是自毁前的炼狱。百丹外公是个智者，他知道那意味着彻底毁灭，他不会任由命运再次践踏他的生活，失去女儿与女婿是他最深的内疚，再惋惜也无力追回，而为孙子赢回完整的生命显然成了他最后的使命，拿他的信仰来赌，赌转角处遇见上帝公正的慈爱。

   那场车祸拍得精巧，三张脸谱，就像三把遗失钥匙的锁。接着，一阵眩晕，车翻滚时，卷寿司卷儿一样，转角处留下了死亡与新生。生活喜欢作恶，十几年前，因政治迫害，举家偷渡出国的幸福家庭，经历过痛苦的逃亡生活，终究逃不过世俗的诅咒，在幸福的起始站宣告破灭。亚历山大的父母15年来一直分居生活，两个月前再相聚，全家商定回归故里，结果生命赐予每个人的特殊礼物提前到来。如果此时有神的双眼在注视这一切，那在百丹外公的心里，一定像那熟悉的双眼，他还会问上一句，“神啊！你为何用列宁般关爱的眼神注视我的孩子们？”

    对于那段特殊的历史时期，这一切或许都是百丹的错，他不该以“自由人”的权益征求自由，也不该以主人翁的精神质疑苏联老大哥对保加利亚关怀备至的手足情，更不该用“为名誉而战”作为人生信条，可是，这算错吗？如果错，就错在人一生下就长了一颗会动的脑，会说话的嘴，会哭泣的眼。

   在意大利，一家三口难得放松心情，在广场上享受观光带来的快乐时，舒缓多情的背景音乐流泻出来，那小小的幸福对于观影的我，竟然也是大大的安慰。随之，小亚历山大走丢了，接着父母到处寻找他，结果三个人都消失在了彼此的视线了。那到底是亚历山大的梦境，还是真实的记忆片段？聚拢的恐惧感压在我的头顶上，我无法想象就此遗失家人的悲惨。而这样的感受，我还是第一次体验，本片作为心灵的捕手，实至名归。

   而在意大利收容所拍摄的场景，真像一本全彩页的历史画册。他们遇见“芝加哥”，他在等待美国的哥哥发来邀请函。又得到充满正义感，却不锋利的好心人多亚的帮助。至于来自阿拉伯、阿根廷、匈牙利等等其他国家的避难者，让我想起一次有关水灾的记忆。那时，我很小，所有人都被卡车拉到了安全的地点，好像是一所学校，教室里躺着睡觉的人，走廊上站满闲聊的人，那场景馄饨得只剩下人影与口型。但凭良心说，除了影片提及的每天都吃意大利面，我记忆中的影像总要比影片中的人感受到的温暖得多。

  外公与孙子，一同骑着协力车，穿行于蓝天绿地间，休憩时，躺在树荫下纳凉，那桃园般的画面久违得让人难过。钢筋水泥、车水马龙封住我的泪腺，眼眶里泛着光，却无泪可滴，即便是去郊外踏青，也找不回心海里那股纯净的溪流了。田野的风是清凉的，身后退去的路是欢快的，对于祖孙俩，追风回家的感觉也一定是最棒的。

  结尾，百丹外公独自坐火车回家，留下亚历山大骑车回归。看完后，我最先有的感觉是，笑！笑这“老头”的狡黠，更笑他聪明绝顶的智慧，就像爱因斯坦一样聪慧。他知道他最亲爱的孙子找回了记忆，老人信任外孙的记忆，更信任外孙从未离开过的心，他知道亚历山大能像开弓的箭一样找到目的地，他也知道这是他真正放手，让孩子自由飞翔的最好时机。

  最后的鸳鸯成双很调皮，也有冲喜的效果，亚历山大找到了真爱，这也合情合理，既然找到了具体的“我”，加上另一半“抽象”意义上的“我”，锦上添花！