还记得15年前，2008年，我刚从大学毕业那会，因为工作来到了一个陌生的城市，经老爸介绍认识了一个在这里混的有头有脸的表叔，表哥和剧里的徐江很像，开了几家KTV和会所，进出都带着小弟，第一次接待我和我爸的时候就带我们去了当地最高档的会所，我表叔当着我爸的面说:放心吧，有我在这，碰到什么事情尽管让我大侄女找我，XX会所，KTV都是我开的，想来玩报我名字就行了。那个时候刚毕业的我对这位表叔充满了迷之好奇，就感觉表叔好牛逼，混的真好，但是具体也不知道表叔到底是干啥的，只是听老家人说表叔下手比较狠，经常带小弟出去打架什么的。后来工作安顿好之后去表叔家吃过一顿饭，有一天晚上跟同事在一起玩，突然说到要唱歌，我就跟他们说某某KTV是我表叔开的，去唱歌不要钱，我带他们去，然后一个电话打给表叔，表叔说你过来吧，正好我这边有个局，直接过来玩。我（女），还有一个女同事，一个男生打车过去一看，会所里一个大包间，做了好几个中年男。每个男人身边一个小姐，搂着抱着的都有，我表叔在陪他们喝酒，有好几个男人都喝的差不多了，都在干一些见不得人的小动作，老司机都懂的，我表叔看到我们过去就很热情的让我坐下喝酒，我和另一个女生都说不能喝，那个场面对于刚毕业的我来说真是有点吓到的，于是我们就缩在角落默默的吃水果喝饮料看那些男人表演，我表叔拉着我那个男的同事喝个不停，一群人一直玩到凌晨2点多，后来那些老男人摸也摸够了，喝也喝大了，想开房的也带着小姐准备出去了，临走我表叔的小弟拿了一沓人民币，挨个发钱，还给我发了400，吓的我赶紧摆手说不是。末了表叔说饿了，让我们陪他去吃宵夜，凌晨3点又带着我们去了一个大酒店，点了一桌子菜，继续喝，结果直接把我那个男同事干翻了，差点没回得了公司。

那个时候单纯的我一直搞不懂表叔到底是干啥的，怎么混的这么好，开KTV这么赚钱吗，后来才慢慢了解到原来表叔请的都是政府里有头有脸的领导，表叔负责吃喝玩乐一条龙的伺候好他们，那些领导负责罩着表叔和他的势力。再后来就听说表叔的KTV被另一股势力给砸了，表叔和他从老家带来的小弟又去砸了别人的场子，后面自己结婚成家了也就慢慢的和表叔失去了联系，但是陆陆续续就从老爸的口中得知表叔的KTV，会所因为整顿都关了，表叔也不怎么敢再带小弟出去打架了，表叔开的酒店也因为城市改造失去了市中心的位置，生意不好也关了，表叔还欠了一屁股债，因为被人追债还去老家躲过一段时间，二婚的老婆也因为他的没落跑回了安徽老家，孩子也不要了，辉煌的表叔现在穷的都要找老家的亲戚借钱度日。最终这个曾经在我心目里像黑老大一样混社会表叔彻底没落在时代的烟尘里。

看这部剧里的徐江就让我仿佛看到了15年前那个混黑社会的表叔，吃喝嫖赌无所不能，而他们之所以能存在就是因为有着当地当权势力的保护，官商勾结，欺压一方百姓。随着打黑除恶，随着整顿干部队伍的行动，以表叔为代表的黑恶势力勾结当权称霸一方的时代终于也画上了一个大大的句号。

这部剧一点都不假，在那个时代没有背景没有势力的底层百姓要么狠要么忍，狠的像我表叔或者剧中的徐江一样混成一方恶霸，忍的就像旧厂街的那些小商贩一样小心翼翼中讨生活。

就冲着写实这一点，这部剧我给5星。

看见有人把高启强与祁同伟化成一类。乍一看确实几分相似，实际却大有不同。个人极度讨厌祁同伟。一句【去你~的老天爷】当年博得无数观众痛心泪目大呼一声壮烈，但是讲真，没法同情。

祁同伟这个角色真真矫情得可以。反而觉得祁同伟那种小气，酸，全世界对我不起和偏激倒是和高启盛有几分对味儿。知识分子憋的臭毛病。祁同伟高材生，大好青年，论委屈我觉得扛雷下海的王大路都比他委屈。看到【狂飙】第一集里高启强被唐小龙兄弟欺负豁出血本低三下四送礼受到那些羞辱我才觉得，国产剧终于有一点点尊重底层的苦难。

所以看到张颂文老师饰演的高启强这个角色真是眼前一亮。想看到一个受尽蹂躏的底层小贩变身大佬。

当然这绝不是爽剧套路。

觉得比较珍贵，难得的一点是作品没有把高启强的黑化全然归咎于社会与外力，而是更多地披露了他如何一步步铤而走险，渐渐丧心病狂的——人的贪念。

好像潘多拉的盒子。

高启强也有纠结，曾努力想要自首，但是兄妹三个那一段真的看的泪目。看见他背着妹妹走到家，有点张牙舞爪的醉相，真的暖，也真的酸。

高启强对安欣呢？感激有，欣赏有，当成了最好的朋友一定有。在乎么，一定有。他和小龙去撞张书婷。撞翻了安欣的车，电筒光打在张译脸庞上。高启强一下就急了。后来在海边，高启强发现小龙偷了安欣的手枪。第一个反应是怒吼——你会害死他的！他也曾想过自首——我把你当最好的朋友，我送你一份大礼。

安欣对高启强呢？他问他几岁没了父母。高说十三。安欣说周岁虚岁。高说虚岁。安说他是周岁。那年除夕夜公安局外碰见给高启强送饺子的小盛小兰，触碰到了安欣关于家庭的柔软。他努力想把高启强拉回来。但是对方却越走越远。他一定早就清楚，撞了他的，唐小龙的同伙就是高启强，但是安欣知道么？如果那天不是高启强，换一个人和唐小龙去，他就死了。

后面两人一定是越走越远，决裂为死敌的。有点不愿意看。看见高启强从最开始的唯唯诺诺，到试探性地谋算，到后来越发得心应手，我们看见一个人日益扩张的黑暗面。围在他身边的人越来越多，谄媚讨好吹捧，鞍前马后的侍奉。

但是相信，他只会更加怀念，那年除夕夜，他最狼狈的时刻，看守所审讯室里那一段韭菜馅饺子。以及，那个坐在他对面笑得傻憨憨的小警察。

不论如何，觉得高启强比祁同伟舒服，是因为，他坏的不矫情。不怨天怼地。或不如说，他直面了人的贪欲。而不是像祁同伟，把自身不可救药的软弱邪恶堕落都理直气壮地推给挨千刀的老天爷。太赖叽。谁也没像高俅逼林冲似的逼你。再不济，那个年代，他那聪明大脑，高学历，下海找王大路做点买卖也行啊。给人梁璐跪，不还是给抄近路的权贵坦途下了跪？切。丢我们贫门子弟的人。还有人说祁同伟英雄末路，我真是无语。

咱可以再把高启强和祁同伟比比。

比智慧。。祁同伟从头到尾，一波操作看得我一脸问号。高启强别说了，让我恍惚间感到了看绝命毒师的快感。。

同样靠女人上位，看高启强怎么待老婆孩儿的。梁璐当年千错万错，是个汉子你硬刚到底啊，大好人才出去干点啥不行，你跪了，是个男人，你就好好过呗。白当梁家女婿啊。高启强攀上陈书婷，得了人家好处，就宠老婆孩子疼爱到位。他真爱这娘俩么？我觉得也未必。可是他还有点儿担当和智慧，至少，吃相不错。

最后，有人说不理解为什么安欣那么劝，高启强就是不自首。

我想说——

首先，高启强真的有路可走么？陷进去那么深，知道了那么多，你想抽身过平凡的生活，我觉得他早晚会被灭口。

其次，他确实被激发出了贪欲。我想问。一个憋屈了那么久，深谙食物链规则的人，想要翻身，想要变大变强，不正常么？而且我觉得高启强不是仅仅被激发出了贪欲，也是被激发出来了自信，被激发出了一种掌控一切的独特的【瘾】。

真的很喜欢高启强这个角色。可能是张颂文老师的演绎实在太动人。每次遇到危险，他都要首先护着弟弟，把弟弟摘出去。又真的很有头脑。很难不爱啊。

（关于烂尾部分请下拉看最后更新）

说实话，现在的国产剧基本已经是古偶、仙侠和青春小甜剧的天下了。

警匪片里，能有这个演员阵容，能有现在的故事线，我觉得已经是非常非常大的突破了。

看到第3集，我已经忍不住安利了我身边所有人，同时觉得必须要写影评再安利一遍。

我先说一下为什么我觉得这部剧在我心里能封神——

因为《狂飙》，竟然采用的是双男主线。并且其中一个人物，是反派人物，一个最后发展成了黑帮老大的人物！！！

只要稍微回忆一下2010年后的警匪片，你就会发现基本没有这样的故事出现——

反面人物的成长和发展绝不能作为故事主线出现，这基本已经是现在电视剧的共识了。

但是《狂飙》有反派人物故事线！

而且是张颂文主演！

真的可以说是有生之年系列了。

还没去看的朋友们，请迅速打开《狂飙》。

相信我，你只要看完第一集，你就一定会忍不住想追完整部剧！

1.

我特别喜欢《狂飙》里，张颂文演的高启强这条线。

除了演员的演技好以外，我觉得更重要的是，它让我们看到了一个真实的、接地气的、合理的黑帮老大。

我很喜欢警匪片和刑侦片，但是近几年的我看演员阵容很期待的电视剧，最后基本都烂尾了。比如《扫黑风暴》（孙红雷主演）、《破冰行动》（吴刚）。

烂尾的原因，我觉得最重要的就是电视剧里的反派，已经完全沦为了工具人——

一个配合主角完成任务的工具人。

他们都有以下这些共同特点。

1⃣️只能轻微有一点人性（基本只对家人）

2⃣️在最后几集都智商疯狂下线

3⃣️除了钱和权，没有其他别的人生追求

4⃣️自己主动堕落，没有什么外部原因。

但其实，这样的反派真的真实吗？

一个黑帮大佬，如果真的是电视剧里所塑造这样毫无人格魅力的人，真的能靠着金钱的诱惑和暴力的威胁，就能让一群人不顾生死、死心塌地地跟着他吗？

如果反派就是一个大智障，或者前面30集是正常人，最后5集智商光速下降，那么主角费尽心机打败他的场景，不仅不会让人觉得热血沸腾，反而会觉得可笑又愚蠢——仿佛一个成年人腾挪辗转终于打败了一个小学生。

观众更期待的，是一个和主角一样，有血有肉的反派。

反派的能力、智商、魅力，越是和主角接近，甚至超过主角，那么这两个人的对决，正义和邪恶的对决，最终正义拼尽全力终于战胜了邪恶，才显得尤为难能可贵。

2.

说回《狂飙》里的高启强。

最开始他就是一个老实本分的卖鱼的。

他为了不换档口，花钱买了电视机，送给决定档口的唐小虎、唐小龙兄弟，结果事儿没办成还被打了一顿。因为是他先动的手，还被拘留，结果除夕夜只能在警局过。

多少人看到这里已经代入了高启强的角色。

多少人看着他在警局哭的时候，跟着心酸了，甚至按照起点的套路，开始期待他成长、崛起然后反杀唐小虎、唐小龙两兄弟了。

说实话，看到这里我也大概明白，为什么现在的电视剧不敢将反派描绘地太具体的原因：

害怕反派塑造的太有魅力让小孩子学坏（比如古惑仔）；

担心大家同情反派，不理解人民警察的付出（毕竟好多吴签的粉丝还在支持哥哥）；

更重要的是，担心群众太感同身受以后，开始想到自己身处的环境，开始思考大环境的相关问题（《小丑》在好莱坞备受吹捧的原因）。

这些担心都很真实。

但其实，我认为，每一部扫黑反腐电视剧的意义在于：

给予我们所有人，不管是政府还是普通人，一个回望过去的机会。

让大家清楚地认识到，哪些是对的，哪些是错的，只有这样，才能弥补过去的不足，才能更好地往前。

让人感受到一个普通人是如何堕落成黑帮老大不是坏事。

看着他最后落入法网的结局，这样当我们或许也要面临着和他一样类似人生选择的时候，才会更有敬畏、更慎重。

3.

很多电视剧没办法塑造好反派，很重要的原因是，将反派完全变成了一个被命运压迫到极致，被迫反抗命运的义士。

这也是不对的。

一个人最终走向犯罪的道路，一定有他自身性格的原因。完全因为外部客观原因犯罪的不是没有，但是很少。

《狂飙》里，没有过分强调环境因素，也突出了高启强自身的选择。

第一个选择：

当唐小虎、唐小龙以为安警官是他靠山的时候，他没有否认。

第二个选择：

当他的档口已经重新回到他手中了，他其实可以渐渐弱化安警官这个靠山的时候，他没有。

他反而开始享受这种狐假虎威的便利，甚至故意向大家宣扬不仅是安警官，连安局也来关照他。

第三个选择：

当有街坊向他寻求帮助，解决掉欺负他外甥的音响店老板的时候，他也可以选择不帮忙。

但他即使手发抖，也要去和对方谈，装出一副真有靠山的样子。

……

这样一直到了昨天第11集，最重要的一个选择：是否自首。

安欣一直在劝他：说一个谎，就需要一万个谎话去圆。让他说出来，睡一个安稳觉。

但最终，他选择了背负这些谎言继续生活下去，直到背不动的那一天。

这个时候外部的环境已经不能影响他的决定了，他这个时候的选择，也就注定了之后的结局。

4.

《狂飙》之所以好看，除了高启强这个反派角色的塑造，张译饰演的安欣功不可没。

我看到竟然有人质疑张译在剧里对安欣的诠释，觉得是多余和做作。

我笑了。

张译饰演的安欣其实非常非常难演绎。

看看观众有多么讨厌傻白甜女主就知道了。

前期的安欣，基本就是一个男版傻白甜。

要把这样一个愣头青，傻里傻气的坚持理想和信念的角色，演得不让人讨厌，甚至认同他的信念，其实是特别不容易的。

其中有一场戏，我记得是安欣送喜欢的女孩子去机场。半路两人因为争执违停在了路上被交警拦住了，交警要他把车开到交警队，但如果开到交警队接受处罚就要误机了。

交警一开始不同意通融，他反问了安欣，说：“如果有一天你要抓我，我希望你能通融，你能吗？”

安欣明白了。于是坚持要在这里打车，遵守交警的处罚。甚至在交警告诉他这一次可以通融以后，依然坚持不开走车。

我看到这里，竟然没有反感安欣。

这足以说明张译的演技有多硬核。

因为按照常理来说，我们作为普通人，这种场景下一定会代入那个被送到机场去的女孩子，会想如果自己生活中遇到这样安欣这样的人，他会有多么的讨人厌。

但神奇的是，我看到这里竟然在心疼安欣。

觉得他有一种傻里傻气的固执，固执地又那么可爱。

这几乎完全归功于张译对安欣这个人物丰富地诠释。

还有另外一个场景，也很类似。

整个公安局的人因为安欣取消了全年的奖金。

是，本来我们观众其实更容易代入被取消奖金的那一波人，更能理解他们。

但一看到安欣说的那句：“三千块钱我出”。还有安欣委屈巴巴，像小狗的清澈的眼神，竟然觉得这些人不理解安欣，真的是罪大恶极了一样。

我实在想不出，这个角色除了张译，还有谁能处理的更好。

5.

目前追更到11集。

现在最明显的感受就是：

取名叫《狂飙》，

是因为剧里的每个人都在狂飙演技吗？

真的！！

太可了！！！

以下是更新内容：

6.

昨天看到第28集预告的时候，我和评论区的一位朋友有着同样的担心：

高启强为啥突然之间想不开要在指导组来的时候，安排个什么任务让京海人看看谁是老大。

会不会《狂飙》又走之前的老路，为了让黑老大被抓住，让他最后几集疯狂降智。

但是今天看完28集和29集以后，发现这个担心目前来看是多余叻～

剧里解释了为什么高启强要这么做。

同时高启强在发现事态严重以后，及时调整了对指导组的策略；迅速把决策权从比较傻瓜的唐小龙、唐小虎身上收回；果断将可能成为突破口的一个举报人转变成了自己的盟友。

看到这里的观众应该能明白为啥京海他一家独大了。

起码到目前为止，高启强还维持着一个黑老大应有的智商。

希望千万别烂尾啊！

因为这篇影评大部分写的高启强线，今天正好看到一个张颂文老师的回复，笑死我了。

放到这里大家一起开心一下。

大结局追更

（以下高能剧透，建议看完大结局以后再来）

7.

看完结局几个感受：

1⃣️要么就一辈子不生孩子，要么就养自己生的孩子，千万不要领养别人的孩子，也别养二婚别人带来的孩子——风险实在是太大了。

2⃣️我之前写过，高启强绝不是被环境逼迫成为黑社会老大的，一定是他自己也做了自己的选择。大结局他自己这样问安欣：如果当时龙虎兄弟找他教训徐冰的时候，他拒绝了会怎么样。

3⃣️扫黑除恶真的是扫黑吗？最重要的应该是揪出保护伞吧。不然就像第一集说的那样，指导组来一次扫除一茬，等走了又恢复如初了。那为什么不敢把孟德海线展现出来呢？盲猜是因为像赵立冬、省上大领导这样的参与到黑恶犯罪的，毕竟是少数。现实中更普遍的，是孟德海这样的，让其家人参与敛财。（更多的我也不能写了，再写帖子要被删了）

4⃣️在我心里这个剧烂尾了。总共39集，前面27集都是2010年的时间线，讲黑社会形成。最后12集，讲怎么把这个黑社会和保护伞抓起来。这个篇幅比重是咋想的呢。更让人想不通的是，剧里每个人都说，扫黑只是第一步，揪出保护伞最重要。但问题是这剧压根儿没讲怎么揪保护伞啊。孟德海被改成了自首；赵立冬和大boss最后一集才被抓，突出一个迅速。我寻思写举报信写了二十年，全所有人都知道有保护伞，且保护伞在省里的情况下，真的还有必要从下往上查吗？？

5⃣️其他的后面不合逻辑的我就不展开说了。就想说一下。前一集还在为了让高晓晨不再飙车，骑个破驴就敢跟他比赛的高启强，后一集直接雇凶杀死他。这是什么神奇的反转？就为了突出一个涉黑最后一定众叛亲离？？那关键唐小龙也没有背叛他啊。

哎，这剧看完，下次我一定完结以后再写评论，不然真的，随时翻车。

安欣和赵立冬的对手戏，是第11集的华彩篇章。

说它好，一则是演员表演好，二则它是剧情塑造人物，人物推动剧情的典范。

先说表演这一块。

赵立冬向孟局开门见山，要看看安欣。

安欣的垂头动作暴露他的不满，他知道赵立冬是“黄鼠狼给鸡拜年，不安好心”。

喜形于色，是职场大忌。

有个显而易见的事实，安欣的臭脸，只会加重赵立冬对他的敌意。

赵立冬知道安欣的不满，依旧谈笑风生，可见他的心理素质吊打安欣。

他还用个谐音梗表扬安欣，“我们京海有你这样的干警，我们就非常安心了。”

大家看看安欣的表情，把脸瞥向一边。

不屑，非常不屑。

孟局一脸严肃地望着安欣，他对安欣的态度是不满意的。

再怎么说赵立冬是京海的政法委书记，位高权重，我一个局长，都要对他笑脸相迎，你一个基层刑警，却不懂得给领导面子？！

赵立冬的场面话说完，记者拍好了素材，于是准备撤。

安欣却在赵立冬上车前，放了个大招。

他高声告诉赵立冬，“徐江，我会让他交代全部的犯罪事实，牵扯其中的人，一个也跑不掉。请领导放心。”

想必你也能听懂安欣在威胁赵立冬了——我不会放过你。

美国学者爱德华.霍尔有个牛叉的概念——高语境文化。意思是在沟通过程中，语言本身不太负责信息传播，而更依赖于传播环境和传播参与者之间的关系。

霍尔认为，中国就是高语境文化的代表国家。

想要在中国生活，不仅要听懂人话，更要破解潜台词——很多人认为这是垃圾文化 。问题是，我们就生活在这样一个国家，很难阻止其他人用高语境文化。既然不可避免，懂得破译潜台词，也是一种生存智慧。

这是很多人的生存困境，可以瞧不起高语境文化，但很难避免它。

安欣明显是个高语境文化的高手，第11集，他暗示高启强自首就是证明。

可悲的是，即便高语境文化很委婉，安欣利用它威胁赵立冬，并非明智之举。

因为大多数中国人擅长高语境文化的破译，安欣的同事明显听懂了他的话，赵立冬这种高端玩家，自然也听得懂。

郑重强调，并非人人都有破译高语境文化的能力，这种人有个共同的称呼老实人。

大家可以观察电视台摄影师的举动，在安欣放狠话时，他赶紧回头。在赵立冬发言时 ，他的摄影机转向赵了（女记者是会来事儿的人）。

我的理解是 ，电视台的工作人员非常明白自己的任务，安欣不是这次拍摄任务的主角，赵立冬才是。

换而言之，电视台的工作人员对安欣的弦外之音，不感兴趣。

安欣的话，赵立冬听明白了，安欣的同事也明白了。

于是在赵离开后，安欣的同事一脸愁容，一个基层刑警和大领导正面刚，他们未来的日子，不好过。

安欣师父是真关心安欣，于是脸色凝重。

安欣说狠话时，下巴抽动，可以看出他内心的愤怒。

面对高段位的赵立冬，他一直在压抑自己的情绪。

当众说骚话是他的真心话，但也能看出安欣确实被愤怒控制了。

维托·科里昂说过，“亲近你的朋友，更要亲近你的敌人”，他的意思是，懂得亲近敌人，才能更好地对付敌人。

安欣威胁赵立冬，可见他的道行尚浅，只会输出情绪，不懂低调做事。

此外这段戏拍得好，因为它不仅仅依靠台词叙事。用文字传递信息，是文学的长项，用视听叙事，才是影视剧的基本素养。

安欣的同事没有说一句话，然而我们知道他们对安欣不满。

再说人物推动剧情这一块。

安欣对赵立冬说的话，非常符合安欣的性格。

安欣的宝贵是他不被体制驯化，一身少年意气。

少年意气的特征之一是相信自己不被世界改变，还要改变世界。因此，安欣的形象是胸有一腔热血，不按规则办事，彰显个人英雄主义。

然而，他就是体制中人，这就注定他会被体制束缚。

赵立冬能用督查行动拿捏安欣，不是他很强大，而是他手中的权力强大。

安欣要办赵立冬没问题，问题是，他高估了自己的能力，他在赵立冬面前的表现太高调了。

说话太骚，背后挨刀。安欣威胁赵立冬，他也给自己增加办事的难度。

他的口嗨，就是犯蠢。

我上学时总有个疑惑，为何中国人强调中庸之道啊？

做人张扬肆意一点，不好吗？

我无法给出定论，但我知道，至少在职场上，张扬肆意的人，更容易挨锤。

职场是官场的变形，上下级之间的关系也是领导与被领导的关系，你让领导不爽，领导肯定会给你穿小鞋。

毕竟，人有趋利避害的本能，它不以人的意志为转移。

安欣暗示赵立冬，“老子要追求公道，抓徐江，让徐江把你供出来，让你恶有恶报。”

如果你是赵立冬，你会不会搞安欣？

赵立冬不是安欣的直属领导 ，但他可以利用权力，给市·公·安·局添堵，给安欣穿小鞋。

事实证明，赵立冬确实用督查行动，给安欣穿了小鞋。同事们的奖金被停发，这一招够阴险，它成功孤立了安欣。

在安欣见赵立冬之前，李响就说动徐江的靠山，不可能。

李响的名字耐人寻味，音似理想。他已经被生活锤了，身上早就没有安欣保持的少年意气。

工作经历让他明白自己不是能改变世界的盖世英雄，李响积极适应社会规则。于是，他特别爱表现自己，希望得到领导器重。

安欣和李响不一样， 他的叔叔在局里位高权重，并且给安欣非常高的容错率。他想要证明自己，发扬个人英雄主义，必须要撇清安局和孟局，才能让别人尊重他。

然而，他的个人英雄主义，爱出风头，也成为赵立冬拿捏他的借口。

体制要求的规矩和个人的英雄主义的矛盾，在安欣身上表现得明明白白。

我年少时喜欢看英雄故事，主角都是干啥啥成的少年奇才。成年后 ，我才明白，这样的少年奇才，更像是童话故事。

少年确实有奇才，但是，并非少年奇才很难改变世界，安欣的经历，才是现实生活。

如果让我评价《狂飙》的名场面，我觉得安欣和赵立冬的会面是最好的情节之一。

有了这段戏，我们也能明白安欣为何从精神小伙变得暮气沉沉了。

《狂飙》第一集，徐忠见安欣，希望他能以诚相待，安欣却不敢这样做。

当年那个敢于和赵立冬正面刚的精神小伙，明白了高调做事会让自己更被动，于是他和人交流时，会衡量哪些话该说，哪些话不该说。

王小波说过一段伤心话，我一直念念不忘。

“生活本身就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最后变得像挨了锤的牛一样。”

这二十年来，安欣就是个被受锤的少年英雄。

他没有改变世界，逐渐让世界改变了自己。

暮气沉沉的安欣，也像一头受了锤的牛。

P.s.为《狂飙》写了16篇评论（更多内容在公举号：riyu1314）

阿盛这个角色非常有意思，看得出来编剧塑造、铺垫得很用心，加上演员给力、服化给力、剧组美术水平在线，这个角色整体是非常有特色和饱满的，是我个人近几年最喜欢的一个影视剧角色。

官方海报给的定义落在了“哥控”，拿了这个剧本，他的荣辱与牺牲注定是和哥哥紧密联系在一起的，而强子走上这条路和他完成两个阶段的飞跃，也都是阿盛直接促成的。

先来复盘一下强子是怎么走上这条路的：

阿盛哥控，毕业后不想离开京海（不想离开哥哥），要和哥哥一起开小灵通店，开店需要资金，导致强子接了小龙小虎的“打人活计”，卷入了一阶段的纷争。

[如果阿盛毕业后正常找个工作，后续剧情无]

在一阶段中，强子想自首收手，阿盛反对（他哥控受不了哥哥进局子），并接回了妹妹，以亲情施压，导致后续一系列事情发生，强子干掉徐江认下干爹，实现了一阶段到二阶段的飞跃。

[如果阿盛没有阻拦强子自首，后续剧情无]

在二阶段中，出现了关键人物大嫂。从这个人物一出场，阿盛在很多场景中（ktv、强子家里、游戏厅、监狱门口）都明显表示出对她的不喜欢。我个人理解，这种明显在镜头中表达出来的不喜欢，不光是在立编剧给的“哥控”人设，更是在铺垫他后续做很多“疯p”事件的动机。

回顾一阶段末尾，阿盛和书婷看着哥哥和晓晨玩耍，谈论到“他没谈过恋爱”。这句话说明了一阶段及以前，强子的生活重心都在原生家庭，他的爱都给了弟弟和妹妹，并且很微妙的是，阿盛是连妹妹的醋都吃的（妹妹跳到强子背上他让下来）。

所以在这个背景下，转变到二阶段，哥哥的大部分爱分给了嫂子和孩子，他是非常不满的。

他的不满，除了明面上甩个脸子发泄一下，对他来说是远远不够的。那他要干什么？他要去证明：【我哥是爱我的】，【我哥对我的爱是胜过对其他人的爱的】。怎么证明？→【无论我做什么我哥都会纵容原谅我】。

这种心态解释了为什么一阶段的阿盛虽然也阴险狡诈，但他整体表现出来的是“聪明”，而二阶段表现出来的就是“疯p”。

二阶段的强子是依附于老爹的，而老爹是书婷的资源，所以家里方方面其实是书婷说了算的，强子只是个帮忙干活的。书婷（老爹）方面的立场是不能碰读品，这个立场阿盛肯定是在游戏厅之前就知道的，但是他明显没有拉警戒线，甚至还故意抱着一种轻蔑的态度（为了踩书婷），开始贩读了。（小灵通过时的确是个契机，但是补缺口的方式对这个阶段的阿盛来说有很多，他偏偏选了这条）

在游戏厅书婷看出他不对劲，严肃声明不能碰读的时候，他依然是轻蔑的。直到强子和他对峙，查看他身上有没有针孔的时候，他得意地笑了，他得到了他想要的“证明”→【我哥爱我，他会纵容我做的错事】。

有一种缺爱的小学生，总是试图在学校用打架的方式，吸引父母的关注。阿盛就是这种。他在“打了一次架获得父母关注”之后，他还会再打第二次，继续博得关注。

于是在老默劝他“你应该听你哥的”以后，他依然去做了冻鱼杀手，他要继续证明“我哥不会怪我的，我哥爱我”，并享受这种证实带给他的快感。他要强子的关注，哪怕是抽他嘴巴子掐他脖子，强子越发狠，越说明他哥对他的重视。

（阿盛在二阶段特别喜欢强调“我们高家”，一方面是对于书婷掌权的不满，要强调高家；另一方面高家的主心骨是他哥，“我可以为了高家去死”＝“我可以为了我哥去死”）

于是他拖着他哥实现了二阶段到三阶段的飞跃：

他犯了以上两件事，他哥无奈只能投奔赵立冬，而投奔赵立冬需要李响这个投名状，阴差阳错的他献祭自己推了他哥一把。

（其实二到三这段的剧情我个人认为打磨得不是很好，逻辑上有缺口，不流畅，阿盛的死有点过于为剧情服务了。但剧本需要的就是“哥控”弟弟这个工具人推强子一把，很微妙的是，强子完成“飞升”后，书婷也下线了，阿盛和书婷实际都是推动剧情发展的工具人）

[如果阿盛这阶段没犯事，后续剧情无]

以上就是整个强子在阿盛的“哥控”助推下，“越走越高”的过程。可以看到，入门→进入二阶段→进入三阶段，全部都是阿盛在助推的。（当然了，阿盛不是全部原因，强子本身也是个恶人，如果他意志坚定，也不会一步步走进来）

那阿盛为什么会这么哥控呢，分析性格肯定逃不开原生家庭，根据强子描述，父亲是个酒鬼家暴男，并且很早就父母双亡，他一手把弟妹带大。

那其实对于阿盛来说，强子相当于是一个父亲角色，世界上唯一能保护他和提供温饱的人就是哥哥，他对哥哥产生了一种绝对依恋，因为父母去世的时候他只是个小男孩，是需要父爱母爱的，他把对于父爱母爱的需要全部投射在哥哥身上了。

但是他和哥哥在一起面对妹妹的时候，妹妹又像是一个女儿的角色，他和哥哥一起给妹妹出生活费，像是她的爸爸妈妈。他自己本身又要依赖哥哥，又要和哥哥一起分担“并肩作战”，在这种多重依恋下，他变成了强烈的“哥控”，以致于发展到有些病态的程度（正常谁家小叔子吃嫂子醋啊）。

其实强子内心应该也是感受得到弟弟的爱，他也是纵容的，因为在长期相依为命长大的过程中，他对弟弟也是有很深的依恋的，他是大哥，他过得最苦，妹妹太小了还是女孩，只有弟弟能和他分担一些。

如果强子在二阶段能狠心撕开和阿盛之间的依恋关系，比如冷淡警告：再沾读我没有你这个弟弟，或者给点冷暴力，阿盛绝对立马打扫干净回来哭着求他。打骂没用的，前面说了，你越打他说明你越重视他，他会更加肆无忌惮。

但是强子对弟弟狠不下心，今天不分析强子。就不多说了。

接下来说对于人物塑造非常加分的服化：

一阶段的阿盛是个刚毕业的大学生，造型朴素，休闲运动服，黑框眼镜，有点驼背，在一阶段人物很多的背景下不是很显眼，有点唯唯诺诺的样子，造型平平，智商在线。

二阶段一下变得扎眼起来，熠熠生辉，永远精致合身的高定西装，无框眼镜，斯文败类的劲儿一下就出来了，人群中一眼就能看见他，智商下线。（穿精致西装反映出有钱了→心态飘了，狂了→做事不谨慎智商下线）

最有意思的是二阶段末尾他死的时候，他装扮上恢复了休闲装，有种暗示想要回到过去（后悔）的感觉，但是眼镜还是无框，提示回不去了。同时在最后阶段智商也恢复在线了，他的状态是跟着衣服走的。

然后是冻鱼杀手的名场面，穿着精致的高级西装去杀人，戴着头套和手套，手拿着一条又腥又硬的冻鱼，为哥哥去复仇，可以称之为疯p哥控的终极形态。

总的来说，阿盛这条线是走得很扎实的，剧本从一开始就一直在铺垫他的哥控，如果观众一开始没在意他，没get到他的哥控，会觉得这个角色有点莫名其妙，怎么一到二阶段突然疯起来智商下线了，但是编剧对他下了功夫了，值得二刷的一个角色。

最后发一张很喜欢的冻鱼杀手图

来自某书作者 @AliceEgg

为什么张译不出彩了？

为什么《狂飙》 越往后看，观众的注意力全在高启强身上？难道真的是观众对高启强的共情度反而越来越高？还是说张译的表演有问题？

大家仔细想一下，其实张译这条线在人物设计上是不饱满的，所以越看会觉得安欣“空”，甚至有点假。

安欣这个角色和《沉默的真相》里的江阳是异曲同工的，二十年孤胆追凶，不记后果、不记前途，赌上了青春，赌上了爱情，赌上了自己的人生，甚至是全部生活，从没想过后路与恶势力作战。

可安欣赌上的“生活”，到底是什么呢？

现在已经看了25集，我问你安欣的生活是什么？你能答上来吗？

是他和孟钰的感情？

还是他和李响的兄弟情？

又或是，他和曹闯的师徒情？

其实，安欣这个人物，在剧里就没有“呈现生活”。

张译已经通过所有的工作场景，尽量将安欣这个人物生活化，人情化，可你们发现了吗？

全剧播到现在，我们都没有看到过一个有关安欣的家庭场景。

比如，安欣住哪？是住单身宿舍还是自己家？他的家在哪？他每天从什么样的床上醒来？

安欣的戏所有场景不是局里就是外景，要不就是孟叔家，甚至高启强家（无论是旧家还是新家）他都去了好几回。可就是没有他自己的生活场景。

也就是说，在安欣这个人物上面，他事业线以外的生活场景严重缺失。

已知信息只有安欣他爸是烈士，他被安叔养大，受到孟德海一家照顾，然后呢？没了。

貌似跟安欣最亲密的“家庭关系”安叔已经消失了十几集了，这部分缺失，我认为正是导致观众觉得这个人物“空”的症结所在。

再反过来看高启强。

观众不但在开篇就知道高启强有弟有妹，他在市场里有鱼档，他的家是生活气息很重的小越层，他睡在楼上搭出来的小床上，紧张的时候会干吃咖啡……

甚至通过他强迫症似的讲述，小时候他爸带三个孩子吃猪脚面的前史，观众都被强化记忆了好几遍。

好的人物一定要有家。

以前我拍视频就分享过，想要人物丰满必须给人物编家史。

高启强这个人物展现出来的方方面面都太丰满了。丰满到他更像是故事里的主役，有关他的一切都是人物传奇和传记式影视作品的设计方式。

他的童年、他的出身，他的过去以及现在，相比安欣都是更完整的，越完整观众越容易代入，再加上他咸鱼翻身的反转优势，观众所有的情绪，都会被这个人物牵着走。

他在和龙虎兄弟、弟弟妹妹以及老默的关系中，确立了这个人物的“大哥”形象。

我不知道这是编剧对这个人物的偏爱造成的，还是反派人物天然激发创作欲造成的。

只是觉得，抛开人物设计，单独评论张译的表演，对演员也是不公平的。安欣这个人物给到演员的发挥空间里，张译已经做到了尽量让他丰富，让他完整，让他充满细节甚至趣味性。

至于为什么不出彩？

一部分是人设本身的问题，一部分是前史不足导致的问题。

如果能补足安欣这个人物的来路，他和父亲的一部分家庭故事，以及后来跟安叔、孟德海一家的信息，大概不会是现在呈现的这个样子。

连李响这个人物我们都知道他是莽村人，他爹是谁，他小时候见义勇帮助过智力有问题的李青。

为啥不给安欣的家庭多一点笔墨呢？

是不是也有可能编剧写了，但出于这样那样的原因，没放进剧里来。比如，可能是出于事件推进的节奏感，把这一部分情节拿掉了。

当然，瑕不掩瑜，这一点遗憾并不耽误《狂飙》是一部好剧，一部现象级的大热剧。很有可能因为这样那样的原因，在未来很长一段时间内，都不再可能有同类的作品出现了……这是后话。

而安欣，本应是全剧的灵魂人物，这样的正面角色，应该在故事里怎么更立得住？看剧上头之余，也是值得我们写故事的人去思考一下的事情。

安:你父母什么时候走的？ 高:我十三那年 安:周岁虚岁？ 高:虚岁 安:我周岁 ………… 小说电影虚构作品看多了。觉得父母双亡，遭受家暴啊这些事儿跟玩儿似的，好像哪个主角没点儿悲惨经历都不好意思当主角了。 但是，苦难是一寸一寸捱过来的。 特别特别心疼安欣 他那么单纯善良，可是早已没有了真正的庇护。十三岁开始父母牺牲，寄人篱下。特别心酸的是前面几集看他和安局，孟局的互动——有点儿撒娇又不太敢的样子。 毕竟不是自己爸爸。 多想有真正的亲人。 高启强最打动安欣的一点就是他们共同的命运。 有人说高启强提猪脚面是祥林嫂。 怎么说呢。 我们平时在生活中受点儿小冷落小伤害都好难过。情绪煎熬很久。 从小就家暴是什么感觉 十三岁扛起一个家 从没有过自己的尊严是什么感觉。 不是给hsh洗白 但是我觉得 只有安欣和高启强有这种共同的悲凉，孤独，没有父母庇护的小心翼翼。 也许安局，孟局对他很好了。 可是 不一样。 跟谁说谁会懂 李响都不会真的懂 每次看见李响他爹风风火火跟儿子说话 安欣在一边 我都觉得他好落寞，好羡慕。 是的 我就是觉得安欣偏爱高启强 一开始就想和他走近 一开始就护着他 一直都护着他 自觉或不自觉 不是因为可怜 而是因为那种相同命运的亲近 觉得安欣骨子里最缺的是亲情和温暖 他又把温暖都给了别人 给老莫的女儿做亲子鉴定 给高启强送饺子 照顾李青 从安欣眼睛里看见星星似的闪耀，破碎的温柔 从来不是同情 是他渴望家庭 他觉得他们和自己更亲近。

面对高启强时他常常忘记讲原则。

犯人审问中途吃饭不符合规定，他还是给他吃了饺子。

高启强是命案嫌疑人，他还是与他合作了。

高启强被铐在楼梯上，安欣对李响那么激动。

高启强强拆莽村。

安欣说——好像也不是完全的坏事哦。

唉。

可惜啊 终究人各有志 安欣用柔软对待世界 高启强用坚硬。

贾冰饰演《狂飙》里的黑老大，一开始我内心是笑场的，导演怎么会想到他。

可徐江一出场，把一个黑社会头目的飞扬跋扈、目中无人展现的淋漓尽致，尤其是将另一个黑道老大白江波活埋的那一段，冷血、残忍、歹毒、凶狠……一系列标签符号都被贾冰演绎的令人毛骨悚然。

另外， 作为黑老大明明只需要斗狠，却偏偏这个徐江还是个段子手，让不敢杀人的白江波今后回来“吃饭坐小孩那桌”，笑死，刺激又有梗。

总体而言，徐江这个人物相对于刘华强、高明远等类似角色是少了一些城府，但从喜剧演员身上表现出来，其实这个人物形象已经立住了，起码真的没让我笑场，就感觉贾冰已经成了黑老大本尊。