2016-11-19 18:25

勤勉多产的迪斯尼2016年出品的冒险奇幻片。光看海报我就要流泪这是啥毛病[笑cry]。事实证明提前准备纸巾是对的。追自己尾巴、仰天狼吼、叼根木桩行走被树卡住...越看越像一只巨型傻汪。小男主这种试图融入人类社会的人物设定很考验演技，小朋友完成的特棒。剧情简单的不能再简单，不过，这么一个大萌物，看就对了.

西洋故事里龙不长这个模样吧？龙型的飞狗？是以The Neverending Story里的Falkor当原型？

外网上一片叫好，害得我带着高期望去看电影，结果是个这么逻辑不通的故事。五岁的孩子，经过多年独自生活没人聊天，竟然语言还那么流利？那么多人看到了龙（尤其都是伐木工人），即使龙会隐身，也会有外人知道消息后一直跟踪小男孩来追踪龙吧？

当然，龙还是可爱，电影对小朋友们也有教育的意义，呼唤保护大自然等。小女孩的演员，长得有点老像，咋看下，我以为是女版的Benjamin Button。（怎么没人问这条龙吃什么？草食的？还是怕若拍了龙把牛吃了的场面，会吓到小孩子？）

最后的彼得选择回到人类家庭里生活，而绿龙也有了自己的家庭。曾经陪伴的日子保留在心里最深处，龙还是那条龙，孩子也还是那个孩子。

一开始的节奏没太懂，但看到最后还是会泪崩，和训龙高手的剧情有些类似，不过这个龙的特效没得说。

就像是一个守护自己多年的朋友一样，最后我们会因为某种原因而分开，但对方和自己的这段记忆，永不消散…

如果《奇幻森林》不是乔恩·费儒在幕后掌舵，会是什么样子？
很可能就是另一个《彼得的龙》。
诞生于1977年的原版《妙妙龙》是一部真人与动画结合的音乐片，大量的2D动画和真人互动场景可谓是创下先河，是《谁陷害了兔子罗杰》之前最出色的真人与动画结合电影之一，而歌舞表演朗朗上口赏心悦目，广为称道。
很不幸，这两个重要特点，在新版的《彼得的龙》里连根毛都看不见。
动画/儿童电影改编/翻拍，可以像《奇幻森林》一样走上坡路，也可以和《灰姑娘》一样各有千秋，当然也可以和《彼得的龙》这样，从时代经典堕落到家庭电影租赁市场低龄区的一霸。一个充满童趣的Imaginary Friend妆点生活的睡前故事，怎么就变成了看似美利坚实则新西兰的Hillbilly低幼套路，其实并不是一件特别令人惊讶的事情。《彼得的龙》投资仅有6500万美元，搁在财大气粗的迪士尼眼里，量级颇轻。投资是《奇幻森林》的零头，回报自然也只有《奇幻森林》的零头。
而成片质量，自然也只有《奇幻森林》的零头。
造型大改的肥龙艾略特从红毛变成了皮克斯《怪兽电力公司》的毛怪，虽然没有成为16版电影的亮点（实际上整部电影也没什么亮点可言），但当全片4/5见不到它的时间里，大量无趣和欠开发的成年纸片人角色令到整部电影显得沉闷缓慢，而这些人类角色的存在远远要比一只不会说话的绿毛龙更为荒谬。
如果这部电影完全抛弃了真人形式，变为一部3D甚至2D动画，恐怕都会比现在这个四不像的样子更加诱人的和令人信服。
2016版《彼得的龙》与其说是一部儿童向电影，不如说是独立导演向迪士尼大厂牌纳上的投名状——瑞恩·库格勒都拍《黑豹》去了，咱也想来个大制作。
问题是，大卫·洛维并不是瑞恩·库格勒。


（恐）龙是迪士尼的命门。2000年的《恐龙》至15年后的《恐龙当家》，口碑票房无一不惨，《彼得的龙》或许是命运最好的——毕竟花了6500万美元去拍10岁以下才能享受乐趣的小儿科，有谁能有这种魄力，和闲钱。
毕竟8个月里已经送出了《疯狂动物城》《奇幻森林》《美国队长3》，也得让迪士尼喘口气，来几部《爱丽丝梦游仙境2》《吹梦巨人》和《彼得的龙》烧点钱不是。
总之史高治·麦克老鸭家就是有钱，派拉蒙索大法着急跳脚也撵不上。
在《彼得的龙》从Imaginary Friend变成Imaginary Crap的过程中，独立出身的编剧/导演大卫·洛维功不可没。他成功将《他们非圣人》的那种舒缓的乡土气息和独立电影中常见的愤世嫉俗与反智倾向带到了儿童故事之中——仿佛这根本就不应该是一个儿童故事，只是一个心高气傲的年轻导演被颐气指使的大制片厂逼迫之下，才按照儿童电影八股律拍成一个死板僵硬的儿童故事——总是在有意无意中透露出来不甘于此，也不该显露的雄心壮志。电影的童真时而不足时而过剩，对77版故事大刀阔斧面目全非的改造之后，野心格局都很小，人物塑造及其片面和失败。
暴露出来的最典型问题之一，就是彼得作为主人公的前后表现不一。一个在夺去父母生命的车祸中幸免于难的小孩，独自在野外生活了6年，且不论谁去给他修剪头发指甲提供食宿（当然是艾略特），他与龙的关系很正常，也没有影响到他的语言能力。然而当他在开场10分钟后和人接触之后，突然变成了人猿泰山，行为举止变得更像野人，语言能力也出现了退化。
谈论至此，自然会有人觉得：真实世界里还没有龙呢，找什么真实感。
那么问题来了：谁叫你拍成真人，而非动画呢。
真人，就要更多地讲求真实感和逻辑性，从A点到B点一定要有与之相衬的动机和能力。况且对于《彼得的龙》来说，真实感不是观众主动要求的，而是电影本身选择的表现形式和叙事首发的内禀属性：
两个小主人公在林间追逐，女孩一个失足跌下树去，惊慌失措尖叫一声，不远处林间工地的所有大人不约而同地朝声音的方向看了过去；
小主人公被大人带走要回到镇上，巨龙艾略特发出伤心的吼叫声，两个走回工地的大人只有一个听见了吼声，第二个说第一个听错了。
这两个段落不仅仅同时存在于《彼得的龙》，而且是前后顺承的情节关系。至于为何一个听得到一个听不到，“就这么设计的”诚然是个答案，但并不是一个比“设计缺陷”更好的答案。
迪士尼可以做得更好，而观众也值得更好——归根结底，是一个自律问题。


《彼得的龙》最大败因，就是平淡乏味，缺乏惊喜。100多分钟的时间里，大部分的内容就是一个孩子，坐在别人的房子里，学习怎么一次性把话说完。
《彼得的龙》在单薄的人类角色上过分依靠演员天赋和表演经验，省下的心思却没有用在艾略特这头最特殊的大龙身上。从外形和根本看不出来的性格上，这就是毛怪的龙化；而从行为举止上来看，这更是好莱坞电影中最常见的，也最令人无奈的犬化。透过一双不再是爬行动物的竖长眼，艾略特已经脱离了龙的形象，完全成为了一只大绿狗，显得愚钝和缺乏生气。
犬化的确很讨人喜欢，但是大量随之产生的移情效果，会严重阻碍想象力和惊奇感的展现，从而缺失了其独特性。开场艾略特和彼得的追逐打闹，完全继承自梦工场的《驯龙高手》，在完成介绍角色的功能之后，很容易就会陷入乏味，留不下任何价值或值得回味的时刻。
这种状态，对台前幕后都是一种令人难过的人才浪费，尤其是罗伯特·雷德福。布莱丝·达拉斯·霍华德证明了并不是有她在，就能驾驭的了大（恐）龙；卡尔·厄本和自带三米邪气的韦斯·本特利存在感低到没有——如果不是自带明星光环，几乎注意不到他们的存在。在新西兰壮丽的自然美景前面，仅有的那几个人畜无害的亮点是无法找回电影的灵魂的，自然也无法吸引有着较成熟的思辨能力的观众群体。
迪斯尼需要重新思考什么才是更好的真人电影，而不只是停留在“儿童的第一部电影”的层次上。

片中雷德福曾多次向别人讲述龙的故事，但没人相信。直到他的女儿遇到彼得，才相信父亲所说都是真实的。 罗伯特·雷德福是好莱坞著名导演、演员，他曾多次获得奥斯卡奖提名，凭借《普通人》获得奥斯卡最佳导演奖，并获得第74届奥斯卡终身成就奖。不同于1977年版可爱笨拙的妙妙龙，这次的形象在圆润的形象上又突出了神秘与英雄气概的一面。云雾缭绕寂静悠远的森林里，只听见几只鸟儿断断续续的鸣叫，彼得藏在大树后，而妙妙龙也像传说中的另一个世界的动物一样忽隐忽现。虽然还未露脸，但不慎露出那毛茸茸的小爪子和尾巴但已让人们对这只“萌龙”充满期待。

比《金刚》温柔，暖，不知道为什么残忍的话会看不下去，太软又觉得假。想起《威尼斯水怪》，这两个家伙实在太萌。喜欢看魔幻的，喜欢瑰丽想象的画卷，喜欢简单的清澈的感情，喜欢那种打开一本书就走进一个故事的感觉，走进去之后任何一个平凡的人都可以变得伟大而神奇。这个世界真的有魔法存在吗？记得邓布多说过:这个世界上最神奇的魔法是语言。对啊，太对了！

根据1977年迪士尼经典动画《妙妙龙》改编，本片更加注重表现彼得与龙之间的友谊、以及两人在森林的冒险历程。

三岁的彼得和父母一起驾车去野外郊游，一家人在车内有说有笑，不料路边突然窜出一只野鹿，父亲躲散不及车子发生了意外，车祸之后只有都彼得活了下来，丛林里几只野狼正在饥肠辘辘地寻找食物，当他们一步步逼近孤零零的彼得时，一阵震慑人心的吼叫声传了过来，随后出现了一只体型庞大的绿色巨龙，将野狼吓得四处溃散，龙看到彼得，对这个可爱的小宝宝十分友好，彼得也对这个龙产生了好奇，他们彼此打招呼成了好朋友，从此以后，一人一龙在山谷中玩耍，在小溪旁玩水，在这世外桃源过着上天入地的逍遥生活。

小镇的爷爷特别爱讲故事，他与他的家人生活在森林里，关于森林里对龙的传说坚信不疑，他曾多次跟人们提起这个事，可没人相信他，直到他的女儿护林员格蕾丝遇见了彼得，发现了龙的行踪之后，这个美丽的传说才被证实，被人们所理解..

几年过去了，彼得在龙的抚养下渐渐长大，他已经忘记人类生活成了野人小孩，一天护林员格蕾丝来到森林巡查数目情况，被彼得发现了，彼得好奇的拿走了格蕾丝的手表，看着手表，彼得想起了自己的父母。格蕾丝发现彼得生活的那块区域数目十分珍贵，一个叫胡子哥的男人贪婪毁坏森林，还找到传说已久的龙。

这天，胡子哥去森林砍伐，格蕾丝过去阻止他通过自己的女儿，格蕾丝发现了彼得并把他带回家。彼得吵着要回家，他说自己的身边没有亲人，只有一条龙，格蕾丝不相信，但看到不断吵闹的彼得，决定放他回森林。

此时没看到彼得的龙十分着急，它为了找彼得不下心暴露了行踪，但是打败了胡子哥，找到了彼得，他看到彼得在新家十分开心，心里很难过，自己飞回了森林。

格蕾丝履行承诺把彼得送回森林，再见到龙的时候遭到了暗算，胡子哥用麻药把龙运回伐木场， 这时越来越多的人知道了龙的存在，警察也想找到龙，但是他们进去关押龙的地方的时候，却没看到龙，原来龙可以隐身

后来，格蕾丝和彼得把龙救了出去，但是他们对龙穷追不舍，此时的龙已经脱离了麻醉，它愤怒的朝人类喷火，彼得看到于心不忍，劝说龙不要伤害他们，于是一帮人回到了森林，而森林已经被破坏，彼得告诉龙如果他继续呆在他身边他会有危险，叫龙自己去生活，而自己和格蕾丝生活在一起。

电影的结局，小镇上再也没有人见过那条龙，而小镇爷爷再也没有讲龙的故事。有人说龙离开了太平洋西北部这片茂密的森林，飞到了很远很远的森林里去，不过这些都是道听途说，时光继续向前推进向前奔走，小彼得和其他小朋友也都长大了，树木也再次复苏渐渐长高。 只有一个少年在山峰深处可以召唤这位好朋友，最终龙也找到自己的同伴，在天空自由的翱翔。