《婴儿式》（孩童姿势）看看人家导演怎么利用后视镜的……
森森大军
森森大军
8 分钟前
婴儿式
收录于百集奥斯卡电影讲评
影评主要解答影迷问题

1 本片结尾，车内后视镜中的镜头语言……

2 编剧功课：如何从侧面阐述教育问题

3 本片主题思想



以下内容为即将播放的影评剧本版，请勿转载！

柏林国际电影节(2013；第63届) 获奖：2

获奖·金熊奖-金熊奖(竞赛单元)

费比西奖-竞赛单元

女：这电影到底想表达什么，我闹不明白！

男：直接说吧，我也不知道它凭什么获的奖？

恩，基本都是这种状态，我了解！剧情都知道把，我就不按顺序讲了，咱们看到哪儿说哪儿！最后我再总结！



按照四维一体拉片分析法，我们先看人物


母亲是本剧第一主人公，没错吧？她给你们的印象是什么？

女：处理问题，八面玲珑，应变能力，社会经验，智商情商，完全游刃有余，反正很干练！

要我形容，这女人真是熟透了，反倒希望年轻一些，儿子是完全没长大，但却也不是妈宝儿，我们猜想，他以前或许曾经是妈宝儿，毕竟母亲很强势，有操控欲，想逃出这样母亲的手掌心，不太可能！但成年之后，反叛性格，变成最气人的那种……

女：没错！儿子后来开始嫉恨妈妈，处处跟母亲顶着干，很不孝的样子！

我建议尤其那些富人圈的，你们就看看这个女主人公，这位母亲，女强人，看能不能从她身上找到自己的影子。


片中这个儿子，认为自己长大了，自以为是，但实际上观众看，幼稚可笑。影片刻画的人物非常真实生动。

女：你看这孩子，还是个洁癖，而且生活中洁癖真的是那样的，怕输血会有问题，非常形象！男：另外你看他，想要孩子，不想要孩子，根本没主心骨儿。避孕措施失败，紧张的不得了，拿手电筒照避孕套……

是啊，你说你看那玩意干啥，就算那里面有十亿能变成钱吗？

女：哈哈！

这就是说，此人根本没有对突发事件的应变能力，完后还迁怒女朋友，半年没理人家。所以你说这人是不是长不大？大家也能理解他撞完人之后的心理状态了吧！但就这样，还觉得他妈太多事，他妈必须得改变，他肯定认为母亲从小对自己的教育方法就不正确，而现在自己翅膀硬了，早就该飞了！

男：对，典型的巨婴！

说得好！观众印象最深的是，儿媳妇讲的他那段糗事，当然，母亲肯定不会笑话儿子，因为母亲眼中，儿子总是最棒的，儿媳妇绝对配不上我们家儿子，后面剧情有所表现。

女：没错！太写实了！几乎所有的母亲，那些公园里给孩子找对象的都是这样的！


我们通过分析母亲与儿子，来做一下对比就会发现其中问题。

母亲实际上真是熟透了，与儿子形成对比，一个没长开，一个熟透了，你看这娘两多有意思！我们揣摩一下，母亲肯定是方方面面，都照顾得太周到，家里条件好，要啥有啥，连医生都是亲戚，你看她周围的社交圈，家里亲属圈，所以这个母亲，退休生活什么都好，什么都如意，就是这儿子不成器，多有代表性，都看看自己身边有没有这样的母亲？

男：你认为这是教育问题吗？

可不单单是教育问题，而且还是一个普遍性的社会问题。


结果孩子没学会自立，不懂得责任和担当，也不懂感恩，甚至没有家教，这样的人没法在这个社会立足，这是教育问题，本片其实从侧面展示的是教育问题，现在大学生有不少这样的吧！为什么走到今天这步，家里人还纳闷呢？哎？我的教育方式没问题啊！你说可笑不？

要透过现象看本质，咱们说，本片主题肯定关系到教育，但还有另一个层面的原因，就是社会原因。我们继续剖析！

咱们再看，穷人，富人，两个阶层之间的对比。


咱们看穷人的孩子，也就是死者的家庭情况。正因为受不到良好的教育，最起码的交通规则都不告知，还是要对比看，你看片中那洁癖儿子，白胖胖的胳膊，（此时注意特写镜头）还生怕医院里公用针头，对医院的不信任，假如穷人家孩子根本不会懂这些内幕，也不会考虑医院是不是一次性针头吗？里巴摔跤给嘛吃啊……

男：没错没错！


这都是贵族圈里的生活常识，必备的医疗常识。咱并不是只说这儿子有洁癖，而是说他的教育和认知非常广，我们想，从对白中看出，男主人公从小到大，从对白和推理就能知道，他有机会接触过多少技能训练，滑冰，美术，钢琴，各项才艺……

虽然是巨婴，但他在某些方面的见识肯定非常广，这是社交圈决定的，他的家族就是这样的圈子，所以他知道防范那些内幕，明白了吗？

女：哦，对对，您看电影还真是会琢磨问题……

就是因为太写实了！……你再看那穷孩子，家里就一部手机，每天放学能给妈妈打个电话，报个平安，而剩下的时间呢……疯跑去了呗！能接触到什么教育？


被撞死的穷人孩子的母亲
女：你就看那野河沟子，淹死的有几个是富人家的孩子？

这是教育问题而且也是社会问题，贫富差异大，关键是，世界各国都这样，于是就引发这种悲剧！

故事非常典型，非常有代表性，几乎每一个情节都能引发共鸣！当然，要想理解这种电影，起码是我这种有阅历的，40以上的人。


形成巨婴的背后有两种因素，家庭环境，和社会环境，肯定都涉及到的教育问题。但影片并没从孩子成长环境直接入手，小时候如何教育的父母如何处理问题的，一概没有！完全是成人阶段，通过社会环境，通过对母亲的塑造，侧面展示，让观众思考这种巨婴问题的产生原因。所以我们看电影，要读懂故事背后的，弦外之音。要学会猜测和揣摩，推理。

女：那导演是希望观众这样推理和猜测吗？

当然！这恰恰导演的目的！好电影会激发观众思考，这才叫艺术，大师手笔！

女：你们再看母亲最后那些对白，我感觉虚伪又煽情

所以我说本片人物刻画的非常精准，女主角，这位母亲如何处理问题，那种达练和世故……她说的话虽然真真假假，应付死者家属嘛！但我们要看到，母爱可是真的，那是天性，也是伟大的！包括死者的母亲，这些情感也要打动你！

本片很多情节非常真实，我就一一举例了，你们下去认真体会。但我要重点讲一下本片最牛的一组长镜头，也就是在片尾，关于后视镜的拍摄手法！

男：利用镜子，包括后视镜，我就纳闷，为什么拍摄不到摄像机呢？

这些小儿科的东西我不讲，随便问一个摄像他会告诉你如何处理！我主要讲讲人家导演为什么这么玩，为什么要利用后视镜……

女：也就是后视镜中的镜头语言？

对，我要说出道理来！

片尾：儿子下车后，与死者家属道歉，母亲从车内后视镜看到中儿子后，仿佛放下心来，等儿子上车后，系上安全带……影片戛然而止……一系列动作，一气呵成……

男：如何解读呢？

女：别打岔，森森这方面是大师，听他解读镜头语言绝对是一种享受！

男：对，尤其片尾！

那你们听好了！此时母亲看到儿子踏出这一步，儿子终于敢于面对过去，这其实才是真正脱离家庭，走向社会，她终于放心了，孩子长大了！注意镜头：这个摄像和导演，此时玩的可不是小把戏，小聪明，而是大智慧，你想，倒车镜是看什么的？后面的风景，开过去的东西，对不对？

女：没错啊！

所以这不就是主人公面对过去的种种经历吗，他撞人那件事还有死者家属！你说，这是不是镜头语言？

哇塞，绝啊！

所以我跟你们讲，无论摄像还是导演，都要有艺术修为，要讲出道理来才叫本事！咱就说摄像机如何推拉摇移，我搞个速成班，两月就能出师，谁都会，关键你得有这脑子啊！

女：拍婚纱摄影是没问题，但拍电影，嘿嘿，肯定不行吧！

所以说，你想搞电影，起码要看懂电影啊！

男：可是，我们学校不讲这些……

如果你在那里学不到这些东西，也就是分析镜头的能力，那还不如去两月速成班呢，起码不耽误时间啊，早毕业早挣钱啊！

所以大家一定要重视起来！

我再问，母亲系上安全带，你读出什么镜头语言？

女：……

我刚不是说了嘛，母亲放心了呀！哎呦，你们这水平真是……以后好好听我讲课吧！

男：服了服了！

女：嗨，咱跟大师差太多，不服也不行啊！

我刚说了，摄影技巧涵盖方方面面，有些是雕虫小技，而最难掌握的，也就是关键，你要合理的运用镜头，先试着讲出道理，慢慢消化，最后创造艺术！比如，本片有些场景，摄像机的位置时刻都在移动，给人一种现场感，纪录片似的感觉，就是让观众感受到故事的真实性，与那种剧场感相对比，本片就是让你通过大量的对比，让你吸收到精髓。

女：所以母亲去剧场看的那场戏其实也和本片主题相联系？

当然！大师级的作品，一场戏往往有很多作用！


可以这样讲，恰恰这样的故事，这样的电影，因为太贴近生活了，太真实了，太有代表性了，当然，也打动了我，也打动了评委。


我讲讲编剧功课，写教育问题的电影，未必就要从小到大去拍摄那些过程的东西，就说这部电影，你只要看看他妈的状态，再看看他儿子，一想就能明白造成这种情况的原因，人物塑造方面，你看他父亲，“妻管严”，家庭环境，典型的女强男弱，夫纲不振啊！

再说影评人，还真得需要社会阅历，尤其人生经验，包括对生活的观察和对艺术的理解能力。尤其这种获大奖的电影，一定要多关注！这些电影虽针砭时弊但决不露骨，不搞那些大冲突和所谓大事件，就通过生活的点点滴滴，通过画面向观众灌输思想和传递艺术，藏而不露，但视角和所揭示的问题非常犀利，对于社会问题和各种现象，影片会拐弯抹角，去影射，去暗喻，去腹诽……


这部电影的故事和情节都非常典型，尤其对于中国的母亲，对于各种社会阶层，教育现状等等，简直就是给中国人拍的。

女：对啊！你看那母亲，出了事打电话，托人找关系，信封里那些灰色收入，多么逼真，可不就是发生在我们周围的故事嘛！（女对男）：对跟你妈一样，简直太像了！

男：……我反正不是巨婴，我媳妇可佩服我了……

女：对了，你也是死精男吧？

男：你大爷……

你们两别闹！上课呢！……这部电影不仅是当年金熊奖，我们北京电影节也有展映，所以我说呗，本片不仅属于罗马尼亚，更属于全世界，现在经济一体化，制度也都大同小异，人性那更没的说，一个模子子里刻出来的，谁也比谁好不了多少！

女：估计很多国家都这样，贫富差距嘛，社会阶层和教育现状，真都差不多！

这个电影最绝得地方就是，通过一对母子的刻画，一个熟透了，一个没长开，通过这个家庭的现在就能推测他们的过去甚至未来，以反应当下社会的现实问题，也是教育界面临的困境。我真的建议我们中国所有的母亲都看看这部电影！

男：是啊，尤其在咱们富人圈，千万别搞出一大批二胎+巨婴，那真是太可怕了
//www.zhihu.com/people/sen-sen-96-74-82/activities 收录于百集奥斯卡电影讲评

       一部罗马尼亚的电影，讲述了一个富二代的母亲如何试图摆平儿子车祸的故事，亮点在于女主的儿子并不是一副飞扬跋扈、仗势欺人的嘴脸，而是一个懦弱独立叛逆的形象，影片主题着点于对教育缺失的反思，流露出悲剧色彩。child's pose，另外影片镜头语言也有很多独特的地方，值得学习一下镜头语言的应用。
从逻辑到宗教。凡不可说的，应当沉默。 受难者的沉默。
受难者的模样却只是默默承受的脸上。

观影过程中，我一直在想，这不过是一部展现上流社会富人阶级丑陋嘴脸的影片，它只不过用纪录式的手法看似客观真实的展现这一切，但这至于得金熊吗？甚至前面大段的对话与过于晃动的手持摄影，让我十分厌恶差点到无法忍受的地步，直到最后一场戏，我才敢说我真正看懂了这部电影，弄清了导演的良苦用心。然后，前面所有的情节与画面像幻灯一样重新出现在我脑海，前后联系起来，我终于决定给这部影片五颗星，它完全值。

让我无比汗颜的是导演出生于1975年，比我大不了太多，但已然能拍出对社会有如此洞见、对阶层有如此见地、对人类情感关系有如此反思的影片，且镜头语言是如此成熟、表达如此完整，这种差距，不仅仅只是年龄上的，更是国民素质、民族素养上的，请原谅我用了如此多的大词，否则我无法表达出我们这一代电影人或者说这一代人与别国的差距，譬如罗马尼亚，无法表达出我的心焦。但我什么也不能做，我纵然能感受到它全部的好，我也“无法发声”，或者说我缺乏更好的“发声”的能力。

很多人只是看到了导演表层的阶级刻画、母子关系，并解读为“成长”问题，在我看来，导演真正的意图在于引起反思：真正的悲剧是什么？引发这场悲剧的根源是什么？

从逻辑到宗教：受难者的赦免
“凡不可说的，应当沉默。”——维特根斯坦

影片真正的用意在于告诉我们：真正的悲剧在于，谁也无法理解谁的苦难，个人的苦难唯有自己承受。插两则题外话，在看这部电影前，我阅读了几篇《南方周末》上关于云南个旧矿区底层性工作者生存境况“十元店”的报道，读后长久意不能平，甚至在第二天观看影片时，我仍旧在想：罗马尼亚的中年妇女穿着貂皮在观看歌剧，我们的妇女却可以为了十块钱出卖身体。第二则是昨天早晨四川雅安发生的地震。如果苦难不是发生在自己头上，我们都仅仅只是“蜻蜓点水”的旁观者。

片中，展现了两个阶级、两个平行世界的人，若不是因为一场“偶然事件”（车祸）绝不会有交集。富人阶级之所以能成为富人在于他们强势的行事逻辑，他们在对已对人上永远采取的是双重标准。对人一套，对己一套，对人的一套是用于束缚他人以便为己服务（这亦是政治家的权术。）我们看到片中，在事故发生后，撞死人的巴布母亲科内莉亚可以直接去到笔录现场篡改笔录，死者男孩的家属却只能坐在一楼哭泣与等待；验血时，巴布要求护士当面更换一次性针管；巴布在计划要孩子前单方面要求同居女友卡门做全身检查，包括艾滋、乙肝、妇科病。片中，处处可见这种细节，歧视与不公无处不在。巴布行为只是母亲行为的一种延伸，母亲行为只是上流阶层的一个样本。凡事皆可以用权钱搞定，凡人都可以用权钱收买，包括“真相”本身。直到最后一场戏，科内莉亚带着儿子与女友去罗马尼亚农村被撞死男孩家中，事故中双方家庭终于见了面。在我看来，影片最大优点在于100分钟的剧情都在交待科内莉亚如何长袖善舞，如何用自己手段摆平这场车祸，且一直能hold住，直到最后一场戏，导演终于让我们看到，两个家庭对比是如此强烈，上流社会家庭（撞死人的一方）想的只是如何免去牢狱之灾，却丝毫未想过对死者家庭造成的天大的伤害。这场事故，对于前者，不过是坐牢不坐牢、是否影响前途的事；对于后者，却是瞬间的崩溃。两个家庭，两个母亲，她谈论他的前途，他的所谓关于前途的优缺点，而她只是谈论他的日常琐事，谈论男孩放学回家，就像男孩悲苦的父亲所言“我从未想过自己需要承受这么重的压力，我只想着他能给我养老送终”，后者只有最朴素的情感、最深切的悲哀。然而，正是在男孩父母亲悲苦良善满是《圣经》中“受难者”模样却只是默默承受的脸上，在最后男孩父亲明明遭遇最深切的痛却慈悲为怀宽恕的送出门来与巴布将握未握的手上，我终于看到导演全部的怜悯、同情与反思。如果不是最后一场戏，所有这一切得不到释放与升华。这绝对是一部唯有灵魂与信仰并且依旧相信的国家中的人方能拍出来的电影，中国绝对拍不出，美国亦拍不出。欣喜的是，我倒是在近年来的韩国电影中越来越多的看到这种倾向，譬如朴赞郁的《亲切的金子》、金基德的《圣殇》以及李沧东的《诗》。特别是《诗》，在类似的“犯罪-救赎”主题中，我们看到作家出身的李沧东找到了一条东方式的更诗意化的反思与救赎之路。

从伦理到哲学：肇事者的悔悟
“世界上有两件事物，我越想越引起我内心深深的战栗与惊恐：头顶的星空与人心中的道德律令。”——康德

如果影片只是停留在“受难者的赦免”上，影片只是完成了一半。最重要的是在反思，以及如何达成“这场反思”。手持摄像机，才能尽可能深的进入事件本身，不同于旁观姿态，事件记录者同时亦是参于者，导演在此不仅仅只是客观陈述，我们更多的看到的是“主观姿态”，看到导演的立场与态度。影片在展现这场悲剧时，选取的角度非常棒：自始至终展现一位“在努力行动中”的母亲。如果说这位上流社会母亲“行动动机”来自本源的母爱，那么，在导演的镜头下，这位母亲的所有“自以为是的行动”不仅可笑且徒劳。科内莉亚或许是一位成功的建筑师，但却是一位地地道道的“失败的母亲”。我们看到，在事故发生后，科内莉亚试图用自己的手腕帮助儿子免去牢狱的同时，亦在挽救僵化的母子关系，企图重新将儿子“置于自己的支配之下”，这是一种母亲特有的让自己的孩子“重回襁褓”，甚至是“重回子宫”的潜意识渴望，我猜想，这或许是影片片名“Child's Pose”由来。如果没记错，科内莉亚的手机铃声来自巴赫的音乐，书架上摆满了罗马尼亚著名小说家2009年诺贝尔文学奖获得者赫塔•米勒的小说，然后，对于科内莉亚来说，无论是巴赫还是赫塔•米勒，不过是她装腔作势的姿态，是她用以表明自己上流社会知识分子的“门面”，包括平日里没事看看歌剧。“可笑之人最可笑之处在于往往可笑而不自知”，科内莉亚就是这样一个女人、一位母亲。在动用手腕试图摆平车祸以及化解与儿子关系这两件事上，科内莉亚看似踌躅满志、志得意满，实在是彻彻底底的“失败”，儿子的不领情甚至威胁“再干涉就断绝母子关系”，事故目击者的无耻敲诈，让这位“行动派”处处乏力。特别是片尾，科内莉亚在见到了死者父母，以及与死者父母“交谈”（所谓的交谈，不过是“对牛弹琴”，各说各话，科内莉亚的自私，岂能理解死者家庭的悲痛。）中，对比死者母亲能忆起儿子生前生动的点点滴滴，科内莉亚却只能述说虚构甚至假象中的儿子的优缺点，之后，科内莉亚回到车上的埋头痛哭，是在哀叹自己的“无能为力”，还是被所见到的同为人母的死者父母脸上的悲痛唤醒终于悔悟？我想，即便科内莉亚能忏悔，唤起她的与其说是中国伦理中的“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”，不如说是“人心中沉睡的道德感”，包括最后走下车走到男孩父亲面前的巴布。

在人世所有的悲剧与苦难面前，能理解他人苦难的唯有“无我者”上帝，能赦免他人的也唯有“无我者”上帝。

一个强势的母亲不愿放弃一切可能控制性。仿佛也挺适合不少中国母亲。

她造就了一个缺乏责任极不成熟的儿子，在关系日益紧张并逐渐丧失对其影响力的时候，出现一件令她得以大展拳脚的事故，从警局到与准媳妇的沟通再到与受害家属的交流，最终获得了如她预期的效果。

不过在看似伟大母性光芒下我感受到的更多却是不可调和，社会阶层上的、母子之间的、生与死者的。

剧本、台词、人物、情绪都很到位，可能获得金熊正是因为整体的完成度。不过作为第二部登顶三大的罗马尼亚现实主义之作，并没有达到令人雀跃的水准。

（芷宁写于2014年8月4日）
    与其说罗马尼亚影片《童孩姿势（Pozitia copilului）》，讲述了一个罗马尼亚家庭在抚育子嗣上的失衡和面对棘手问题时的失德，倒不如说这是一个全球性的通病，于今日的吾国而言，尤其具有特殊的意义。
    世上多的是那种对子女过度照顾过度控制的家长，他们一辈子掌控着子女的生活和动态，至死都不肯放下那根隐形的脐带，从而直接导致子女无法真正成长，像温室里的植物般娇气矫情又自我，遇事缺乏担当，没有责任心，甚少关心自己以外的人，他们中的不少甚至到了不惑之年还没有“断奶”，一旦遇到棘手问题，便缩在父母身后，连自我发声的勇气和能力都没有。而他们的父母呢，一旦子女陷入麻烦，便会护犊子般的护着他们，不论他们犯了多大的错，哪怕是人命关天的大事，在他们的心中最真实也最失德的那杆秤是——只有自己的孩子是孩子，别人家的，于我无关痛痒，皆如草芥。
    这部《童孩姿势》从伊始就给观众呈现了一个所谓上流社会知识分子的闲暇，六十多岁的母亲科内莉亚衣饰昂贵地出现在剧院，欣赏着高雅艺术，她的文艺行程却被她那个不让人省心、她也不愿意省心的儿子巴布打断了。巴布出车祸撞死了儿童，这样的事件让性格强势又有人脉的母亲有了可以施展能量的空间，她开始尽一切手段来使儿子免于严重指控，而就另一个层面，于母亲而言，这是把儿子从其女友身边夺回来的契机。
    影片的完成度很高，剧情对白、人物表演和情绪走向都十分妥帖，在细节的处理上耐心而细致，从而对人物性格和形象的塑造都有着裨益。例如，一把年纪的儿子已经搬出去居住，母亲还要通过两家共用的钟点工来对儿子的生活来个了如指掌，甚至儿子读什么书，她都要“建言”。再如，母亲去儿子家如同在自己家般特别具有“主人翁精神”，她敞着门用洗手间，刺探儿子及其女友的床弟之事，甚至将那女人关在了大门外。而家庭成员聚在一起商议对策的戏份，则仿佛是母亲的独角戏，她不断地发声，仿佛将事件的里外都摸了个通透，都待她大施拳脚。同时这出戏给观众展示了在这个家其他人物的特点，懦弱而没有存在感的父亲、对什么都抱怨都不满意的儿子以及那个冷眼旁观内心明镜似的女友。
    影片也通过一些暗喻的手法表现出了那种无所不在的控制，如剧院在排练剧目时，两个年轻演员在表演，他们的导师——号称该国当代最伟大的女演员，置身于两个弟子中间，身体力行地口述着引导着，看似是一种辅导，一种传帮带，一种无私的奉献，却隐约透露出一种高高在上的控制、一种不甘心撒手的心态以及一种流连于某种关系的沉湎。
    彻头彻尾的控制欲，会让后辈的一生都感到了无穷尽的痛苦，即便偶有情绪上的反弹，也是暂时的。不出意外地，科内莉亚以爱之名，造就了一个缺乏责任感的具有童孩姿势的儿子。巴布在待人接物上，有着他母亲的影子，他对人对己两个标准，如，他要求女友做全身检查，自己却不用，车祸后，需要抽血化验时，他再三要求护士当着他的面拆开一次性医疗用品。他对母亲的控制也不是没有反感，例如他找了个比自己年纪大、门不当户不对的女友，这的确让母亲抓狂，对女友充满了敌意，但这段感情已逐渐显露出它致命伤，女友也即将成为前任。再如，巴布对母亲买来的药各种挑剔，对母亲态度恶劣等等。可这些反弹都是皮毛，巴布在内心深处还是个需要依赖强势母亲的长不大的孩子，而他超速驾驶的原因，更是充满了某二代的气息——前面有辆奔驰挡着他……
    影片在最后呈现的事故双方见面的戏份，简洁明了又具有足够的张力，仿佛言简意赅又寓意绵长，涵盖事物的多个层面。到村子时，儿子不肯下车，母亲和女友去见了受害儿童的家人，母亲在这家有着丧子之痛的人面前，一股脑儿地诉说着巴布是怎样的一个好孩子，并且对心在流泪的这家人说出“你们还有一个孩子”这样的话。从这段科内莉亚的叙述中，观众可以确定她的重点依旧只有自己和儿子。
    片尾，影片以一个长镜头给出了一点点若有似无的期冀——返回车中的母亲哭了，但显然不是为死去的儿童，儿子此时却要求母亲给车门“解锁”，他终于下了车，观众不知他和受害者的父亲说了些什么，只是从车镜中看到对方终于伸出手握了握他的手……儿子哭泣地坐回了车上，此时的科内莉亚却已不再哭，她发动了汽车，准备返回，她依旧是那个我行我素的、觉得事件会按照自己控制发展的那个人。
    看完全片，观众会为饰演母亲的吕明妮塔·杰尔吉乌的演技所叹服，不急不躁间，表现出人物内心的波澜起伏，不慌不忙时，却恰恰再现了母亲对失控局面的急迫和不安，而她那看上去游刃有余的做派，则不那么张扬却时刻彰显着这个强势女人的气场。
（杂志约稿）