理解不了40代的心境，也在最后一刻被治愈，40代的鸠子认可了之前的自己，并且觉得自己难能可贵。
20代，没谈过恋爱，选择了一条莫名其妙难走的路，美其名曰追求梦想，却从头至今一直担心自己能力不够。
恋爱，完全不是小时候想的20多岁水到渠成，轰轰烈烈。已然放弃了，看着周围各个年龄女性为一个男人做出改变和牺牲，感到恐惧。
恋爱无能病。
看着鸠子捂着被子大笑，摔倒了大笑，有一丢丢理解那种心情。觉得40代变成那个样子也不错，心态平和，为自己而活。
所以20代哪怕总觉得走入绝境，也一直走下去，为了之后的自己，把自己列为NO1，把现在的自己列为NO2，而后相视一笑。

一直以来对直木赏获赏作家都颇具好感——完整利落的背景构架、清爽温吞的氛围，不复杂的剧情以娴熟的笔触缓缓推送，二十万字左右的篇幅，结构并不急促，可以分散到许多个空闲的下午跟睡前读完。
然而，我若是花上几个下午读完《真幌站前多田便利屋》，仅仅知晓了一个感♂人的故事，这恐怕与看二流杂志上的煽情短文并无大异。
直木赏作家给予我最享受的，除了随流若水的节奏，更是真实可触的内容。有亲和力的文字让读者不自觉地带入，从翻开一本书到读毕最后一句，仿佛重识了几个身形类似书中人物的旧友，又仿佛回溯了一遍自己某段人生。

初见这个动画企划，“实力派女优×直木赏作家×人气声优”的企划看上去很厉害的样子；只是以“大人女子”自诩不禁有些排他，即使抱着对直木赏作家的一贯好感，人生才到二十岁前半的我也有些却步了。没想到几个短片看下来，且不说于心戚戚，却也多少有些许自己的感触。



【001 夕餉 晚餐 —— 半密闭空间中不可告人的关系】

当女主一个人坐在厨房，兀自烦恼着情人晚归的理由，却突然醒悟自己真挚而美味的恋情不且不能为外人知晓，除了狭小的公寓，自己甚至不曾出现在那个男人生命中的其他地点。
——这一小段场景随着男主的归来被一带而过，我却于心深处地感到战栗。

与外界隔绝的公寓，是二人世界的温床，突然袭来的感情和爱欲，就像雾气，被包裹在紧锁的空间，无法逸散出去，迷蒙爱人的双眼；没有朋友与亲人站出来对你的恋爱对象评论挑剔，连道德也无力介入指责这段感情的不伦。恋爱中的人们总肖想着所谓的二人世界，可是只剩两个人的世界真的很可怕，你会变得只看得见另一个人。

我无意斥责这样的恋爱形态，甚至说我渴望且惧怕着这样的恋爱。
自己曾经历一段暗无天日的时日，允许自己废人般的形态，肆意地睡眠和花销，每日仅进行赖以维持生存的进食，和男友攒在房间、抑或到遥远的地方旅行。同时莫名地不想让人知晓这段关系，就如把心爱的苹果藏在无人知晓的冰箱深处，却没发觉它正渐渐腐坏。在罪恶感与麻木中，听着脑细胞死掉的声音。

想起更早的时候，《大明宫词》中的一小段：“院中的光线从黑夜到早晨，又从早晨复于黑夜，反复三次……”，灯火暧昧的皇宫后院，帷幔中男女交错的身形，旁白（老年太平）的声音波澜不惊地响起：
“我不得不承认，在这样连续的三天三夜里，我的身体接受了前所未有的爱抚与关怀。我忘乎所以，任凭封尘多年的欲望在他最精致成熟的启发下以最庞大的声势复活！”
望着太平不能自持，忘情地跌落张易之的臂弯里——年岁尚青我静静地坐在电视机前，被无法理解的欲情所侵袭，无缘由地无法平静。

这或许就是每个女人想在一生中的某个时点经历的恋爱情事，单纯幼稚而且还没药医。

4.0


【002 人生ベストテン 人生Best Ten —— 同窗会果然还是要单独离开去sex才对】

认真地觉得这种事也会发生在自己身上。

喜欢的人是过去的同学，初恋是过去的同学，有过身体关系的对象是过去的同学，把自己女友ntr的男人是过去的同学，前夫/妻是过去的同学等等——这些情况到底哪种比较糟糕。
我能一下子想到还时不时给ex发消息问候“你最近好么”的A君，已然励志走在魔法师之路上的同学B，看破情事而后出落成物质男的C君，和被人问起就会意识到“恋爱什么还是好麻烦啊”的小D。

[TBC]

在快捷宾馆还残留着消毒水味道的大床上，拥抱往事的体温，说些自欺欺人的调情话，有什么不好。

结尾有些过于戏剧化了，反而是最不心动的部分呢(´･ω･｀)

4.5


【003 どこかではないここ —— 随便说两句】

家庭其实是最有话说的一个论题呢，二十多分钟似乎讲不太明白，而且也太……自我中心了（？）

悉数一直以来跟父母之间一些操蛋的互动，想到友人一脸厌恶地抱怨与母亲离异的生父老来得子，想到某个被做生意的丈夫留下独守空房的阿姨，和她一个月不知换多少男性床伴的儿子。
要说《涂佛之宴》给我印象最深的就是有关家庭的那个说法——家庭它是一个太特殊的社会结构，以至于成为了异常的栖身之所。
我想何种形态的家庭都是不足为奇的，更讽刺的是这些它们都遵循一部悲喜剧的名开场白——“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”。

关于龙套，在B站开着弹幕看，中二病是一线声优就不说了，聪哥粉太可怕了，怎样状况下的龙套都听得出来是闹哪样(ｏ´艸｀ｏ)

3.0


今年情人节的时候一个人在茶餐厅喝着奶茶，周围都是吃着水果土司的情侣，突然发现失恋的时间已经超过了恋爱的时间；最近偶尔听一个年纪大我一倍还多的朋友抱怨婚姻，说什么果然还是要找个自己爱的人共度一生；周围不少一次恋爱都未经历过的同龄人，忙着小考与消遣；啊，还有一个目空一切的女强人；然后我又在那个人没有打电话来的落空感中，平和地度过了生日。
在一堆情绪化的琐事中，生活的光景变得氤氲起来。看不进课本的时候，就这样拿动画打发时间，一遍听女明星棒读，一遍任由脑中滋长着上面那些没前景的回想，最后只剩两个念头在不停打转：

——最近搬出来一个人住了，觉得自己做的饭也挺好吃，于是在心里开出了小小的花；
——（再次）遇见喜欢的人，想欠身进入他的怀中，呼吸着体温，然后单独的时候就会想做爱吧；

啊啊，原来都不过是“食色性也”呐。

原作里谈到与前夫结婚的原因是：“前夫根本不爱女主，但因为女主和前夫两家家境不错，前夫只考虑门当户对，违背女主意志硬点鸳鸯，把女主娶进门”。——考虑到自由恋爱结婚在日本社会是1960年代才形成风气，这一点不奇怪。

女主在原生家庭只被已故的祖母疼爱过，进了新家之后天天被丈夫和婆婆训斥，从来没得到认可。丈夫上司的太太每月搞一次茶道会，所有下属的妻子都去参加，并且携带精美的茶点。女主在茶点上比较苦手，搜肠刮肚之后，决定做一个豆沙糯米团-祖母亲自教她做的。结果竟然招致所有在场人的哄笑。

女主角提出离婚和分居之后（日本法律要求分居满两年才能离婚），男方的反应是无情哂笑：“你会后悔的”，并且完全没有对女方进行任何阻拦——潜台词是男方认为女方会因留恋原有的物质生活而回到自己面前跪地求饶。小姑子甚至公开表示：“离开也好，反正你不适合这个家”。

在最后的结尾上，动画也进行了删改：女主妹妹转述的前夫的话中被删掉了一句“他说，要让你好好知道一下自由自在生活的威力。”换而言之，前夫在通过私家侦探查清女主动向之后，认定女主跟了纮之后，阶层滑落、生活品质缩水，这个时候摆出一副宽宏大量的姿态，不是报复、胜似报复。

动画版的改编，怎么说呢。。。估计是考虑观众接受度了吧。。。。。。。

10. monologue和dialogue；虽然由于篇幅限制独白与对话节奏偏快，但配上女主富有磁性的声线与本作戏谑自嘲的基调，效果还是不错的。

9. playful BGM；很轻快，很得体。

8. 中谷美纪的演绎；夹杂成熟、年轻、伪装、坦诚、迷惘、释怀多种变化，相比阿拉垃圾，除了音色销魂别无其他（或许这是角色需要吧╮(╯_╰)╭）。

7. “标准”结局；20分钟的本子，无需奢求什么跌宕起伏，有个画龙点睛的“标准”结局已经很好。

6. 拉链scene；很生动，很聪明。

5. 女主；笔者偏爱高挑的贫乳=。=

4. 画风和分镜；画风干净清新，分镜节奏感很好，与剧本节奏和BGM节奏很吻合。

3. the depiction of phonies. Strictly speaking, the screenwriter does not consider these characters phonies - they are just people with inevitable tags who can't help but switch between different tags in order to "live a livable life"=.= As a result, you don't sense this stereotypical cynicism in the depiction of these people. Instead, the screenwriter leads you to appreciate or even laugh off what has been happening, rather than criticizing or condemning it.

2. 事后的人生感悟；这个具体不剧透了，总之和笔者共鸣相当大的一段，相信编剧meant to be empathetic in this part.

1. 片尾自嘲的一笑；本作笔者最喜欢的镜头，因为年龄太小无法体会，因为无论从逻辑还是情感上看似都不make sense，因为憧憬自己到了那个年龄会不会也有一样的境遇与心态。

成年女性的动画时间是以温馨治愈系的小故事，反映出日本社会女性生活的现状，一共4集，最后一集就是《不在他处，正在此地》。这集讲得是一个心理学上的道理：活在当下。这个道理谁都懂，但并不是每个人都能做到。有时候我们时不时为过去做过的事情懊悔，又时不时为没有发生的事情焦虑，却不知道我们真正能把握的只有现在。德国心理学家埃克哈特托利在他的《当下的力量》中描述到，在时间的长河中，不管是过去，还是未来，其实我们都是活在过去的当下，未来的当下。在一个佛教的小故事里讲到，有一个小和尚问老和尚：“什么是禅？”老和尚说：“吃饭的时候吃饭，睡觉的时候睡觉。”老和尚的这句禅语就说明了人要活在当下，工作的时候认真工作，休息的时候好好休息，该吃饭的时候不要饿着自己，该娱乐的时候尽情的娱乐。只有抓住能够抓住的当下，未来才会有所预期。
故事中43岁的真穗上有老，下有小，丈夫被裁员，女儿时常夜不归宿，真穗忙完了一天的家务，晚上10点还要到超市上晚班。在她的生活中只有上班、家务、睡觉，疲惫不堪。她想到的永远是家人，丈夫的睡衣该买了吧，女儿在外面会不会学坏啊？穿着儿子不穿的外套，女儿不穿的毛衣，根本就不知道自己是为什么活着，她想把一切做好，但一切又不尽如人意，在家人眼里她就是空气，没有存在感。辛辛苦苦为丈夫准备了便当，丈夫不关心自己累不累，却说：“还是有食堂的单位好啊！”直到有一天，上高中的女儿忿忿的回家，对真穗说：“我不想在家里住了，我不想以后成为你那样的人！”她才明白自己在女儿心里被裁员了，才明白生活不是为任何人活着，而是自己。
有人说：“人生就是一个遇到问题，并解决问题的过程。”
只要活下去，与其逃避问题，不如调整好心态，正视问题，以一种“略微昂首，比昨日更高“的心态去积极面对，才会觉得自己充满力量。另外，对于父母、爱人、朋友或是其他任何人为我们所作的事情都要学会感恩，因为他们不是必须要为我们付出的，哪怕是他们倾听我们的烦恼，也是耽误了他们的时间不是吗？感激生命中给予我们帮助的人，爱护好自己，这样才能更好的珍惜生活！

《人生best ten》是『成年女性的动画时间』企划第二弹的第2个短片，讲的是年近40的未婚女子关于人生的感悟以及她在同学会上的奇遇。

女主角鸠子年近40，没有结婚但也没有恋爱，工作做到科长助理但也偶尔会被下属顶撞。每天在上班、聚会、吐槽、回忆中度过，不喜不悲，却总是缺少点什么。

大部分人都无法割舍过去，对过去总有一种执念。

这种执念，可以寄托在一件物品上，譬如小男孩的模型或者小女孩的洋娃娃，可以寄托在一件事情上，譬如男孩们的一场球赛或是女孩们的一段初恋。

于是，当收到初中同学会的邀请时，鸠子的回忆一下子窜到了13岁那年的夏天，怀着对初恋情人的眷念，她兴致勃勃地收拾打扮赴会。

正如鸠子的闺蜜团所说，“引发中年恋爱诱因的第一名就是同学会”，中年人在职场的摸爬滚打和家庭的千锤百炼中，早已麻木得失了活力，而同学会能激活身体内沉睡的荷尔蒙，点亮遥远时空中的激情。

同学会，是对现在的总结和对过去的重启。在同学会要么收获别人的刮目相看，要么收获尘封的两情相悦，而初恋就是一把再好不过的钥匙。

每个人都或多或少有一段难以忘怀的初恋，它永远都刻在记忆里，美好得不可亵渎。

初恋，承载着人们对过去的向往和美化，回到现实里，要么幻想破灭，要么啼笑皆非。爱过留痕，点到即止，才是最正确的打开方式。

对初恋的痴迷，说到底，就是对过去的眷念。年少时对未来的憧憬与计划，很多时候都是想太多了，然而没有人会嘲笑当年信誓旦旦的青涩少年，有的只是无限眷念。

这种眷念里面，包含着的不只是对当初那个闪闪发亮的自己的不舍，更多的是对过去无限可能的向往和对现在一无所有的无奈。

初恋是一种情结。

初恋时，喜欢的是那个人，而怀念初恋时，喜欢的则是那个喜欢着别人的自己。

再也没有哪个时刻，能像当初那样直面自己的内心，爱慕里含着小小的自卑，患得患失里怀着大大的希望。

告别青涩的初恋，隐藏真心、戴上面具，向成人的阶梯迈进，是鸠子40年人生的真实写照，也是每个人的必经之路。

在同学会上，鸠子有一种恍如隔世的手足无措之感，明明是同学会，但是感觉身边都是一群陌生人。而自己在别人眼里，大概也是如此。

成年人总是带着面具，虚伪又矫情。

每一张精心准备的面具之下，隐藏的是一颗颗躁动不安、渴望得到他人认可的灵魂。面具，要么是辉煌过往的勋章，要么是不堪过往的粉饰。

然而，假面具却又昭示着真性情。

面具是对过去承诺的“兑现”，不管是已经成就的梦想，还是胎死腹中的妄念。被佩戴的面具，显示的是佩戴者内心对生活最真实的欲望与追求。

声名显赫的达官权贵、升职加薪的成功男人、老公事业有成的幸福女人、孩子学有所成的完美家长，每一个面具都折射着主流社会价值观的灿烂光辉。

成年人的世界大抵是，戴上面具富可敌国，脱下面具一无所有。人活着的意义，大概就是寻找存在感并将之展示于人吧。

社会精英的世界是商战片，俊男美女的世界是偶像片，平民百姓的世界是纪录片……你看到的只不过是别人想要让你看到的世界罢了，至于背后，如鱼饮水、冷暖自知。

成年人的世界仿佛总是蒙着层面纱，若即若离是最好的距离，不揭开是对他人也是对自己最大的尊重。

真实，要么是无眠寂夜里的自我剖析，要么是卸下伪装后的部分展露。身为成年人，想要活得轻松点，只能选择随大流，或者沉浸在自己的世界里不出来。

然而，成年人的世界并非全是不堪，有时成为成年人也是一件好事。因为，少年时的羞涩和欲说还休，在成年后可以转变为坦率和心领神会。

同学会上，鸠子终究还是遇到了自己的初恋情人，抬头一刹那，现实的世界与13岁的世界完美重叠在一起，恍惚得让人淡忘了时光。

少女时期，鸠子会吞吞吐吐地抗议自己没有得到恋人之间该有的亲吻，在亲吻来临时却又心慌意乱，而对方也是手足无措、反应笨拙。

成年后，遇到念念不忘的初恋情人，鸠子能坦然地表明心意，在喜欢的人面前或明示或暗示，而对方也能马上明白她的意有所指，并积极回应。

故事的最后，鸠子到底有没有和初恋情人在一起，这里不做剧透。但有一点可以十分肯定，那就是结局真的十分精彩、出人意料，相信看过片子的人都会有相同的感受。

人生best ten是鸠子的执着，13岁最闪耀的初恋可以排在鸠子人生best ten的前2位，而与初恋的重逢则毫无疑问排名top 1。

初恋的无疾而终让少女的鸠子始终抱有缺憾且心有不甘，而初恋的重逢则让她在啼笑皆非之后能够开怀大笑。

也许，这就是少女和熟女的最大区别吧。

鸠子人生best 10大部分的事都是发生在18岁前，而top 1则发生在即将步入40岁的时候。人生，前半场纵然闪闪发亮，但大抵精彩还是会出现在后半场吧。

毕竟，一辈子那么长，谁也说不定，一直摇摆不定的top2和top1会不会再次出现。

为人人妻都是这样的吧，做家务，煮好三餐，做佣人，为公公婆婆进孝道，帮丈夫照料家里人，也要照料丈夫，教导子女。。。。。。

但是平淡的生活总是会有牢骚，不满，过多积压，心理问题越趋明显，作为人妻，作为个人，来自各方面的压力越来越多时，是会爆发的，是因为不能忍受还是因为自己的心意无法传达呢

片中的现实道理就是，一定为自己而活，连自己都照顾不了的人有资格照顾别人么，我们可以理解这是伟大的牺牲（片中的母爱，孝道，为妻之道），但现实是，这是压力，越关心越牺牲越在意只会导致更多不良的后果，现实中我们都在犯错中领悟真谛的，牺牲不是没价值，但现阶段强调牺牲就好像在说，明明自己就是特困户了三餐不继了都低于救济线了还要勉强自己拿钱出来捐献，这是光荣的行为没错，但这不是用来救赎心的做法

《不在他处 正是此地》
有些话在我看来很有些意味：
“我所认识的妈妈，不是这种唠叨不停的人，是因为爸爸无可挑剔，还是他从来不听？”
“如果我再年轻十岁，肯定当场就拒绝他了。”
“略微昂首，比昨日更高。”


《人生Best ten》
我在数我的人生best ten。
后面真是神转折呀……他们去的肯定是专门的情趣旅馆，有大床，还有一整面墙的大镜子~
四十岁女人也许只有事业略成并且单身才能对买了个1万八的锅这件事还捧腹大笑吧。
如果是我，肯定还是会好奇得要死，那个真正的岸田到底会变成什么样的人呢？
我们的勇气和激情也是在18岁之前就用光了吧，又要等到什么时候才会有个什么样的人或事让我们重拾呢？


《滑过河面的风》
我也想要试一次ONS。不过有贼心，没贼胆。更何况勾搭也不一定成。
“不要走。”那样富有磁性富有诱惑力的喜欢之人的声音，女主还是走了，而且不管怎么样她一定是会走的吧，所以 “如果”真的如她所说没有意义。
第一次接东西，她不小心碰到他手指；第二次，故意勾一下；第三次，却是很谨慎地不碰到，而他怅然若失。因为没有如果，所以连父子也不用相认？
女主半夜爬起来吃东西的那段让我以为会是灵异故事……女主回到房间，儿子把头露出被子叫妈妈的样子很治愈啊。
孩子真是超级可爱！！！掰着手指头一遍遍数自己是不是四岁的时候真是太太太萌了！！！


《晚餐》
这一集没什么感觉。
把真实和动画这么交叉结合起来的画风我倒是第一次看见。
人妻可以这么可爱这么迷糊嘛？男主也可以这么可爱这么迷糊嘛？