其實這部劇認真看，真心不錯，前提是，不要覺得沒耐心，拖著看！如果拖著看你會發現所有的邏輯都不通，這也是這麼多人覺得花遊記爛尾的緣故。。

我能說這部劇我重複看了不下10次。。每次看都覺得，其實編劇還行，唯一要說這部劇不好的地方，那就是最後幾集的特效實在是。。有點水。。

首先孫悟空，沒看這部劇的時候，對於演員，我全路人。。看完對50轉粉。。一發不可收拾。。這個痞帥痞帥的猴子，真的很吸引人！！有的人可能會說，明明孫悟空很厲害，這劇裡沒感覺到悟空有多牛逼。其實可以理解，畢竟每人心中都有一個悟空。而是這個劇的50人設就只需要這樣就可以了。。

陳善美（三藏）

這個三藏真心讓人心疼，她把妖怪當朋友，可是妖怪把她當食物。可能有人會說了，西遊記裡面的唐僧不也這樣麼？其實不然，三藏畢竟是現代人，思想就跟唐僧不一樣，雖然也很無私和大愛，但是她會有自己的小脾氣。可能又有人要說，這個三藏怎麼一天就想知道悟空愛不愛自己，拜託，這是個偶像劇，又不是戰爭片，想知道自己愛的人愛不愛自己不是正常套路麼？

牛魔王

這劇的搞笑擔當，跟悟空就好比，我沒整死你之前，你可不能死的關係。。相愛相殺。。牛魔王跟羅剎女的愛情線少了點。。不過大結局知道兒子紅孩兒的存在也彌補了。不是還有狗秘書陪麼。。哈哈！！

豬和章魚

這對其實就是小基友，最扯的應該就是最後把章魚寫死了。。。完全沒必要死的一個妖。

最後說下富子

一個因為三藏的血而復活的小僵尸，公認的小團寵。編劇給了這個角色很多戲份，最開始我也很無語，覺得因為富子反而三藏的戲份變少了。後來重新看的時候覺得，富子這個人物就是為了後期的阿斯女做鋪墊的。

這個劇其實忽略掉最後幾集的特效什麼的，還是蠻不錯的。

對於劇情。重新刷的時候才發現，我們都被誤導了，其實金剛箍並不是為了讓悟空愛上三藏。而是為了防止悟空真心愛上三藏的幌子。讓悟空和三藏以為，他們的相互喜歡，其實是因為戴了金剛箍。。這就是說，他們沒有金剛箍，命運一樣會讓他們相互愛上，而天界為了三藏能拯救世界，不能付出真心，菩提說過，不讓他們發現對方的真心，才特意給了金剛箍。。編劇好狠。。。

還有很多劇情，其實都是一環扣一環的，認真看，就會覺得，沒爛尾，這樣的結局剛剛好。。。這劇影射了現實很多問題。覺得很有看點。希望還沒看的人，不要被誤導。畢竟100個人心中有100個結局。。

TVN2018年开年奇幻爱情剧《花游记》可以说一开播以来就波折不断，虽然配上了名编剧、名导演、名演员，收视率还是差了当年的《鬼怪》一大截，也有很多人说洪氏姐妹江郎才尽。说实话，和2017年的鬼怪比，花游记当然在各方面都有差距，但是看完第20集，我觉得洪氏姐妹到底还是担得起名编剧的头衔，昨天忙中偷空在韩剧TV上自己写了篇长评，为了纪念自己追剧的日子，特将其搬到我的豆瓣影评里，下面基本就是原文，做了一点语法的修改。 直播没看，但是评论区一片哀嚎，被吓到，于是一大早起床用手机看了第20集。出乎意料，我觉得20集对我来说是个完美的结局，洪氏姐妹到底是名编剧，之前几集都不在线的导演也一下子头脑清醒了。这个结局当然不是很多人期望的那种王子公主从此幸福快乐的生活在一起的那种童话式结局，在我看来确实最符合西游记原著精神的，也是最合情合理的结局。当然在这里我还是要骂一句洪氏姐妹真是坏心眼，现在回想结局在之前都暗示的很清楚了，估计屏幕后的洪氏姐妹看着观众着急上火感觉很开心吧。 大结局首先把之前的各种坑都填上了，一开始牛魔王就在对小朋友讲故事，讲齐天大圣如何被压在五行山下的 故事（就像25年前骗陈善美一样，老牛又在骗小孩了），这个故事就交代了齐天大圣的过往，出身火石山的猴子天生神力又脾气暴躁，到处闯祸，天庭为了安抚他让他成仙，结果他却因为人类的请求而把天庭挖的大火洞用从东海龙宫抢来的如意金刚棒给堵上了，于是天庭惩罚他，将他压在五行山下，而之前请他帮忙的人类也背叛他，把他彻底遗忘了，所以才有了第一集孙悟空对陈善美翻脸无情。但是魔王也说了，孙悟空为人类触犯天庭不是因为他爱人类，纯粹就是他傲慢无礼藐视天庭，所以上天才要如此的惩罚他，给他下禁酒令，还给他安排了三藏守护者这么悲剧的命运，务必要让他尝到什么是真正的痛苦。 接着又谈到悟空大战黑龙，菩提老祖之前就说过悟空要保护三藏就得豁出性命，可惜五毛特效导致万众瞩目的黑龙好像被悟空一刀就打倒了，但是20集告诉你，这简单一刀是悟空用尽所有力量挥出的一刀。为了完成爱人的嘱托，为了守护她所爱的世界，他不惜自己粉身碎骨，连记忆都被打成碎片，要知道他可是石头做的呀。金刚箍保护了他变得柔软的心脏让他的身体能再次复原。而三藏为了斩断她和悟空的死铃之缘，向天界承诺自己可以奉献一切包括生命，只要不让悟空亲手杀她，所以命运改变了，姜大成杀了她，死铃的诅咒也就结束了，他们一个可以为对方粉身碎骨，一个可以为对方倾其所有，这是何等的深爱。 悟空失去记忆，只留下绵绵不绝的心痛，但他不知道这心痛是为什么。天界以为是金刚箍让他痛苦，于是派三藏来解除金刚箍。三藏来到当初重逢的水帘洞，命运何其讽刺，那时候，他在桥上，她在桥下，他是妖，她是人；现在，她在桥上，他在桥下，他还是妖，她却成了鬼。人妖殊途，变成了鬼她也只能依靠星星的力量在他身边短暂的停留一天，不论生前还是生后，他们都注定不能在一起。于是她笑着把回忆说反，希望他能想起的她只是个无关紧要的故人，然后脱下金刚箍从痛苦中解脱。 悟空却固执的不肯脱下，他说金刚箍能让他不那么痛，随着三藏一点一点拼好他的回忆，他想起了是她给他戴上了金刚箍，把他使唤得像个骡子一样，还想起了他们有过的快乐。他问你真的确定我的痛苦是金刚箍导致的吗？三藏终于说她其实不知道，但是注定分离的结局让她宁愿相信他的痛苦来自金刚箍，如果不能在一起，就最好什么也不要留下，因为被留下的那个人更痛苦。悟空想起了大半的回忆，却不愿记起让他最痛苦的事情就是三藏的死，因为他曾经信誓旦旦向白鹭说他会保护三藏，绝对不会像她那样痛苦的活下去，可惜他最终没能做到，他和她也没能逃过命运的摆布。所以他不愿想起，因为活的越久痛苦就越大。牛魔王鼓励他说既然开始了第一步就走到最后一步吧。他终于有勇气面对失去了三藏的事实。他回到三藏身边告诉她，你骗我说金刚箍导致我痛苦，我也骗了你其实我早就可以自己脱下金刚箍了。三藏终于知道了他的真心，可是自己马上就要离开，被留下的他要怎么办。悟空把自己的一只眼睛给了三藏，在她身上留下永恒的印记，只要有这印记，他们就永远记得彼此，认出彼此，那么终有一天能再次相见。如果这就是结局，那么虽然感人，也确实不圆满，而且这个结局鬼怪，九家之书不都有过了嘛，洪氏姐妹作为名编剧不会炒冷饭吧。 重点就在后面的情节，为什么最后的剧情是牛魔王和孙悟空的告别呢？因为孙悟空的外号是齐天大圣，牛魔王的外号是平天大圣，作为同样强大的妖怪，他们为了守护各自的爱人选择了不同的道路。牛魔王找到了儿子，却最终选择不相认，因为他在经历了千年的苦痛之后，终于认识到命运的强大，他选择顺应天命，继续按照天界的要求打怪积分，默默守护家人，期待有一天能成为神仙一家团聚。而孙悟空经历了和三藏的这场深情绝恋后，他这个不知爱、不知痛苦，目空一切的石猴懂得去爱，懂得了快乐，也体会到痛苦，甚至明白了面对残酷命运的无力感，他对牛魔王的痛苦感同身受，却仍然选择了和命运抗争到底。你以为他会乖乖的等待上天什么时候把转世的陈善美送回来？哼，他偏不，自己爱的人即便违抗天命也要守护到底，如果天庭阻挡，他就掀翻这天；如果冥府阻挡，他就踏碎这地。强大的牛魔王为了爱人能低下高傲的头，所以他是绝世好男人；强大的孙悟空为了爱人却绝不低头，所以他是盖世英雄。 就是因为有了这一段情节，我才承认洪氏姐妹还是宝刀不老，为什么我们都喜欢孙悟空，就是因为他身上这种永远反叛的精神。如果真如大家期望的他和三藏都成仙，永远快乐的在天庭生活下去，那就有点没意思了，悟空还是要保持他大坏蛋的本色，笑的痞帅痞帅的才更有魅力。 到这里还没完，洪氏姐妹真是坏心眼的编剧，其实悟空去冥界抢新娘的结局，编剧早就用反复出现的天琴座标志暗示过了。不但如此连悟空抢新娘的结局，她们也早就写在前面了，还记得那个被大家误以为是莲花香小猴子的婴儿吧，我一开始也以为这是个剧情的BUG，没想到要看到最后一集才解释的通。白鹭一开始把悟空带到三藏出生的场景里然后告诉他想让他第一个看到新出生的三藏，我以为这个就是25年前出生的陈善美，但是后面白鹭又不经意的说辛苦了孩子，让你提前出生了。就因为这句话大家都相信这就是莲花香小猴子。洪氏姐妹也知道我们都是这样想的，所以才借着悟空的口说了三次不是呀！不是呀！不是呀！然后通过牛魔王指出这孩子眼睛像悟空，这孩子一看到悟空就不哭了。天啦，看到20集才知道原来这个眼睛像，是因为悟空把自己的眼睛分给了陈善美，而且陈善美说会永远记得他，永远等着他！所以才一看到他就不哭了，因为她认得他呀。这里才恍然大悟，什么莲花香小猴子，洪氏姐妹是把我们彻底涮了一遍，这根本就是转世后的陈善美！！！编剧你是有多重口，原来以为的一家三口搞半天是悟空牵着现在的老婆，抱着未来的老婆。悟空把陈善美带出了冥府，当然不能以鬼魂的形式生活下去，看20集就知道，鬼魂没有实体甚至没有人形，所以必须给她找个肉身，这就注定她得转世，没想到白鹭带来的是转世后的陈善美，所以她才知道陈善美这个三藏必然会死，才会怜悯的看着他们，提醒他们不要重蹈覆辙，而让悟空见到重新出生的三藏也许就是她给悟空的报答吧，甚至连三藏转世的出生地都悟空都自己看到了，还是莲花村保健院，只可惜猴子一定没想到呀，哈哈。 至于悟空是怎么从冥府把老婆带出来，又怎么和转世的陈善美再续前缘，那就是另外一个故事了，大家可以自行脑补。我最后只想说，悟空呀，虽然那确实是你老婆，但记得人类幼崽只能看不能吃哦。

这部剧的吸引人是配角的设置、团队的凝聚和打拐刷分的故事分线。我认为这应当是最贴合《西游记》精神的部分，应当被好好强调，您都在蹭《西游记》的IP了不是吗？不是应该花时间考虑下这部经典作为经典是如何设立人物和分配主线和分线的比例，更重要的是考虑一下这部经典是如何打造黄金团队的吗。同样是改编，日本的《最游记》在这方面就稳重多了。我们说改编，尤其是对经典的诠释。必然是能抓住故事的起承转合和核心价值观的。正所谓“换汤不换药”，“万变不离其宗”。然而看到现在的第7集，画风越来越偏了。还让我有些留恋的也是现代版打妖除魔的分线（然而由于爱情戏的挤压，故事都有残缺，说不上圆满），以及以牛魔王为核心的“演绎集团”的各位了（目前为止富子这条线仍旧是最吸引我的，有创新且比较合理，也因为尚不明朗，尚能吊足胃口，希望不要失望）。

下面就让我来说说最不能接受的两位主角的人设和他们内部的对话是简直在和稀泥。以及作为团队核心的他们竟然在吃瓜！到第7集，我已经不由自主的可以跳过所有主角的戏份了…简直是手速决定大脑转速的典范。

三藏的人设…哎…这部剧最可有可无的角色就是这位三藏了。这位三藏可以说是早期韩剧励志女主角的又一个普通设置，且还不如一些经典角色，至今人物都没有立住。21世纪的韩剧女星成主角虽然大多不出彩，但也在成“人”的道路上前进。。而这位三藏实在枉作三藏，我觉得叫恩熙俊熙也不违和。演员的演技是一方面，但为她说句公道话，这个浮萍一般的人物设定在编剧的笔下没有主心骨，找不到支点，可以发挥。说句官方话，这个人物连演员自己都不信任。唐僧为什么看似如一潭死水，却至今无法取代的经典人物形象。立得住且无法取代是因为这个人物有主心骨，它不仅伟光正且是可信的同时也是有信念感的。首先，他是纯净的，但他这个任务的诞生并不是纯净的产物（比如身世凄惨，且包含恶性犯罪因素）。他是出淤泥而不染，所以寄托了世人对美好的向往。同时最重要的，他有极强的信念感，他话不多，心善但不是圣母（尤其在于他和孙的拉扯间，他先期是紧箍咒拿下孙，但到后面，孙的他的依赖信任与崇敬才是真正的紧箍咒）。他能让人尊重，是因为他极强的信念感，不畏艰险一心去西天取经。同时说到做到，不受任何诱惑，从不立双重标准，是一个既有原则的人。他的不受诱惑是以他的信念感为前提的，人没有天生对诱惑的抵制，问题在于你是否能有更强的“诱惑”指引你前行？？唐僧的存在是世人心中的灯塔，就上述几点，世上有几个人能做到，也就是诺贝儿和平奖中得主的在某一段时期某一方面的作为吧（还不能说他们是各个方面都完美的）。而这里的三藏呢？信念感？韩剧在塑造女主的纯净和善良上一直有套路，虽然没有一次让人完全信服的，但也不至于蹩脚。而且这一次，既然你要用“三藏”，和西游记的模板。没有信念感的善良？没有淤泥的纯净？没有推搡的拒绝？… 你的梦想是什么？卖房子是一件很神圣的事，请小心轻放啊！唐僧没有信念感是一件很严肃的事，整个打怪的主线都是有这个中心拉扯起来的，作为包括所有团队建设的母胎的黄金四人战队，试问没有这个信念，对什么要组团？为恨么要打怪？为什么要刷分？这部剧中的妖怪尚被设立了刷分模式，而三藏呢？用我妈妈的话就是，游手好闲………不知道在干嘛……！

《西游记》本身就是满足热血老中青年对打怪刷分这种可能永恒的执念的大“意淫”。应流行话说就是当上CEO，迎娶白富美，走上人生巅峰的进击之路。为什么称作东方的奥德赛？成长的道路充满荆棘，所以成长的道路需要诱惑，在这“欲拒还休”退让间，才能所谓先“成”后“长”。而这部剧里的人物除了牛魔王有这个苗头，其他上没发现。连猪八戒都异常的自律得体，简直是妈妈心中的黄金女婿！猪八戒这个人物也被这剧毁了…哎…我最爱的八戒，《西游记》的最佳男配角。在这里这是个粉面油腻的“胖子”（演员很养眼，演技也没硬伤，勿喷），徒有其表的人设在用力地说着“我是猪”的人物形象。连狗代表都比他表现的生动。

我还有爱情线…等等没说呢。这爱情… 请留给其他《红楼梦》吧！一点都没有cp感。近几年的韩国犯罪剧和生活剧真的让我大为改观，非常精彩。而爱情剧，作为韩剧的传统优势领域，反而再走下坡路。我一直说韩剧在暧昧阶段的解读是有套路的，但一旦明确心意后就是在念台词。“你很漂亮”但我的眼神在飘～～（包括《请回答1988》，德善和阿泽确立关系后的几场戏，怒到想删掉，作为给自己的版本…这是青霉煮马？没有认识十多年的人在对话时那么给自己加戏的，完全毁了这条线所有的铺陈）这个问题在三藏和孙这里特别严重，带泪的大眼睛，慢速的台词………不想说了。都是套路！别以为单身狗不懂恋爱的腐臭味！我们每天在看猪跑！

先说到这里吧…超市快关门了。笔芯。

阿斯女在花游记里无疑是主要负责带来戏剧冲突的存在。
情敌是她（虽然是她自己单方面的，咳），反叛势力依旧是她。也算是hin忙碌的角色了。
楼主看了很多关于阿斯女的争论，感觉多是评价喜欢李世英小姐姐，或是讨厌阿斯女嫌其戏份太多，之类的好（hao4）恶（wu4）的言论。
好歹也是花游记里的一个大boss，其存在在推动剧情方面也是必不可少的。（虽然你给我100集503甜蜜小剧场我也依然看得下去吧~啊哈哈哈）
为了讨厌阿斯女的胖友们，楼主就简单地聊两句阿斯女的恶的逻辑，以帮助大家理解这个角色吧~

不知道大家是否有看过乔妹宋惠乔演过的一个叫做《恋物癖》的电影。
电影中乔妹饰演的女巫后代爱上了邻居白人人夫，有老公的她精神出轨了。无奈那位白人丈夫很爱自己的老婆，拒绝了她的示爱。电影的最后她的灵魂阴差阳错的进入了邻居白人妻子的身体，取代其成为了她心心念的白人丈夫的妻子。
乔妹饰演的角色沉溺于自己喜欢的白人丈夫，甚至丢失了包括外貌、亲戚朋友、身份等等一切用于定义她原先的自我的东西，失去了原先的自我成为了其他人，只为了得到她喜欢的那个人，即使那个人爱的不是自己，爱的依旧是那个白人妻子，她也不在乎。
老实说几年前第一次看这部电影的时候，看得一知半解，觉得这篇子取名为附身Possession也不错。后来才明白恋物Fetish（英文版名字叫Make youself at home)这个片名的意义所在。

话题回到阿斯女上。
阿斯女是这样一种人，她迷恋强大的男人，却总是凌驾于其上。只因为她想要的男人得由她亲自打造。
由于她独特的召唤龙创造王的能力，使得她在某种意义上永远是凌驾在她所创造的王之上的存在。
她亲手打造出配得上她的强大的男人，想要嫁给对方成为皇后，但殊不知称为王的男人是不能允许她的存活的。王想独霸，岂能容凌驾于自己之上的人傍左右？
阿斯女的悲哀从一开始就注定了。

但阿斯女又是何其的渴望爱。
在33家看到50对33温柔的一面的她，吃了一把狗粮的同时，心里简直嫉妒到不行。
足够强大是她的标准，对爱情对自己忠贞不渝是被背叛过的她的迫切的渴望。
爱着33的50对她来说是就是教课书般的存在。
足够强大，且又忠贞不渝。
她想要得到这个男人，想要得到这个男人的爱，哪怕这个男人爱的不是自己也在所不惜。
她迷恋50迷恋到甚至愿意交换气韵假扮33去博得50的芳心。

但是假的终归是假的，50不会爱她的。
被50一个抛物线扔出去后的她破罐破摔，走起了胁迫的路线。
但依旧还是要扮作33学习33说话的口气，才能换来50短暂的温柔语气。
夹杂在50挑衅的恶言恶语之间，那片刻迟疑的、透露着对心爱之人的思念的声音，居然成为了阿斯女无法戒掉的奢望。

阿斯女不怕在一段关系里失去了自己，她只要能得到就好。
她对于强大的迷恋，使她丢失掉了自己。
这是她的悲剧的起始，也将是她的悲剧的终端。
为了得到50，她最终会亲手葬送自己。

蜃景出现在花游记第7集，是一种可以帮人实现愿望的神奇物品。

孙悟空一直想用蜃景假装喝一次酒，威士忌，清酒一次排开。却最终还是把这机会让给陈善美，让她见了早已去世的外婆一面。

打动我的，是猴子失去了心心念念的酒，嘴角却依然带着笑。

失去，远比得到更快乐。有这么一个愿意去付出的人存在，本身也是莫大的幸福。

韩剧也是写给我们老阿姨的蜃景。有让人酒醉般陷入的魅力。

也许我们每个人都做过陈善美，期待窘迫时从天而降的拯救。

期待某场轰轰烈烈的久别重逢。那该死的过客还记得你，而重逢时，你也恰好不至于太落魄。

悟空和善美之间，可以等同于高中教室里，那个总是扰乱你心情的后座和你。

现实里，那个后座再也没出现过。你们的故事，在高中毕业那刻，就咔的一声，画下了休止符。

而浪漫电视剧就是把你觉得应该发生点什么的人，凑到一起，发生点什么。把生活里那点遗憾丢掉，佐以蜜糖。

也许我们每个人也向往着成为悟空。对待天神或命运的安排，能有份猴定胜天的自信，不屈服其安排。

悟空和善美，激进和传统的碰撞，也让两人的争吵的戏份格外精彩。我不会说我是从吵架戏才看出cp感的。

步入15集，三藏被阿斯女附身，剧情走向也将越来越白热化。

而时间也悄然流逝到大年初二，春节也仿佛蜃景，再美好都即将逝去。

新的一年，新的失败。

也要心怀期待。

一、金刚箍：关于爱情的一个完美隐喻 《花游记》是到目前为止我所看过的最构思精巧又立意深刻的爱情片。关键在于它很罕见地从一开始就把对爱情的叙述重心从人的流动的感情移转——其实更应该说是还原——到非人的客观的“金刚箍”之上。由此动静结合，虚实共生，形成了审视爱情的开阔格局和清晰视野。 （一）爱的无因性 故事开头，孙悟空想吃掉陈善美（三藏的肉身）以增强功力，但三藏负有拯救世界的使命，天界当然不可能任由她糊里糊涂牺牲。为了成仙（又是一个感人的爱情故事）而在拼命攒天界积分的牛魔王就自然成了三藏的帮助者。他带着三藏去由神当家的小卖铺买了金刚箍。一旦悟空戴上，就会对三藏言听计从。后来大家才知道这个金刚箍是改良版，它不再依靠对头脑施加痛苦而起效，而是通过爱情来控制一个人的心灵。虽然悟空明知金刚箍是一个外物，他对三藏的所谓爱情是由外界强加的，但他也无可奈何，因为只要他想伤害三藏，他首先会心如刀割。因为金刚箍的威力，悟空不得不去爱三藏。 这真是个极有威力的开端。这个金刚箍从一开始就倒空了喜欢的内容，即悟空对三藏的爱，并不是建立在喜欢、冲动之类的情绪情感之上。他爱三藏，只是因为他必须爱三藏。 有次和同学聊天，她感慨了一句，“啊，怎么都没遇见过像我哥或我弟这样的人呢。要是有，我早就脱单了。”我转念一想，对诶，说起来我也一直相信我的表哥表弟们是有能力去爱别人同时也值得被爱的人。我和室友有相似的感受，是因为我们各自的兄弟卓尔不凡与众不同吗？还是因为一叶障目只能看到自家人的好？应该都不是。我们爱家人，是因为我们是家人。我们不需要喜欢就能去爱他们。亲情的产生如同金刚箍的产生。它既提供了爱的理由——一种机缘（比如血缘），又其实说不上提供什么理由——很少会有人问你为什么爱家人、你的家人值不值得你爱这样的问题吧。大家已经把理由内化，以至于理由消融不见。 在此我们或许会想起（误用？）黑格尔。“对黑格尔而言，兄弟和姐妹的关系是男人和女人之间最理想的道德关系，因为它具有‘普遍性’方面，不为欲望的特殊性和偶然性所影响。”兄弟姐妹的感情有何优势？因为你不是因为对方可爱而去爱ta，而只是无意识地自觉付出爱，通过爱而使对方变得更可爱。这在兄弟姐妹间是一种共同的行为。爱的起点的无因性，可能是与我们平常对爱情的理解相悖的，但哪种更好呢？——不是反问，是疑问句。 （二）爱：情还是心？ 悟空非常热烈地爱着三藏。浑然忘我，无微不至。看上去相当感人。但是三藏保持了清醒，她没有忘记金刚箍。因为金刚箍的存在，悟空热烈地爱和非自愿地爱可以是不矛盾的。情与心的二分在这里就被提出来了。

在现代社会，爱情越发被理解为一种激情，一种非理性，仿佛唯有头脑发热心灵盲目才是正常反应，才能证明爱得真切而纯粹。可这难道不像是戴着金刚箍而不自知吗？当你臣服于情感，浑然忘我——“我”都缺席甚至不存在了，“我爱你”里的主语又是什么呢？这句话还能成立吗？再则，当感性疲倦又注定地如潮汐退落，面对最终显现出来的一片干涸之地，除了目瞪口呆茫然无措外，多数爱情至上者的反应，是不是会如歌词所说的，“你以为一切都是没选好/得到的和想要的对不上号/你以为时间可以重来/换个人当主角/爱情就会天荒地老”？ 现代爱情面临的问题，可能不在于感性得不够，而恰恰在于理性得不足。就像尼采告诫地那样，“现代婚姻显然已经丧失了全部理性：但这不是对婚姻的抗议，而是对现代性的抗议。婚姻的理性——它存在于其原则上的不可解体性之中：这样它才能得到一个音调，面对情感的偶然事件、激情和艳遇，这个音调懂得为自己创造辨音力。随着对于爱情婚姻所持的日益宽容的态度，人们彻底清除了婚姻的根基，即一种机构得以由之建立的东西。” 情当然是好的，但情是流质。爱需要情，但爱也需要更持久的、更基础性的东西——心——也就是一个人真实的自身。在此意义上，友情似乎比爱情更富远见卓识。C.S.路易斯曾分析过友爱，其中有段这么写道：“正如爱默生所说，在友爱中，‘你爱我吗’的意思就是‘你和我看到同样的真相了吗？’或者至少是，‘你在意这个真相吗？’别人不以为然的问题，若有人和我们一样，认为它至关重要，这个人就可能成为我们的朋友。至于解决这个问题的答案，他不必与我们相同。拥有朋友的条件是：在朋友之外，我们必须还有其他想要的东西。对‘你和我看到同样的真相了吗？’你的真实回答如果是：‘我什么也没有看到，也不在意这个真相，我只想要朋友。’友爱就绝不会产生，因为没有任何东西作为友爱的内容。” 以情相交，情断则伤。以心相交，成其久远。友情如此，爱情亦然。 （三）爱的归宿 在19集里三藏献出了生命，悟空在她死后杀死了汇聚世间恶灵的黑龙（这里插播一下。在悟空刚开始爱三藏时，他可是对这个世界毫不关心呢。对比他最后的英雄形象，当真实现了弗洛姆说的，“如果我能对一个人说‘我爱你’，我也应该可以说：‘我在你身上爱所有的人，爱世界，也爱我自己。’”）。

还有20集一整集。我猜想了一下最后的结局。要么是天界降赏或是悟空成仙，继而让三藏复活，幸福大团圆？或者是一个悲伤的结局，让观众在苦涩和遗憾中产生成更宏大更壮阔的人生感？可20集的处理颠覆了我贫乏的想象，出其不意地给出了超越幸与不幸的第三种道路，让人眼前一亮拍案叫绝。 为了摘下悟空的金刚箍，天界从冥界召唤了三藏，让她在一天内解决这件事。三藏用一天的时间让悟空恢复记忆，从而允许她这个金刚箍的主人摘下它。可结果是，金刚箍居然不听她的。因为对悟空来说，金刚箍早就不再是来自外界的一种强迫和束缚，它——不是有外形的金刚箍，而是无形的对善美的爱——成了悟空自我的一部分。悟空才是金刚箍真正的主人，他也不需要它了。悟空终于能在善美面前自行摘下它。随后他把自己的一只火眼金睛给了她。他没有（应该也无法吧）把善美留在人间。在善美即将消失之前，他说他会去找她，凭着原本属于悟空如今属于善美的那只眼睛去找到她。 善美还是回到了冥界——多么高深悠远的收束！这简直能呼应奥登对爱情的认识和修正。在1929年，奥登写道：“我们必须相爱，否则只有死亡。”等这首诗再印时，他把这一行更改为 “我们必须相爱，而后死亡”。后来他干脆把这一句统统删掉。巴恩斯评论说，“由否则改为而后，这是诗坛最有名的修改之一。我第一次见到这一修改时，很赞赏作为评论家的奥登修改诗人奥登时所表现出的坦诚和严厉。如果一行诗听来悦耳但不真实，那就删去——这种做法一扫作家群中常见的自我陶醉，令人振奋。” “我们必须相爱，而后死亡。”是的，爱情并不能突破宇宙运行的规律，爱情并没有无所不能的强力——我们必须诚实而不浪漫地承认这点。但是爱恰恰能在这个框架下压迫、升华自身——我们必须信仰爱可以是伟大的。《花游记》的最后一幕，是悟空带着墨镜开着车，在寻找善美的路上。他明明失去了她，他明明知道失去了她，但那个时刻他的面容轻松笃定，显现的氛围居然也不带丝毫悲伤。当然也不会是欢喜。而是平静且充满希望。 二、其他比喻 剧中的隐喻随处可见，精致镶嵌而环环相扣。除上述外再举几例，抛砖引玉。 （一）剧中的三藏被设定为一个救世者的角色，她必须牺牲生命，以此拯救世人。如何牺牲？——作为【容器】承载【恶灵】。这样的设计实在是别具一格：在此，善与恶的关系不是类似火与冰，不是两种实在性的较量，而是类似容器与容物、形式与质料。容器以其非实在性不仅获得了实在性，并且，更重要的是，由此大于实在性。因此善比恶更高更大，因此善定胜恶。 （未完待续）

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重新开始看一遍，随手截图并记录。

E01

①悟空后来在夏仙女的酒吧对她说，“当时完全不觉得心里不舒服，可是她说等了我二十五年，而且非常迫切。虽然我不太清楚那是什么，但是很在意。”

② 木偶鬼找到三藏，在三藏命悬一线时，她流出的血吸引了鬼怪也引来了孙悟空和牛魔王。三藏之血，既是blessing也是curse,综合起来就是她的destiny，与众不同惊心动魄的生活。