一个中年男人，事业不上不下，家庭不平静，居住环境破落，下级办事不力上级对自己的成绩虎视眈眈，想给自己孩子感受到父亲的温暖却让孩子对自己越来越讨厌。
一个黑帮小头目，没有像古惑仔一样支手遮天，猛龙过江，龙争虎斗，胜者为王，他没有好身材，他没有一身炫目的纹身，他甚至会在等红灯的时候睡着，对大哥忠心却鄙视二哥，但最后都被他失手干掉了，想让家庭生活得好一点，最后却换来妻子孩子都想离开他。
仁九，一个普通又特殊的父亲，他像所有的男人一样想尽到父亲和丈夫的义务但他又有着一个特殊的职业。他努力想摆脱自己的身份，洗白后去到自己想象中的“优雅世界”——得到家人的尊敬，送女儿去加拿大，和老婆住上大房子。他不能说是善良，但他会埋掉死鹿的尸体。
影片从很多细节去描写仁九对女儿的爱，给老师钱让老师关照女儿，在看到女儿希望他死去的日记后依然保护着女儿请求警察不要让她去警局，等了30分钟才买到女儿爱吃的牛肉丸子，哪怕自己吃方便面也不去动留给女儿的丸子，蹲监狱时不想女儿去看他。最后仁九钱包里的照片还是感动了女儿，自己也住进了渴望已久的大房子，可女儿妻子都不在身边了，自己得病却无人问津，看着女儿从加拿大寄过来的录像带，回放录像带里看到的彩虹，看着他们的欢笑与自己毫不相关，看着自己的幸福就像彩虹那样空洞，他哭着摔了碗。
亚洲的黑帮片已经在香港人手里拍到了极致，可是这次韩国人没有抄香港剩饭，从另一个角度拍出了被香港黑帮电影忽视的黑帮成员的家庭生活。
无论什么职业，中年男人中始终不缺乏姜仁九这样的角色，他们为自己的信仰努力着，时不时的为这个其实并不优雅的世界增添一记疲惫的叹息。

“告诉我这个怎么回事？脱衣舞夜总会打折券？你疯了么？”
“事情是......我当时没那么多现金，所以就加了这个.....”
“没有家长会送老师脱衣舞打折券，你这个疯子！”

韩片看多了，爆粗口都想说“阿西吧！”
我们这一代人可以说是成长在港片盛行的时代，而我们对于黑帮片的最初印象也离不了古惑仔和小马哥。无论是枪火和白鸽演奏的暴力美学，还是浩南与山鸡引领的“洪兴一代”都离不了一个字“义”，换了再多故事讲的也还是：利益 坚守 背叛 兄弟。女人永远是花瓶，或者是兄弟反目的理由，或者是主角涅槃前怀里的尸体，或者是引诱小弟背叛老大的借口。黑帮的本质属性决定了这注定不是女人的世界。
耳濡目染下，现在我回想起最初对黑帮片的记忆，印象最深的还是那两个画面：前者是小马哥戏谑的用美元点燃嘴上叼着的烟，后者是古惑仔第一部开头，众兄弟砸了敌人场子，相拥而跃。其实，这两个画面也代表了我们对黑帮最“美好”的两个奢望：锦衣怒马 兄弟情谊。之所以说是奢望，因为他注定不会成为现实。
我们看了太多了小弟逆袭大佬，痞子终成大佬，可是却没注意过，在这条路上，有多少路人甲被主角秒杀，然后躺在地上一动不动，等导演喊“卡，过”才敢揉揉酸痛的腰站起来。
这就是一个路人甲的故事，或者说是高级版的路人甲，毕竟入行数十年了，哪怕靠资历也熬到了中层干部。大饼脸大叔几乎没让我失望过，一个身材发福，整天被工作与家庭纠缠不清，陷入中年危机的角色被他拿捏的签到好处。被走后门的老板亲戚欺压，整天奔波于各个应酬之间，陷入老婆更年期，女儿青春期的深渊，除了工作内容外，他几乎和任何一个步入中年的男人没有任何区别。
整个故事可以说都是靠大饼脸大叔一个人撑起来的，而号称巨资打造的飞车场面则更像是一个笑话。韩国人似乎特别喜欢这种以”小人物来看大世界“的题材，我们也尝试过，但要么小人物逆袭成了大人物，要么小人物得到了大人物的垂青，一步登天。我们的社会性总是在不知不觉中影响我们，“向上爬”成了永恒的主题。我并不是说大人物，大场面，大设定有多不好，我只是觉得传奇，史诗终究是只是少数人的故事，不是所有人都能打起“替天行道”的旗子啸聚山林，或者靠一个猴子 一头猪 一个莽汉修得正果的。更多人的只能做一个被“替天行道”的老百姓，或者一个被一棒打死的小妖罢了。就像故事中的仁九，整日奔波，只为了也只能换了一个温饱而已。甚至连这个温饱都换不来。
仁九就像一条被鱼群裹挟着的小鱼，多年的打熬换来了可有可无的资历与熟稔的生存技巧，也磨掉了心头最后一滴“热血”，剩下的只有无奈与无力。相伴多年的妻子要离婚，最后也只能呢喃一句：“你不能这样对我”；自己一直言听计从的老大要杀自己，被逼开枪后也只会无力的说一句“我都说了，人不是我杀的.........”
我始终认为，韩片最大魅力就在于对人情绪的把控，无论是讲故事的，还是听故事的，情绪的渲染力都做到了极尽完美。简单来说，就是他们总能在你最容易流泪的时候，让你流泪。就像结尾处的仁九，看着家人从异国他乡寄来的录像带，吃着泡面，看着看着，你就那么哭了。
不知道为什么就是喜欢大饼脸宋大叔，一个笑的时候你忍不住想去揉揉他的肚子，哭的时候忍不住拍拍他的肩膀的人。
“我都说了，我只是去买烟的.......”

有过同样经历的男人看这部电影就像在照镜子.稀里糊涂的进了这个圈子,稀里糊涂的结了婚,稀里糊涂的有了孩子,生活十年不变,在稀里糊涂中忙忙碌碌着,年轻时候的灯红酒绿换来的大多只是糖尿病,肝硬化,有幸没被别人杀死的话还在为妻儿子女张罗着让她们过得更加体面.很喜欢电影的结局,仁久看到动情处失声痛哭,委屈,压力,幸福.... 对于单细胞男人来说,暴力,就是他们唯一也是仅有的优雅世界.

主要是他那张脸
一种滑稽和忧伤互相对峙的结果
这部电影很讨巧也很流畅
音乐轻松又卡通
加上宋先生那张脸
本是血肉模糊的场景
却让人完全分了心
全片,我只关心宋先生
当他把枪对着老大的时候
镜头平移上升
最后俯拍时
两个人都躺在草地上
老大死了,一枪而已
宋先生牢狱结束后
成为另一帮派骨干
老婆孩子在国外过着优雅的生活
他随时都可能被人捅死
回到家里吃泡面
看录象
哭(我不喜欢宋先生温情的眼泪,反而他害怕时的眼泪很动人)
深知
现在干什么事都是处理人际关系
混黑社会尤是

有个男人在家吃方便面，门铃响了，快递员送来邮包，邮包是在加拿大的妻子儿女寄来的录像带。他边吃面，边看录像里的妻子儿女，干净漂亮的姐弟俩在阳光下草坪上洒水，打闹嬉戏，阳光和水柱形成了一弯彩虹，非常美。这个男人先是笑，后来就哭了。
这是一个韩国电影中的一个场景，叫做《优雅的世界》，按照类型来说是属于黑道片。这个男人叫仁九，是个黑道混混，40岁了，在帮派里做到中层，和很多其他行业的男人一样的。
没看完电影是不会明白它为什么叫这个名字的，因为它的内容实在太不优雅了。黑道片可以优雅吗？当然可以。而且大部分的黑道片都是优雅的。虽然有血流成河万骨枯的一面，但主人公总是一将功成的那一个，他凭着智慧和勇敢，在尸横遍野的大地上站起来，无论是作为一位代表正义的英雄，或是一名邪气的帝王。从此他能够整理那个世界，有恩报恩，有冤雪冤。血使他的面目更具有英雄主义的美感，伤痕是他比一般人更有男子气概的证据。他与对手之间的算计总是高端的，是精妙绝伦的，是优雅的：谈笑间樯橹灰飞烟灭。那些刀光剑影的过程，也是优雅的，时而点到为止，时而气势如虹。也有时运不济最终败北的主人公，但总是那种乌江边上不过江东的失败，如血的云霞会适时染红天际，天地悲情而歌，没有比这样的失败更优雅的事情了。
但是，这个黑道片拍的全然不是这回事儿。我们在少年时代想象的那个由冷峻神秘的男人们组成的世界被这个电影彻底瓦解了。既没有高层之间貌似优雅实则暗藏杀机的高智商争斗，也没有一个悲情的卧薪尝胆胸怀万壑的主人公。它把几乎70%的镜头给了那些打打杀杀，而这些打打杀杀既不是会武功的男人之间的决斗，也不是枪林弹雨。仁九作为中层人士，身后并没有站什么马仔，他要亲自下基层，上一线，揣着一把小水果刀，有时嘶叫追赶，叫得比杀猪还响，有时落荒而逃，惶惶如丧家之犬。就连他的上位也充满阴差阳错。他的对头是大哥的亲弟弟，他把他锁进后备箱——因为他不怎么敢杀人，也不忍杀。结果他没想到后备箱中的人却在一场车祸中意外丧生。当大哥来寻仇时，他为自保又杀了大哥，却因此上位，最终当上大哥。他的上位非他所想，整个过程也是赶鸭子上架，浑浑噩噩，哆哆嗦嗦的。
如果光拍仁九的倒霉悲催样儿，那还可以解释为他的个性使然。但后来你就会发现此片的使命就是要撕下所有人的优雅面具。在前80%的片长中，无论把黑道拍得多么不优雅，但总有一个人是优雅的，那就是帮派最高头领——大哥。大哥是一个清矍冷酷的大叔，穿着得体，说话少而意味深长，眼神幽深而淡定。在他发现他弟弟死在仁九的后备箱时，他闲庭信步般地缓缓拿出猎枪，也不瞄准，轻轻松松地给了仁九一枪。一直到这里，大哥仍然是此片中最优雅的那个人。但紧接着，垂死挣扎的仁九向大哥扑过去，两人就开始用菜市场风格厮打了起来，大哥在发型全然不保，鼻子下巴都歪歪斜斜的情况下，被情绪失控惊慌失措的仁九用猎枪射杀了。大哥临死前瞪仁九的表情不是英雄的落寞也不是常人的恐惧，而竟然是：气愤、尴尬和羞愧。为仁九把他的发型打乱，把他的脸打肿，把他的风度打散，为仁九害他失去一个至死做优雅的人的机会。
电影不仅拍了仁九事业上的中年危机，也拍了和其他中年危机的男人一样的烦恼：家庭矛盾。妻子虽然嫁给他有20年了，但“突然之间圣洁了”，受不了他猪狗一样的黑道生涯，要和他离婚。他非常疼爱女儿，却和女儿越走越远。他把夜总会脱衣舞的代金券塞给女儿的班主任，令女儿憎恶他。在青春期的女儿眼里，他的世界太不上台面了，太不优雅了——我们都年轻过，都知道少年人最是要面子，最是不能容忍不优雅——为此，她甚至希望父亲早点横尸街头，让她的世界只剩下优雅。非常具有反讽意味的事，也在仁九当上大哥之后发生了，因他有了钱，于是妻子和女儿终于实现梦想，得以去加拿大定居了——而儿子是早就在加拿大念书了的。
回到本文开头。他们靠录像带维系感情。那天他吃着方便面，看着妻儿的生活场景，他突然开始痛哭流涕。那一刻他寂寞委屈愤懑悲哀，一气之下把面碗砸到地板上。然后他就出了镜头。我暗自说：不会结束。果然，他又再次回到镜头里来——他是去拿抹布了。他蹲在那里一边拾掇面汤和碎碗，一边侧过脸去看录像画面。他仍然无奈而低落，但已经平静了，一如往常。如果仅用砸碗的举动作为结尾，则太优雅了。任性而潇洒地把情绪砸在地上，是生活中优雅的那一面。只有当那个砸碗的男人拿着抹布走回来收拾残局的时候，电影才又回到它的使命上来，优雅才又一次被瓦解：生活的真相就是这样，你永远无法真正地优雅，哪怕是小小的，哪怕是一次。
电影最终定格在这个画面：男人在收拾面汤，落魄而无奈，妻子和儿女在优雅地笑着闹着。是反讽，也是悲悯；是写实，也是隐喻。加拿大的阳光下每一朵优雅笑容背后，都隐藏着多少的不优雅——从没有食物的荒岛上生存下来的人，最怕的就是回忆往事。

看了一眼英文片名，show must go on. 嗯，kinda got u.

1.
我们每个人都在自己的世界里自圆其说，但世界与世界相交处便尽是煎熬。我们都无法深刻的理解别人，却渴望被人深刻的理解。其实承认最终的最终我们还是孤身一人的时候，还是有一种惨烈的淡然。就像某个瞬间你发觉自己未曾爱过任何人，不过是把你生活最肤浅的一面拿来与人共享一阵。

2.
我爸现在也会翻我小时候的照片自言自语，会讲我小时候的趣事然后一个人傻笑，每次从北京回来都会给我做一锅红烧肉。我很少提我爸，除了说他在摩根上班= =大概是因为太过平常，所以才如此无人可替。


3.
该狠心的时候就要狠心，操了全世界人，就清净了。生活是个陷阱，它勾引你与它纠缠不清，你心软了，放弃了，觉得万一一切都有意义呢，你就等着被操死吧。



我太喜欢结尾的设定了。无情才最是安慰人。

这个片子叫做《优雅的世界》实在是一个反讽。看之前一直以为是一个很文艺的片子，其实算一个既不生活、也不黑帮的黑帮分子生活片。海报做成宋康昊的大特写，带着典型的韩国混蛋表情，明摆着主打影帝牌。不过，牌打的不错，影帝永远不会让人失望。一张肉饼脸五味杂陈，变化万千，仿佛人间的所有酸甜苦辣全在这张脸上。只是这个混蛋不是彻底的混蛋。出去混要在大哥面前低了眼眉，回到家要面对妻儿的冷脸，还要忍受大哥的混蛋弟弟的欺负。
所谓人人有本难念的经，这种中年男人的挣扎、无奈、隐忍，凄凉，最是宋康昊的拿手好戏。一次是在跟发小谈起对大哥的感情，一次是在空阔的豪宅里吃着泡面看妻儿的生活录像，抬头低头间，那表情让人忍不住对这个既不帅、也不酷的半老男人充满同情，甚至心疼。
看惯了韩国电影的生猛和残酷，这个结尾还算挺让人释怀的，除了有些心酸，有些凄凉，但是能有这样的结局已经谢天谢地了。感觉韩国是盛产混蛋的国家，耻点比较低。所以也只是在韩国电影中，姜仁九杀了自己的老大还能好好活着，还能为妻儿创造优越的生活。但是，这优越的生活，与他无关。看他落寞的在豪宅里吃泡面、洗衣服，就知道，这些都不是他想要的。
优雅的生活在哪里呢？
看完以后，想了很多，一落笔，就辞不达意。

世界是优雅的，世界更是猥琐的。就好像马克思常常教导我们的那样，你总得辩证地看问题，你总得看到事物的两面，这样你才不会被世界驳倒，这样你才会更容易克服困难，或者这样你才能过马哲。我是太喜欢电影的海报了，整整一张脸塞满了整个画面，怀着标准的韩国式猥琐笑容，嘴里叼着一根不相协调的优雅的女烟，背景是漂亮的大碎花图案。现阶段我倍儿有心情看韩国电影，怎么样我都能看到轻松的味儿，至于说韩国人这两天在闹腾些什么，就不是我这里想要讨论的问题了。

宋康昊是一个韩国某社团的一个小头目，不是孤绝一人，拖家带口地带着妻子和一双儿女。问题就在于要不你是个彻底的混混，要不了几年就横死街头的那种，要不你是个干正常工作的人，至少不用一天到晚把头系在裤腰带上。宋康昊偏偏又做了黑社会，又梦想着田园牧歌式的生活，那生活会给你什么，可想而知，这个问题在老前辈《教父》那里已经讨论过了。又觉得《优雅的世界》不用认《教父》这个老前辈，因为虽然大背景是黑帮电影，但是黑帮成分及其不专业，和遥远的西西里能差上好几个档次。而《优雅的世界》里的黑帮之黑，却让我想起了《一个字头的诞生》里同样的荒诞情节。不专业，让人捧腹，让人想到讽刺的电影名称，却让Mr.Pink跳墙。

电影前半段有个情节，宋大叔家里房子太老，水压不够，老婆洗头洗到一半没水了，让宋康昊提水过来，宋大叔睡意朦胧，一不小心重重地摔在地上。宋夫人丢给他一块抹布，宋大叔久久地跪在地上，他是在体会失意的人生，水桶里的水就像洪水般涌来，把他淹没。宋大叔想给家人一个好生活，所以他付出了，他得到了，他也失去了。影片的最后一个镜头很漂亮，宋大叔收到被自己送到国外过着优异生活的家人的录像带，他自己坐在梦想已久的大房子里，水压很好，电视机很大，却没有老婆，没有儿女，吃着方便面。他一边欣赏着家人在国外的优雅，一边体会着身边的世界的猥琐。他把手中的方便面重重地摔在地上，出画，然后再猥琐地走回来……

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