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剧照
详细剧情
钢琴家普拉东（Oleg Basilashvili 奥列格•巴西拉什维利 饰）的妻子开车撞死了人，为了妻子，普拉东甘愿顶罪。在审判前的一个星期，普拉东赶回家见父亲的一面。途中，他经过了一个普通的、喧哗的车站。
车站餐厅里，普拉东和美丽女服务薇拉（Lyudmila Gurchenko 留德米拉•古尔琴科 饰）相遇了。两人一开始因为普拉东抱怨餐厅的服务而互相结怨，尔后，普拉东和薇拉越聊越投契，普拉东还到了薇拉家作客。两人的爱情之火就在点点滴滴中点燃了，最终步入爱河。
普拉东入狱了。在难得的家属探视日，薇拉千里迢迢来看普拉东了。两人在监狱外的木屋内度过了难忘的一晚。
长篇影评
1 ) 一部优秀的情节剧
普拉东一步步地倒霉，薇拉与普拉东的关系却一步步进化：
1，误车
倒霉过程：餐厅里遇到胡搅蛮缠的薇拉，并因此错过了他乘坐的火车。普拉东给妻子打电话，让妻子转告父亲要到第二天早上才能到达。
亲近过程：这通电话凑巧让薇拉听到了，薇拉知道自己也许给普拉东带来了麻烦。
普拉东和薇拉不打不相识，然而从敌对到相识还需要有一个过程。当薇拉知道因为自己给普拉东造成麻烦的时候，她心中的确有小小的愧意，但这愧意要转化为行动的话，仍需要进一步的激化。普拉东此时对薇拉却是毫无好感的，但是，正是因为两人的短兵相见，使得普拉东不得不开始注意薇拉。
2，丢身份证
倒霉过程：普拉东坐在站台候车椅上等车，薇拉的情人安德烈依为了和薇拉私会，请普拉东照看他带来的甜瓜，并要走了普拉东的身份证。但是薇拉突然不想和安德烈依做爱，两个人争吵起来，忘记还给普拉东身份证，安德烈依不小心拿走了它，并且要到两天后才能回来。
亲近过程：普拉东再次给妻子打电话，询问一个死者的情况，并请妻子转告父亲回去的时间又拖延了。这通电话又让薇拉听见，她意识到普拉东正在遭遇什么麻烦。她内疚地向他表示愧意，并答应帮他的忙。
薇拉此时意识到自己给普拉东造成了多么大的麻烦，她刚才占上风的得意荡然无存，取而代之的是深深的歉意。薇拉意识到自己给这个男人带来了很大的麻烦，并且这个男人本身的生活并不如意，正在遭遇着困难。善良的薇拉开始没有杂念地想帮助这个男人，而不再嘲弄他。普拉东虽然生气薇拉给他带来了麻烦，但是却不得不再一次注意到这个女人。当薇拉提出要帮助普拉东的时候，普拉东最后还是没有拒绝。因为在这个无依无靠的车站，普拉东只认识薇拉一个人。
3，露宿候车室
倒霉过程：因为没有身份证，薇拉没办法帮助普拉东找到住宿的地方，普拉东只好露宿在候车室。
亲近过程：薇拉因为帮助普拉东而错过了最后一班车，无奈只好和普拉东一起露宿候车室。薇拉拿出厨房剩余的美酒佳肴与普拉东分享，谈话中两个人普拉东知道了对方不幸的遭遇，并对对方产生了同情。
在谈话中，普拉东理解了薇拉在餐馆的表现，他开始佩服这个独立撑起一个家的女人，他佩服薇拉的坚强和努力，从心里原谅了白天薇拉对自己的糟糕待遇，对薇拉产生了好感。这一场戏是两个人心路历程的转折，因为有前面几场戏的铺垫，使得两个人在如此短的时间内从敌人变成互有好感，并不显得突兀，反而非常顺畅。
4，市场卖瓜
倒霉过程：普拉东晚上睡觉，钱包被偷，身无分文，只好陪薇拉去卖瓜。
亲近过程：卖完瓜后，普拉东想约薇拉吃饭。
市场卖瓜让普拉东这个“上层阶级”的人亲身体验到薇拉的生活，也更了解薇拉，她的爽朗、她的坚持，她在外人面前拼命的维护普拉东、帮助普拉东，让普拉东深深感动。如果说前面是迫于形势两个人走进了，那么这一次市场卖瓜，则是从人格上接近了，并且开始产生爱情。
5，餐厅约会
倒霉过程：没有。这是普拉东最得意的时候，他用演奏的钱支付了晚餐，又向薇拉诉说了自己替妻子顶罪的不幸。
亲近过程：到此为止薇拉和普拉东真正的爱上了，他们的心亲近在一起。虽然时间短暂，然而却经历了很多的故事，很多的磨难，所以，仍然让人感到来之不易。
餐厅约会是本片的高潮，是用前面的无数阻碍铺垫的浪漫。在餐厅里，薇拉在自己的同事面前找回了颜面，这看起来有些幼稚，但很符合薇拉的性格。而普拉东也想成全薇拉的希望，他们只想做两个天真的、单纯的情侣。普拉东和薇拉，两个穷苦人，互相在无依靠的环境里相濡以沫，给对方温暖。他们终于在那节小小的车厢里向对方彻底坦白了自己的爱。
6，和薇拉告别
倒霉过程：安德烈依回来了，普拉东拿到了身份证，却要和薇拉分手了。
亲近过程：薇拉明确地告诉安德烈依，她爱上了别人。而普拉东也很有勇气地面对安德烈依。安德烈依一次次地把普拉东打倒，普拉东却一次次地站起来。他此时维护的，是薇拉的尊严和他们的爱情。
当所有的人都以为，薇拉和普拉东的爱情到此为止的时候。我们却意外的发现，跋涉长路来看普拉东的，不是他的妻子，二是薇拉。两个情人再次相见了，相顾无言，只是用身体感受着对方的身体。他们的爱情已经从激烈转化为平淡，成为长久的厮守。
整部影片在一个封闭的空间内，围绕薇拉和普拉东两个人物进行讲述，其他人的篇幅尽量简略，大量的时间和电影镜头都由男女主角担纲演出，这对演员和剧本都是一个挑战。可是由于设置了以上几个合理的情节，使得影片的故事显得真实可信。而人物的演出也是非常成功的，薇拉和普拉东的扮演者都非常准确地抓住了人物的性格特征，这也使得他们获得了1983年全苏联电影节最佳男女演员奖。
2 ) 生活的普通与平庸
片子是从监狱的一段对话开始的。
你妻子来看你了，你明天8点之前要回来。
我不去。
她可是坐了7000公里火车，再加上2个小时的飞机来看你的。再你去把我手风琴拿过了，这是命令。
是什么样的妻子，对待监狱里的丈夫要跋山涉水来看他呢，这一下就能抓住大家的好奇心。男主角普拉东是一个替妻子待罪服刑的钢琴家，他想在接受审判之前去看看父亲。但就在中途一个车站出现了一些状况，碰到了薇拉，一个女服务员，从难吃的饭菜开始了不到两天的相互熟悉的过程。
监狱一定是在远东的某个地方，太阳也升不到半空中，只能停在大约40度的位置。一个钢琴家在这里只是一个服刑的犯人，他已经忘记了自己的家庭。以为入狱前，她妻子，一个电视上预报天气的主持人，说她本人不会开车，普拉东的心也就死了。
薇拉是一个被丈夫抛弃的女人，她靠着微薄的工资养活着一家。共同悲惨的经历让他们从冲突中开始认识对方，了解对方的人品，开始喜欢上对方。
最后薇拉不远万里来看普拉东，为他做了一顿好吃的饭菜，当然他们也都不确定对方还爱着，那些细微的动作，表演非常到位，仿佛幸福就是我们理解得那种相濡以沫。
非常感人的影片。
3 ) 这个女人真得很伟大！
但后来，听到他还要去见他的妻子，微位说要永别，但她没有坐着等，她愤怒了，去打电话找他的妻子（敢于争取自己的幸福），劝她认罪，但她断然否认，甚至说自己不会开车，这话让钢琴师有点伤心，但他说，这也对啊，笔录里写得就是自己杀了人，一切都改变不了，一定认命的态度，这种认命的态度可能被女的错误理解成，对她妻子的彻底绝望了，但男的并但并没有明确表示，他要离婚和女的好，女的没有意识到这个男人还对她的妻子有感情。当在车站分手时，这个男的依然没有明确表态，她的确绝望了，人不傻。如果她不知道男的对她的感情有百分百把握的话，心情不会那么凝重。
这个时候估计唯一她认为有希望的就是男的妻子并不真正爱他，她关注这个判决，有可能她和男的妻子沟通，而她最后代替了她去看他（敢于争取自己的幸福）。
——微位在钢琴师身上付出的感情是有赌的成份，钢琴师的妻子电话里说她根本不会开车，真的是他妻子在说谎吗？钢琴师的话能相信吗？如果真是这个男的撞的，这就是一个大骗子啊！再加大钢琴师临别时的含糊态度，一般的女人应该犹豫了吧？如果微位和钢琴师没结果的话，很可能下半辈子去洗站台了，过着更艰难的生活，而且如果微拉犹豫的话，她马上可以再回去找列车员，过以前一样的生活（列车员不挑剔），但她没这么做，一直做着最大的努力，那怕是最后一点机会（监狱长说的是她妻子来看他，而不是微拉，应该是妻子临时变卦，而微位抓住了这个机会）。
——在这个爱情故事中，实际上女人承担的风险是极大的，是微拉无私的信任和对爱情的直执，成就了钢琴师和争取到了自己的幸福，这样的女人是天使的化身，赞美微拉。
4 ) 这才是爱情的典范！
第2遍才终于明白难怪这电影被千古传颂，太经典了。这样的爱情，似乎是俄罗斯电影独有的，足以让那些滥俗的爱情电影统统见鬼去！
前苏电影普遍都有些冗长，你要始终耐着性子，才能守得云开见日月。它们也不大合乎传统的叙事规范，比如普拉东的监狱生活，乍看之下是作为闪回的内容出现的，很容易被理解成是以前发生的事，这也是我第一遍没有看明白的地方。后来才知道，他和薇拉相识相爱的过程才是回顾，那个来探望他的“妻子”原来是薇拉。爱情这东西是多种多样的，但这样的才真是符合人的理想的，它不至于浪漫得不食人间烟火，可来得也决不轻易，要两个同样善良纯净的人才可以。
要说情色电影之外真正够得上水准的爱情电影，我觉得只能是俄罗斯的。另有一部我非常向往的《战地浪漫曲》，还没有看过，和《两个人的车站》不一样，但绝对只有更好。
5 ) 还有一杯
沉沉的脑袋犹豫两秒 还是决定奔向影院
《两个人的车站》
苏联的老片子 连胶片的色调都似乎因为年代久远而有些微的褪色
监狱点名的应声 镜头落在一张张沉郁的脸 回忆从雪地里转到艳阳下的火车站
他是戴墨镜的钢琴师 她是饭馆服务员
关于爱情的永远主题 有时是令人难为情的表达
出于对彼此的怜爱而自然的靠近
不是冤家不聚头的相遇 即使此时使君有妇 她亦有要好的男友
小人物的生活 在日常里寻常的人们匆匆遇见匆匆分开
有的发生短暂故事有的只是擦肩的错过
因为彼此需要还是因为互相吸引已经不再重要
也互相抱怨对方给自己带来的困扰
总算尚有美好的感觉可抵过这短暂的痛苦
中年人的爱总带着隐忍 因为生活已把人束得太紧
不管是时代抑或是身边的人挂在彼此身上的锁链
即使如此 在互望的眼神里泄露了太多的温柔和企盼
生活的遭遇已经够叫人忍受 至少爱之自由无人可阻
无论是在疲累的候车室蜷在椅子上互相依靠休息
还是在力竭的雪地里互相依靠手风琴奏
还好 还好有你为伴
即使是在监狱的铁栅栏里面也有了温馨的回忆
真是喜欢手风琴的悠扬与顿挫
又 中文配音也很喜欢 我是跑车的你是跑堂的~呵~
来来来 饮完这一杯 还有一杯
喝完这一杯还有一杯
6 ) 《计划经济---男男女女》
普通的中年男女。
不幸的中年男女。
杂乱喧闹的车站。是男主角注定了要倒霉的地方：难以下咽的饭菜；因为付款造成的争执；误了火车；被女主角的情人带走了身份证；丢了钱包；好不容易住进常年也不会有外宾来的外事招待所，外宾们因为飞机晚点蜂拥而来，他只好被赶出来——却也因为这一连串的事件，他和女主角由争吵到同情到相互吸引难舍难分——
他离开车站去接受法庭审判。入狱。靠回忆温暖西伯利亚的严寒。
监狱长说他的妻子跋山涉水看他，住在十公里外的村子上。他郁郁寡欢地赶去，在灯光、炉火、食物中暖起来的木屋里，等着的人原来是她。
-----回想起沙俄时代，广袤的西伯利亚，也是时不时地充斥着此类情感剧！乃至红军时代，卫国时代，都亦然如此！
计划时代之1982，男女之间，其实内心深处，存在多少变化呢？毕竟这，只是几十年而已，人类和民族的锁链，又多少年了呢？
7 ) 饮食男女
充满欲望的钢筋水泥的工业社会里，有多少人在故作坚强呢，我不知道，但我想，应该和扮猪吃老虎的人数成正比吧。
普拉东和薇拉都是故作坚强的人，普拉东为了自己也为了妻子要工作讨生活，他似乎是个理想主义者，虽然不满，但还是坚持着把生活过下去；薇拉的前夫是个混蛋，她养着公公婆婆，讨生活累得剩不下力气。不仅仅是他们俩，还有那些出场很少的配角们，没有人过得不辛苦，但是他们都打起精神努力地活下去。
薇拉送普拉东上车之后一个人走在天桥上，再配上火车在铁轨上行进的“咔哒”声，薇拉使劲走使劲走，咬牙切齿的扮坚强，老子心都要碎了。
普拉东和薇拉的爱情其实是很老套的言情故事，两个人见面不和，互相厌恶，但发现了对方身上的闪光点，完全就是自己的菜啊，然后相爱，中间还并非一帆风顺，还要出茬子，误车不够，于是被拿了身份证，这还不够，钱还要被偷，一步一步创造出了两个接触的机会。这情节实在是太老套了。
我们需要把责任推卸到丈夫身上而保全自身的妻子吗，我们需要见面只为了做爱倒卖东西的情人吗，对沮丧、生活无望的人来来，最好的时光莫过于身边有个说俏皮话的人了，互相贱一贱，排遣一下不堪生活带来的痛苦。
这世界是个好地方，值得为它奋斗。后半句我同意。
普拉东送薇拉回家，火车开过来将两人隔开，只能够从车厢的空隙间看见两人。第二次，在车站里，一辆拉货的小车将普拉东和薇拉隔开，短短的时间却显得太长太长了，长得我看着都着急。
隔着车厢说话的桥段到现在仍然经久不衰，简直就是调情圣品。
饮食男女，他们吃，他们喝，他们相爱。每一次的吃喝对他们俩的感情而言都是莫大的增进。
薇拉去看望普拉东，很长时间两个人都不说话，甚至眼神闪躲，两人都上演着复杂的内心戏，纠结啊纠结，而这段的音乐是很美的。普拉东用“这肉饼嘛，煎糊了”打破了沉默，他调皮地笑着挑剔，完全是少年的神情。这一段又浪漫又写实，简直堪比革命时期的爱情。而相比之下，很多人喜欢的结局段落则显得逊色了，两个人背靠背坐在象征纯洁美好的雪地上在象征光明未来的朝阳的照射下拉手风琴简直就是小儿科。
他们俩去薇拉所工作的餐厅吃饭，普拉东为薇拉演奏，两个中年男女甜蜜开心得像少年情侣一般，让我完全忘记了他们俩其实是在搞婚外恋。
最后说一句，梁赞诺夫的推拉镜头看得累死我了。
8 ) 一出悲喜剧，一场爱情，一个光明又动人的结尾
两个人的车站是苏联导演梁赞诺夫三部曲之一，是他一贯风格的“抒情式喜剧”的代表作之一。
这部电影其实更像是散文般的电影，略带伤感但又不失幽默与闹腾。
01概述
是钢琴师的普拉东为妻子顶罪要坐牢，临审判前去看望父亲（也许是最后一面）。没想到在车站中途停车吃饭的空档竟然发生了一系列啼笑皆非的事情，他因为不想给难吃的饭菜付钱而产生了一系列的后果，误了火车，拿不到身份证，晚上没有地方住，在等待拿身份证的时间又丢了钱包……
这一切都像是蝴蝶效应，将他引向了自己未预料的事情之中……
而他与薇拉的相识、相遇与相知，甚至是最后产生爱情，竟然是这一开始最不愉快的见面产生的最意想不到的效应。
导演采用闪回叙事方法来表现这样一场以爱情为主线的故事，于此同时通过火车站、车站附近餐厅等地点环境以及男女主人公碰到的人物，在台词与情节叙述当中来展现当时社会风情以及人们的生活状态。
配乐配合剧情，经典又动听。
影片以已经在寒冷的西伯利亚服劳役的普拉东去取修好的手风琴而走出监狱为开始，最后又以他最终取到手风琴，见到来探望他的“妻子”为结束。中间镜头来回穿插于回忆与监狱生活之间。
导演调度极好，透过镜头很好地展现出了那个时代的生活气息。
跟随着电影镜头，那些从火车上下来忙着就餐的人们，蜂拥进了餐厅，瞬间餐厅里变得嘈杂起来，可是食物难以下咽，争吵声也不断。
车站里站长对站台的清洁工喝三吆四。
各种利用职务之便占便宜的情形，这种占便宜也成了一种风气……
车站餐厅可以在“敲诈”完过往旅客之后，又瞬间变成另一外一种面貌。
主线之外，导演似乎在不遗余力地展现这些丑陋现象，可这又不是他想要表达的主题，因为在这些乱象之中，反而衬托出了电影里两位主人公的质朴正直的品质，以及两人各自美好品质而相互吸引而产生的看似不对等的爱情。
虽然导演是一贯的喜剧风格，但是每部喜剧的内核往往都是悲剧，或者说那些看似有些喜感的情节，那些人们的幽默，都带着对无奈现实的积极抗议与嘲笑。
而这部电影的两位主人公，随着电影剧情的深入就会发现，他们都是处境无奈又有些悲凄的小人物。
02人物
薇拉
火车站餐厅服务员。
在电影的一开始，在男主角普拉东的眼中，是泼妇一样的人物。
可是导演采用了一种欲扬先抑的手法，当她吵吵嚷嚷把警察找来甚至是让普拉东赶不上火车也一定要他付钱的时候，观众也似乎认同了男主角的看法。
但是当她表示自己不收小费，一定要将零钱找给普拉东，并把零钱放在地上转身哼着歌离开的时候，转折似乎出现了，也许她并不是蛮不讲理占人便宜的人。当她劝喝醉酒的客人赶紧回家，并且坚决不收小费，在客人的强烈要求下只好收了点点小费的时候，她的善良品质开始一点点展现出来。
电影中间交代清楚她的身世处境，上有老，下有小，丈夫不忠，境遇维艰，在这样的情形下，她的自尊与坚强又渐渐显露出来。
可是等到两人在不断相互了解，互相倾慕，透过彼此看到最真实自己的时候，她的理智尊严与自卑就开始占了主导。
一系列的现实问题都迎面而来，让她不得不开始面对。当普拉东上了火车，她头也不回决绝地往回走的时候，故事似乎就这么结束了。
普拉东
乐队钢琴师
普拉东实际上是一个有些迂腐执拗的人。
他如果不迂腐，就不会在火车站餐厅不肯付钱而错过了该乘坐的火车（事实上，最后他还是付了钱，没有守住“底线”），也不会稀里糊涂地被人拿走身份证，更不会在候车室丢了钱包，滞留在那个城市两天，耽误了去看望父亲的时间点。
可他又是个极其单纯的人，不懂火车站餐厅的那些猫腻，不愿意抛头露面去卖甜瓜，被迫站在甜瓜摊儿前却又一句话不说，找不到住的地方只好去“缠着”唯一认识的薇拉，他是个需要别人帮助的人。他又是个风度翩翩绅士一般的人，对待帮助自己的薇拉平等又尊重。
可这样一个闪着明亮又无辜的眸子的人，内心单纯甚至是孩子气的人，愿意替自己的妻子承担一切，这样他也就放弃了自己拥有的一切，要在冰天雪地的西部利亚服劳役。
03爱情
一个是丈夫有了外遇独自带着儿子跟公婆一起住的餐厅服务员，拿着微薄的收入，时不时倒卖些东西赚点外快。
一个是替老婆顶罪即将被判入狱的钢琴师，老婆虽然漂亮，却无情又对他漠不关心。
这两个悲凄的人物在相遇之初发生了很多哭笑不得的事情，可是在这样相对封闭的环境中，两个本质上正直善良拥有金子一样心肠的人在一来一往地接触中怎么会不发生一些事情呢？
一次次地深入了解将两个人的关系越拉越近。
普拉东不再是那个固执迂腐拒不付钱招来警察的人，他对薇拉有绝对的尊重，一种她的生活中从来没有过的尊重与平等。
他对她吐露心事，几句话便道出了体面生活之下的压抑，让本来以为他们有天壤之别的薇拉受到了触动，因为他如此真实孤独又无助。
而薇拉呢，她也不再是一开始冷漠世故又有些泼辣的形象，她善良坚强，干净利落，又苦中作乐。生活虽苦，可她绝不甘于这种苦。
他知道了薇拉的身世后，猛地对她多了一份同情，眼眶中闪着泪光发自内心地赞美她是个善良漂亮质朴的人，和她在一起是如此的自在……
在她的世界里，也许从来都没有人如此害羞又如此真诚地赞美她……
而薇拉对于他替妻子顶罪始终都是耿耿于怀又充满同情的。
他主动承担起罪责却没有换来妻子的一点感激，对于这一点她是抱不平的，她是不甘心的，同时又是心疼不已的，于是最后分别之际她还是忍不住给他的妻子打了电话，不想让他承担他不该承担的。
可是换来的却是一句谎话，一句根本不需要附加的谎话，“她说她根本不会开车的……”
这深深地打击了两个同样心地正直的人，虽然普拉东并没有想过要妻子去承担什么，可这种完全没有必要的谎言实在是让人难以接受，而此刻这种共通的情感又再一次地拉近了他和薇拉。
04表演
这部电影中演员的表演历来都是被称赞最多的。
电影中很多长镜头，既考验演员的演技，又是在检验演员的演技。
而男女演员表演细腻，一个眼神一个动作都很是到位，在一个场景之中表情变化，眼神交流都是自然流露，完全不着表演痕迹。两位演员的表演都是举重若轻，看似并不用力，也并不煽情，却是那么感染人感动人。
05结尾
电影即将结束，薇拉送普拉东上火车，两个觉得感情之路前途无望的人握手作别。
当已经登上火车的普拉东探出身子张望的时候，薇拉早就已经头也不回大步决绝地在铁架桥上往回走了……
似乎一切就这么结束了，他们各自奔向了自己的现实生活。
可是导演给了这个看似喜剧实则悲剧的爱情故事一个最光明最动人的结尾。
小木屋的重逢，电影开头提到的“妻子”并不是他真正的妻子，而是他最想见到又最需要的人。
这场重逢戏份在几组长镜头中被经典地展现了出来，细腻动人又不失搞笑幽默。
前五分钟男女主演如默剧般的表演，全靠眼神动作来支撑。
普拉东看到了薇拉，被饭噎到咳嗽不止，薇拉上前一拳便将他的咳嗽拍停……他接过她脱下的大衣，他接过她手中的罐子，可是两人始终都一言不发……相对无言又有些不知所措，相对坐下……
清晨，因为晚起就要错过点名，两个人在雪地里狂奔起来，这时候响起了那首已经在电影中第三次出现的慷慨激昂的歌曲。
……相信传奇不只是传奇。放下那些负累——反正死的时候也带不走。行动起来，就好像你刚刚来到这个世界。 再不要哭泣了，再不要一味怜惜自己。没有王牌，就倾注你的所有！别害怕，别害怕。不敢输的人，永远也赢不了！……
最后一个镜头，朝阳下，雪地上，背靠背相互支撑坐着的两个人，镜头飞速往后移，悠扬的手风琴声一直持续到电影最后结束……
一次车站上的邂逅，一场相濡与沫的开始
真想把开头和结尾的20分钟剪成一部短片，给导演编剧10星都不够!!!开头加上结尾的20分钟可以独立成一个短片，可如果没有中间的100分钟，不会产生这么感动，这么梁赞诺夫，这么苏联理想主义之爱情...
印象最深的不止是两个人由相识到相骂到相知到相交到相爱的过程，而是当时整个苏联社会的大环境。国营商店和投机倒把的历史景象，小细节，都很动人。
“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”比起导演的《办公室的故事》而言，本片情深意重却趣味不足，俨然一部欢喜冤家版的情深深雨濛濛。两条线索，倒叙，首尾呼应，然后故事上车站偶遇，相识相爱，情节营造情绪渲染，最后再度相逢，自然让人感动。结尾，监狱外，雪地手风琴，两人，音乐响起，太美好了。
无论前面的情节如何，到了他们重见面的时候，这部电影的动人就毫无保留地进入人心了
女主角扮演的车站女服务员太出彩了，明明集虚荣、势利等小毛病于一身，，却那么真诚可爱，和男主角一般，有颗金子般的心。1983年的片子，折射出许多计划经济时代的社会风貌，抨击投机倒把，歌颂诚实守法的主题很有时代特点，但并不过时。车厢定情和以美食重逢两段最为动人。
同志啊 今天是我丈夫生日 請您為他演奏一首垂死的天鵝
优秀。公有制、共产主义的特点全都刻画出来了，看的貌似邓婕配音的版本，少了20分钟，不知道触了哪条红线，各种小空间内，主人公被各种情境折磨来折磨去的，大概为了社会稳定，让人们彼此消耗，把过剩的智慧、经历、热情都消耗了，社会不就长治久安了吗！
北京电影节中间影院。保持了前苏联电影极高的艺术水准，行云流水的镜头，张弛有度的节奏，把一个简单俗套的的爱情故事讲的极为精彩。小城，车站，铁道，无所事事的一段时间和不确定的未来，加上美丽的极昼夜空，想不碰撞出火花也难
红星太平洋影城2017.4.22.3:45pm 火车开走时在桥上逆着人流的奔走；再次相见时数分钟没有言语的如同舞蹈般的互动与调度；兼具心理预感、揭示与闪前功能的插入镜头。
导演的调度功夫好，出来的场景很具有生活气息，细节关注度高，视听语言也很棒，多处转场处理值得借鉴，演员的表演恰到好处，在去监狱探望钢琴师的一段戏中，那种久别重逢之情，通过两人细微的动作恰到好处的表现出来，即是如此熟悉又是如此陌生，最后一场戏用手风琴演奏结束全片，增加了此片的艺术情趣
斗气冤家是怎么相互理解和怜惜变成知心爱人的故事，不是喜剧，打动人心的悲喜交加的佳作。
好可爱的两个人，好感动，我也想要这样动人的爱情，要更真挚地去爱、更热烈地去生活、更勇敢地去远行哪怕只为了一瞬间的美！
好的电影，就应该是简单的，纯粹的。没有一个多余的镜头，没有一句多余的台词。就像男女之间“发乎情止乎礼”一般。讲份内的故事，不做作的煽情，一切就像流水，注重的就是自然与和谐。
伟大的经典，最后小屋的重逢令人泪下。感情不是能解决一切挫折的法宝，但是是冰天雪地中前方的太阳，是监狱围墙外情急之下的手风琴声，支撑着人们在艰难的生活中，挣扎着前进。
#BJIFF#太喜欢了，车站，餐厅，包间，监狱。主角们一直被困在各种封闭的环境之中，导演却用幽默荒诞的剧情化解一切的压抑和无奈。最后两人也没能如愿，男主角靠在女主背上拉着手风琴。无奈的生活，但要笑着拉完。
#北影节# 是不是爱幻想的底层姑娘都会爱上一个受难的知识分子…“你是钢琴家，我是服务员，这不平等。”“现在我入狱当了清洁工，你是服务员，还是不平等。”爱情因无须平等而平等，在只属于两个人的车站。哎呀你们这些投机商！
3++ 音乐灵，渲染出了发乎情止乎礼的感伤。其实相比萍水相逢亦步亦趋，倒更欣赏两人中年危机下的惺惺相惜。把握到了女人那种自怨自艾又果敢无前的纠结心态，附属品身份描画形象。有趣是对苏联解体前一些社会风气的捕捉和得体融合。
小木屋那场戏笑翻了~你不是说这辈子都不吃人家端上来的饭菜的么~（不过为餐厅端盘子和为心爱的人端盘子区别还真大，如此诋毁公有制的影片当初是怎么通过审查的啊~
也是就着导演升天而重头再看的，梁赞诺夫不甘只是在平民生活中寻找喧闹的阴差阳错，间或批评一些时代丑恶现象，而越来越倾向于挖掘和呈现一些饱含感伤的人类隽永情感。他实在擅长在有限空间里，建立一个让人信服的爱情发酵过程。配乐也是实在动听