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剧照
更新时间：2024-04-11 05:23
详细剧情
明治中期，九州赌徒帮派矢野组组长被人暗杀，其独女龙子（藤纯子 饰）解散帮会，以父亲尸体旁遗落的钱包为线索四处寻找凶手。龙子怀揣小太刀，五年间走遍全国各地的赌场，因出色的赌技而赢得“红牡丹阿龙”的绰号。
在岩国某赌场，龙子拆穿庄家作弊手段，引起纠纷，幸得流浪赌徒片桐（高仓健 饰）出手相助。与片桐分手后，龙子得知曾见过杀手容貌的阿新的下落，遂启程寻找，并在道后与熊虎组组长虎吉（若山富三郎 饰）结为兄妹。经熊虎推荐，龙子和阿新前往拜会大阪千成一家第二代首领加仓井（大木实 饰），却偶然在此得知真相……
开头和结尾的“龙子参上”挺有意思
还是有一些的女性主动凝视男性的镜头的，倒是非常有突破的。还是讲道义，讲情份。
红牡丹赌徒系列首部，铃木则文编剧，居然这么稳的塑造主角，效果也不错。藤纯子第一个镜头就能让在观众眼里留下深刻印象，眼神冰冷却有温度，下一场即转向讲述回忆起红牡丹名号，这一刻藤纯子娇弱又美艳。片中镜头的特殊处理与剪辑在当时也是新浪潮标准，系列开篇之作，故事过于沉稳缺乏戏剧性看点，铃木则文也不必如此。
红牡丹仇讨游四方，高仓健夤缘识佳人
听说是昆丁电影里刘玉玲的灵感原型来看了。剧情真的是太一般...不过女武士很少见了
4+ 看完加藤泰三部才看的初作，与加藤从直进风格到处理细节都相当不同，山下耕作的首部更为诙谐、浪漫、抒情，作为确立人物、故事的首作，交代各人前史，尤其回溯了龙子的青涩期，还有未被隐藏、被蜕变为刚毅的柔情，相比加藤三部，个人更喜本作，仅说龙子与片桐以刀相向的一段，龙子一个眼神，瞬间两人动作不变从千成组转场到桥下，质询不得后的烟花，一整段充分令人惊喜，也加倍让我投入到后续中。阿新、片桐之死时都相当感动，本作的浪漫抒情一面来自对人物背景、关系的投注，作为每部必备的情人/伙伴，片桐与大反派加仓的情同手足、救命之恩这种设置增加了情感，另一面也在于打斗慢动作、叠化转场、摇移镜头、红牡丹的突出使用，带来更抒情的影像表达。从此，带枪、簪子暗器的红牡丹开始了义理之旅。
帅哥美女... 男女主角的感情戏像真的了。 4.5星
山下耕作 高仓健 藤纯子 富司纯子 若山富三郎 日本賭片, 高倉先生演的是賭后的好友, 負責的實際是打, 感覺是龍五的原型....
重看。20201030
正经起来的铃木则文没有意思
节奏流畅，哀婉凄厉。毕竟60年代末的片子，性别歧视还是蛮严重的。。。杀阵有不死松，boss战有高仓健，这复仇的一刀啊，怎么也轮不到龙子斩下，是怕鲜血泼污了绯牡丹么。。。
红牡丹赌徒系列1。虽说是“赌徒”，但真正和赌博有关的戏份少得可怜。实际还是东映黑帮片的老套路，底层雅库扎们的恩怨情仇，其内核是重情重义的传统黑帮与政治化、谋求主流权力的新式黑帮间的理念冲突。红牡丹作为外部力量介入，扮演“正义浪人”的角色。虽然她似乎站在高仓健所属的传统一边，但“以枪械战斗的女侠客”这一形象本身就已预先宣告了旧派价值的失败，反复否定自己的女性身份，只是自欺欺人罢了。
3.5stars。
红牡丹第一场打斗我看了6遍，慢镜以现在的角度看说好笑也可以，但是她跳跃时和服下摆略过白皙的脚，落地后仰躲闪匕首挤出双下巴，都构成异样的魅力。熊本的牡丹第一次自我介绍的语言，1991年的《阳炎》基本与其一致，可能是致敬。高仓健硬冷英气，戏份虽少，让人印象深刻。全程棚拍，纸板做的火烧云充满邪典趣味。电影的问题是主线模糊，女主出场时间一半都不到，各类想到哪拍到哪的赌场恩怨有些腻烦。
太多情。父权与女权的冲击格外刺目 好在为父寻仇的女侠客没有在片里卖肉 牡丹花纹身，身体即身份 象征非常含蓄 国花暗指性与死 烟花绽放下在水中与自我对视。牡丹花下死去的男人们。男人持刀 女人持枪 女人促使手足相残 断了兄弟情谊 及斩断旧武士道和伦理 背景又是维新时期 女权是激进当代的。高仓健太好！
古装时代剧，系列电影，茶余饭后的娱乐，可惜了高仓健君，最后的断气好做作。
6.7；bomb-samurai!
阿健真是任侠拍多了，下刀就是利索，不过，导演也太操蛋了吧，这是要每集让他死一次，然后下一集都演新的角色么，问题是这不是龙套，这是大星星啊，是故事设计有问题，还是东映就真那么缺名演员，看座头市都拍了20多部，那主要配角都不怎么重复的.....
这片给人的印象更像是任侠片。红牡丹说是赌徒实际上更像是个执着的复仇者，真正的赌博场面也不多，不如樋口可南子。
看在藤纯子和高仓健莫名其妙的爱情上，多给一颗星。一些地方拍得很出色，缺点也很多。