从《四百击》到《爱情狂奔》，从少管所到安托万的手信，我看到的是一个因童年阴影而缺爱自卑的孩子。

单亲妈妈、继父、重组家庭、贫穷、墙上作诗、没买面粉母亲大发雷霆、和同桌逃学、亲眼目睹母亲和陌生男人接吻、谎称母亲离世、课堂上被继父当面打耳光、偷牛奶、借宿，以及沉浸在自己世界中的阅读，这些构成了安托万的童年。充满了矛盾和不和谐，但依旧有自己的一方世界，而送进少管所，则是安托万童年的结束。

安托万一直在寻找爱，可能是因为童年的缺失，也可能是母亲说的那句话让他记住了。但他并不了解，他只是在寻找缺失的童年。他需要的不是女友，不是妻子，而是一个照顾他的母亲。

安托万无疑是一个浪荡、多情的男人，堪称渣男，但我却并不反感。也许是童年的恻隐，也许是因为他其实并不“多情”。“我并不是喜欢一个女孩，而是喜欢她的好父母，她的家庭”，安托万的自白其实已经说明了答案。

安托万也许是个念旧的人，依旧喜欢看书，喜欢快跑，喜欢同一类型的女孩。她们都去电影院，都喜欢音乐和书。

母亲的情人突然有一天来找他，告诉安托万，“你母亲去世了”。安托万的心情肯定是复杂的，他无疑是恨母亲的，但又有愧疚，毕竟没有亲自去见过她。和老男人的交谈其实是一种对过去的审视，当他选择去看母亲的墓时，就已经和它和解了。一直奔跑的安托万，那个沉闷的下午，也许会一直让我记住。

影片用回忆、对话、书中记录等各种方式回顾了安托万的人生各个阶段的生活碎片，揭示了他各段感情之间的因果关系，向我们传达出安托万性格和感情的心理起因。

1.家庭渴望

因为在《四百击》中安托万的父母对安托万并不好，并且把他送进了少管所，导致他最终逃离父母独自生活。所以在遇到很多问题时他会逃避，就是这时候产生的影响。但是更深远的影响是在他幼小内心对幸福家庭的渴望。

他说：我不仅爱上一个女孩，我爱上的是她的整个家庭。他爱上的所有女孩：克里斯汀、科莱特、萨宾都有着幸福的家庭。因为这样的女孩拥有的家庭能满足他内心的渴望。他甚至说过：可以克里斯汀的父母不是他的。当科莱特在火车上对他说他通过让她的父母喜欢上她来逼她就范，其实是冤枉了安托万。因为他真的爱她的家庭。

2.恋母情结

因为安托万从来没得到过母亲的爱，或者说得到的是母亲畸形的爱，所以他产生了恋母情结。同时由于年幼就独自生活，让他的心理产生了很多感情缺失。

他曾对克里斯汀说：你是我的妈妈、我的妹妹、我的女儿。克里斯汀说：我只想做你的妻子。莉莉安在离开安托万时也说过：他需要妻子、情夫、妹妹、保姆还有护士，自己无法满足所有角色。安托万想从她们身上得到很多心理上的缺失，弥补童年不曾得到的东西。所以他的妻子需要扮演以母亲为主的很多角色，其中包括了很多类似保姆、护士这种可以照顾他的角色，因为他儿时不曾得到悉心的照顾。就像《爱情狂奔》中唱的歌词：那些发出香味的女孩，她们的吻都只在记忆中。妈妈在父亲的房间照镜子，我又再次闻到了那香水味。安托万喜欢他们的一个原因是他可以从她们身上再次闻到母亲的味道，或者说看到母亲的特质。

3.追求激情

在火车里，安托万给科莱特讲述了下一本书的剧情，然后科莱特问他：然后怎么样了？他爱上她了，她爱上她了吗？安托万答：他很可能会赢得她的芳心，但一旦他们在一起，就会像平常一样欺骗失望和分手。我真不希望重复第一本书里让人沮丧的场景。科莱特对他说：看起来你追求的只是第一次相遇，一旦他们走到一起，一切都没劲了。结合后面的剧情我们知道安托万向她讲述的是他和萨宾的故事，这个担忧是他内心的真实写照。他追求激情，追求新鲜，但一旦在一起他就会慢慢厌倦，最终进入吵架一直到分手的死循环。

他的每一段感情：塔巴尔夫人是因为容貌、气质、财富，以及身为委托人的夫人，让他感到刺激。杏子是因为巨大的文化差异吸引了他的目光，最终也因为文化差异太大无法适应而分手。和莉莉安上床，是因为莉莉安经常和他吵架，身上有很多克里斯汀没有的特质，让他感觉新鲜。科莱特和其他所有的女人不同，会在他提出过分要求时拒绝，不以他为中心，让他求而不得，这让他觉得与众不同。就连以及失去了激情的克里斯汀也是在修电视之后重新燃起激情才和她结婚的。对于萨宾，更是只是因为拼起一张照片的新鲜感，就让爱上了这个陌生的女孩，然后大海捞针般去满世界找她。

但是这些女人最终都离他而去，就像《爱情狂奔》里面的歌词：我们吵架、做爱、又吵架，我们的爱不能持续，那已经成为过去，彼此最后只能说再见。这个人的名字是科莱特、萨宾，所有这些都从指缝间溜走。发出香味的女孩，她们的吻只能留在回忆中。

4.自我中心

在火车上安托万向科莱特索吻，但科莱特拒绝了他：接吻是两个人的事。安托万我喜欢过你，但我从来没爱过你，但你试图强迫我爱上你。你没变，你和以前一样以自我为中心。

安托万的感情是自私的，他在乎的只是自己的心情，为了一时的激情，不顾及是否会伤害身边的人。在自己和克里斯汀相恋时，出轨了塔巴尔夫人；在自己和克里斯汀婚姻期间，先后出轨了杏子和莉莉安；在自己和萨宾在一起之后，因为一时激情就充上火车去和科莱特邂逅。

最后影片在安托万和萨宾的拥吻中结束，背景音乐是《爱情狂奔》。和片头两个人在地板上疯狂做爱首尾相应，歌词也暗示了两个人的感情注定不会长久。同时画面也闪回到他童年玩游乐设施时候的场景，虽然场合不同，但他们一样的快乐。五部安托万系列至此画上了完美的句号，第一部和第五部也在最后一刻相互呼应。自始至终安托万追求的都是可以遵循内心，可以不受任何束缚的开心快乐的活着。

睡不着，可能是因为这两天看安托万看多了吧，干脆上来写影评。

童话故事里最好的结局莫过于“公主与王子幸福地生活在了一起”，而成人世界则并非如此。特吕弗在《爱情狂奔》中像模像样地提供了一种美好的结局，或许是最好的一种。
王子和公主离婚了，依然保持微笑对待彼此。公主没有被婚姻生活侵蚀，王子则审视了自己多年来的感情经历，并和自己的过去和解。
安托万相关的五部电影，单独看来或许有些难称上乘，但将五部视为一个整体，则成为了一个完成度极高的系列作品。安托万在不被理解的青春期形成的人格，伴随着他的初恋、他的青年岁月、他的婚姻生活，也将贯穿他的一生。他的英俊，他的幽默，他对爱情手段的熟稔，以及他深深的自以为是，也将继续伴随他。
萨宾会是最后一个吗？从擤鼻涕的问题看，或许是；从安托万一贯的行为方式看，或许不是。安托万讲他的《肮脏小孩手稿》的时候说“他可能会赢得她的芳心，但是一旦他们在一起，他们就会像平常一样欺骗、失望和分手，我真的不希望重复我第一本书里令人沮丧的情景。”
爱情这种依赖于双方的偶然事件，绝不能看做单个个体的结局。个体的结局在于自我的完成，或者说自我的破除。无论这个年轻姑娘是不是最终的公主，王子的美好结局都已经实现。
安托万的成长，可说是对既有模式逐渐模仿和适应的过程。《四百击》里的莽撞少年还不清楚社会的诸多规则与潜规则，换句话说，和这个世界相识不久，彼此还不熟。《柯莱特与安托万》里则已经能够恰到好处地赢得女孩父母的喜爱，只差赢得芳心。在《偷吻》中，安托万已经足够机智，能够在爱情中进退自如了，但在职场上仍嫌稚嫩。到《婚姻生活》，他告别染花的伎俩，成为职场精英，而婚姻又现红灯。在《爱情狂奔》中，所有的问题都解决了。前四部不断涌现的麻烦、未能及时清除的障碍、萦绕在整个青年时代的困惑，在这部电影中全部地、一劳永逸地解决了。
如果说有什么堪称圆满结局的话，《爱情狂奔》无论如何算一个。
有谁能有时间好好回顾自己已走完的时光呢，有谁能不辜负那段热爱巴尔扎克的少年时代呢，有谁能和初恋女友短暂重逢肃清当年恩怨，有谁能在母亲情人的开导下消除童年的阴影，有谁的初恋女友与前妻能够在现任情人的楼下相遇共话当年。导演不惜设置了诸多狗血巧合，只求给安托万一个完满的结局。
我完全被说服，被打动了。
这个结局实在太诱人了。它许诺你一生当中所有的不完满都只是为最后的完成打下的伏笔；它许诺所有无法愈合的创伤、所有不可挽回的疏远、所有未及告别的分离，都有补救与和解的机会；它许诺多年怨侣在分手时音容宛然如初。
就像一生走在一道长长的走廊里，一面走一面打开了许多窗子，可是来不及看就匆匆前行，一扇扇窗户敞开如同一道道伤口。以为一生都要背负着这些空缺前行，每当想起就好像一阵冷风穿堂而过。可是忽然有机会重新检视每一扇窗户，重看每一扇窗外的风景，看饱了，好好关上，每一个缺口都被填满，每一个伤处都被贴上了创可贴。
《偷吻》里安托万重遇柯莱特，彼时柯莱特已嫁为人妇，携子伴夫而行。安托万问柯莱特怀里是男孩女孩，对话匆忙，被柯莱特忽略过去。这个问题悬在那个时刻，直到电影结束，安托万和克里斯汀相携而去，这个尾巴留在外面，一甩一甩地让人心痒。《爱情狂奔》里二人重遇，安托万重问起那个孩子，柯莱特讲起当年遭遇，这条线才算完结。

所谓“最好的结局”，不在于此时有多幸福，而在于过去未完成的都已完成，被辜负的都已弥补。

先说一下： 豆瓣的《床第风云》 和 《爱情狂奔》的介绍都是错的……
安托万并没有与 Marie-France Pisier 扮演的初恋女友 Colette结婚，他的妻子是 Claude Jade 扮演的 Christine ， 随后，故事的大概也都是围绕安托万和 Christine 的婚姻生活展开。 Colette在《床第风云》中有过客串，但没有与安托万有任何发展。


从 床第风云 的酒窖开始，我们都意识到，安托万已不再是那个单纯，清澈的安托万了。尽管，他在感情上一如既往地轻率、随性、不成熟，但到了而立之年，这份特质便变得不再吸引人。离婚的那一刻，安托万回忆起了他与 Christine 早年的婚姻生活，酒窖的激情，床头的风趣…… 对与以前的一切，他是不舍的，甚至，离婚前的一刻，还与观众一起期盼着 签字那一刻的反悔……

三十岁的安托万也并非没有成长，尽管他依然不断招惹新的姑娘，但在情人和孩子间，他却坚定地维护儿子的利益，也算是展现了他难得的责任心。在送儿子的月台上，安托万遇到了初恋 Colette。安托万自然又不争气地，冲动地跳上列车，追向 Colette。在索吻被拒之后，安托万又如年轻时一样，黯然逃离……

随着年龄的增长，安托万 ，Colette， Christine 也逐渐被社会湮没，安托万的婚姻遭到妻子同性朋友的威胁而分离，Colette 失去了自己的孩子，也开始为事业烦恼，Christine 也坦然承认，捉奸在床的那一刻，她发现自已对安托万毫不在乎。做为五部曲的终结，爱情狂奔 的剧情在几位主角并不复杂的关系中缓慢发展，另一发面，又以安托万 出版的半自传小说为线索，回溯过往四部的脉络与安托万的转变，在异性的眼中，安托万一直陷于童年的阴影，造成他始终无法完善自己的性格，安托万自己也说，他并非单纯地对女孩本身有很高的标准，若对方有个融洽的家庭则会更让他着迷。所以，无论是 Colette 还是 Christine，我们总可以看到安托万与她们的父母愉快用餐的镜头，这多半也该是出于他那不幸的童年。令人意外的是，安托万又遇到了他母亲的旧情人 卢西奥，他最后倒是中肯地说出一句： 安托万到了如今这般田地，也该反省一下自己的原因。

当然，最后，安托万又挽回了新结识的小姑娘，在“爱情狂奔”的歌声中，继续在自己不的羁爱情路上轮回……


特吕弗 与 让-皮埃尔-李奥 二十年的合作让我们见识到了这真诚的五部曲。尤其是安托万的主演——让-皮埃尔-李奥，从15岁开始饰演 400击 到此后的二十年间的四部曲，他从扮演特吕弗的童年为起点，逐渐将安托万塑造成自己与特吕弗共同创造的混合体，到最后，几乎将自己献祭作为安托万的标志。期间，人格、精神、身份遭遇的困惑与挣扎可想而知，他是新浪潮的儿子，管特吕弗叫爸爸，却也几度想要摆脱特吕弗，但每次还是回来。特吕弗死后，李奥也彻底地精神崩溃…… 看完二十年间的这五部曲，觉得这结局 自然且必然，有如此的先例，也可以想见，现在的年代再要出这样一个认真、真实的五部曲，该是多么不易了。

仔细想来，后三部并没有精巧的剧情和令人唏嘘的情感，甚至，除去在当时颇具开拓精神的几个镜头，影片本身是极为缓慢，平实的。而观看的过程中，我却始终怀着一份期待，并从未感到闷地看完。这应该是 四百击 的缘故吧。后面的这份期待，多半是来自对那个15岁的安托万的欣赏与好奇。

下午我的义工妹妹来了，她叫笛笛，九月要去伦敦念书，
我们喝了一个下午的铁观音，几乎没说话，就是一起看片儿。

看了将近十集的《愚人善事》，看了一部《爱情飞逝》，
看了半部《子弹横飞百老汇》，我曾告诉自己，一年要看一遍。

当然最喜欢《爱情飞逝》。
最近我的厕所里总是放着那本《集体回忆特吕弗》，
所以又开始重温特吕弗。
《爱情飞逝》其实不算特吕弗的代表作，不像《祖与占》那么精准，残酷和漂亮，
也不像《四百下》那么纯粹，凝重，肃穆。
但是仍旧有一种东西，慢慢的打动了你的心，
那是属于特吕弗的魅力。

当然有很多女人，特吕弗喜欢的，几乎一个模子里刻出来的女人：
高挑，瘦削，高傲的眉骨，冷漠的薄嘴唇，极大极深有内容的眼睛，
优雅，灵敏，蛮横，风趣，任性，毫无例外的女王型。
法国人真是浪漫，浪漫其实就是浪费，他们会舍得那么多时间来说话，
谈论爱情，谈论自己，谈论爱的方式，谈论爱情对自己的影响……
有这个时间，中国人已经见过父母，美国人已经搞了又搞，日本人已经SM……
但是法国人还是在说话，喋喋不休的谈论爱情。

电影穿插了之前安托万系列电影中的片段。
安托万长大了，或者说，特吕弗长大了，
所有的往事，在阅历增长的心里，泛出不同的温柔光彩。
那曾经不近情理，冷酷的母亲，也缅怀出温馨的细节，
那曾经刁蛮任性，不靠谱的女友，也露出豁达幽默的笑容。
是的，安托万离婚了，生活一团糟，他还是为了爱情不断奔跑，
他希望妻子，情妇，母亲，姐妹和保姆都在自己的身边，
他总觉得因为自己的痛苦童年，任何人都应该补偿他……

但是，他温情的看着这个世界，并且与之和解。
曾经憎恨的，已经全部放下，
曾经亏欠的，已经郑重道歉。
不够好的自己，原谅了这个不够好的生活。
最后，印在脑海中的，已经不再是深邃绝望的回头眼神，
而是狂欢的孩童，是的曾经那都是悲惨，但是此刻记住的，只是笑容。

2016年断续补了20部特吕弗的片，到《最后一班地铁》后决定歇口气，结果一歇就歇到今天，才又用心血来潮《#爱情狂奔#》接上。
这部“安托万系列”的大结局上映于《地铁》前，当初不知道为何会跳过。于是时隔一年多才看，对安托万先前的故事印象已然不甚清晰，随着影片推进才逐渐回忆起来。
可能是因为当初《四百击》中的安托万有特吕弗自己的影子，总之特吕弗似乎太爱安托万了，爱到一定要将安托万的前半生总结完整，给安托万一个完美——虽然可能只是暂时——的结局，甚至为此不惜设置种种神奇的巧合，插入一幕幕前作的闪回，让片子多少显得零散细碎，不成篇章。
零散细碎，没错，这里的特吕弗早没了前期的那点锋芒，也缺少中期的那份圆熟，但对这片……终究讨厌不起来。
或许就像安托万本人一样吧，虽然自以为是，但还是可爱。

30岁的安托万·多尼尔又成功地改换了他的职业，在一家印刷厂工作，并成为一名作家。安托万仍然生性风流，终于决定与克里斯蒂娜离婚，但在他们办理离婚手续的那天，他们对过去还是有些依恋，不时地回想起甜蜜往事。安托万现在喜欢的一个姑娘是某唱片店的销售员萨宾娜。 同时已经成为一个律师的克莱特对安托万又产生了兴趣，她去买了安托万写的小说，并在他送儿子阿方斯参加的音乐夏令营的车站上遇到了他。在火车上煞有兴趣地阅读着安托万的自传小说，而影片也以插叙的形式重现了安托万以往的生活。而安托万也意外的与她同在一趟火车上，并邀请她一同就餐。在安托万与克莱特聊天的时候，回忆到几年前，克里斯蒂娜的朋友莉莉安介入他们的家庭，因为克里斯蒂娜发现莉莉安身上有着自己缺少的东西，而与她相处得非常紧密，但这却打扰了安托万的生活。接着，在克莱特的私人车厢里，安托万想要跟她接吻，但被拒绝。失落的安托万走出了车厢，并拉响了火车警报迫使火车停了下来，他也因此而离开火车。 当回到巴黎，他才发现自己的一张重要的照片丢了，而萨宾娜也因为他轻浮的所为而生他的气，不愿见他。一天，他在工作时遇到了母亲以前的朋友兼情人卢西奥，并和他来到一家咖啡厅聊天，从他的口中安托万重新审视了母亲一番。另一方面克莱特回来后接下了一个官司，他在整理文件时发现安托万在火车上所掉的照片就是萨宾娜，并知道她是自己爱慕的人泽维尔的妹妹。于是，克莱特去找萨宾娜，但却在那儿遇见了克里斯蒂娜，并和她聊起了过去时光。 安托万收到了一封信，是克莱特寄给他的萨宾娜的照片。于是，他马上跑到了萨宾娜工作的唱片店，向她讲述了他认识萨宾娜的经历，这让她重新燃起了爱意。而克莱特也与泽维尔相爱了。

看完四百击后很久后一起看了后四部。安托万的成长轨迹并不让人惊讶，虽然我承认当电影拍出来之后我还是有点失望——我觉得后四部是在一个平面上（轻松而充满了温存）；而第一部在另一个平面上（挣扎和叛逆）。在观影过程中，我有为1962年法国学生运动如火如荼时的《偷吻》而感到困惑，也时常为一些颇为浪漫主义的瞬间感动。最终安托万的故事在对他早年“侦探”生涯的“再现”中结束，也算是一个完整而甜蜜的系列。我不反对这个系列后三部最多只能算是言情片的论调；但能把言情片拍成这个德性，也算是成功了。（巾城）