惊悚小说是小说的一种类型，而这次导演以“惊悚小说”四个字为片名。电影讲述了三个故事。这部电影和其他恐怖电影一样里面没有鬼，只是心里有鬼的阴暗故事。电影围绕“过气小说家”崔凯失业在家因为有一天突然接到编辑约稿然而引发的一系列奇异的怪事。

第一个故事：一个深爱妻子的机械师外国人，用很残忍很可怕的方法复活自己全身瘫痪的妻子。后来被lisa的姨妈发现了这种变态行为……

第二个故事：退休的京剧团干部老梁，发现妻子的行为越来越怪异，每到半夜老伴就会化妆穿戏服外出，老梁为了弄清真相决定尾随老伴，然后讲述了一段关于过去的秘密

第三个故事：小女孩小的时候不慎落水，妈妈为救她而死，这件事给她留下了心理阴影，每每一闭眼就会梦见深深的水和妈妈的长发死死的缠着她，逃也逃不掉而且越来越严重。

这三个故事虽然没有鬼也没有特别血腥的画面，但是确实真的很恐怖，印象最深的就是那戏服和绣花鞋。还有电影最后的镜头，崔凯看了一眼在沙发上另外一个自己

看完电影最大的感受就是其实很多时候都是自己吓自己……

一直以来，看过了许多拼盘式的恐怖片，胜在每个故事短小精悍，一部电影的长度，往往能容纳三到四个恐怖故事，也算是超值。最近看到电影《恐怖小说》，又找到了这种过瘾的感觉，只不过《惊悚小说》的结构，略有些与众不同，影片通过一位落魄作家崔凯所陆续创作的几个个恐怖小说，串起了一个发生在崔凯身上，更匪夷所思的事件，是典型的戏中戏套路，在编剧和导演的精巧设计下，惊悚度与烧脑度，都达到了一定的水准。

《惊悚小说》顾名思义，由多个恐怖故事组成，这些故事不能雷同，需要各具特色，影片为大家呈现了其中的三个故事。故事间看似没有关联，实则完全是崔凯的意识流的创作，他在不同阶段的生存状态，完全反映到作品之中，从“疯魔”，到“还魂”，再到“噩梦”，也是把公众内心所隐藏的黑暗房间，一个个打开，从中探究人性与兽性的辩证关系，看似荒诞，却又不可辩驳，这正是高明的恐怖故事的精彩所在，《惊悚小说》无疑也做了很多的努力。

《惊悚小说》的第一个故事是“诡异救妻”事件，一个深爱妻子的“科学怪人”，在妻子不慎因意外全身瘫痪之后，采用暗黑科学、玄学与生物学等等各种方式，要让妻子复活，当然，手段是残忍的，方法是可怕的，后果也是不可预知的，但在种种诡异之中，所洋溢的近乎变态的爱，其实又是让人有所感动的，影片采用了许多蒙太奇手法，从视听觉多方面，给观众带来感官的刺激，这个故事，很西方。

第二个故事是“梨园魅影”，相对于第一个故事的影像冲击，这个故事则是比较四平八稳的讲述了一段荒诞年代的梨园旧事，夜半突然想起的京剧《天女散花》，窗外飘忽而过的戏装花旦，行为日渐怪异的老伴，不断在脑海浮现的回忆，将一个有关台上台下竞“角”、抢“爱”的故事，讲得凄美悲惨，让人唏嘘不已。自古赏心悦事谁家院，最后不都付予了断壁残垣，这个故事虽然传统，却让人心悸不已，毕竟还魂报仇这种事情，大部分情况下，还是很让人不寒而栗的，这个故事，很中国。

第三个故事是“噩梦深水”，讲述了一个被亡母在梦中纠缠的小女孩，如何摆脱噩梦的故事。但摆脱噩梦说说容易，做起来又太难，毕竟女孩一闭眼，就陷入了无边的深水，母亲的长发，将她紧紧缠绕，难以逃离，而这种状况，日益严重，梦境也似乎如连续剧一般，无休无止。其实我们童年，都能经历一些匪夷所思之事，这个故事无疑放大了我们童年记忆的阴影，也加诸了有关逝去亲人的各种复杂心态，这个故事，能感受到许多的日韩风格。

毋庸置疑，三个故事各具特色，但都很成功，也受到了出版社编辑的盛赞。但对于作家崔凯而言，这却是又一个噩梦的开始，只因他作为个极端自闭的人，一直陷于自己的小天地之中创作，却又不厌其烦的被各种奇怪的人来骚扰，当然，他的灵感也来自于此，甚至还有神秘人帮他代笔，并将一切劳动成果拱手给他，这其实让崔凯很受打击，他开始陷入到对自我的肯定和怀疑之间的癫狂，似乎一切都如黑暗一般，将他团团围住，难以逃出，也难以喘息。

或许崔凯的这种感觉，和我们在生命中偶有感觉的困惑是一样，其实我们穷尽一生的奋斗、挣扎，只不过是求一个安稳，一个平静，当你在平淡的生活中倍感无聊的时候，并不知道，这个世界，还有那么多的人在痛苦中煎熬，在生死线徘徊，也许你会在一瞬间，感受到来自外界的种种恶意，这些让你更加裹紧了你的被窝，妄图逃避于这个世界，但，躲避却又并非万全之策。《惊悚小说》的故事虽然惊悚，实则能为心灵禁锢着开启阳光满怀的门窗，沉溺到不能自拔，又在绝望之际被救赎，是本片的思维主题。

由新锐导演白丽丽执导，当红实力小生吕聿来领衔主演的国产惊悚片《惊悚小说》又是这样，围绕一个为创作恐怖小说而入戏太深的小说作者，展开一连串诡谲而又惊恐的故事，带观众深入到由多元化恐怖元素构成的异次元时空，体验那种由内至外的惊恐体验。 影片向恐怖文学取经，并不拘泥于固定的模式和套路，而是打开想象力，集合了多元化的元素和风格。例如外国人在地下室里养尸，用吸血蛭保持尸体的血管通畅，再加以弱电攻击，试图产生死而复生的效果，这样的情节既有西科学怪人的元素，又和《鬼吹灯》中封建统治者试图获得永生的邪术不谋而合，中西合璧的情节令人耳目一新，而几个角色之间纠结的情感，阴郁苦痛的氛围，都达到了很高的水准，无论创意还是制作，都堪称精品。 没想到的是，后面很快出现了更有趣的戏曲元素，梁老师的老伴每到夜半时分会诡异的起床，上妆，穿上戏服，由引发出一段陈年往事，男女的情怨，时代的悲情，融入到戏曲之中，每一声慢调清语的台词，似乎被附上了深沉的怨恨与痛苦，竟然能够让人产生一种无力抽离的恐惧感。这个时候，影片用交错的时空，时代的呼应，青春与苍老的肉体，热烈和熄灭的欲望，深入灵魂的仇恨和忏悔，把观众引入到一个诡异的世界。

文 / 赤叶青枫

惊悚小说是小说类型中较为特别的一种，它以其独特的惊悚恐怖魅力吸引着一群较为固定的读者。而如今由新锐导演白丽丽执导的新片以“惊悚小说”四个字为片名，其类型与风格不言自明。

影片讲述了一个匪夷所思、细思恐极的故事：一位名为崔凯的过气青年小说家正陷入新书的创作瓶颈，他绞尽脑汁好不容易先后写出了三个看似毫不相干但都惊恐诡谲的小故事，而故事中的情节似乎与他的现实生活发生了千丝万缕的联系……

片中男主崔凯由青年演员吕聿来饰演。当年吕聿来凭借《孔雀》一片成名，之后主演影片多以文艺片为主，因此他的个人银幕形象也偏内敛文艺，如今主演《惊悚小说》，气质上与男主颇为吻合，不过影片本身这一惊悚题材却是他的首度尝试。看得出，他演得很投入，将男主陷入创作瓶颈时那种迷茫、躁狂甚至绝望的状态诠释的丝丝入扣。

另外，本片较为特别的是，在叙事结构上，它一反以往惊悚片中常见的重复单一的剧情模式，而是采取了“戏中戏”的方式。如此一来，男主崔凯所创作的三个小故事也可以有机会以剧情叙事的得以完整呈现于大银幕上。

第一个故事出人意料的是个外国故事，而且颇有点经典恐怖片《科学怪人》的味道。为了让爱人苏醒，痴情的动力机械师试图通过一定的电流和吸血蚂蟥来创造奇迹。整个故事是典型的西式恐怖片，以西式的奇技淫巧来刺激观众眼球，营造惊悚效果。

第二个故事的风格则急转之下，它以中国风为特色，与第一个故事形成鲜明对比：一对唱京剧的老夫妻近日遭遇“怪事”：妻子每到夜半时分会诡异地起床、上妆并穿上戏服，然后外出。为弄清真相，丈夫某夜一路尾随妻子，赫然发现妻子近日频频前往的地方是京剧院的老戏台！就此，一段尘封的陈年秘事逐渐浮出水面。特殊年代背景下，戏台上下的情欲纠葛，长达数十年的爱恨与忏悔……浓烈的情感氛围与京剧服饰、绣花鞋以及老戏台等古老东方元素互相融合，令恐怖效果十分明显。

第三个故事则与亲情有关。一个小女孩儿时不慎落水，母亲为了救她而死，此事在她心里留下巨大阴影，以至于母亲的长发与水成了她挥之不去的梦魇。这个故事没有前两个那般阴森，但更为绝望，强大的压抑感与内疚感感贯穿始终，令人心疼。

以上三个故事分别相对独立，对于恐怖惊悚氛围的营造也是各有千秋，再加上小说家自己的个人糟心经历，让整部电影的惊悚氛围愈发浓烈。

佛说人生有七苦：生、老、病、死、怨憎会、爱别离、求不得。其中最折磨人的便是最后一项。而本片的主题也正是聚焦于此，借几个戏内戏外的烧脑故事道尽诸人心中各自难以割舍的心魔，令人观后不禁深思：“放下”二字知易行难，但若坚持执念，到头来终究是作茧自缚。