好了，这是我想推荐的电影。我非常喜欢这部电影。怎么形容呢，这种感觉就像我初次读《小王子》的第一段——作者说他看讲述原始森林的书《真实的故事》，并在旁边画出一幅蟒蛇吞大象的画——时一样惊奇。

少年与大象，不是中年，不是老年，只能是少年。于一个少年的眼中，方看的万物澄明，看大自然的一切，是那般新奇，神秘。当他初次见到大象，能隐隐听到象语，仿佛冥冥之中似有指引一般；当他独自一人去到泰国学驯象，置身泰国的原始森林，置身于一群驯象师学徒之中；当他置身湍流，差点摔下悬崖，那头小象伸以援“鼻”。一个少年对大象如此痴迷，以至要放弃前途，似乎太牵强，不可理解；看了以后，却可以感同身受。不是单纯出于对动物的怜爱，是一种惊奇，一种对自然，对可以通灵的动物的惊奇。大象能发出一种低声波，可以远距离互通信息，相互援手帮忙。最后少年死于车祸，家中的几头大象竟毫无缘由突然悲鸣。而人之间的沟通却如此困难，父母不懂孩子，虽在身边，却从来不知孩子的心事。

故事立意似乎并不复杂，讲述对动物之爱，以及亲子之间的沟通，但是电影在细节上的处理，时时让我觉的赞叹，而假冒的“神象”一节，尤为神来之笔。

而坂本龙一的配乐，精彩至极，那隐隐的箫声，令人心驰神往，象语的模拟，让人产生奇妙之感。日本的纯音创作，在当代中国，只有干瞪眼的份，而他们的音乐路数，却还的是中国古音乐的魂，怎不叫人气煞？

小演员柳乐优弥早有耳闻，就是那个嘎纳史上最年轻的影帝，叫素以风度著的Tony Leung禁不住跳脚失态的青年才俊嘛，哈哈。

我其实一向对关于动物的电影不是特别有兴趣的，大象更加不感兴趣了，所以一直没看。现在我想说，能拍的出这么好的关于动物的电影，这个民族一定是热爱动物的。

这样一部电影绝对是奇特而不失偏颇的。一个生在农场家庭的小孩，母亲因为酷爱动物而把家里搞得像一个动物园，孩子似乎在隐约中也拥有了与某种动物（本片中是象）沟通的能力，而演绎的一出关于心灵与爱的生活剧。生活总是有那么多感人的地方，而本剧加入了动物角色、亲子关系、以及美丽的泰国风光，并且配乐也可圈也可点，所以没理由不是一部好片子。
当然这样的说法有些绝对化了，但是我认为如果你是一位热爱大自然、又喜爱看温馨家庭剧的人的话，就一定不要拒绝这部电影，它浓厚的人情味也绝对会把你和片中所展露的优美风景融为一体的。年幼而早亡的驯象师，下辈子也一定会转升为象的吧。

看这部电影完全是冲着柳乐优弥去的，因为他在《无人知晓》里面精彩的演出我永远不会忘记。
日本真人真事改编的片子总是给人沉闷的感觉。
少年在泰国那一段，看得我很疲惫。
可是柳乐优弥的表演依然出色，没有让我失望。我总是看见他诚恳的神情、深邃的眼睛，懂一些也好像不懂一些，但是坚定而且执著。我觉得他是很适合这样的角色的。黑黑的瘦瘦的，但是眼睛永远在透露着什么，那分坚定我好喜欢。
影片最后我还是流泪了，那一幕母亲痛哭的场景，实在是很煽情，知道和自己一直有隔阂的孩子原来是为了完成母亲的梦想而奋不顾身的时候，母亲终于痛哭了，这样的小孩，谁都会觉得心疼。
总之，且不论影片情节本身是不是足够吸引，但是演员的表演是满优秀的。

    从什么时候开始掉眼泪的呢？只知道，一直没有结束过。
    沟通，心神的契合，在人与动物、动物与动物之间有着如此完美的体现。可是，在人与人之间，同为人类的我们，却如折断了翅膀的小鸟，不能轻盈自由的飞向对方，跌跌撞撞。
    “知道他为何那样喜欢象吗？”
    “他叫我别给你说。哲梦，他那么喜欢象，是因为你喜爱象。”
    “他真的很爱你。说要追寻你的梦想。”
    即使是在哲梦的葬礼上，母亲也只是静静的，看流泪的大象。时隔一年，当儿子的女友把儿子的心事和盘托出时，她终于放声大哭。
    哭的是什么呢？
    据说，人们在死去的灵魂面前落泪，悲伤的不是她(他)的离去。
    哭泣的人们，哀号的，其实是自己。

電影睇到喊其實唔岀奇，但因為一個少年喔，的確比較少。
 
同柳樂優彌冇關既，實在是touching。
 
“他那么喜歡大象，是因為妳也喜歡大象。
他實際上是在愛妳。”
 
聽到心痠。
 
冇辦法忘記既仲有拒一臉澄澈表情，同時眼神堅定。
 
“呢度就好似一個宇宙 。”
“我都想可以變成一隻大象。”
 
是為左將自己既心意傳達俾另外一個人知。
等拒知道心里面有愛。
這么透明，這么自然。
 
得唔到理解既時候，懊惱有D吧，心痛有D。
但都是冇講岀口，可能會傷人或者難堪既說話。
等一日頭頂有“獵戶三星”既時候，妳自然會明白。
我地之間從來未遠離。
 
因為我地既愛是互通既，經由對象既喜歡，聯繫彼此。
 
一直到最后，我都在度。
依然懷唸。
依然熱切。
 
因為星星上面，
有個少年。
 
細長眼睛，
溫柔堅定。

语言究竟给了我们什么？
如果言语上的交流不能产生信任，这个世界的善恶又要如何去辨别？

世界上最丑陋却最暴露的地方不是其他，而是人类的嘴。它被训练得干净利索，薄得如同利刃。发出各种复杂的音节，冠以成套的语法。然后随心所欲的变换形式去诋毁欺骗。

在语言学家的不断努力下语言越来越符号化。各种语言正殖民着每个角落。至于被殖民者，不言而喻。殖民与被殖民的关系都是自取其辱。也许哲梦起初对象的喜爱多是因为想爱却不懂如何去爱她的母亲，但我相信，在得知象仅以嗅觉判断对象后，他已经甘愿化身为一头幼象。就像哲梦远赴清迈深林寻找象的语言，我也在努力寻找语言中的残存。我不知道你们是否在一些语言的背后听到了什么，如同象的超低周波，那些共通的，最原始却被掩盖的声音。那种感觉如同在讲述者背后有一位神明哼唱动听悠扬的音调。原始而纯粹得近乎其他动物的声音。希望这不是我的幻想。这种感觉起初正是来源于日语和泰语。很高兴世界上我最喜欢的两种语言能与这部电影如此完满地融合。


有人说这部电影拍得不成功，平铺直叙。那么死寂的海面与冲浪池半小时一次的人造巨浪，你会选择哪一个？在玻璃的碎地声中你听到了什么？如果砸破玻璃窗可以换来大象间的那种交流，哲梦一定愿意用双手，用身体，倾其所有，撞碎世界上所有的玻璃窗。

不要认为人类有多高尚，发明的语言已有多完美。从你会说第一个音节开始，你已被烙上沟通的枷锁。已经“失语”。