文/十四十四

首发/公众号：十四十四

这几天，当我逛豆瓣的时候，发现《我是余欢水》这部剧的评分一降再降。

从先前的8.5降到了8.1，之后突破到了7.8，最后定格在了7.6。

按理来说，即使一部剧的结局出现了爆炸性失误，导致烂尾，评分也不会跌的如此之快，犹如瑞幸股票一样来了个大跳水。

就像前段时间大火的《轮到你了》，因为结局过于烂尾，导致评分降低，但这也是一个缓慢的过程。

所以好奇的我打开了评论区，寻找跌分的理由。

一条条的看了一星的短评后，终于找到了事情的根源。

原来《我是余欢水》的剧情里，绑匪绑架了公司里的三个同事，而他们的一段对话，就像导火索一样触动了微博女权团体的逆鳞。

其实女权这个词，在很早前，就变了味道。

而因为微博女权人士的各种骚操作，诞生了一个新的词汇专门形容他们——田园女权。

田园女权在百度中的解释是——要求男女平等却要男性承担主要责任，以女权为借口追求女性收益最大化的群体。

这次高举女权大旗攻陷豆瓣的田园女权们把双标做到了极致。

例如上面这篇文章，她通篇的发言可以概括成一句话——男主是人渣。

若以同样的角度把余欢水的性别一换，我想他们就应该高吼：

“编剧污蔑女性形象，诋毁女性，歧视女性。”

其实绑匪绑架的这一幕，导演是在用黑色幽默反讽另外两个男同事没有担当——因为两个男同事都与这女的有一腿，出了事却想脚底抹油溜之大吉。

这与其说是对女性的性别歧视，不如说是暗讽男同事的自私与无耻。

从整部剧来看，这部剧对余欢水的恶意是最大的。

在剧中，余欢水阻碍母亲再婚，诬陷兄弟大壮，一贫如洗之后满口谎言欺骗家人。

除了他爱着自己的孩子以外，身上几乎看不到任何优点。

这样看来这整部剧都是在污蔑诋毁男性的光辉形象啊！

我强烈建议所有被污名化的群体也去刷一星！

我认为——

真正的女权，是追求权力的平等。

田园女权，则是极致的单边利己主义。

当她们高举女权大旗，组团刷一星的时候，他们不知道，这只是又一次暴露了自己的无知与愚昧。

死侍领悟了田园女权

死侍已经领悟了田园女权

其实在很多国外剧中，羞辱男性是很常见的一件事，大多数男性对此也就一笑置之，见怪不怪。

但是只要但凡羞辱一点女性，某个群体就会集体高潮。（何况剧里根本没羞辱女性）

你知道最简单激怒一个人的方式吗？

就是戳他痛处。

这一系列行为，无不体现出，田园女权们心里的极端不自信和心底的极度自卑。

她们生怕别人看低了她们。

自信的人，不会如此在意他人的言论。

其实早在八九十年代，那时候在中国女权还不叫女权，叫男女平等。

但是有些人总会按照字面理解错误——

完全的平等是不存在的。

因为男女有着天生的生理差异，心理差异，这造成的不平等是不可更改的。

而有些女权主义者的追求有着根本性的错误——

他们无视生理差异，强行要求完全平等。

男女平等并不意味着在任何事件上被平等对待，反而是应该尊重男女之间存在由性别带来的客观差异，提供合理的大环境。

在面对不同个体的时候，不会因为性别不同，先入为主的差别对待。

这个社会本身就不存在完全的平等：

例如常见的颜值福利，因为天生长得好看，就会在各种事情上获得便利，这都是客观存在的。

毛主席曾说过：

“妇女能顶半边天。”

50年代口号

真正的女权主义者，应该是通过自己的实际行动去争取和赢得别人的尊重。

田园女权们在自己享受性别福利的时候视而不见，在别人侵犯自己利益的时候，高举女权大旗进行指责批评。

在社会中，确实存在着不合理，不公平，不平等的现象，但那些恶意刷一星的“女拳斗士”甚至没有拥有独立自主、明辨是非的思考能力，完全不理解这部剧反讽的内涵。

他们，才是阻碍女权进步的罪魁祸首，把潜在的战友甚至伴侣变成了不共戴天的仇人，在网络煽动仇恨。

那些鼓吹着“你负责挣钱养家，我负责貌美如花”，只想着不劳而获的女性脑海里早已经给自己打上了价格标签。

男性和女性本应该一起努力，改进，解决社会问题和矛盾，而不是像仇人见面一样，拔枪交战。

(4.24)

之前关于余欢水那句所谓“嘲讽女权”的争议话语，今天看完了《美国夫人》，借对那部剧的评价，表达我对一些人认为的编剧嘲讽女权主义者的观点的态度

不要把自己所受的一切不公归咎于性别。回想剧里嘲讽安妮的话，这才是编剧的态度。

我相信社会上有很多人支持女权是为了平等，但也有人真的在内心深处渴望着特权。一边想要享受性别带来的便利，一边又怨恨自身性别带来的不便。一边标榜自我的经济独立，一边嘲讽伴侣为自己带来的财产并不丰厚，认为自己是吃亏了。

这话说出来虽然很难听也很扎心，但真的有不少人真的就是这么想的，并且认为自己无比正确。在无人谈及性别的时候，总会有人自告奋勇将性别拿来说事，反响吸引火力，其实恰恰最性别歧视的就是自己本人。

如果真的想要追求男女平等，首先就应该自己先抛开性别成见，不是每天呐喊着问他人问社会“what can gilrs do”而是发自内心问自己“what can I do”。个体的强大，才是群体的强大。

（4.7更新）

更新的4集看完了，有几个问题想问：

女主苗苗同学出来的时候问的那句你信什么，真的给我整懵了。Why do you ask that？非常突兀，真的。

打着吊瓶给电话的患者和李倩的张子铭妈妈让我分分钟梦回《暗黑者》，他俩坐一起的时候我有一种，啧，darker来找罗飞谈人生了的感觉。

然后我觉得比较脱离现实的应该是那个小学老师。现实中的老师一般没哪个敢对家长那样的，也不会那样去处理学生纠纷，看看评论区有没有小学老师现身说法来打我脸的:-)反正我是没见过……

这部剧的节奏是很快的，有些地方为了营造一种极度压抑的氛围确实存在失实的地方。但这是文学创作，这些看上去失实的部分可以说是一种荒诞而夸张的手法，你可以理解为是契诃夫的《装在套子里的人》，提取生活中某一类人的共性现象，将它集中显现在一个个例之上，再赋予艺术夸张。

这就是我原答里说的，为什么大家都能在“余欢水”的身上找到共鸣点。

当然了，现实中的我们再惨，确实也不至于到余欢水那个地步，所以会有一部分观众觉得它过分夸张，也是人之常情。

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原答：

前有女性家庭大戏《都挺好》，后有男性社畜剧目《我是余欢水》。

8点的时候我在沙发上打开这部剧，我爸就坐在我旁边。老头子之前因为我妈看《都挺好》看得一把鼻涕一把眼泪，捎带着还要骂他几句，对这类电视剧基本上可以说是嗤之以鼻，不屑地问我，这就是在贩卖情绪搞对立，就女的倒霉，男的就不惨？怎么不写写？你看，这不来了吗？

余欢水，2009年骑在摩托车上风一样的男子，金牌销售，一朝不查，坏了脑子。

十年后，他沦为了芸芸众生中最普通的一员，在社会的大齿轮上成为了一个微不足道的零件。哦不对，其实他不配叫做零件，毕竟没了他社会照样转。在日本，像他这样的有一定工作年限，但因为家庭无法轻易辞职故而可以被老板随意压榨奴役的人，被称作——社畜，社会的牲口。

在家庭里道歉

被徒弟超过冷嘲

为生活迟到早退

贪小便宜

我不知道大家是怎么看待余欢水这个形象的，我在看到这个形象的时候，脑子里闪过的，是深深的恐惧。我在他身上看到了我们一些父辈，前辈的影子，也看到了我们可能面临的将来。

很多人年轻的时候在工作上毫无保留地拼命，不就是为了摆脱成为“余欢水”的命运吗？但是，很可悲的是，我们往往还是要走到这条路上来。

这部剧的编剧，最狠的就是加上了开头的那几分钟。十年前的余欢水是什么样子的？热情、敢拼、上进，后来呢，十年后的他变了，变成了一个平庸的中年男人。后面的剧情中他的妻子（后来离婚了）不断强调，你从前不是这样的。那一瞬间，我真的看得汗毛倒竖。

十年前的余欢水，不就是现在的我们吗？年轻的时候，我们和他一样的，十年之后，应该没人希望变成他那样吧？

但这个编剧他就是要把这一点让你看到，你看呀，这就是你的将来。

可以说，这部剧运用了连续的快节奏生活化的片段，将一个个小事连接起来，勾起了职场中人内心中的恐惧，又一次成功地进行了情绪贩卖。我相信有很多人在看到这部剧的时候是有共鸣的。

“余欢水”的无奈，是很多人的无奈。

那么这部剧贩卖情绪成功的一个讨巧点在哪里？我觉得我爹对《都挺好》的吐槽是可以放在这里使用的。

妻子毫无理解的抱怨；范恬恬演的牵狗女的张狂；和经理有一腿的女领导，甚至是楼上那个傍大款的女郎……

几乎所有的女性角色都被无理地打上了“恶劣”的标签——正如《都挺好》里无能的男人们。电视剧追求戏剧性，但我们要通过抱怨其他性别的身边人，将矛盾转嫁，才能达到自我疏解的结局，委实有些可悲。但无可厚非，这种手法在电视剧里非常好用，它可以很快地将人的情绪带入进来。

职场人看了会唏嘘，男性看了可能会想抹眼泪，基于这一点上，编剧成功地输出了自己的价值观，那么可以说，这部剧是成功的。尤其是郭京飞在饰演中年社畜男的时候，我有一种深深的感觉，他闷头不吭声的时候，我在他身上看到了40岁时候的我爸爸。老爷子估计现在已经不记得自己十年前那会儿是什么样子了。

简介里说，结局余欢水选择反抗生活，最终获得幸福。所以说，这大概就是电视剧吧，虚幻而美好。

实际上是，现实中的余欢水大抵困顿一生，没那么多大起大落。

他们熬到满头白发，最后儿孙满堂，过年团聚，共饮一杯小酒，也算是另一种人生圆满了。

大家这么关心女权，而且发现长评里面没有这个主题的，那我发一个吧。本来这剧我写了一个批评剧情的长评，这就算是第二篇吧。歧义点在下图：

阳光和煦的一天下午，撒切尔和达尔文在天堂的一个咖啡馆又见面了，本来想闲聊的两个人，不知不觉中好像发现了什么不得了的事情，最后不得不停下来，可是开始的时候他们只是在聊电影啊！

达尔文；玛格丽特（自从撒切尔来到天堂，两个人经常聊天而熟络起来，现在已经互称玛格丽特和查尔斯了），你来了，最近人间上映的几部电影你有看吗？

撒切尔；hi，查尔斯，你指的是？

达尔文：就是像《冰雪奇缘2》，《终结者6》还有要上映的《星球大战9》啊，这几部。

撒切尔；看是看了，但是都不太喜欢。

达尔文：为什么啊？他们的主角都是像您一样的可以独当一面的女性啊，那今年他们人间最火的《复仇者联盟4》呢？不会也不喜欢吧？

撒切尔：我不喜欢这些，倒不是因为剧情演员什么的，而是他们已经成了宣传错误女权思想的工具了，这样下去好莱坞我怕是要被毁了。

达尔文：他们只是让女性来当主角吧，错误的女权哪里提现了？

撒切尔：比如《冰雪奇缘2》里面女主无所不能，女二的男朋友在里面也是毫无作用，而且反派一定要是男性来演，当然最后要被女主打败。《复仇者联盟4》中大决战的时候，那么紧张的时刻还要给一个女英雄集结在一起的仰拍全景镜头。

达尔文：您是说他们这些电影宣传的是一种男性是女性的敌人，女性不需要男人，可以干任何事的价值观？

撒切尔：没错，而且这还不是最过分的，他们甚至为了体现男的有的女的也要有，甚至把像《十一罗汉》和《捉鬼敢死队》这种经典电影重拍一遍，就是为了把主角通通换成女性。

达尔文：我还以为您作为女性会很开心看到之一变化，毕竟更多的女性饰演绝对主角了。

撒切尔：我当然希望有更多的女演员拍出更多的好电影，但我希望的是，当女性作为主角时，是因为电影故事的需要，观众的需要，而不是为了满足好莱坞宣传它的错误女权观。

达尔文：您也知道，我1882年就来天堂了，所以对女权不太了解，但是我听人间很多人在讨论女权，有的说希望女生练习格斗防止被性侵，还有的说男人赚钱给我花是天经地义，还有的说女生谈恋爱就是要男生时时刻刻哄着的，我有的时候在想，这些都是所谓的女权问题吗？

撒切尔：您说的这几个都是典型的误解女权，练习格斗能有什么用？难道犯罪分子侵害你之前还通知你进入战斗准备？谈恋爱的相处模式更是和女权无关了，我2013年离开人间的时候他们已经吵翻天了，据说现在中国有个女权派别叫田园女权，男人就应该赚钱给我花就是他们的观点，但是这些都是假女权，和追求女性权益毫无关系。

达尔文：我也是这么想的，以前还听说有反婚反育的女权主张，您是知道的我作为生物学家认为生存和繁衍才是生物的首要目标。但是这个繁衍是要人家愿意，之前有些国家为了让人民多生竟然发明了月经警察这种东西，当然这是侵犯人家生育权的行为。可是现在这些反育的人不也是侵犯人家生育权吗？

撒切尔：您说的太对了，想当年为了把生育的自由牢牢的掌握在自己的手里，很多真女权主义的支持者做了很多抗争，这才使现在避孕和堕胎合法化了。

达尔文：但是话说回啦，他们所说的男女不平等还是存在的，比如世界上的政府领导人，主要大公司的ceo，知名导演等确实是男性占主导地位啊。

撒切尔：可是他们为什么不看看这个世界上的最底层同样是男性占绝大多数啊，比如在中国监狱里94%的人是男性，乞讨人员也多是男性，更不要提被谋杀的，战争中直接死亡的等等也大多是男性。而且男性和女性比起来，平均寿命更短，和子女关系更加疏离，朋友也更少。

达尔文：我可不可以这样理解，就是假如有男女生两个班，他们的平均成绩都是75分，但是女生班成绩波动小，一般都在60，70，80附近，但是男生班却是有好几个成绩特别突出的100分，但是同时也有很多10分20分的人存在。

撒切尔 ：对的，就像我从事的政治方面的工作，并没有人阻止女性进入这个领域，但是女性自己不愿意进入，一开始想从政的就大概只有20%的人是女性，那如果最后议会中女性比例也是20%，这不是恰恰说明女性干的和男性一样好吗？你总不能要求占创业人数只有20%的女性最终在成功者中占比50%吧？

达尔文：我想女性在这些领域中参与的比较少是不是和有一部分女性选择了回归家庭有关。有人觉得在家庭中女人就是生育机器，您觉得呢？

撒切尔：咳，这种形容毫无意义，比如我把有家庭的男性叫成负担家庭的苦力，这有什么用？能说明什么？在一个家庭中两个人是互利共生的关系，不分什么机器不机器，苦力不苦力。说女人在家是不花钱的保姆，做家务得不到酬劳是很不负责任的说法。

达尔文：这个说的是，我们要分清什么是要付钱的市场行为，什么不是。比如我们监督孩子做作业，照顾生病的父母，给陌生人指路都是没有也不需要报酬的，相反你雇一个家教，一个护士，安装一个导航却都是要钱的，这是两回事。估计这个道理不懂的是来不了天堂了。

撒切尔；也是，既然都说到这了，那我问您一个核心问题吧，您觉得男女最大的区别或者说让男女如此不同的原因究竟是什么？

达尔文：我想本质的话那就是女性要生育，对吗？

撒切尔：完全正确，因为要生育而且生育有最佳年龄（22到30岁），所以女性人生的巅峰期是在25岁左右，也就是适婚年纪，而评判男性人生成功与否的标志是事业，从而让男性的人生巅峰推迟到45岁左右。这就造成在婚姻市场是女性挑男性，既然是女性强势，那么一系列问题就都找到了答案，比如一般在约会中是男性买单，一般男性要给彩礼。

达尔文：您从单一的基础出发通过推导就把两性很多恋爱问题解答了，很有我当年发现进化论规律进而解释了整个自然界的意味。我可以帮您进一步完善之后的推论，比如有人问为什么有剩女没剩男是不是对女性有偏见？

撒切尔：所谓有剩女没剩男，难道不是因为剩下的男性都是社会最底层毫无话语权造成的吗？

达尔文：当然本质上是这样，可是有些人对我们人类社会的一夫一妻制有误解，他们觉得男女比1：1，不就代表人人有老婆人人有老公，可是现实不是这样的，根据刚才您说的在适婚年纪时是女性处于优势地位，所以女性会尽量挑选比自己高一个阶层的男性，这样做的结果是最顶层的男性被两个阶层女性抢夺，而最底层男性彻底被剩下来。我这有附图说的更明白。 撒切尔：所以呀各个阶层都有一部分女性剩了下来才有所谓剩女的说法。那你说可以根据女性要生育这一条推论出所谓同工不同酬问题的合理解释吗？

达尔文：我想想啊……噢，是不是这样的，因为女性在参加一段时间的工作后要请产假或者干脆辞职回家了，所以很多公司觉得在女性员工身上的投资回报不如那些可以陪酒可以一天24小时随叫随到的男性员工高，所以所谓同工不同酬其实根本就是因为不同工而自然不同酬。

撒切尔：您说的太对了，其实美国他们有个数据，就是那些不结婚一心工作的女性的收入，其实和男性的几乎一样。我由于喜欢网球，所以前一阵听说网球要搞同工同酬，也就是比赛冠军不分男女都要奖金相同，感觉很无聊。

达尔文：网球肯定是看男子决赛的更多啊，这是事实，不能说都打了一场比赛就叫同工了，你说两个路人打一场比赛也要冠军奖金吗？

撒切尔：就是啊，所以女性拿少一点的工资是因为人家要兼顾家庭，是因为要休产假，不能陪客户喝酒喝到吐血。我不执政以后看到有些政府瞎搞什么同工同酬，一刀切的要求所有公司都要相同岗位给相同工资，简直是胡扯。

达尔文：我觉得这只会让女性的处境更艰难，因为既然都要给一样的工资，公司为什么不聘用能喝酒不用休产假的男性呢？这会大幅减少女性的工作机会。哎，发现我死以后人类喜欢好心办坏事的毛病一点也没改。

撒切尔：是啊，还有盲目要求各行业什么高管，CEO等工作男女比1：1的想法，更是让人哭笑不得，难道搬砖的也要雇佣一半女的，四小天鹅的芭蕾舞要用一半男的来跳吗?

达尔文：这个具体各行业男女比例是自由市场竞争的结果，因为男女确实不同，擅长的领域也会不同，比如护士，老师等职业女性占主导，士兵警察男性占主导，这种现象没有好坏，就是一个中性的存在。

撒切尔：有人觉得女性要当护士是男权社会给妇女规定的角色。

达尔文：任何族群都会对成员有要求，作为女性要求你矜持，作为男性要求你勇敢，作为模特要求你漂亮，作为士兵要求你服从，这只是让你在社会里更方便融入的一种大体要求而已，不是硬性规定。你想成为女子柔道选手也没人拦着啊，是吧？

撒切尔：确实，选择的自由在今天是无比的广阔，是人类历史上最无拘无束的时候。而能演变成今天这个模样历史上那些真正的女权主义者功不可没。

达尔文：我记得我们那个19世纪末的时候，女权的主要主张是获得和男性一样的投票权。仔细想来当时好像真没有女性问出那种，我在恋爱中不停的作男朋友要不要哄我的问题。也没有女性要求男朋友记住他们的口红色号。

撒切尔：那个时代确实是女权主义运动的前期，后来在取得投票权以后，女权主张逐渐变为争取相同工作机会，争取堕胎合法化，要求禁止工作中的性骚扰等等。这些才是真女权啊！

达尔文：不过好像这些权益已经差不多都实现了，尤其是在某些神秘的东方古国。他们还有什么可在网络互相攻击的?

撒切尔：您知道现在还有所谓男权，其中一些人用您的进化论中优胜劣汰适者生存这套理论衍生的所谓社会达尔文主义，来论证男性就是比女性强，比如力量方面等等。

达尔文：唉，总有人滥用我的学说，我说的那是大自然又不是人类社会，而且我的优胜劣汰里什么是优是大自然决定的，哪里像他们想当然的挑选对自己有利的某些证据，他们说男的力量大，你怎么不比较身体柔韧度呢？怎么不看现在中国考上大学的女生数量已经超过男生了呢？社会是个多维度的复杂系统，什么是优不是某几个人说了算的，男女各有不同各有优点这是既定事实。

撒切尔：那您作为科学家觉得除了女权思潮以外，还有什么原因让今天的女性可以自由的选择工作选择人生呢？

达尔文：我觉得真正具有重大推动作用的东西其实是避孕措施的广泛采用和医疗水平的提高，让女性不再需要一生绝大多数时间都用在生孩子上，女性才能出来工作。

撒切尔：是这样的，而且一战二战男人上了战场，正好造成工作岗位开放，女性填补上之后，发现完全可以做的和男性同样出色。

达尔文：你这个年代的人更应该感受到由于技术进步经济发展，许多工作岗位比如纺织工，销售等等都是男女都能做的工作，那些如采煤的艰苦工作已经大幅减少了。

撒切尔：就像咱们说的女性处境的变好是技术进步和社会演化共同造就的，根本不是几句口号或者男性的良心发现可以解释的。为什么会有那么多人把女权理成以男人为敌，任何问题都要扯到男权社会，我看见过一个指责权利斗争是男权社会产物的言论。

达尔文：作为曾经处于权利巅峰的人，您肯定知道权利斗争的根源来自于权力的稀缺，跟性别没有任何关系，在女子足球队难道就没有很多人想当队长吗？不要把问题动不动扣个帽子其实什么也没解释。

撒切尔：确实没必要，男女两性一直是合作关系为主，不管是茹毛饮血的时候还是现在，不要搞成女权就是去和男性斗争，女权的敌人是一些过时的制度和不公正，而不是男性。我经常举的例子就是所谓中年女演员无戏可演，不是男演员造成的，不是所谓大众对中年女演员的恶意，而是来自对年轻女演员的善意。

达尔文：我觉得总结起来这是有些人觉得有坏事就一定有坏人，他们按照这个思路想，那既然女性现在相对弱势面对一些问题，这就一定是男性的锅。比如历史上朝纲不振那就是有奸臣，除了奸臣就好了，发生二战就是因为有大坏蛋希特勒，没有他就世界人民大团结了。他们不理解在复杂系统中一个问题的产生不一定是因为有坏人。比如中国有个上海经常堵车，那你说是哪个坏人在背后搞的邪恶计划让上海天天堵呢？没有人。同样的道理也并没有一小撮白胡子老男人天天秘密开如何进一步压榨女性的座谈会。

撒切尔：所以他们是没学好您的进化论啊，您的理论不就是说大自然没有一个中央控制者，没有一个天天计划大自然下一步发展方向的人，同理，在如此复杂的人类社会也不可能存在什么"歧视女性委员会"。

达尔文：太对了，所以我早就说过，学好进化论才能走遍全天下。哈哈哈。其实在人类社会这个复杂系统中，通常人们观念的改变又常常落后于时代变迁和技术革命。这就造成了在社会转型期的几种不同思想的激烈碰撞，比如重男轻女的思想，比如所谓要不要保持处子之身的问题。

撒切尔：是的，其实现代化时间越长，这些问题就越不是问题。保持处子之身的想法是有它的时代背景的，在现代化社会以前人们结婚时间很早，大概女孩14，15岁就要成家，距离性成熟不过1，2年，保持处子之身当然不难，而且结婚之前也不可能谈恋爱，因为附近几个村子的适婚年龄的男性一共就那么几个。可是进入现在社会女性28，29岁结婚也并不算晚，保持处子之身就变得很滑稽了。可是由于社会变化太快，很多人的想法还没有跟上，这就变成了一个可以吵翻天的话题，其实只要随着时间流逝，这个问题并不是一个问题。

达尔文：我也觉得，而且。。。。。。

撒切尔：不好了，有人把咱们刚才聊的内容发在了b站上，现在已经吵的一塌糊涂了，我先下了，有时间再聊。

达尔文：唉，说点真话容易嘛，那我也下了……

因为最近剧目的话题热点，也难得百年难遇地重新用起了视频账号，看完了这个剧。

从这个剧本身来说，其实编剧算不上大错，这个剧的主人公是个中年男职场底层，他服务的市场对象，也是类似处境的底层男性（或者我们姑且不恰当地称呼为屌丝吧），这个剧里所用的梗，所黑的段子，所塑造的各个桥段还有内涵，都是符合这个剧观看者的心理诉求和真实状况的。

简单点说，就跟起点文一样，本来就是给男观众看着爽为主的。

对本剧特别是剧本的评价，其实我自己的观感是比较路人的，它有一些看点，但是也不多，套路有创新但主体还是老套路，就和大家能在CCTV电视剧频道观看到的大部分国产电视剧差不多的水平。

但我还是只能给一个比较差的评价，和大部分来此打分的女观众一样。

为什么呢？

我能理解编剧本的亲要恰饭，要贴近定位群体的心理，现实里确实有很多不如意的男性反感甚至用“田园女权”之类的形容，也确实有很多物质化的女性，为了表达这种情绪，剧里玩一玩“女权”的梗，写了那段剧情。男性观众看到了也许会叫好，也许会不在意，很多女性观众注意到这个剧情之后，大部分人可能和我一样皱皱眉，也有可能一些女性观众较真，会和微博发酵最初一样，写一写批判，较真。我也不排除真的有同行或者营销号的朋友，为了自己的恰饭，有引导或者编排的引子。

但是当它发酵成话题舆论的时候，编剧君作为官方的人员，你可以下来饭桌上、酒桌上、家里随意吐槽观众傻逼，但是你是不应当在自己的微博上回应“多数暴民恐怕连‘女权主义’的概念都说不清楚吧。”这句话的。

这意味着编剧同志你的炮作为一发官方表态的官炮，带着一种很屌丝色彩的男权主义的态度，把我们这些本来都不太在意的路人们，特别是女性路人们，都给一并炮击到了。

这才是为什么很多愤怒的女同志要拿起多年不用的豆瓣账号冲到这里来打低分，还喊着“求锤得锤”。

不太服气的男性同胞们，换个位思考一下，你们中间也有看女尊文的吧？你们看到女尊文的作者写“男的拿来球用没有，屌丝知道什么叫气质吗”之类的发言的时候，你们觉得会不会有给这文打负分的冲动？

这事儿压根关男权女权没有一毛钱关系，说到底我都可以不介意这剧没有男女同奋斗只有男女同等权利去死，但是我要说作为官方人员乱说话编剧同志你真的是在做大死。

最后再来个题外话吧，这个剧其实反映社会还是有一定深度的，编剧你都敢表现到这个份上了，为什么不干脆展示一下【上层男性左拥右抱，关系裙带圈子玩耍，底层民工集体搬砖，生活贫贱百事哀；女性有卖身求荣的拜金女，也有卓绝奋斗甚至牺牲家庭的男人不喜欢的女强人，大部分女性天花板没有职业前途早早嫁人】社会矛盾多元化的这面呢，立意比起男女对立一下就云泥之别了。

男屌丝的悲哀和草根平民的悲哀，我觉得后者唤起的共鸣应该是更多的。

大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。

国产剧领域里，有个金字招牌，叫“正午阳光”。

他们制作了9.3分的古装剧《琅琊榜》，被人称作“国产版《基督山伯爵》”。

在他们制作的另一个大热剧集《欢乐颂》里，一个樊胜美名留剧史。

她面对重男轻女家庭的压榨，勾起了无数人对原生家庭问题的关注。

去年热播的《都挺好》，也是正午阳光这个团队制作的。

这次剧中鸡贼、懦弱又脸皮奇厚的老巨婴苏大强，成为了万千人的心头恨。

可以说，“正午阳光制作”，成为了国产剧的质量保证。

最近，他们推出了新的剧集——

我是余欢水

这个剧一上线，豆瓣评分已经冲到8.5。

我随便看了两集，不得不说，让人很想追下去。

至于原因，是这部剧的主角太惨了，我想看看他能不能更惨。

主角余欢水，出场没五分钟就遭遇了车祸。

这场车祸，让他本来要谈的创业大计毁于一旦。

他从一个青年企业家，变成了电缆公司的小业务员。

曾经的辉煌已成往昔，余欢水从天上掉到了地下。

对于一个中年社畜来说，掉到地下还能怎么办？

掸掸土，咬咬牙，毕竟还要养家。

尤其是家里有个上小学的孩子，以及一个看起来很市侩的老婆

余欢水自己也不争气，车祸后，他就唯唯诺诺。

谁都能在他脑袋上踩一脚。

出门坐个电梯，也会被刁钻的邻居喷得哑口无言。

在公司里，没有领导待见整天垂头丧气的余欢水。

人家迟到都是算了，他迟到就被扣了底薪。

人家随便和领导一说，就可以私自拿走送客户的中秋礼盒。

余欢水一拿，就被全公司通报批评。

更可悲的是，这个倒霉蛋还拿礼盒里的红酒去老丈人家吹牛。

他说那红酒上万，结果亲戚上淘宝一查，78一瓶。

太尴尬了。

丢了这么多次人，我以为余欢水也该开始逆袭了，结果你猜怎么着？

余欢水得了癌症。

这是要整一出中国版《绝命毒师》的节奏？

《我是余欢水》之后的剧情，主角也确实顺着老白的路走了一遭。

除了和老白一样得了癌症，他妻子也有出轨嫌疑，俩人也闹起了离婚。

为了孩子的未来，余欢水也不得已走入灰暗地带琢磨着如何捞钱。

不过他可没贩毒，他只是阴差阳错知道了公司领导在卖假电缆谋私利。

于是余欢水想敲诈一笔，在最后的人生里痛快一回……

可惜的是，就目前的故事进展来看，这条敲诈的故事线越编越扯。

它完全和《我是余欢水》前面的现实主义形成了断裂。

不是女老板搞色诱套消息，就是余欢水玩秘密潜入拿证据。

虽然饰演余欢水的郭京飞确实要块有块，身材练得不错。

但那段潜入黑工厂的戏，感觉就是他要秀下身材。

饰演女老板的高叶也确实很性感，让人过目难忘。

但她在这部剧里，目前看就是个花瓶。

抛开敲诈这条故事线，我得承认，《我是余欢水》算是近期一部难得的现实主义作品。

作为主角的中年社畜，他身上的每一个厄运，都那么真实。

当初创业失败，就是命运不眷顾。

大多人一辈子就这一次机会，没了就是没了，很多人就此甘于平凡。

甘于平凡的代价是胸无大志，赚的钱勉强养家糊口。

这难免就会被妻子嘲讽，被妻子那头的家人奚落、看不起。

久而久之，英雄也成了狗熊。

剧里的余欢水，哪怕自己有理，在外面买了假酒去理论，都会因为面瓜性格反被店主教训。

剧里这样的悲惨时刻到处都是。

比如余欢水想早点下班去接孩子，他和老板请假。

老板正眼都不看他，一句话：不行。

被迫加班的余欢水，只能看着窗外的大雨，心疼没人接的孩子。

等他终于打车赶到学校，儿子早就被雨淋透了，一个人在学校门口哭的昏天暗地。

什么楼上装修太吵，去找人家却被呛回来；

还有因为业绩不行，在公司被曾经的徒弟挖苦。

这些普通人的遭遇，不仅让余欢水这个角色一开始就因真实而可信；

也让他的悲惨有着令人感同身受的共情。

而因为有着这样的真实，郭京飞的演技也在剧里爆炸。

他把余欢水那种人到中年万事休的感觉，表现得很到位。

就像他剧里那些突然的摔倒——普通人的日子，到处都是坎。

这些坎多了，中年社畜的生活就会慢慢丧气。

丧气的背后无非就是八个字：不惹是非，省得心累。

比如剧里的第一集，早上一起来，因为昨天忘了给孩子买牛奶，妻子就冷脸相对。

余欢水想编个谎搪塞过去，但妻子不依不饶。

她一声令下，余欢水必须冒着迟到的风险给儿子买牛奶。

其实余欢水之前不是偷懒不买，他不愿意让孩子喝奶，觉得喝粥更好。

但比起和妻子争论，还是迟到更省心。

扣点钱，比经受一早上的唠叨要好受多了。

这种消极心态也传染给了孩子。

现实世界里，万千家庭里的万千个余欢水，就是这样式的活着。

他们是我们的父辈，或是未来的我们自己。

我喜欢《我是余欢水》，是因为这一点。

我讨厌这部剧里的敲诈故事线，也是因为这一点。

本来人设不悬浮，这部剧却在如何解决中年危机的问题上，悬浮了。

换句话说，前面几集《我是余欢水》，看起来是喜剧，但其实是悲剧。

它的喜感，都带着生活里真实的无奈。

但随着故事的发展，余欢水要有更多的戏剧冲突，导致编剧用力过猛。

整部剧就开始向着荒诞喜剧的路子去了。

荒诞本身没什么不好，事实上，前面几集也有荒诞之处。

但那些荒诞，发之于赚钱不多的小男人、一个心有余而力不足的爸爸；

或不能丢了工作、不敢生病的社会现状，以及办公室格子间普遍存在的等级制度。

《我是余欢水》开了个好头，但看现在的剧情走向，有点走偏。

这不禁让我思考：

曾几何时，“不悬浮”的现实题材电视剧，成了国产剧难以逾越的高峰了呢？

为什么再也看不到讲述老百姓真实生活的剧了呢？

比如《贫嘴张大民的幸福生活》。

整部剧，讲的无非就是北京胡同里的平凡一家。

没什么大的戏剧冲突，但就是让人看得过瘾，能和角色一起笑一起哭。

仿佛你就是这家里的一员。

张大民也是个中年社畜，他还是家里老大，工薪阶层，问题一堆。

但他怎么化解的？

他儿子问父母，活着有什么意思。

他告诉儿子：

“活着有意思着呢，甭说别的，光这一天三顿饭就特别来劲，早上弄碗小米粥，来俩油饼，切点细咸菜丝儿，中午来碗炸酱面，拍几瓣蒜搁里头一拌，再弄点醋... ...”

这段台词，很多现在的编剧应该读一百遍。

还比如情景喜剧《东北一家人》。

几个主演往那一坐，谁都没有大能耐，就是每天浑浑噩噩混日子。

但小桌子一支，小酒一备，翠花一上酸菜，内味儿就对。

哪怕是古装剧，一个《宰相刘罗锅》，也斗智斗勇，也算喜剧，还有宫斗。

但里面的所有角色，包括乾隆皇帝，都显得那么接地气。

我还记得剧的最后几集，刘罗锅和乾隆都老了，君臣在洗澡时坦诚相见。

俩人说了很多，回忆了一辈子的王朝风云。

老皇帝感叹岁月，他啥都知道，知道和珅是个贪官，但帝王术让他不得不模棱两可。

刘罗锅则叹口气，一句累了，准备告老还乡。

电视剧的最后一幕镜头，夕阳西下。

刘罗锅弯着腰白着头，走在回乡路上。

突然，他回头看了一眼镜头。

这一个镜头，整部剧之前的所有喜剧元素，都成了悲剧。

一个人终究难以改变世界，哪怕是皇帝、宰相。

这就是高级。

我不求《我是余欢水》最后有这样的力拔千钧之力。

但希望它能不要飞得太高。

正午阳光的招牌，不要再被浮躁的环境打碎。

今天就到这里吧，咱们明天再聊。

拜了个拜。

本文图片来自网络

编辑助理：亢蒙

什么是女权主义 ? 女权是指男女平权, 因此凡是看问题时不考虑性别差异的, 都是妥妥的女权主义者.

7个人质, 只有1个能活着离开, 谁拿到了这个名额, 谁就拿到了这项特权.

女人质以性别差异为唯一理由要求得到该特权, 被劫匪拒绝, 劫匪表示性别差异不在考虑之列.

结论 : 劫匪才是货真价实的女权主义者

结论 : 劫匪才是货真价实的女权主义者

结论 : 劫匪才是货真价实的女权主义者

重要的事情说三遍.

最近追完了我是余欢水这个局。

我自己也算是30+的中年人，看到22岁，25岁美国刚刚毕业的留学生，意气风发的样子真可爱，可是年轻人的意气风发，很多时候是还没有走到结果的一切皆有可能而已。

中年人，大概率是有了结果的，就那样明晃晃赤裸裸的摆在茶几上的结果，等着工作，家庭和自我的评判。余欢水带的实习生，业绩超过了自己，这是结果，兄弟不还钱，老婆有了二心在婚姻里不冷不热，这些结果，他都看得到，他不是不知道，只是尽力的不去查验。这些结果对于中年人来说，就是薛定谔的猫，中年人能做的很多时候是揣着盒子过日子，不打开，就不会受伤害。

25岁在字节跳动工作的社畜生，是不想听到自己在35岁的时候，已不知飘落在哪里了，知乎上有很多人问，那些35岁以上的人都去哪里了？

浑身上下买齐了LVMH集团的所有产品外加LVMH收购未果的所有产品的年轻人，对于财务的理解是，学费生活费是爸妈给的，实习和工作第一年的钱，是留给LVMH集团的，对于买房子的理解是，我只需要赚够月供的钱，首付不需要我担心或者找一个有爸妈给全款买房的人结婚即可。我作为一个30岁之前没看过韩剧的姐姐，我不禁想问。。。大家都是关注什么媒体和娱乐节目长大的呀？

要知道35岁～45岁，你还是需要为自己年少的狂妄买单的，离婚的余欢水最后打算用卖眼角膜的3万人民币潇洒一把的时候，遗愿还需要找慈善机构帮助实现的时候，就是一个中年人失去事业，婚姻之后的惨状。大部分人还是走不上被误诊，反杀，辉煌的路线的，健康的支柱被一脚T开，事业不留你，婚姻不留你，人要何去何从呢？

这个片子，如果在娱乐之余，能让年轻的，中年的社畜，明白自己的处境，开心一笑之余，审视以下自己的生活，那真的是太好了。

在背负上15年，30年房贷之前思考一下，是否未来15年，30年，日日夜夜都可以一如既往的工作并负担这笔支出，在进警察局需要老婆拿500来保自己的时候，收到的短信是“没有钱”

借给兄弟13万创业之前思考一下，是否这个钱可以负担的起永远不被偿还，自己是否想用这13万创业，看病，完成心愿和给家人急用，是否伴侣的感情只能靠买车来重启。

从公司拿高级红酒回家过节被举报，买车讨伴侣开心的时候考虑以下，感情是否需要用物质维系，如果必须用物质维系，自己的身体，健康是否可以支撑的起这些物质，是否为了性命，考虑放弃感情，是否为了事业，放弃讨好对自己不满意的伴侣。

中年人看自己，首先看健康是否还在，留得青山在，不怕没柴烧，不管婚姻事业受到什么打击，只要还有健康在，没有过不去的坎，再看看婚姻，为啥先看婚姻呢？婚姻是玻璃球，碎了就拼不回去了，太难，事业是橡胶球，掉下去可以捡起来，弹更高的。再看看事业在不在，就说老人孩子有点什么事，有点多余的钱，总能解决大部分问题。

社会是在变化的，人也在变化的，如果目前的健康，家庭，事业处于亚健康状态，大可以调整，一线城市压力大可以去二线，事业太累影响健康可以调整去压力小赚钱少一些的部门，中年人，不要死磕，不要死磕，脑子要活，一切皆有可能。

对于这个剧为啥叫余欢水，在众多网友的考证里，我最喜欢这个

孟郊《赠李观》

谁言形影亲，灯灭影去身。

谁言鱼水欢，水竭鱼枯鳞。

昔为同恨客，今为独笑人。

舍予在泥辙，飘迹上云津。

卧木易成蠹，弃花难再春。

何言对芳景，愁望极萧晨。

埋剑谁识气，匣弦日生尘。

愿君语高风，为余问苍旻。

灯一灭了，影就离去，和形并不是真的相亲，说明”鱼袭水欢“也只是表象的，一但发生变故，百就会改变甚至破灭。结合孟郊孤苦的一生，科举失败，生活贫困，不得志等，他的诗多写世态炎凉，民间苦难，与他处于社会底层有莫大的关系。这几句诗是诗人对这个世界的人与人度之前的关系的不信任的表现的，所谓真情，相亲，相欢，问一旦双方身份改变，地位改变，都会改变。

我的人生哲学就是，prepare for the worst, but hope for the best.

20200731更

一个故事：

战争时期，士兵占领了一个村子。

女人们说：放了我吧，我弱。

士兵：行，上完就放了。

士兵放走一部分女人，准备杀掉所有男人。

男人们：凭什么，男女平等，你在搞女权！

士兵：？滚。

男人们卒。

结论：士兵们搞女权。

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脱离现实的艺术就像一盘散沙，都不用风吹，就现出了原形。 ——当代著名导演jingmingguo

一：

这场中年危机，长的有点畸形。

有三点。

第一，可能我比较挑剔，我觉得这剧里充斥着脸谱化的角色，没有哪个人物让我觉得惊喜，有种编剧想要讽刺社会深挖热点，但碍于阅历和能力都浮于表面，脱离现实逻辑的拼凑感，什么都想讲点，很多都没讲请，新闻事件没下文，要儿子没下文，最后跟一个瘦弱姑娘去荒郊野岭避难（？？要带也是带保镖去治安好的地方啊），导致剧情渐渐走向无厘头网大。

第二，不是浑然天成，而是刻意拼凑，无论妻子和朋友，无论父母和同事，无论小舅子和老师，都是过分放大的离谱形象，只为了刺激观众，摁着观众的头，把菜送到你嘴边，看啊，我黑社会黑的多好；还要掰着嘴喂你吃下去，看啊，我揭露的黑暗多有营养。

第三，看似有声有色，中年危机婚姻伦理官场厚黑悬疑犯罪敲锣打鼓一锅乱炖，失去了讲故事的深度和分寸感，则食而无味，弃之也不可惜。

甘虹，作为女主角却角色脸谱化严重，工具人属性明显，也是我只打三星的最大原因，余欢水的崩溃全靠她来一步步打击，明明自己做一堆错事却还理直气壮，死皮不要脸，一个女主角，除了给男主难堪没别的意识，就单纯对男主使坏，那观众谈何与人物共情，谈何能理解余欢水那种无奈可叹的中年危机？全员恶人就是荒诞现实了，就中年危机了？对中年危机的理解，就停留在老婆精神出轨，老婆看不起自己，老婆家人看不起自己，同事看不起自己上？

那这种设定给年轻人，讲青年危机，同样也行，有啥区别？

以上是我想说的重点↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑

以上是我想说的重点↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑

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二

全员恶人=好剧？

（下面两段不想看就不要看，是写在我知道台词问题之后的，特别是拳师ptsd不要看，看伤眼睛，看了没好处。）

我有一个不太成熟的小猜测，女一甘虹形象很差，女二梁安妮（美，好看，演技好，我喜欢）直接是反派，一开始以为美强惨一个，结果被塑造成一副走进社会就被玷污的伪女强人俗套形象，女三然并卵，小白兔工具人，男编剧幻想人到中年有清纯女大学生倒贴。这三女主。。说温柔点，国内男编剧写不好真实有温度的女性实属正常，说不好听点，只感受到对女性的片面解读和来自被迫害妄想症直男的凝视。 佐证我猜测的，是这剧的台词与人物形象的割裂，绑匪二炮怎么看就是一个没文化的狠人，突然来了句女权，我差点惊掉下巴，前后完全没有铺垫，人物行为没有逻辑，编剧夹带的私货太硬，咬不动。

在这里反对长评第一，不要说这剧里男的也没有好人，首先我的论点不是说女的角色都很坏所以这剧不好，是角色单一扁平，尤其是女一女三的角色功能非常的刻意；第二男主那点小缺点不过是白壁微瑕，见义勇为，智斗歹徒，哪一点普通人能做到，长评第一典型分不清主要矛盾次要矛盾，男主懦弱撒谎就是坏人了？男主是好人就已经足够了，况且男主朋友吕夫蒙之前再坏，最后也真相大白了，我害你是因为你对兄弟不好，我为兄弟出气，义气的很啊！白主任也洗白了，坐在余欢水沙发上真情告白，都是体制的错，主任有什么错！男人不容易啊！

一部剧，不是全员恶人就很优秀，是看人物的塑造程度，讲故事的能力来判定的，不知道热评第一和他的簇拥者们能分清这个概念吗？这里黑的高级那里黑的牛逼，一整篇看下来我都快不认识黑这个字了，黑这黑那就是好剧了？快餐型的文字只配捧快餐剧的臭脚，不过就是拍给定点人群的yy剧，瞧把你们给激动的。

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三

故事第一，理念第二

一个剧好不好，我有时候会以看完是否想要回味这个剧，作为标准。那些情怀大于情节，态度大于故事的，很难让人回甘。

比如琅琊榜，比如不完美的她，分数不同，毛病一样，为什么日版深入人心，而中国翻拍浮于表面？

因为理念已凌驾于故事之上。

这，也是行业标杆了，得，前路漫漫，同志仍需努力。

2020.04.16更——————————

四

这剧到底有没有侮辱女权？

最后一集出来，微博已经炸了，大家都觉不妥，那这剧值得亿星~

上图对话的意思，根本不是批判伪女权。

女权更不是不允许批判讨论，女权甚至欢迎批判那些假女权。

女权是反对被《我是余欢水》的编剧低劣地定义为“以弱势博同情，即为女权”。

以下是我在评论里对结论的分析，感谢愿意理性讨论的朋友。

我们先思考绑匪这句话的语境是什么？大家生命都受到威胁的时候，女性角色自私的说放我走因为我弱我有理，已经预示了这是个利用同情的卑劣行为，然后就被绑匪定义为女权，第一感让人不适，而她谈论的是女的是弱者，弱者优先，在这里不属于女权范畴，却被突然定义为女权，其二不妥。

而在失去了生命权的时候谈起了男女平等，很讽刺，编剧好似给自己论点加了个理由，好引申到女权，但男女平等只是女权的必要不充分条件，不能直接带出女权，男女平等从来不是只属于女权范畴，谁都不是谁的子集。

梁安妮讲的话看似跟男女平等有关，其实她根本没有涉及真正的女权。

总结，a（弱者优先）跟b（男女平等）有一点点关系，但不能互相推导，b和c（女权）只有弱前后逻辑关系，也不能互相推导，那我说a了，那就是c的意思？

这不过是编剧利用男女平等这个公理，引申到女权的这个他已经预设的立场，自说自话乱扣帽子，看似道理没错，实际上后面的推演根本不能成立，夹带私货也带不好，水平堪忧。

这就是令很多人觉得不适的原因，这是诡辩，是个劣质的逻辑陷阱，很多人会陷进去并认为自己理解了。

不要再洗白这句话是反田园女权了，但凡田园也不会说男女平等，集美们，敏感一点也没关系，因为路人看到这句话对女权做何感想？不是女人，不理解，但不要诬赖。况且，先撩者贱，谁当精神领袖不好，非得徐二炮？

以上分析不奢望有些人会看，因为他们只会上来就喷。

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挂人，前方大型素质现场，来自楼下的评论，另外此人自称985大学博士

我的私信

多大仇，观点不同，上来就发私信骂？

这才是真正的荒诞现实剧。