时代变迁，如今传统婚姻的功能在逐步弱化，原本固有的政治功能、经济功能、社会功能都遭受到一定的冲击。然而，大道至简，婚姻当中爱情的地位更为突显。女性在追求婚姻的过程中，爱情的地位永远在婚姻中起着重要的作用，只是越往后这个作用越发显得至关重要。



 
由张可颐、刘心悠、卫诗雅、杨思琦四位美女组合的《女人永远是对的》，比起早些年的爆款韩剧《阳光姐妹淘》更为积极年轻。四位空姐出身的大美女有的已嫁作他人妇，有的即将结婚，有的不敢结婚，有的还在观望。婚姻是女人一生的事业，这个并非是指女人在生活上必须得要完全的倚靠男人，而是说女人在经营家庭上与男人的社会分工不同。



 
无论是风靡一时的美剧《欲望都市》，还是韩剧《阳光姐妹淘》、国产热播剧《欢乐颂》……这些以女性为绝对主角的影视作品中，都强调的同一个概念：先要好好爱自己，才有资格爱别人。切莫为他人忘乎所以的付出，将寄望投放到他人身上，到头来觉得自己遭受到了不公平，活成一副怨妇的模样。没有任何一个人，值得一个美好的女人为之去猜忌、为之去狰狞、甚至为之去怀疑自我从而伤害自己。


 
电影《女人永远是对的》的故事正是讲述这一概念，四位空姐不仅长得漂亮，更要活得漂亮。其实女人想要在事业上与男人获得同样平等的地位，注定了要比男人付出牺牲更多，因为女人更为看中婚姻以及家庭生活。像张可颐这样的事业女强人，极为容易忽略男人的感受，时间久了也变得好胜了，注意是好胜不是自强。自强讲究是自己内心的力量，自立自尊。而好胜，讲求的是自己与他人的关系，事事要占赢、毫不知进退。



 
女人这一生，最重要遵从自己的内心。如果事业是男人脊梁，那么遵从自己内心则是女人一生的事业。所以事业上的女强人张可颐最后决定决定放手离婚，因为婚姻让她痛苦了，她遵从自己的内心选择了离婚。而一向注重外表的整容白领刘心悠，最后放弃了锦衣华服的生活，选择与爱人一起户外生活。而一直社交恐惧的宅女卫诗雅，最后克服恐惧开始学会与人沟通。一直在感情生活中抱以忍让态度的杨思琦，最终学会了遵从自己的内心选择了懂得宠爱自己的人。



 
《女人永远是对的》影片中与四位美女配戏的男人，都是才华、样貌不俗的： 李铭顺、方力申、蒲巴甲、谷德昭、谢君豪、张继聪。以上四位女主角，她们所有对他人的爱，都是建立在对自己的爱的基础上。没有人会反对这个概念，只有爱自己的人才有资格爱别人，所以无论如何，她们首先要善待的，是她们自己。也只有像她们一样爱自己，才配得上更好的爱慕。

每位女孩都有一个公主梦，都渴望书写一段不落俗套、刻骨铭心、高度默契的恋情。但很显然，不是每个骑着白马的都是王子，可能还是唐僧；不是每个开着保时捷的都是高富帅，可能只是修车工。恋爱遇到渣男的概率，甚至如同出门遇到堵车一样不容乐观。
如此一来，“一朝被蛇咬，十年怕井绳”的恐惧，就久久萦绕在了一些姑娘心头，挥之不去。不过，不敢付出真心，恐怕也难以得到真心；不敢相信真爱，爱情恐怕也不会哭着闹着来求你。到头来，蹉跎的还是自己的时间，失落的还是自己的芳心。其实，这个世界上一定会有为你钟情而又值得你去爱的男人，因为他们相信，（照顾）女人永远是对的！

改编于热门舞台剧的院线电影《女人永远是对的》，由著名导演高志森执导，将视角对准了四位生活在大都市中的美丽女性。她们不仅是好朋友，好闺蜜，还曾经做过同一个职业——很多男人听到这两个字，眼睛肯定亮了——空姐！
可以想像，四人必定是要身材有身材，要气质有气质，胸部以下全是腿，能满足男人对性感与诱惑的全部想像力。当她们穿着剪裁合体的制服，袅袅婷婷地从你的座位走过，留下淡淡的香水味，或者用温柔的声音提醒乘客之时，想必各位一定会马上忘记旅程的疲劳与单调。
不过，四朵金花已经告别蓝天，有了新的工作环境。而且，她们（居然）都各有各有苦恼和痛苦，生活难说有多幸福，不可理解是不是？商场女强人（张可颐饰）和老公感情破裂，但却希望苦苦留住这份婚姻；时尚白骨精（刘心悠饰）深陷整容传闻与上司刁难之中，对前程相当担忧；宅女小萝莉（卫诗雅饰）沉迷于漫画世界，甚至难以与人正常交往。
另外一个多情女（杨思琦饰），情路坎坷让人同情，但突然有一天，她发出的邀请，却让其他三姐妹非常震惊！杨思琦决定要和大自己很多的“钻石王老五”（李铭顺饰）结婚。她们三人当然必须出席，还要参与婚礼筹备。但很快又粗大事情，新娘不见了！
杨思琦悄然出走的背后，到底隐藏着什么难心启齿机密？
婚礼能不能如期进行，李铭顺的和三姐妹之间，又将上演什么样的戏码？
对刘心悠别有情愫的摄影师（方力申饰），对卫诗雅心生好感的新郎助理（张继聪饰），除了打击和伤害，还能收获别的吗？

《女人永远是对的》集中了香港影坛多位实力明星，剧情也是典型的港片夸张无厘头风格，笑料十足，笑点不断，笑果强烈。婚礼植入广告的无孔不入，颠覆我们的三观；一男三女的疑似SM，让人忍俊不禁；最后大闹婚礼现场的高潮戏份，更是让我们脑洞大开，为之感慨。影片对渣男的戏弄嘲讽自然不遗余力，对四姐妹的金兰之怀却是极力讴歌，但更重要的是，它对女性婚姻与爱情的选择，提供了不少可资借鉴的思路。
长期以来，不少女孩试图将理想的婚姻程式化，为另一半设计了太多参数：年龄、身高、职业、收入多寡、住房大小、尺寸长短……但却忽略精神世界的合拍，兴趣爱好的相投。
当然，性格品质是难以量化的，也往往没有那些硬指标牢靠。但很多时候，幸福真的就是一种主观感受。有贵妇终日住在豪华别墅中，十指不沾阳春水，却要为丈夫的冷淡与忽视而苦恼；也有嫁给屌丝为妻，整天在超市淘便宜货的女人，和丈夫却生活得相当恩爱，高度默契。
所谓鞋子合不合脚，只有自己知道。爱情与婚姻更是如此。嫁入豪门肯定是无数灰姑娘的梦想，可真的有这个机会的杨思琦，却不惜背上骂名也要逃婚，而新郎的真实面目暴露之后，更是让人无比震惊。
美得能上天的刘心悠，真会爱上一个平凡的摄影师，真能甘心和他一起过平淡的生活？真能忍受平庸一辈子？当然不是，男人可以没钱，但不能不懂浪漫；男人可以从底层起步始，但不能没有野心；男人可以什么活都干，但不能让女人看不到希望。
愿意相信爱情的女人，在很多人看来是不可理喻，但其实，她只是听从了内心的召唤。
敢于付出真爱的女人，在很多人眼中可能是在犯傻，殊不知，她正是在为自己争取幸福。

而其他三位女性，最终也都能勇敢地走出心结，寻找到自己最合适的出路，无疑也是令人欣慰的。其实，影片真正想传达的意思，恐怕是《相信真爱的女人，永远都是对的》。不过，各位需不需要像片中的刘心悠那样大胆，那样不顾一切，那样抗拒世俗眼光，肯定是个见仁见智的问题。

首先普及一个粤语词汇——“错摸”，翻译成普通话的意思大概就是阴差阳错。戏剧桥段，最讲究的，最高级的境界大概就是“错摸”，鸡同鸭讲，各说各话，不同的目标和不同的观念产生出的碰撞火花。香港电影黄金年代最擅长的就是“错摸”式的喜剧，就连周星驰的无厘头，在某种角度上来说，都是一个人的错摸，身体与大脑的阴差阳错。而《女人永远是对的》，正是香港家庭喜剧大师高志森先生最新的作品，依旧保持着一贯的传统，一样的水准，用最简单，但是又最高难度的错摸桥段，讲了一个亘古不灭的老主题——男人与女人！
从电影名字就能看出来了，《女人永远是对的》，所见即所得，这部电影正是从三个不同身份背景、性格特征的女人，在参加好友的一场婚礼时，阴差阳错的一段故事，多组人物关系，在短短的几天时间内，极尽错摸之能事，各种令人捧腹的桥段之后，却又不乏导演高志森对当代环境之下，男女关系，特别是爱情、婚姻关系之中，女性意识的定位与觉醒。虽然跟现在华人女性所受到的优厚待遇来说，已经不算新鲜，但是却仍然颇有建设性！
所以，从某个角度而言，《女人永远是对的》跟现在大热的剧集《欢乐颂》也有很多共通之处。都是从女性角度出发，探讨她们的婚恋生活以及在社会中的生存价值；影片中张可颐、刘心悠、卫诗雅三人虽然是典型的香港女性，但是在同属地球村的当代，与《欢乐颂》五美所涵盖和代表的当代女性面临的工作、生活、婚恋困境，其实如出一辙。
张可颐饰演的商界女强人，一如安迪。在职场中呼风唤雨，支撑着整个家庭，但是却没法在回到家里之后，转换自己的立场和态度，因而导致家庭失和。偏偏她还执迷不悟，不愿放手。非要到经历了一场啼笑皆非的闹剧之后，才能明白，有的时候放手才对最好的爱的表达。
刘心悠饰演的爱美达人则近似于曲筱绡。独立、自强，追求完美但又桀骜不驯。在追求各种形式下的完美而误入歧途之后，终于领悟到，平淡的感觉，些许的不完美或许才是真实的浪漫。卫诗雅饰演的漫画宅女无疑就是关关了。并非少不经事，只是不愿意去理睬过多复杂的人际关系，倒不如在自己的世界里开开心心。也幸好就有这样傻傻楞楞的男孩愿意去懂她。
三美与五美都只是经过影视艺术化加工后的形象，在现实中，女人有更多种形态，也就会有更多的问题，更多的偏执。但是归根结底，“女人永远是对的”，这部电影想要表达的并非如字面那么简单，而是对女性自身的喊话，只有确认自己永远是对的这一事实，才能勇往直前，去追求自己的幸福，而不是受制于过多的世间规则。
女人，首先要自强，才能赢得男人与社会的尊重，这才是女权的真正意义，也是高志森导演想要借《女人永远是对的》这部喜剧电影讲述的！

女人，可以说是这个星球上最为其妙的生物。她时而小鸟依人、时而独立自主、时而找寻属于自己的爱情。女人，也是这个世界上不可或缺的重要组成部分。没有女人，家庭缺少生活气息、死气沉沉；工作缺少的热情，人容易变得慵懒；常说：金子总是会发光的，血总是热的，而《女人永远是对的》则通过一幅瑰丽的情感图景，伴随着女主人公的娓娓道来，仿佛聆听女人的心里话一般，值得观众细细地琢磨和思考。

常言道“与女人讲逻辑，两不相宜”，至于常言是谁，我也不知道，大约是有个名人叫“常言”吧。高志森编剧、导演的《女人永远是对的》，是一部讲述爱情中的小道理的香港电影。按照常言的说法，不能和女人讲道理，一讲道理本来有理也就变成了无理，于是人生就很无厘头。道理是这个道理，但是在现实中或者说电影里，往往又有所不同。《女人永远是对的》，打着红旗反红旗，范文芳的老公李铭顺饰演的男一号，作为资深花花大少，完全是将泡妞当成了公开的事业，对于他来说，“女人永远是对的”只是一句顺风说的口头禅，并不走心，只要可以，月亮也可以是方的，如果哪个女生非得这么认为，他还可以证明边长是多少。


《女人永远是对的》故事创意来自于经典的考验模式，前空姐杨思琦待嫁之时却又临时退缩，于是三位前空姐张可颐、刘心悠、卫诗雅各自施展招数，会一会这位渣男/情圣/贱人/钻石王老五。职场女强人张可颐，自带经典电视剧《天地男儿》《北上广不相信眼泪》的气场，却也是深深叩问爱情究竟为何物的痴情人。过去的已经成为过去，眼前的李铭顺，究竟是何真面目，知冷知热还是狼心狗肺？办公室OL刘心悠，《天生爱情狂》和《出埃及记》后再度小鸟依人或者别有动机，她要的是有担当、有能力、有责任的好男人，可是李铭顺是吗？小宅女卫诗雅，则是天然的浪漫派，只要简单快乐开心就好，貌似这些对于李铭顺这种老手用钱就能解决问题。


《女人永远是对的》，首先将男人和欲望都物化，这是很多人的刻板印象，也确实是现实情况之一种，包括片名本身，永远都对，意味着和稀泥或者糊弄应付——李铭顺正是如此，他把所有的“赞同”都当做过程和手段，在这个逻辑前提出发的“对的”，非常虚无。张可颐、刘心悠和卫诗雅，无论是否得知彼此的处境，还是都在单独时空中与李铭顺进行“交流”，都意味着信任的破灭。关键在于，李铭顺这种人不会真正认识到问题所在，没有“忏悔”和道歉，没有改过和自新。对于他来说，“对”根本不是事儿，他唯一要求自己的不过是寻欢作乐、开心到底，仅仅是他自己的开心，而作为对手的女人，无论是20、30还是40，是张艾嘉、刘若英、李心洁还是张可颐、刘心悠、卫诗雅，是空姐、职员还是公务员，没有本质的区别，除非对手的更高层级的官二代、富二代，但是看起来他也一样能够找到最充分的适合他的角色的话术。所以啊，即使人生不是道逻辑题，女人面对一致的“你说得对”还是要有自己的判断，山不转水转、山水有相逢，几乎少有人会主动说“我是渣男”，当然最高潮的贱人还是能以痛陈革命家史或自曝罪恶感来赢得自以为特别的女生。综上，即使是吴彦祖在你面前说“你是对的”，女人啊，你也要想一想，最少三分钟。

男人与女人的关系或许是这个世界上最微妙的一种人类关系，在一起甜蜜又麻烦，离开后孤单也无趣。怎么破？当然无解。但进化论告诉我们一个铁的事实：男人离不开女人，女人也离不开男人。男权主义者和女权主义者别不服，我们探讨的不是“谁是王者”，而是男与女如何更融洽地相处，这绝对是个永恒的话题。

在如今社会价值观体系下的婚姻关系里或是恋爱关系里，“男人让着点儿女人”绝对没毛病。但诸位男同胞要是像电影《女人永远是对的》中那些“完全不清楚状况”的男人那样，遭殃就离你不远了——在下不知道“女人永远是对的”究竟对不对，但你如果要坚守“男人永远是对的”，被女人群起讨伐的后果可是很惨的。

即将于6月中旬上映的的爱情喜剧电影《女人永远是对的》不仅道出了“女人永远是对的”的真理，更证明了“渣男”永远死路一条、“暖男”运气不差的现实论。尽管影片结局还算合家欢，但过程真心波折，各种考验让大银幕外的“你我他”也不敢对“人品”二字妄下结论……




正所谓“画龙画虎难画骨，知人知面不知心”，《女人永远是对的》中的“侠女与渣男开战”正是缘于婚姻中的不信任、或是男人的居心叵测，又或是女人“无法解自己的铃”。总之关于婚姻、恋爱遇到的难题，影片站在女性的立场进行了一一呈现，反省了女人自己，并开出了“良方”。看到最后你会发现：婚姻的幸福未必就是“男人输了，女人赢了”，有时女人看似输了，但她却能赢得未来和最真实的自己。

但《女人永远是对的》只讲“男女相处之道”，却没有“灌鸡汤”，而且影片“节奏”也是嗨翻天的级别。在一场充满悬念的重量级婚礼上，一切“男女关系暗战”都将揭开谜底，用一句话总结：四位侠女力拼大渣男，手把手教你“女人永远是对的”。

当然，《女人永远是对的》也不是只有婚姻中的正义与非正义之分，最重要的是让一些没有被生活善待的女人们找到共鸣和勇气，并选择一条正确的路走下去。《女人永远是对的》也的确是这么做的。




影片将温暖的情感隐匿于搞笑之中，将婚姻的思考留在争议中，同时，还将极具话题性的“大龄品质剩女”、“逼婚恨嫁”、“棒打小三”等热议元素穿插在影片中，既提出了婚姻中背叛和忠诚的全新注解，也得出了爱情和友情的新结论，可谓是当下婚姻爱情的一面超强“反光镜”，照到了别人，也照到了自己。

再说句不是题外话的题外话，这是一部有颜的电影——相当有颜。话说影片中的“侠女”都是女神的级别是怎么做到的？无论是熟女张可颐，还是轻熟的刘心悠，又或是颜值、皮肤都在线的卫诗雅和杨思琦，“每一道”都是秀色可餐的Level，喜欢看TVB女神的男性朋友必须看过来。