以下观点属于个人推测，主要参照为Rick and Morty前作、终结者、回到未来，后两者参照原因在文中提及。本文为抛砖引玉，如有疑问和矛盾欢迎讨论！

1.两对Rick 和Morty

Rick and Morty进行了两次时间旅行。

（1）写完作业之后👉刚进家门之后

（2）写完作业之后👉留作业之后

头头大蛇类数学的R&M把工作甩给未来的自己，果不其然两人刚目睹衔尾蛇的集体消失，自己便找上来了。“我留作业给我自己”的结果只能是做，（作业是通宵做完的，从二人车上对话“喝蛋酒”，得知当天是在庆祝圣诞节）。做完作业的二人，马上回到留作业的时候交作业。交完作业之后二人美滋滋去找一只脚踏进家门的自己，故意把未完工的参考资料、作业题目和衣服材料给他们，让他们做作业。

2.几个重要时间点：“现在”、2026年、“未来”

（1）“现在”确实与观众观看时间同步的现在（即2019年圣诞前夕）。2026在“现在”之后，“未来”在2026之后。

（2）在此基础上就不难理解、为什么蛇类反叛军首领认为Morty是救星、甚至是图腾：因为Morty送回去了一条母蛇，是这条母蛇生下来并抚养成功了反抗军首领，（这里参考《终结者》系列剧情，参照原因：“现在”里面被围剿的母蛇） 。2026年蛇类大灭绝是这位蛇类伟人的童年时期。在“未来”，这位反抗军首领带领蛇类打败了机械蛇。

3.Rick是怎么“救”了大家的

（1）Rick面对出现在仓库里凭空出现的“终结者蛇”，马上推断是蛇类发明了“杀人不眨眼动辄毁灭宇宙”时间机器，所以必须要去毁灭他们的机器。然而这种推断就是造成后来“终结者蛇”出现最直接的原因。

（2）R&M到了蛇类科学实验室才发现，这里根本就没有时间机器。所以Rick在蛇类实”验室一边骂脏话一边说“自己没打算这么做。是指他本来没想到自己是造成这场混乱的源头：他自己给予了蛇类“杀人不眨眼动辄毁灭宇宙”的时间机器而不是蛇类自己发明。于是马上地，他决定让时间管理局收拾自己的烂摊子。

（3）为了引起时间管理员的注意Rick操控了蛇类的科技方向和进程。Rick把专门为蛇类编纂的“时间机器制造百科”（也就是自己交上来的作业）送到1985年。使得蛇类发明时间机器、触动“杀人不眨眼动辄毁灭宇宙”的的时间混乱（混乱即时间波澜和循环），引起时间管理局注意，成功甩锅。（这里参考《回到未来》，参照原因：80年代蛇类大学的“风格”，以及博士蛇和忘年交霹雳头蛇）

4.从时间线看蛇类星球发生了啥

（1）可以理解先为3条时间线。三条时间线遵循薛定谔的猫“同时存在而又不存在”的原则存在：A是被时间管理局一棒子打死的蛇类祖先所处的时间线。B是蛇类反叛军取得胜利的事件发生所处的时间线。C是蛇类世界大战所处的时间线。

（2）按照出场顺序解释：C时间线里，蛇类即将面临世界大战，一片混乱中他们居然还有心思送他们的蛇类宇航员上天。这位宇航蛇上天之后阴差阳错袭击了人类Morty，被Morty揍到殉国。事后心生怜悯的Morty扔回蛇类星球一条反叛军头领的妈（第二部分提到了为什么是反抗军头领妈）。之后蛇类星球因为Mort的行为意识到了更改等生物的存在，团结一致科技高速发展。高度发展的结果就是被蛇类AI人工智能蛇反咬一口差点灭绝：2026年6月12日120亿蛇死亡。所幸在“未来”反叛军蛇带领蛇类迎来了和机械蛇战争的胜利。

Rick干涉了C时间线（在1985年送去时间机器），诞生了B时间线

（3）B时间里，蛇类1985年高高兴兴迈入小康社会。突然因Rick福音，一对爷孙蛇提前造出时间机器。孙子穿越回去成功改写林肯蛇刺杀历史，回来全世界都变成了纳粹。（和某一集怎么这么像？？？）未来蛇类对纳粹主义的处置分歧引发时空混乱，不同时间的蛇都乌泱泱来到同一时刻互相暗杀。时间线混乱崩溃，如Rick所愿招致时空警察。

时空警察介入，造成A时间线

（4）A因为时空警察介入，蛇类永远发明不出工具，派不出宇航员了。蛇类星球不复存在。

第五集实在是太脑洞大开了，一开始就有种阿西莫夫《永恒的终结》感觉，但又有《终结者》，《十二猴子》，《回到未来》和很多穿越过去改变时间线来改变未来的电影。但最要联想到的还是《永恒的终结》。

一开始是蛇咬了莫蒂，然后莫蒂才会放条蛇回去，而一开始的那条蛇很可能就是未来的蛇星人放的就是为了让这段历史发生。

而后面地球上的蛇来到蛇星，却语言不通，当地的科学家们研究它的语言，像极了《降临》，各地蛇将它视为外太空的“神”而仰慕它和它的语言，而随后机器蛇的爆发则致敬了《终结者》，后面发明了时空穿越则到了地球来杀死它们眼中的最高文明人类，可是后来又是另一类蛇来保护他们防止历史被改变。而在蛇星上，也是各种穿越回去杀死当初那个重要的人，一锅“终结者”乱入。

最精彩的一点，是另一个平行宇宙的瑞克和莫蒂来帮助这个宇宙的瑞克让他们伪装成蛇去将有关时空穿越的理论知识给日后发明时空穿越的“蛇”，让他们去改变自己的文明，而不是靠莫蒂带着地球上的蛇来导致文明混乱，这一设定实在是很像《永恒的终结》，同时最后瑞克并没有着急这一时空混乱，而是让时空局的生物发现了这一星球的改变而去调整历史的进程，而且有关的时间驳论，未来的人来改变现在的历史等等都能在阿西莫夫的这本书上找到富有权威的认识。

最后一点，在另一个平行宇宙的瑞克和莫蒂来帮助这个世界的他们时说到他们也是受另一个时空的瑞克和莫蒂的指使，这是否说明在各个平行宇宙都发生了这一差错？但是那为什么其他的平行宇宙的瑞克要来这个次元呢？还是因为这个宇宙发生的改变会影响后来各个宇宙？这一点上足够可以思考一番。

回到开始说的那条太空蛇，为什么会平白无故地来要莫蒂呢？还是真的因为莫蒂不听话要出仓而犯的错？我的想法是未来的叛乱的蛇星人所制造的“偶然”事件，是为了让莫蒂放地球上的蛇而后引起一整套连发事件，让机器“蛇”统治整个星球，就像是现在他们所有做的一切只是在“演”一场必经历史之路的戏，就像《永恒的终结》里男主所做的一切事情也只是在循环历史的圈，这都是预定和不可改变的，而最后来改变的只有是另一宇宙的瑞克还有时空局的，同时《永恒的终结》中也是隐藏时空的人来改变的。总之，所有的历史进程中都是向着不可预测的方向进行，又或者是早已预定好的未来。

另一种说法是未来的瑞克和莫蒂穿越到现在的瑞克和莫蒂来帮助他们，这种环环相扣的局面在这里也少有漏洞，最后一个画面明显照应了开头来帮忙的瑞克和莫蒂，这也很《前目的地》

《瑞克和莫蒂》又一次成功征服了我的大脑，这一集也依旧有太多的政治暗喻和难以言表的大道理，请拿走我的倾佩，这种神动画，再多的所谓“过度”解读都不算多

如果要用一句话概括R+M，我会说“这是一个虚无主义上帝的浪漫之旅。”

R+M的故事内核可以用三句话概括：世界是荒诞的，荒诞是不可逃离的，如何从荒诞中发现意义。

这些内核让R+M区别于其他的家庭类科幻类现实类的作品。

第四季前三集还好，但第四第五集的故事就质量下降了。

rick之所以为rick，是因为他作为无所不能的上帝，总会从一个新颖的角度，用现实证明现实的荒谬，然后在再自己定义价值所在。

而第四第五集中，rick与故事是剥离的，变成了类似于哆啦A梦的角色。

第四季只有第一集是以前的编剧写的，其他几集都是新换的编剧，这大概是第四季质量下滑的直接原因吧。

第一季 第一集 奇异果实 第二集 狗球崛起 'We are not them.' 盗梦空间 第三集 人体公园 圣诞聚会 第四集 虚假世界（三层假世界） 第五集 巨人国度 任务必达 第六集 柯南伯格 第七集 女权社会 莫迪为父“parents are just kids having kids.” 第八集 无限电视 次元眼镜 第九集 冥王星旅 魔鬼商店 第十集 rick委员会 第十一集 家庭派对 “I am in great pain, please help me.” 泰坦尼克 第二季 第一集 哥本哈根 拯救麋鹿 第二集 救屁先生 Jerry托儿所 第三集 集体心智 夫妻吵架 第四集 记忆寄生 第五集 巨头音乐会 恐怖宗教 第六集 微宇宙电池 第七集 小rick迷失“the teenage mind is its own worst enemy.” 婚姻咨询 第八集 无线电视2“Maybe your problems are your own to deal with and maybe the public giving a shit about your feeling is a one-way ticket to extinction!” 星际医院 第九集 清除一日 第十集 鸟人婚礼 rick自首“what are you coming in fir?”“everything.” 第三季 第一集 rick越狱 rick救孙 第二集 后末世世界 第三集 腌黄瓜rick 第四集 外星度假 summer变大 第五集 第六集 精神治疗 第七集 morty当选 Morty许愿 rick警察 rick犯罪 第八集 记忆回放（ 人形灰尘/人体收藏/怀疑天堂 弃子选择/虚假亲情 杀死宠物/尴尬口误） 失去记忆（审讯犯人/制造水平/松鼠灾难） 第九集 仙果乐园 Jerry恋爱 第十集 rick大战总统 Jerry回归 第四季： 第一集 死亡水晶 Rick的全息影像 Rick的复活之旅 第二集 寻爱APP 私人厕所与理查德 第三集 劫掠机器人 第四集 龙世界革命 会说话的猫 第五集 中性浮力 蛇之穿越（明显致敬终结者） 第六集 瑞克故事列车 注：从第四季开始，该剧的核心元素--荒谬--就已经变味了，其底部的精神内涵几近干枯，大量无脑堆砌的荒谬元素几乎完全沦为炫技工具。这一点在第六集表现得更为突出。 第七集 贴脸寄生生物 注：这一集对传统的“人类存在的唯一意义在于生育”的世族思想的讽刺极为深刻，再加上该集完成度极高，让我对该系列又充满希望。 第八集 现实定点存档装置 注：在这一季解说技术时cute了诺兰的《致命魔术》，但是本片技术与其中的“特斯拉复制机”效果不同。不同有二：其一，并非复制个体，而是转移个体；其二，杀死行为并非由被杀者决定。另外，该影片有技术性bug，即根据原理，回到存档点的莫迪应该保持读档前的状态（重伤、肿眼等），而不应该完好如初。 第九集 盖亚与宙斯之子 第十集 克隆贝丝 隐形腰带

我记得《瑞克与莫蒂》的编剧在说自己的创作的时候也提出过一个“圆圈”结构就类似于这个沿着轨道环绕行驶的火车，所以这集是对主创们创作的隐喻。不过具体的我给忘了。不过我还是看过两本编剧书的，一般来说传统的剧作结构分为这么几个步骤：

展现主角生活的世界

主人公由于某个激励事件开始“冒险”

主人公获得了外力的帮助得到了某种能力或成长（这里还会开始插入故事的支线）

主人公遭遇危机，故事走向低谷

主人公找到解决危机的方法

故事进入高潮，主人公与危机搏击

主人公战胜了危机

结局

这集我觉得应该就是在解构传统的剧作结构。但我认为只是解构，而这一集所带有的讽刺意味却另有指向。当两个人说明他们被困在这列火车的困境，然后开始故事杀死警卫之后，马上警卫就来到一个他的“梦魇”的世界，这就是安排“支线”，这条支线之后又以一对情侣的方式出现，“支线”的作用就是延长故事的情绪，这里也起到同样的作用。（从这个地方也可以看出这一集不是在嘲笑传统剧作本身）另一个典型的例证就是妈妈和姐姐主演的“女权主义大作”，这一段为什么会显得滑稽，因为这两个人物没有“人物弧光”，即人物没有得到成长，她们的个性没有改变，事实上她们在这个片段里就是“木头人”，没有性格，这两个人也只是得到了“大姨妈之力”的外力帮助，自身没有得到成长。这就是在讽刺那些极端的女权主义者不允许内心角色展示出懦弱卑怯的一面，这只能让角色沦为“纸片人”。而在故事的““高潮”，其他集数的角色跑出来搞”联动“，他们还毫无逻辑地召唤了耶稣，这是为了“讨好”信教的观众的情绪。这实际上并非是讽刺传统的戏剧结构，而是在讽刺现在的文娱产品，为了商业考量，让剧情走向符合观众预期；而又为了“照顾”部分观众的情绪搞什么“政治正确”，限制创作的自由，人物对于解决危机的方式的发现不是源于他自己的探索而是“观众需要”这种外力强加的，所以人物的个性没有改变，更不要说成长，故事也没有逻辑。所以这一集并不是在讽刺传统的剧作结构，而是讽刺现在的市场环境太讲求观众的“需要”与“不被冒犯”，所以传统剧作结构中“人物弧光”（即人物获得成长）这种精华被稀释了。

而故事的最后因为疫情窝在家里的爷孙其实代表了观众，即使现在的环境把文娱作品变成了“垃圾”，资本主义还是会把这些“垃圾”包装起来骗观众来消费。而观众也只能说

来满足资本主义要求消费的目的，这实在是一种莫大的讽刺

本文首发于知乎：

传送门//www.zhihu.com/question/395640905/answer/1236748530

看完这集后，陆续看了不少剧情解析和彩蛋挖掘，大神们的扒片一如既往地精彩，但是，到现在为止，我还没有看到有谁从最贴合本集内容的角度，点出独属于这一集的最妙的那一种内涵

——游戏！

这一集可以说，完全就是按照打游戏的流程来发展的，而且它完美还原了一个普通玩家的“心路历程”，或者说“游戏心理”的变化过程。

首先我们知道，本集的核心操作“S/L大法”是一个游戏术语（save/load，也就是存档和读档）。简单来说，“假如我刚才不那样做而是这么做，结果会不会更好一点呢”，所谓的“SL大法”就是基于这种需求和理念而存在的，换言之，玩家可以通过这种操作来实现诸如“一命通关”之类的完美游戏体验——但“完美”显然不足以满足“人”这种生物的心理需求，SL大法之所以能被称为“大法”，主要还在于它足够“变态”。

当我们以“变态”为关键词来看这一集，莫蒂的很多SL行为就不难理解了。

比如他为什么要反复地跳阴井盖？

为什么他接不到爆米花也要重来？

可能有人觉得这毫无意义，但这种行为其实远比“偷窥女子更衣室”、“无限试吃却不购买”更能说明人的“变态”——因为如果当你真的拥有SL大法这种作弊手段之后，被放大的绝不仅仅是你的邪恶或善良（意义），更有可能的是，你的无聊（无意义）。

由于可以不断尝试所有可能的行为，莫蒂的无聊，或者说“恶趣味”，就被放大了，以“追求完美”的名义——然而，生命之所以只有一次，人生之所以不可逆反，遗憾的存在之所以合理，是因为这一切已使我们相信“责任”的必要和重要。

所以说，当莫蒂披着“追求完美”的外衣，他实际上，只是想抛弃责任、不计后果地挥霍自己而已。

SL大法的这种使用方式，在游戏中的通常后果就是，节奏过快，新鲜感不足，游戏没那么刺激了（想象一下，所有Boss你都能“一遍过”，打游戏是不是就没什么意思了）。于是，为了避免这一点，莫蒂就去尝试越来越多的、更危险的行为以提高刺激——但他自己也知道，这种提高只是一种自我欺骗，他对此也更不能满足，这就为接下来他坚持不使用SL大法做了铺垫了。

然而剧情来到这里，还仅仅只在第二层——“不负责”是被SL机放大的一种恶趣味，但比这种“不负责”更加恶趣味的，是“假装自己富有责任感而带来的自我满足”——打小抄作弊当然是可耻的，但是，在开卷考试时非要闭卷作答，这不是强行装逼是什么？如果你最后还玩砸了，考了一个大零蛋，那也只能怪自己作死了——我想，这种“明明可以先存档，但我就是想挑战一下自己”的SL叛逆心理，游戏玩家们一定深有体会。

好了，现在，我们可以来看看本集的精华，也就是“莫蒂的爱情”了。

不知道大家有没有怀疑过，为什么以前那个总把事情搞砸的莫蒂，这一次的恋爱竟会如此地成功呢？可以说，这一次，莫蒂可真的是“一个人扛下了所有”，单凭自己的力量就完成了种种“壮举”，比如自己走出了失恋的阴影，挽救了真爱，还拯救了所有的飞行遇难者——莫非我们的小莫同学在经历了三季半的冒险之后，果然也有所成长了吗？

也许吧，但是，更有可能的情况也许只是简简单单的四个字——“有恃无恐”。

我听过这样一个故事，说有一个美国富二代被他的富翁老爹派去非洲锻炼，管理农场什么的。他开始时做得很好，展现了出色的领导力，即使在非洲这种艰苦的环境下也表现出了难得的乐观，还时常向当地人提供帮助来着。后来，他更是以各种富有胆识的决策为农场生意的开拓作出了惊人的贡献，而他也因座右铭“风险越大，机会越大”而受到很多人的钦佩。总之呢，富二代不愧是富二代，优秀的血统果然不是盖的，非洲农场在他的掌管下一派欣欣向荣。但是有一天，美国那边发来通知，告诉富二代，原来他并不是富翁的亲生儿子，更可喜可贺的是，富翁刚刚破产了，为了不连累这个优秀的养子，所以正式断绝关系，然后富翁还嘱咐他，“虽然没有了我的支持，但你本就是一个才华出众的天之骄子，你在非洲的表现足以证明这一点，所以我相信你的前途依然是光明的！”结果呢，这个富二代没过多久就“变”了，他没有了从前的意气风发，做起事来也畏首畏尾，大农场经营不下去就算了，最后连一份普通的工作都做不好。

这个富二代去非洲创业的故事，与手握SL机器去谈恋爱的莫蒂，其心态基本上一模一样——这就是莫蒂为什么会有“超神”表现的真正原因——自信，真正的自信，无论这份自信的来源，真不真实。

——而这也就是本集的“第三层”：实际上有恃无恐的人，却假装自己跟大家一样没什么特别，然后在明明可以让事情变得更好的情况下，为了满足自己的表现欲，故意承担起不必承担的责任，并且造成了种种不必要的“不计后果”，最后“舍己为人，力挽狂澜”，从那种无谓的牺牲中获取更高的自我满足感——所以不好意思，从一开始就没有所谓的“大胆尝试”，不过是结果一直都在“可承受的范围”之内罢了，说白了，就是演一场大戏给自己看而已——Emm…颇得“讪君卖直”之精髓。

当然，话也可以不用说得这么绝，我们单从“玩游戏”的角度来看也行。

从打游戏的角度，怎么解释莫蒂不在恋爱线中使用存档功能呢？很简单——虽然“随手保存”是一个好习惯，但那也是一种比较菜的操作啊，莫蒂玩了这么久的虚拟人生游戏，自以为游戏水平已经够高了，于是能不保存就不保存咯；

然后，除这种迷之自信外，还有一个原因是，一个有尊严、有追求的玩家，用多了SL之后，总会对自己产生怀疑和贬低的，所以，为了反向达成一种自尊，他总有一天（差不多也就是上面所说的“自认游戏水平够高”的那一天），肯定、必然、绝对会去尝试不使用SL大法的。刚好，我们的莫蒂就是这么一个“有尊严、有追求”的男人；

接着，这种操作到了最后，被某个亲戚家的小孩或者不长脑子的女朋友（或者某loser老爸），“一不小心”把存档毁了……虽然这真实到让人有点笑不出来，同时也让人对莫蒂失去大好的人生、大好的老婆而感到非常可惜，但我还是忍不住出戏——因为此时，编导对莫蒂反应的处理，再次体现了他们对玩家游戏心理的精妙把握。

可能很多观众看到这里，在为莫蒂感到由衷可惜的同时，都会想把杰瑞打一顿……But，这不是一个游戏时长动辄数千小时的玩家的反应！我们看到，莫蒂没有去责怪杰瑞，因为他就是这样一个成熟的“老玩家”！

——莫蒂非常清楚，去责怪那些不懂游戏的人根本就没有什么用处，因为不玩游戏的人根本就不可能真正理解一个长时期的存档对一个游戏玩家的重要性，而莫蒂也更加不会去解释这种重要性，因为他同样清楚，这种解释带来的结果只可能有一个，那就是：“不就是一个游戏吗？你至于这么大反应吗？”，而这，只会让莫蒂成为杰瑞眼中的loser——杰瑞（loser中的loser）眼中的loser？！莫蒂不可能接受这一点，谁都不可能接受这一点！

是的，“人类的悲欢并不相通”，所以最后，我们看到莫蒂宁可通过被大猩猩发泄一顿来发泄一顿，也不想去解释什么。

好在“时间会治愈一切”，下一个转场，莫蒂又去找杰西卡了——这实在太tm真实了，一个失去存档的玩家，除了用“那只是一个游戏，重要的是我找回了自己，而事实是我只想找一个女人”来麻痹和安慰自己之外，还能有什么更好的办法呢？

当然，不能否认，嗯嗯，这同样是一个思考人生的好时机！

——而这就到了第四层和第五层（我其实也分不清到底是第几层了...）。

从这集的结构上来说，也就是从盐酸缸到盐酸缸，或者说从“莫蒂觉得瑞克真他妈无聊”到“瑞克让莫蒂见识见识什么叫他妈的无聊”，我们同样可以看到《瑞克与莫蒂》一以贯之的东西。

在这一集里，瑞克真正的“无聊”和“温柔”，当然不是实现了莫蒂的心愿，为孙子制造了SL机（虽然获得了莫蒂的赞美“Best Grandpa Ever”（虽然获得这个赞美也在瑞克的计划之中）），然后令其可以沉迷于游戏的虚无的虚荣，满足于虚拟的美好；而恰恰相反，外公的真正“温柔”和“有趣”在于，当莫蒂深陷于虚无带来的痛苦时，以最及时最直接最残忍最无厘头的方式，一把撕破了支撑这种虚无的虚荣，顺手还把一种真正的虚无也给你安排上了。

——管你美好还是痛苦，都是空！管你虚拟还是现实，都是假！

——只有一种东西是真的，那就是——爷的快乐！以及，爷无所不能！

——好吧，也许还有姥爷给莫蒂上的这一课——所有的事都必然有后果，“后果”也是真的，承担一切后果的人，才能真正地活着！以及，人生的真谛在于它的不完美！

——不过，也许，这个世界上最严重的后果就是嘲笑姥爷了吧......

——最后，来一发“计划之中”的糖~

Ps.这集片头的爷孙在飞船里互怼，和片尾在仓库外互怼，看着是真的爽hhhhhh