开始并不明白为什么此片在韩国那么受欢迎，直到看完之后才为韩国导演的苦心而感到惊叹，中国电影中最缺的便是这种类型，一种将国民意识国民感情提升到无比高度的具有反思精神的娱乐影片。
影片中的确有怪物，但开篇之初便已经点明了，这种怪物产生的原因是由于某西方人的一意孤行，这时候我们可以看到出现的两个人物。西方教授与那个韩国助理，虽然助理对排放有毒液体的举动提出了异议，但这是命令，于是，他服从了，一个韩国人对西方的盲从，即便不是盲从也是一种顺从。
其实关于这段前提是不是导致那个怪物产生的直接原因，导演并没有说明，也没有必要说明此种因果关系，但这种对盲从与顺从反思的基调已经确立了下来。当那个人跳入水中自杀的时候，好日子便到头了，预示着这种被人左右的日子将失去韩国人的独立自主。
影片正式开始，河岸边上，人们过着惬意的生活，父亲嗜睡，叔叔好酒，姑姑的心理承受能力不好，只有爷爷在正正劲劲地生活着工作者。很难说这是不是导演在述说韩国人现在的生活状态，但这种醉生梦死或不自信的情绪倒完全集中在了这一家五口人的身上。而此时，河里的怪物出现了，但人们似乎并没有意识到这是一个极其危险的信号，围观好奇的人继续围观好奇，没有人在第一时间做出应该具有的反应来，直到怪物冲上了岸。
一时间，岸上的人们都四散惊逃，噩梦也从这个时候开始了。
怪物是危险的，当人们在它的欺凌下死伤后，陷入的只是一片悲伤之中，所有死者的牌位都立在那间空旷的大屋子里，而政府所要做的仅仅是防止病菌的漫延，而不是去解决河里的怪物。这是一种极其消极的作为，似乎在等待着救星的到来，但救星在什么地方呢？
当电话无意中打来的那一刻，这家人的命运便开始了变化，女儿竟然还没有死，于是，信任与不信任的问题便出现了，而且关于这种信任的讲述可以说是贯穿了整个故事。
首先，父亲的话并没有得到认同，于是，一家人集体跑了出去，令人意想不到的是，那群黑帮的人虽然同为韩国人，但对他人却漠不关心，似乎只在意趁火打劫，仿佛是战争贩子一样，收钱，倒卖枪支，而警察也只会拦着车要取过路费，人与人之间是如此的冷漠与利益。
但更可怕的是，即便在这个家庭之中，由于各自的缺点，三个兄妹之间的关系也并不好，若不是爷爷与女儿的存在，这兄妹三人显然是会走向分崩离析的状态。亲人之间的关系似乎也是冷漠的，无助的。
当爷爷面对怪物之时，他显得极为从容，虽然他知道是由于大儿子的失误令他处于危险之地，但他的眼神中没有一丝怨恨，也没有绝望，只有失落，因为他以一个真正的韩国人的形象准备用最后一颗子弹杀死怪物，壮志未酬的遗憾。
与此同时，被困在下水道里的女儿也表现出了一种英勇的气概，她机智地存活了下来，救了那个小男孩，而且大胆地尝试着逃亡的方法，勇敢，机智，面对着强大的怪物，虽然并不能一定取得胜利，但至少是一种反抗的尝试。
而兄妹三人的命运更显现出了导演的反思。首先是叔叔，这个醉汉虽然抱怨国家没有就业的机会，虽然失去了父亲，但他还是成长了起来，也终于得到了女孩所在的位置，只可惜他却被自己人出卖了，师哥告密，甚至连税钱都在乎的韩国人，这是一个极度贪婪自私的形象。
姑姑得到了女孩的位置，她同样摆脱了那种不自信的失败的阴影，只可惜她力量过于单薄了，箭没有令她成功。
而导演最重的一笔自然放在了哥哥的身上。
首先，如前面所说，信任问题再一次提到了观众的面前，一众韩国人宁愿相信外国力量也不肯听一听这个嗜睡者的信息，更可怕的是，所谓的外国权威竟然愚弄着这些韩国人，他们由于判断失误而将细菌之说广泛散说，而为了掩盖之种失误一方面要借韩国人之手不允许哥哥说话，而另一方面还要不计后果地进行所谓的以毒攻毒计划。在这种情况下，嗜睡的哥哥终于清醒了，他闯出了重围，来到了女儿所处的地方。
高潮戏是很有看头的，女儿失败了，却保护着那个小男孩活了下来。而那些游行的人却仅仅是一群没有血气的庸民，当看到怪物再一次出现的时候，他们也只是做了鸟兽散，相对比的倒是流浪汉这个角色，在杀死怪物的过程中，他显然起到了最为重要的作用。导演在这里对那种英雄的定义做了一个最原始的最简单的陈述，即英勇的民族精神与学识与口号与所有的附加没有任何关系，它只是一个纯粹的概念。兄妹三人联手杀死了怪物，再一次嘲讽了当局的无能，而联合国也正视了西方人所犯的错误。
这并不是一部关于平民如何成为英雄的影片，与英雄无关，是韩国人的自信，没有自信的民族是可怕的，没有自信的民族面对怪物时必然会束手无策，而且会过份地依赖一些强势的力量，即便这力量本身也是怪物，即便这力量本身犯了最大的错误。影片真正所要讲述的是一种民族精神的回归，是对亲情的尊重，更是对现代韩国社会现状的不满。
之所以说这部影片中具有相当高的国民意识便也是在于此，想一想韩国周边的那些美军基地，想一想许多关于韩国民众与美国士兵冲突的新闻，我们自然不难理解这部影片中美国人犯错的剧情安排了。
最后说一句，此片中无论是怪物的强大还是亲情的渲染都是娱乐要素，以娱乐外套包装的这部电影在韩国受到欢迎自然是情理之中的事情。不知道是否能对国内一些影视有所启示，否则依旧娱乐得无品，反思得无趣，悲哀！

2007-2-2于通州
韩兮

在水里好好的，偏偏跑岸上来发飚，自然死路一条，《怪物》里的怪物有点无辜。可能本来就是条鱼，却成了乱倒垃圾的牺牲品，变为长了10条腿的四不像不说，看它庞大的身躯不知疲倦地从下水道跑步出动，又像个守财奴一般叼了些活人死人回来储存食品的样子，我不觉得多么没人性，反觉得有点儿傻傻的幽默感。本能嘛！

这楚楚可怜的怪物，没有当成主角的命，风光都给另一个“怪物”抢了，那就是“意识形态”。这招术，导演奉俊昊在《杀人回忆》中已经玩到了极致，那片子里的主角，不是到最后都没有揭晓的凶手，不是两个爆裂刑警，而是韩国国民和韩国一段特殊历史时期的原生态。你能期望他在《怪物》里，能老老实实地做出个韩版《哥斯拉》吗？太多潜台词了。没功夫一一分析，总之，从开篇那个把大批毒物倒入汉江的阴险美国人和他软弱的韩国助手，到煞有介事其实无能到底的官僚警察和官僚医生，再到近乎歇斯底里的全民病毒恐慌，以及骗局暴露后无关痛痒的致歉，都是有所承载有所指的。那感人肺腑的一家子，爷爷俨然是个枪械行家，最后的pose酷得一塌糊涂，父亲因为以前没人管，到处乞讨养成了贪吃贪睡的习惯，那位叔叔，用韩国烧酒炮制燃烧弹的功夫真的是炉火纯青啊！怎么会这样呢？因为每个人都有一段历史。

意识形态和历史危机感是韩国人血液里怎么都缺不了的元素，所以他们的电影除了《色即是空》这类没心没肺的厕所喜剧之外，只要有可能，多少都想玩点潜台词的花样。相较同期的《韩半岛》，《怪物》是意识形态的婉约派，在政治叙事中还是保持了相当的克制，也许，这样更能迎来韩国观众的会心一笑或一声叹息。

前年看的DVD，不懂韩文，也懒得瞅字幕，造成的结果就是看怪物如何吃人，人群如何逃散，一家人怎么救人，觉得不错，你说是恐怖片也好灾难片也好反正韩国人奉俊昊拍得不错。

这回电视又放了译制版，我认真地回顾了一遍，结果一上午尽感慨这部电影玩了。

现在边听着广播，写这篇影评

宋康昊是韩国影帝级的人物，登基之作正是导演奉俊昊第一次拿来震惊影坛的《杀人回忆》……

噢，等等，先插播一条新闻：“11月26日，一个题为《我无意中捡到的某市公务员出国考察费用清单》的帖子，引发网友热议。该帖由署名为‘魑魅魍魉2009’的网友所发。他在乘坐地铁时无意中捡到的装有某政府出国考察团的出国日程和花费等文件的环保购物袋。据其所述，他是一个IT行业的技术蓝领，安心的等待每月25日的发薪日，缴自己应该缴的个人所得税，但是那些文件上的内容，却让身为一个纳税人的他愤怒了。纳税人的钱被以考察的名义挥霍在了赌场、商场和风化场所中……据不完全统计，我国公车消费和公款吃喝一年达6000亿，占20%的财政收入,而公费出国消耗巨额财政费用一年也耗资3000亿以上,光这三项就占国家财政收入的30%……”

Ok，回到这部电影，结尾，主人公宋康昊手握猎枪，警惕着窗外任何异物。在这个保管着些许家庭温存的小铁皮屋外，是空旷的静谧的漆黑的夜，让人感觉似乎随时会有什么怪物会从黑暗中冲出来吞噬雪夜中的这盏温暖的灯光。

那黑夜中让人隐隐觉得恐惧的怪物到底是什么？

政府中的某个隐秘的衙门里几个公职人员的漫不经心以及隐而不发的潜规则创造了这个怪物。起先，这怪物吃的是鱼（和怪物激战时看到他吐出来的有鱼），如果他只吃鱼的话，或许我们还能供养得起，反正我们也是要靠劳动弄些吃的来养另外一群人，这群人吃了我们的也未必之恩图报。虽然是只怪物，但只要藏在河里，就算偶尔被渔夫吊到，也只是当个话题，很快就放过了。

但作为怪物，他是贪婪的，要逐渐变得庞大起来，直到冲上岸吃人了。那我们还能坐视不管么？难道任凭他胡来，甚至吃掉孩子？

怪物抢走了孩子，躲在无比复杂的下水道系统里，老百姓请求政府通过追踪电话查出怪物的位置，得到的答复是：“抱歉，这属于机密，哪那么容易查的？”

Sorry，又一条新闻进来：“近日，辽宁沈阳市民温洪祥向市财政局、市审计局和市政务公开办等部门递交了一份《沈阳市政府信息公开申请表》，要求沈阳市政府各个部门和各区县(市)政府公开办公费、招待费、差旅费、单位事业性经营收入等财务账目，以及政府各部门年度财务审计结果。对此，沈阳市政务公开办虽已接受了温洪祥的申请，但相关负责人以‘国内没有先例，政府部门财务信息极其敏感，难度极大’为由推诿……”

这广播太干扰思维了，还是专心写影评：

不让查就不查呗，咱自己来杀怪物救孩子，结果被当成有病被政府四处通缉，一家人像坑渠老鼠一样东躲西藏。

其实这怪物老巢并不难找，只要能摸进系统内的计算机输入一个密码，就能锁定他的方位，这并不比在地铁捡到一个塑料袋更难。（电影中有些黑色幽默的是那个靠出卖朋友而获得政府赏金的移动公司职员，也还在担心着得到的奖金是否会被征税）。平心而论，这怪物除了吃人，也并不那么可怕，枪打、火烧、喷毒药，哪样它都受不了。然而，政府，和政府控制下的媒体并不这么看，他们认为比起消灭怪物，怪物可能传播的病毒则更为可怕，要先把所有看到接触过怪物的人隔离起来，防止病毒继续扩散。既然怪物的事儿闹到这地步已经瞒不住了，索性虚构出一种病毒，把人们隔离在区域之外，让人们远远地看着政府在消毒、搜索、警戒、甚至由此创造出了新的就业机会，电视上树立几个与怪物搏斗过的英雄，行动中再以搜捕病毒携带者名义抓几个替罪羊，怪物的制造者再次充当了人民的拯救者。至于怪物，仍躲在他的角落，威胁着可怜的孩子。

这样的政府，是靠不住的，所以一家人只能冲破千难万险，自发地集结在怪物的出没的大桥边……

“听众朋友们，欢迎大家收听今天的节目，接下来讲的是发生在深圳的真实地故事：一位资产管理公司的CEO、两位财务分析人员，怀着‘天真’的理想，从2006年起，在深圳开始了‘不务正业’的公共预算之旅。他们向十几个中央部委、十几个地方政府提出了查看预算案的申请。一次次的失望之后，今年5月27日，他们终于看到了深圳市政府的2008年度部门预算草案；10月27日，卫 生部向他们公布了一份接近完备的本级部门预算。在新中国的历史上，这两次回应都是第一次，究竟这个故事是怎样的，请在广告之后继续收听南方周末记者黄河采写的报道《深圳公民的“公共预算之旅”》……”。

不行，听广播没法写文章，把广播关了。继续说这部电影：

一家人与怪物勇敢地搏斗，愤怒的大学生将燃烧瓶投向了怪物，却一次次砸在立柱和墙壁上，多亏了失业的流浪汉在关键时刻浇下了汽油，英姿飒爽的职业女箭手一箭命中怪物的眼睛，在全身燃起火焰的怪物张皇失措想要跳进河里躲回老巢一刹那，一袭白衣犹如天神下凡一般的父亲手持长矛，将怪物结果在了汉江边。

这最后一幕就像在讲一则寓言。

总之，这是一部非常牛逼的电影，建议大家都看看，不过看的时候就专心点儿，别忘了把播放设备以外的电视、电脑、广播什么的关了，免得被干扰。

我的朋友展昭和ROMY力荐韩国电影《怪物》。他们说，《怪物》颠覆了好莱坞式的惊悚片、灾难片模式，堪称商业和艺术结合的典范。
网上对于《怪物》也是好评如潮。据说，《怪物》传达了这样的人生态度：面对我们身处的这个“怪物”一样的世界，最好的生存方式就是过好你自己的生活，对号称能够提供“各种解决方案”的整个世界则保持冷漠。
还有就是，奉俊昊的上一部作品《杀人回忆》至今仍然令我印象深刻。看完那部电影的深夜，我跟我的老婆就到底谁是“杀人犯”这个问题纠缠了长达数小时之久，我觉得自己通过长期的观影经验积累起来的对于故事情节发展的预期，几乎被奉俊昊彻底破坏了。
冲着这三点，实在没有理由不看一下《怪物》。

从《怪物》的前二十分钟来看，也就是一部典型的好莱坞式商业大片：环境污染导致汉河出现了“怪物”，然后“怪物”出现、伤人。应该说，在这二十分钟里，奉俊昊所表现出来的叙述故事的技巧，乃至剪辑、配乐、特效等等方面，完全纯熟，节奏老练，效果震憾。
但如果仅仅如此的话，《怪物》也并不值得一说，因为好莱坞已经有太多的电影珠玉在前。诡异之处在于，在一堆死人、一片哭声这样的悲剧式开头之后，奉俊昊居然不动声色的开始了冷冷的幽默，一会儿讥刺当局的官僚作风，一会儿反思现代都市的人情冷漠，甚至还捎带上了对于大学生就业现象的旁敲侧击，什么都只说一点点，什么都不点破，什么叫做“艺高人胆大”啊。
ROMY对电影里在一堆人为一堆死人哭得死去活来时居然还会有警察跳进来说“XXX车牌的车是谁的？赶紧开走”这样的细节处理津津乐道。她说得没错，我也被奉俊昊的胆量打败了。我们的“大师级”导演们，但凡能有一、二分如此本领，也不至于落得口水一片。

还有还有，《怪物》的另一个“非典型”之处在于，居然用“弱者”来完成了最终的拯救，不是国家，也不是社会。
奉俊昊说了，他就是想让我们看到，“谁可以救她？是军队？警察？官员？还是舆论？都不是，是几个白痴一样的人。谁能保护弱者呢？不是社会，不是国家，不是那些有势力和能力的人，而是弱者自己。这个世界比怪物还要可怕，所以人才为孤独而悲伤。”他说他想问的其实是，我们，可曾真的得到过，国家和社会的帮助？！
我们得到过吗？对于置身于自然性、必然性和规律性的命定之中的孤独的我们来说，接近幸福和快乐的道路，永远伴随着哭泣、愤怒、悲哀和诅咒。而国家和社会，或者宗教和信仰，无非就是用一种“少数服从多数”的法制、理念，或者形而上学的普遍性、必然性，来哄骗我们，来掩盖我们常常感到的恐惧和紧张，乃至痛苦和怀疑。
有多少人，在现实面前碰得头破血流之后，在恐怖中就会突然发现，原来所有美好的承诺都是假的！

一开始怪物上岸的时候感觉就跟鬼子进村儿一样。
误会孙女死掉的时候一家人在灵堂哭得满地乱爬的场景又好笑又动人。
那个傻外国教授斗着一双鸡眼用英语冒坏水的时候还以为爸爸不懂，结果人家爸爸识英文嘎！
叔叔被一起愤青过现在顺利滚社会的同学出卖之后，同学在叔叔逃跑之后还遥遥的举拳头为他加油……这种人就是“识大体”，又拿了通缉赏金又有态度，有好感！
大家找人找得累了的时候，第二代都一脸倦意麻木地带着，爷爷理所当然地找食物伺候儿女，烧水泡面，大家在幻想中给孙女塞吃好吃的，然后孙女在看到比她更小的孩子后自然开始保护他……这种可以统称为爱幼或者舐犊情深吧，有种与生物基因相关的宿命感，又挺感人的。
孙女真是个勇敢有魅力的孩子啊，我要是在那种情况下肯定抓狂。说起来里面的人物个个都挺有魅力的，爷爷的老黄牛气质也好，爸爸的不知是呆还是灵，叔叔愤青傻气里透出的聪明和俊俏，以及阿姨慢半拍的飒爽，都挺好的。
结尾太沉重了。就算是为了表达幼吾幼的概念，孙女那么善良勇敢也不应该死掉的，555。
原来韩国也有不傻的愤青嘛，挺好的。

一开始我是打定主意绝对不看这部电影——一来是我从来不追恐怖片，二来看着宣传上频频出镜的那只怪物实在是不够很吓人,效果也有欠逼真。

机缘巧合，到底还是去看了这部韩国电影，而且还是看的午夜场。我一进电影院就和Garfield说好，如果看得害怕，莫怪我拿她来练我的九阴白骨爪。

结果完全不是这么回事。

这个怪物是个大陪衬，大“花瓶”。没人注意它长什么样子，到底是不是面目可憎。就连那电脑效果的瑕疵也当作没有看见。

因为这部片子关注的是那相依为命、不离不弃的一家人。他们都是社会的小人物，没有什么家世，没有钱，没有其他人关心他们的感受，没有地位，只有彼此。爷爷是个爱唠叨但是很和气关键时候总能迸发男子汉风范的小老头，爸爸是脑子不太灵光，明明好吃懒做但是爱女如命的小店老板，叔叔是最聪明的人，懂电脑、懂逃亡、懂得拿一瓶瓶韩国烧酒做土质炸弹去攻击怪物。可是怎么老是失业酗酒呢？——原来是当年韩国学运的参与者（此中大有深意，略了解那段历史的人看这个角色会特别多感慨）。阿姨是韩国箭术队的队员，平时总是慢条斯理有点秀斗。最好成绩是全国箭术比赛第三名。可是那块铜牌来不及让家里的小公主看。因为小女孩那天被这个怪物卷走了，扔在一个小水道里面做储备粮食。13岁的小孩不但要生存下来，还要保护比她更小的一个孩子。最后她和这个孩子一起被怪兽吞了下去。等到她和小男孩一起被爸爸康斗从怪兽的喉管里拖出来的时候，女孩死了，可是一直被她抱得紧紧的、护在怀里的孩子活了下来。

有很多值得记住的画面：爷爷拿着只剩一发子弹的步枪说我一定要干掉这个家伙时候的坚毅，和最后临死前挥手让儿子快跑的慈爱和永别的无奈。爸爸一直让大家相信自己女儿还活着的坚持，还有最后拿着铁棍冲上去和怪物决斗的勇气。叔叔在生物药品的烟尘粉雾中用自制的米酒炸弹一直攻击那个杀了自己亲人的怪物。阿姨站在通道上用一支箭瞄准正面而来的怪物的瘦弱身影。还有小女孩永远黑白分明的眼睛。

在这部电影里面我看到很多在我期待之外的东西：最质朴的亲情、官僚的无能腐败和漠然、小人物的友情、小人物的勇气、埋葬在岁月中快要被遗忘的那段残酷青春、人类在莫名病毒前脆弱和恐慌、东方人对美国人的盲目推崇、美国人的不负责任和自私......



还有很多。

所以我决定要请Garfield和Zeze吃饭。为了她们拖着我看了这一部这样好的“恐怖片”。

看《怪物》之前，我满怀好奇：究竟一部怪兽片如何能实现政治讽刺呢？而看完之后，我彻底被说服：没有吹牛！它确实做到了这一点。

电影就应该这样，有无限发展的可能。导演奉俊昊不愧为怪才，能突破类型片的桎梏，拍出这么部味道古怪的电影，实在让人耳目一新，觉得看完之后还能回味点什么。

在这部电影里，某些貌似BUG的地方，实属故意营造的荒诞。父亲接到失踪女儿的电话，说出去却没人相信。——其实查一下电话记录不就搞定了么？——奉俊昊却用心险恶的告诉我们：没错，所谓政府，正是已经荒谬无能到如此匪夷所思的地步。

太恶毒了。

既然政府低效无能，那么只能靠个人努力来对抗突如其来的“怪物”了。很好，孤胆英雄，正是好莱坞的惯例。家庭集体出动，更有无数小团队电影的成功模板可供轻松炮制。既然如此，那就在商业类型片的康庄大道上高歌猛进吧？

然而，这却是一次不断出轨翻车的旅途。

影片的第一个小高潮，是一家四口持枪追击怪物的场景。怪物中枪逃匿，众人奋力追击。眼看怪物绝地反扑，壮烈的音乐响起，慢镜头给出特写，爷爷面容坚毅，英雄气概令人动容，他迎着风，端起了只剩一颗子弹的枪……眼看就要high起来了！！
恩？糊涂父亲掐掐手指：好像枪里没子弹了？
爷爷扣动扳机，撞针空击……他无奈的回头看看儿子：你玩我呢？……
放在星爷电影里，这是让人爆笑的无厘头恶搞。而放在这部电影里，却幽默得那么残忍。
电光火石之间，爷爷毙命。

片中的姑姑是一位箭术高手。背起长弓，独捣龙潭，可谓英姿飒爽，令人心折。终于，她在大桥下与怪物正面相遇。怪物飞速扑过来，姑姑弯弓搭箭，聚精会神，引而不发……眼看又要high起来了！
——怪物速度太快了。这一箭还没发出去，姑姑就已经被扑倒摔到桥下，晕了过去。
我操，又翻车了。看得人欲哭无泪。

小女孩被怪物困在下水道里。唯一求生的机会，就是趁怪物熟睡时，踩着怪物的后背、爬出下水道。——鸦雀无声，屏气凝神，终于小女孩奋力迈开脚步，又是激昂的音乐，又是煽情的慢镜头。小女孩纵身一跃，抓住了通往自由的绳索！！
——音乐停。小女孩面无表情。镜头缓缓移动，——怪物的尾巴缠住了小女孩的腰。
这，已经是赤裸裸的刺痛每一个观众的心了。

最后的大决战。叔叔拿自制的燃烧弹追杀怪物。怪物嗷嗷乱叫，被流浪汉守个正着，浇了满身汽油。眼看叔叔扔出最后一个燃烧弹，就能一举歼灭怪物了！
荒诞之极的是，叔叔居然失手摔碎了燃烧弹。——看到这里，观众大概都已经麻木得无力惋惜了吧。

……

残酷的奉俊昊，一次次调动起观众的热情，又一次次玩笑般的兜头泼下冷水。这不断的出轨翻车场景，断然不可能出现在好莱坞大片中。导演无疑明确的表明了这样一种态度：孤胆英雄，并不存在。个人的努力，在残酷的现实面前，往往分文不值。

就像一个段子里说的那样：“生活就像大便，有时努力了很久，却只是一个屁”。

而又是什么使得这些小人物如此孤单无助呢？

再往前看，父亲被怀疑感染怪物的病毒，被当作标本一样推上手术台做监控。在一个不厌其烦的镜头里，冰冷可怖的金属器械被套在他的头上，任他如何呼喊挣扎也是徒劳。这一幕的象征意义实在太明显了。更可笑可叹的是，原来所谓的“病毒”，并不存在！面对一个失控、荒谬的社会，个体的安全感从何谈起？面对一个畸形、冷漠的社会，个体的抗争实在近乎绝望。

这一家老少的敌人，从来就不是那个怪物。

直到最后，小女孩也终于没能幸存。整部影片以彻底的出轨翻车、引擎报废而告终。即便是父亲最终手刃怪物，即便是父亲领养了小男孩，重新拥有了雪夜里温暖的小屋，也只能视作完全失望后一点聊胜于无的慰藉了。如果连这点慰藉也不给予，奉俊昊也就未免太过灭绝人性。对此，我们已无力惋惜，只能是感到深深的无奈。

如果生活真的像大便，那么在《怪物》这部电影里，这并非就个人生活而言，而是直指那无处不在，无法逃匿的社会生活。那么，我们的命运，究竟何时才能不是一个屁？