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剧照
详细剧情
环卫公司垃圾车驾驶员尼卡德（Matti Pellonpää 饰）的老同事计划筹资组建自己的环卫公司，邀请尼卡德技术入股，但老同事不久急病突发身亡，尼卡德的生活重回一潭死水状态。尼卡德心有不甘借酒滋事，在被拘留的时候结识日后的同事米卡拉。米卡拉偶而会不识趣的妨碍尼卡德暗地追求超市售货员伊罗娜（Kati Outinen 饰），但他仍是尼卡德最可依赖的朋友。伊罗娜为报复超市经理偷走了钱盒，尼卡德帮助她找到服装店的新工作，服装店经理夹到尼卡德与伊罗娜的关系中间，但尼卡德最终夺回了自己的爱人。
本片获1987年芬兰电影尤西奖最佳影片奖。是导演郭立斯马基（Aki Kaurismäki）无产阶级三部曲的第一部。
长篇影评
1 ) 北欧色彩&驶向社会主义苏联的船
老旧的房间和旧电器 营造出一种很无产阶级的气氛
最后驶向爱沙尼亚塔林（当时还属于苏联）的船，上面还有大大的镰刀锤子标记，似乎带着某种政治寓意——在资本主义的芬兰工人阶级生活在水深火热之中，驶向社会主义的苏联就是驶向天堂呀~~~
如果是在冷战结束苏联解体之后再拍的这部片子，或许就完全是另一种意味了吧。。。
2 ) 近于白描，近乎冷漠，却在眼眸透出渴望而孤寂的底色。
《天堂孤影》。阿基.考里斯马基。 阿基的电影总是近于白描的手法。人们的表情近乎冷漠，没有歇斯底里，没有热烈奔放，甚至没有扯动大一点的情绪，言语断然，却在眼眸透出渴望而孤寂的底色。 没有大人物，只有在人世间浮沉挣扎的非典型普通人。
如此如此如此如此如此如此如此如此如此如此如此如此如此如此如此如此如此如此
3 ) 给我一杯断肠酒
导演拍了三部曲，而且是让很多人不齿的蓝领三部曲，蓝领在中国意味着什么？意味着一辈子不见天日，又或者是抬不起头做人，在朋友聚集的时刻还要扮演被人奚落嘲笑的角色，这真是可怕。我从来就很抗拒蓝领，在看这部电影之前，但当我看过之后，我并不觉得做一个蓝领有什么令人不妥的地方了，只不过，是在芬兰，又或者是在天堂里面。
芬兰是诺基亚的故乡，不知道这家公司每年能从中国人手里掏出多少人民币外汇，电影里面的芬兰并不像我想象中的那样漂亮，甚至不干净。
蓝领们每天一大早起床上班，比如电影里面的男主角，他是收垃圾的，这些人穿着制服，开车，上路，停车，收垃圾，中午吃午饭，然后在日落时分下班，结束一天的生活。
简简单单的生活有什么不好，而男主角的朋友，一个干了几十年的老男人这时异想天开要开一间公司，还想好的广告词什么“值得信赖的垃圾回收，始于1986”这真是疯狂的事情，而且这个双眼浮肿发黑的老男人还有一个令人叫绝的理由，他不想死在车轮下，他要死在办公桌后面。死就是死，死在哪里又有什么区别呢。
结果，他真的死在车轮下，导演那个镜头刚好是他躺在车轮下面，头靠在车轮边上。
收了几十年垃圾，到最后死也死在垃圾场里，如果这个人生下来就知道他要干这个干一辈子，连死都要和垃圾在一起，他一定会想的更多。
男主角，这个男人是导演的御用主角了，导演的每部电影好像都有他，这个其貌不扬，有点小滑稽的背头，头发留的还挺长。
电影里本来简单的生活被一个超市女员工打破了，他和她相恋之后，他以为自己可以重新开始一种新的有些意义的生活，他每晚都去上课所学的英语说不定可以派上用场，他们可以到一个更好的地方，他找一份更好的工作，他们结婚。
但是，几天的欢愉之后，她还是觉得沉默单纯的他没有意思，她又离开他，寻找新的自由。
“给我一杯断肠酒”于是，当他的胖同事来找他一起上班的时候，他带着墨镜直躺在床上。当他说他死也不去的时候， 下一个镜头又直接切到影片开头那组工作的画面，男主角还是机械地站在垃圾场的尾部，右手拉动滑杆。
音乐也无法让他释怀失恋的痛苦，他还是想着那个让他心动的女孩，于是他不顾一切地找到了她，要与她一起离开那个伤心失意的地方。
末尾 ，轮船在阴霾寒风细雨中缓缓驶向远方，深蓝的海水在风中起伏滚动，一首老式的摇滚歌曲响起，就像歌词里面所说的那样：“生活本来就是痛苦的……”他们的未来也终究逃不过苦难，但他们很快乐，因为他们找到了生活中真正值得珍惜的东西。
4 ) 苦难的生活会因此改变吗？
居然这已经我看的第四部阿基的电影了，第一部是《没有过去的男人》、第二部是《火柴厂女工》、第三部是《浮云纪事》、第四部就是这一部《天堂孤影》，总体都挺喜欢的。阿基和布列松是两个极端，布列松影片里的演员从来见不到第2次，而阿基的影片里就是那几个演员几张脸转来转去，也不违和，都是底层小人物。
阿基的电影都是冷静到极致，甚至悲观绝望，可是结尾来了个反转，阴沉沉的天太阳突然就登场了，强制给观众一个明天的希望（除了《火柴厂女工》）。《没有过去的男人》和《浮云纪事》里这样的反转我都能接受，可是这一部还是有点牵强，主要是我没法理解主人公之间为什么会产生爱。是因为孤独的时间过长了，需要有人靠近取暖吗？两个生活中如此不得意的小人物走在一起能擦出火花吗？也许吧！
5 ) 小众、冷幽默、浪漫、高分、极简，大爱这样真诚的好片
“人生高速公路上，有太多虚妄的梦想，我真正思念的只有一人。”
是啊，人生很难但幸福的是还可以思念。
很多时候，我们都会觉得生活是单调的，工作，生活，过了多少天也没什么特别的变化。
似乎对于生活，没有好与坏，也只是在生活着。
其实，孤独而又乏味，这是人生的常态。
可是，如果人生中没有了爱情，没有新鲜和渴望，没有那些挣脱出去的瞬间......
简直难以想象。
好在爱情是公平的，无论你是什么阶级，什么样的人，都可能会拥有它。
阿基的《天堂孤影》便是这样一部影片，它生动描绘了小人物的孤独又充满趣味的生活。
而其中男主角对待爱情的态度，和最后从生活的枷锁中冲出，不顾一切地奔向远方，都是如此的让人动容。
男主尼坎德，是个沉默寡言的中年男子，做着垃圾清理的工作。
他的生活按部就班，每天就是死板地做事，吃饭，睡觉，偶尔听听音乐和喝点酒找点小乐子。
他没有太大的梦想，对生活也没有特别强烈的追求，唯一进取的地方就是坚持去学英语。
尼坎德工作的搭档，为这份工作卖命了大半辈子，依然穷困不已。
他决定自己开个垃圾公司，并邀请尼坎德一起干。
这似乎点燃了尼坎德对美好生活的向往，他答应了。
没想到，老伙计心脏病发作还是死于这份该死的工作上了。
尼坎德，很痛苦也很郁闷，在酒吧喝酒，没忍住和人打架进了局子。
一觉醒来，他发现身边坐着那个被他打了一拳的人，他们不打不相识。
他为这个同样可怜的家伙，介绍了一份工作并成功顶替了老伙计留下的空缺。
就这样，他们开始再一轮日出晚归的孤寂生活。
生活依然没有想头，直到一次惊人的邂逅。
那天，尼坎德不小心伤了手，他没太在意，之后，像平常一样到了超市购物。
当他付钱的时候，抬头看见了女主伊罗娜。
她身穿红衣，在冰冷的环境里格外热烈，像是一下子击中了他。
她也察觉了这个男人的紧张和对她的好感，她提出帮他包扎伤口。
短暂的接触，幻想在慢慢的滋长。
两个同样孤独的人，在另外一次相遇后，慢慢靠近了。
尼坎德穿了西装，开着车带着一束花，和伊罗娜约会。
这个没经验又无聊的家伙，先是问她去哪里好，最后，又将她带到了英语培训班。
这扼杀了伊罗娜对浪漫生活的想象，他们不欢而散。
但是生活多的是残酷和无可奈何，伊罗娜一年内被辞了三次。
而这一次是因为超市经理的女儿即将毕业了，她被找借口辞退了。
她无法忍受继续苟且下去，选择了当场离开。
生活的不堪让她看不到爱情的光，但她似乎又渴望着爱情来打破生活的苦闷。
终于，在大街上和尼坎德再度相遇后，她主动邀请他去散心。
于是，尼坎德欣然接受，并到了提前约定好见面的朋友家，向他说了原委。
并向朋友借钱和白衬衫去泡妞，他老婆不给钱，于是他偷了女儿的储蓄罐里的钱给了尼坎德。
接着，尼坎德和伊罗娜度过了一段特别的爱情时光：
想靠近又羞涩，第一次开房还是开了两个单间。
沙滩看海和鸟，相视无言但终于亲上了。
去高级餐厅吃晚餐因为没位置而没吃成，在路边吃竟也算开心......
之后，他们同居，他们分离，他们和自己的内心交战，他们痛苦不已.....
尼坎德外表冷漠，但内心火热，他从未忘记过她。
他不会表达爱意，但每次想她了他就会穿着整洁去找她，并带上一束鲜花。
即便是，他没有情敌有钱和帅，但他依然对爱执着，不会自卑而是勇敢地迎上去...
在她走后的某一天，尼坎德如期在学习英语，话筒里传来了关于爱情的话题。
他不禁喃喃地道：我从很多角度考虑过爱情，比如伤害和不完美也是一种乐趣。而身处其中的人却很严肃，可笑，很可笑，也很有趣。
然后，他像是想通了什么，冲了出去。
他再次找到了伊罗娜。
而她对他依然很冷淡。
他知趣而走，独自舔着爱情的伤。
伊罗娜她和新交往的男友，也来到了高级餐馆用餐，她想起了她和尼坎德那次来这家餐馆的经历，顿时她觉得孤单极了，忍不住离开了。
她去尼坎德家找他，没有见到，因为他不幸地被人打伤住院了。
所幸，他醒来后再次去找他，完全不顾她这段时间对他的冷淡，他直奔主题：
【我是来带你走的，蜜月旅行总不能一个人去。
她回他：工作呢？他说：辞了。
她又问了句：你能养活我俩么小土豆。他接着回：小意思。】
于是，他们在失去一切后，携手，为爱而逃。
伴随着一首浪漫深情的摇滚乐和缓缓流去的海水，他们登上了奔向远方的轮船。
似乎，前面的一切都为了最后的爱情、逃离和摇滚乐。
影片的力道一下子出来了。
也许，离开也似乎只是一种无力的浪漫。
我们也不知道他们是否会幸福下去，或者离开后又会有新的残酷，但在登上船的那一刻，他们幸福极了。
正如网友评价的那样：他们只剩下彼此了，这反而是一种力量。
片子整体的氛围是偏冷冷的孤独的。
人物之间的爱表现的没有那么热烈，他们的爱情很安静，都那么不善于表露，而最后的不顾一切地炙热和笃定，反而突出了灵魂相通相惜。
如果孤独是解不开的迷，那么爱能带来温暖的光。
所以，如果有个像尼坎德一样的人，对你说这样无聊又动人的情话：
“我什么都不需要。我是尼卡德，以前是屠夫，现在收垃圾，牙齿和胃都不好，肝也不行了。”
这般真诚地交代自己，而又对爱有着虔诚的渴求，那么不妨好好珍惜吧。
PS：阿基电影里的音乐总是那么伤感又温柔，总是能够轻易打动人心。
尤其是本片结尾处那首深情的摇滚歌曲也太好听了，忍不住分享一些它的词：
抬起头，我的爱人，你看那灯火通明的公园。
我的心思念你，在这里孤单地跳动。
请快些吧，快回家吧。
人生啊，如此短暂。
快回来，你给了我一切，我的爱，我的全部。
快些吧，快回来，这里一切都是你的。
但爱人啊，尽管我这样请求，我知道这些都是徒劳的。
尽管我思念你，日日夜夜，不要迎向我，因为你也知道，生活只会带给我们痛苦。
别匆匆回到我身边，这里的阴影会把你淹没。
别匆忙，看这美丽世界，在这里，看不见泪水。
6 ) FIFF27丨DAY2《天堂孤影》：工人离开工厂，去往他方
第27届法罗岛电影节第2个放映日为大家带来主竞赛单元的《天堂孤影》，下面请看场刊影评人的评价了！
米米
也许不管是资本主义还是社会主义，人最重要的拥有就是亲情，友情，爱情吧。
孟山
爱情是城市边缘人的慰藉取暖，资本是寸步不离在周身的压制，桃源是大船驶向未知的远方，哪有什么理想国
dama.W
都说布列松式，感觉只有肢体特写和表演是布列松式的，最大的不同是摄影机的运动，创造了不扁平的空间，布列松比较忽视空间。第一次看阿基还没太搞明白他，故事就是这么一回事。看多几部再评。
Andrea
她只在落难时找他，他却始终如获至宝。
一桶猫
冷色调的背景只有她身穿红色大衣 一如极简的台词却能如此饱含爱意；底层小人物逃不过现实的残酷 坐在垃圾车里也有别样的浪漫
Sanders03
第一部阿基，冷峻简约，音乐太好了
消亡之人
阿基的气质真是太独特了。 片中的人们总是板着脸，面容肃穆，好像要去执行些什么秘密任务，让剑拔弩张的空气弥漫在身周。怒气时刻在酝酿，但他们从不与所爱之人争吵，只是把所有的力气用来在生活的低谷里挣扎、出拳。 他的冷峻并不让我感到“幽默”，事实上我产生一种幸福感和安全感，因为我知道，只要他们还能绷住那张扑克脸，就有无限的，特工一般的能量潜藏在他们的身体里。 这大概是他赋予这些小人物以尊严的方式。
快乐王子
怀揣着政治梦想，但我坚信世界上没有理想国
三色堇紫
阿基·考里斯马基“无产阶级三部曲”序曲。极简的对白，大量的沉默片段，简短却层次丰富的故事，繁琐生活和爱情趣事的交织，底层人民的真实生活写照，平凡且艰苦，温馨而浪漫。动听的乐曲在响彻，浪漫的氛围在弥漫，沙滩上的深情一吻，随着逐渐燃烬的烟丝化作温暖的美好瞬间，难以捕捉。生活里的变故，不被信任、不被理解、不被关心，试图靠报复来弥补生命里的缺失部分，却落得一无是处的下场，两个人的相互慰藉，是杂乱现实里唯一的寄托。故事的结尾，他们携手逃离了这片是非之地，渴望得到爱神的祝福，却始终逃不过命中注定的不安与困苦。
伊菲吉妮娅
底层小人物的朴实生活，现实终是冲不破的囚笼，无可奈何的挣扎，残酷中却又满含温情，阿基的配乐太高端了！
FranzCamus
孤独的人并不可耻 肆恣的呈现才是阿基想要的表达。摇滚乐 酒精 边缘人群的爱情 殊途同归。
#FIFF27#第2日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
7 ) 无产爱情
无产阶级三部曲第一部，阿基的电影里少有的以爱情为主线的并且在冰冷过后给人浪漫的故事。
影片开始依旧是大量镜头展现男主垃圾车司机尼卡德日常的工作流程和工作环境，让人一目了然角色的身份和阶级。随后尼卡德的同事计划筹资组建自己的环卫公司，邀请尼卡德技术入股，但当两人一拍即合后这位同事却突然生病去世了。阿基总是在电影中加入大量突发的意外事故来改变角色命运和故事走向。比如突然的抢劫，突然的自杀，突然的病故等等。面对同事的死亡和计划的泡汤，心烦意乱的尼卡德在酒吧里闹事，结果被拘留了。在被拘留的时候他结识了无业游民米卡拉。于是他介绍米卡拉成为了自己的同事。同时尼卡德认识了超市收银员伊罗娜。他与伊罗娜坠入爱河，随后伊罗娜被超市经理辞退，她为了报复偷走了超市钱箱。结果被抓进了警局，尼卡德暗地帮她把钱箱归还到了超市办公室。伊罗娜出来后找了一份服装店导购的工作，尼卡德开着垃圾车来看她时遭到了服装店经理的嫌弃。两人的工作环境中凸显的阶级隔阂让他们的感情出现了裂痕。但最终双方都发现了离不开对方，携手踏上了驶向远方的邮轮。
阿基在此片里对阶级的探讨是很明显的。尤其当尼卡德与伊罗娜进入高档餐厅被拒绝，而服装店经理带着伊罗娜畅通无阻的进入高档餐厅的对比段落相当讽刺。超市经理开除伊罗娜是因为想留出职位给自己毕业的女儿。包括伊罗娜与尼卡德产生裂痕的原因都充满了身份认同和阶级矛盾。但最终阿基还是柔软了一把，回归自己的阶级，回归舒适的爱情。
不知是否有人会像我一样认为此片和北野武那部奇妙地互文。芬兰初夏，阴郁的海...
“我什么都不需要。我是尼卡德，以前是屠夫，现在收垃圾，牙齿和胃都不好，肝也不行了。”收垃圾的男人每次见到心爱的女人都要带一束花，要有多爱，才能回答的这么卑微。不许诺未来，全然交代过去和现在，情话无聊又动人。
开场的赫尔辛基收垃圾佬太酷了，“没有极限”，“可信赖的垃圾处理，始于 1986 ”。不过这部电影和贾木许那部片子的名字，未免太像了吧。而且我明明没看过——怎么一直念叨要坐一趟去塔林的游轮呢？
把时间打乱，《火柴厂女工》重生后变得冷酷无情厌倦男人，碰上了另一个时空男版的自己垃圾车男工，两人结婚后去了《勒阿弗尔》，过了平淡幸福的几十年，帮助了一个黑人小男孩，happy ending。这是阿基的电影宇宙。
太喜欢了，是那种拿出手机备忘录记笔记的喜欢，对无产阶级的孤独感刻画没有流于俗套，而是非常地冷峻和轻巧。
和《升空号》其实差不多，甚至是最后也同样是以坐船离开圆满收尾。依然是无产阶级的爱情故事，但可能是三部曲中我最不喜欢的一部了。3.5
垃圾处理从86年开始，问我想要什么没意义，你带给我的只有伤和痛，佛罗里达只有芬兰人和唐老鸭，你能养活我俩么小土豆。。阿基典型的风格
8/10。清垃圾箱时捡到一张唱片，卑微的苦中作乐也能点燃希望；喜欢男女主角初次相遇那段，她的大红衣服在冰冷的环境色调里格外热烈，主动要求帮他扎伤口，两人的脸胀得偏红；餐厅门卫、服装店老板借口阻拦进入，饱受打击的底层仍不把悲伤挂表情上接受怜悯，顶多独自醉一场，缄默是他们争取尊严的方式。
爱考利斯马基就是爱一种肥皂剧 演员、台词、调调 一万年不变你也不烦
友情 爱情
考里斯马基总是很有趣:)
哎呀，坏坏的可耐的阿基大叔阿基大婶啊……
“无产阶级三部曲”第一部。听了张大磊的推荐来看，还真是相当动人。考里斯马基的体系太强大，以至于他的这种高度限制的表演方式（绝对可以顺到德莱叶-小津-布列松的体系里，反而不是塔蒂-罗伊安德森-苏雷曼这个体系……）与其实有些离奇的情节在体系里非常自洽。对孤独感的刻画真是入木三分（别忘了这片其实是个风格独特的情节剧啊，差点还走向黑色电影）。开头垃圾车的段落真是漂亮（一瞬间穿到肯洛奇-达内那儿）。剪辑风格干脆利落，居然都不留气口……
匆匆看了后半段，结尾觉得很浪漫
“我是来带你走的，蜜月旅行总不能一个人去”，真他妈的浪漫。他们未来或许仍逃离不了痛苦，但上船的时刻他们无比幸福
最后依然是上了一艘大船，那红色的镰刀锤子，航向苏维埃的塔林。年轻时代的卡蒂·奥廷宁，稍微折腾一下也没那么丑了。
我居然好喜欢阿基早年的这部！爱是人最后的尊严。男人自语道：“我从很多个角度考虑过爱情，比如伤害和不完美也是一种乐趣，而身处其中的人却都很严肃。”结尾的歌，如同咏叹调，情感直白：“抬起头，我的爱人。你看那灯火通明的公园，我的心在思念你，在这里孤单地跳动。请快些吧，快回家吧。人生啊，如此短暂。快回来，你给了我一切。但爱人啊，尽管我这样请求。我知道这都是徒劳的，尽管我思念你，日日夜夜。不要迎向我，因为你也知道，生活只会带给我们痛苦。别匆匆回到我身边，这里的阴影会把你淹没。别匆忙，看这美丽的世界。在这里，看不见泪水。”
顺着作品年表开始看阿基，有点理解为什么仁科喜欢这个导演，确实很戳文艺青年的点。
老鼠与人类的基因差别只有15%左右，沙发土豆肥皂剧和考利马斯基的区别也差不多，不过前者乐于展示张牙舞爪或面目扭曲，而后者则把那些浅薄完全摒弃，冷的彻骨也热的灼心。
曾经不想让别人知道自己的男友是个收垃圾的工人，如今，与男友一同坐在垃圾车里，脸上却闪烁着充满幸福的笑容。爱情是无产阶级仅剩的骄傲。【联合国教科文组织】 芬兰影史十五佳NO.14