顾大德爷爷一直很寂寞，儿子媳妇去了美国，唯一的孙子也不在身边。他每天就是给自己弄碗阳春面，去曾经工作过的学校看看，还有就是等自己的干女儿来看他。邻居东生他妈对顾老头有点意思，整天借机找茬和他说话，虽然磕磕碰碰却也别有一番情趣。
儿子和媳妇忽然来电说要去德国进修，想把儿子送回来和爷爷住一阵，顾老头顿时觉得生活有了乐趣，他喜滋滋地对着小鸟说“我这下有伴了，不理你了”。
在美国长大的孙子是典型的香蕉人，无法适应里弄的生活，无法适应要和爷爷一起住，甚至在澡盆里洗澡。这个被爸妈宠坏的孩子自然也十分骄纵，爷爷从一开始的纵容到最后的发火也是情理之中。之后孩子吃过了苦自然也就悔改些了，和顾老头的感情越来越深，自然回去的日子也越来越近了……
算是很温馨的题材，不同文化背景下的爷孙俩最终因为爱和理解而彼此接受和包容，尤其是最后孙子离开时扑向爷爷的怀里大叫爷爷，爷爷在自己家强忍泪水喂鸟，很是感人。其实总觉得顾老的儿子似乎不怎么孝顺，在美国工作从不给老的寄生活费，把自己儿子送来也没有什么补贴，靠顾老头自己微薄的退休工资自然无法承受孙子吃肯德基住宾馆的要求。
片中每个人的演技都可圈可点，午马这个台湾老爷爷演起老实的上海老爷爷驾轻就熟，还有内向的东生，闷骚的东生他妈，还有那时候貌美如花的刘嘉玲……那个小男孩后来似乎也在什么电影中见过，但始终没有给人留下深刻的印象。
之后新加坡也拍了部《新上海假期》，题材从亲情转到了爱情，不过那部戏我也很喜欢，曾经的一个同事还在剧中客串了一把咖啡厅服务员：）

住在上海弄堂里看了上海假期，我喜欢琐碎的日常，邻居们看到顾明来的时候，帮着打点，吵架的时候，让东升帮着翻译，说着东升大声点，在顾明第一来到弄堂的时候，他们都一进门就被滑板，滑倒。是中美文化的第一次冲突吗？弄堂里没有厕所，没有厨房，原来公用可以不这么尴尬的，后来顾明和东升和爷爷聊天谈恋爱的那一段我也很喜欢

1991年，外滩的和平饭店点亮了沉寂已久的三十年代老式蓝色霓虹灯，彼岸陆家嘴的东方明珠也启动了奠基仪式。在经历了几十年的封闭与萧条过后，上海终于在这一年渐渐醒来，带着旧世界留下的幽暗格调，去迎接一个明亮欢愉的新世界。

电影终究记录了时代的吉光片羽，狭窄逼仄的老弄堂、收音机里传来的有关浦东大开发的广播公报、中国第一家肯德基、外滩情人堤、系着红袖箍指挥交通的大妈，无不使人感觉到恍如隔世，原来资本气息浓重的上海也有一段社会主义的峥嵘岁月。一个时代的结束，也预示着另一个时代的开始。现在看来，1991年对于上海来讲无疑是一个新旧时代交替的节点，改革开放的前沿由深圳转移到了上海(因中央领导不放心上海的买办习气，故第一批对外开放特区上海不在此列）。祖孙间文化价值观的碰撞冲突也是那个时代的缩影，经过了一段曲折的碰撞后，上海得以摆脱历史断层的包袱，重拾"十里洋场"的前世记忆，迈向一个新的充满了资本与物质气息的新时代。

没太懂1. 老爷爷住石库门的什么房间，后门楼梯上去那块有房间的？就算有房间，天花板有那么高么。。。。

没太懂2. 为毛线大家都一股弯弯口音。。。

没太懂3. 男孩子去了次乡下，为啥回来以后就变了。。。是不是我看的电影八十几分钟切掉了一点儿。

不过还是有好看的地方的啊，喜欢男孩子的棒球装，非常非常非常喜欢。。。。。不过又好像刻意加了好多好多美国元素在里面。。。。棒球装，下飞机时候的口香糖，耳塞walkman，还有骑的小自行车上面还是星条旗的海绵套。。。。

老爷爷跳的广场舞也不错，偶有点儿强迫症，老在想是什么公园里面的。。。但是那年代跳舞的其实比较少啊，比较多的是做香功打太极啊。。。记忆里面是酱紫？

刘嘉玲真年轻，打扮cos小鹿纯子？但是她貌似没什么实质剧情啊。。。。那个男孩子暗恋她，怎么到结束也不告诉她呀。那年代的人好含蓄。。。。。。。非常非常非常非常非常含蓄啊。。

最后。。。我只记得里面两句话，小弟弟说的，六十几了也要恋爱啊，恋爱，让每天都变得不同。。。。。。和前面老爷爷说的成了对比。。到了这个年纪，每天都是一样的，早点儿走，晚点儿走，都是一样的。。。只有小辈去了，才会有点儿不同。。

之前有一部国产儿童电影《孙子从美国来》，讲的是一个陕西老头，因为儿子儿媳妇有事外出，而将在美国长大的孙子托付给老头的故事，因为文化的差异性，这个美国来的孙子，在陕西农村闹出了不少笑话，而最终，片中的老头与自己的洋孙子产生了感情，分别的时候的场面不禁让人泪流满面。

这是一种文化差异下形成的特殊故事，而这个故事也不新鲜，早在1991年，许鞍华导演就曾经在老上海的弄堂里，讲这个故事讲了一遍。他就是今天给大家推荐的老电影《上海假期》。

本片讲的是一个在美国长大的小孩，来到了八十年代的上海与自己的爷爷一起生活的故事。奶奶逝世后，爷爷独自一个人生活，曾经是一所小学的老教师，后来退休后就整天算着日子等孩子们回家。自己百无聊赖之际总是期待孩子们回来看看，甚至于经常将自己的屋子弄乱，为的就是侄女回来可以有事情干。

其实老头是一个非常爱干净的人，他的生活井井有条，但唯独缺少了可以一起说话的人。孙子的到来，给了老头的生活增添了许多亮点。虽然有着文化差异，但是老头却总是会满足这个小孩的所有要求。无奈，小孩子太淘气，在学校同别人打架后，小孩选择了离家出走，尔后被警察送回来，两个人最终能达成和解吗？

许鞍华是一个大家尊敬的导演，她的故事总是很细腻，且极具人情味。在平淡的故事下，许鞍华关注的是底层人们的生活现状，他们的生活到底好不好，他们的日常到底怎么样。这是许鞍华的特点，同时也是她擅长的部分。著名电影《天水围的日与夜》中，她关注就是聚居在一个贫民区的两家人的平淡朴素的生活，而这一次她也不例外，她将目光准确的投放到了上海的一个角落。

《上海假期》的题材很不错，九十年代对于内地来说是一个生机满满的时代，那时候我们刚刚看到国门大开后，西方世界的生活方式与娱乐方法。对于国人来说，西方世界代表着先进，代表着极度发达的物质文明。而物以稀为贵，西方世界来的人，我们总是会报以最热情的包容。但是这种包容不该没有底线。而这，也是许鞍华电影中最为强调的部分。

退休教师的小孙子，从美国来的小孙子，他对于这个陌生的国家与自己父亲口中描述的那种偏差一下子接受不了这是内因，而外因之下，老教师对于自己孩子的无限制的宠溺也是他离家出走的另一个原因。不同的生活环境就会造成不同的理解偏差。而这种偏差是需要相互理解的。老教授的儿子因为小时候在上海呆过，因此，这个地方对于他的情感是第一位，而物质条件则不重要。而对于一个美国土生土长的小孩来说，不习惯的生活方式以及不习惯的陌生人群，即使是自己的爷爷也丝毫不能抵消这种心情。于是，矛盾就会产生。

消弭亲人之间的矛盾的最直接的做法就是要面临危急时刻，不管是平时有多么的任性，当危机到来以后，亲人之间的情感是经得起考验的。而本片中的这个危急时刻就是“离家出走”。当小男孩从一个相对来说熟悉的地方，转去到另一个完全陌生的地方之后，这种恐惧一下子使得自己开始怀念那个不熟悉的爷爷了。这是爷孙二人达成和解的标志，从这以后，相处自然会融洽了许多。

而许鞍华显然对于这种情感是熟稔的，他找的地方很具有老上海的特色，狭窄的弄堂以及鸡零狗碎的日常，甚至于当时大环境下的小学校也是非常贴切的。许鞍华将老上海的硬件搭建的分毫不差。即使是没去过上海呆过的人，看到片中的场景也是可以真切的体会到那种油烟味的。

但是本片的不足也在这个地方显现了。选角上，本片有着自己的硬伤。午马没问题，但是这个没问题是建立在一个北方老头身上的，他显然不像是一个南方，尤其是上海的退休老教师该有的模样。年轻的刘嘉玲与邻居的小伙子也都没问题，但是当他们站在上海的弄堂里过着日常的时候，就显得有点突兀了。美国来的小孙儿演绎的一个令人讨厌的孩子没问题，但是他将这个孩子令人讨厌的一面演出来了，但是对于这个孩子最后令人喜欢的一面，看上去却很滑稽。相比较而言，那个邻居大妈倒是不错，上海老妇人精明以及刀子嘴豆腐心的一面倒是活灵活现。

许鞍华确实是能拍出来小人物的悲欢离合，但是在本片中是有褒有贬的，即使走对了门，但是因为选错了人，本片一定意义上没能成就经典。果能启用一些内地的演员，那么这个电影或许会更加的经典。

我觉得这不应该仅仅是一部讲述文化冲突类似推手、刮痧那种片子，而应该算是又一部描摹港人回归前状态的片子：我们都是黄皮肤，但我们的思想、观念、生活方式太多不同，要怎样才能相处下去呢？同其他相同题材影片一样，最后也只能以离开作为解决方式！

也许吴念真的剧本是跟推手那种类似，但是既然由许鞍华来导演，肯定会有与台湾文化不同的地方。台湾和香港的执念不同，台湾是自持正统 总想光复 所以有龙门客栈这类片子，香港97前的片子，很多总是脱不开回归这个话题。

又比如许另一部半生缘，难说不是另一部借张爱玲原著来讲述回归心态的片子，旧恋人被胁迫而去，几年后相遇，物是人非，没法再续前缘，不可能回去了，是其中最经典的台词。所以只有半辈子的缘分。

此片也完全可以类比，午马最后的话虽然很正统俗套，但是难免不代表香港一部分留守群体的心声，你们有选择的权利，但是不要忘了自己的故土。既可以是说给那些移民大潮中的儿女，也可以是祖国对香港的代言，我们终归是一家人。

P.S.:午马外型包括抽烟姿势都太像鲁迅了吧，远超十几年后的王志文，书架还贴着鲁迅照片，许导是忠粉没跑了！

91年，89过去才2年，许鞍华就敏感的捕捉到了中国改革开放的潮流是不可逆转的，这个国家终将变的面目全非，终将以更进步，更自信，更丰满的姿态屹立于世界。

把中美文化的差异，祖孙间不同的世界观价值观，放在那样一个大时代下刚起步的上海的小里弄，意义深远。

赖宁的故事已经永远的从我们的中小学里拿掉了，淋浴喷头，马桶这些事情在上海也已经成为了历史，只是回头看去，另有一番滋味。弯路，怎么才能少走或者不走呢？

这20年上海的确有了翻天覆地的变化，当我翻出小时候拍的家庭影集，仿佛有种恍如隔世的味道，变化太快，一致于人们会常常怀旧。当你看到电影放着90年代外滩，情人墙，首批KFC的店，老式里弄，学校，交大，传呼电话，浴罩洗澡，邻里间隔音不好，最为老上海会特别有感觉。但是这片如今唯一能看也就这些边边角角，记录20年前的怀旧味道。
当我看到爷爷骑自行车从家到学校，居然用了3个镜头，而且都从入画到出画，我就知道这片就是一部故事推进十分慢的片。
当看到孙子回中国和爷爷聚会，我就知道这片故事就是 孙子和爷爷 开始有冲突不和（中西方的，两代人的），然后通过一件或几件事冲突，最后和解了，感情深了，最后孩子又要回去了，老人又伤心这类老套故事。
本片很多地方演员口型对不上，还喜欢拍大头，半身这种，还有最倒霉的是乡下姑娘居然一口奶声奶气港台腔，弄的全场大笑几回。
看了都知道，刘嘉玲就是花瓶。觉得许鞍华也是花瓶， 从打光来看太有90年代内地腔调，夜景打光就是照明，打的光那个亮，演员脸上个个泛着油光锃亮，感觉整个班底也就是内地制作，请个港台导演和演员，来弄弄名气而已。
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Ps,国内胶片保存太差了，划痕，斑点，褪色造成色偏这片都有