这一部还行的，这是飞机迫降那次吗，真的对这个记忆犹新了233柯南同学的装比利器，一个是他爸爸，一个是夏威夷，当然两者可以基本上是同一个理由，我还记得当年我看到“恩，当年我爸爸在夏威夷教过我开飞机”，另外还有诸如我爸爸当年在夏威夷教过我开腔，每次都觉得想笑的不能行，你爸爸教一个小孩子真的是，。。，，

很好奇，工藤优作到底在夏威夷教了工藤新一多少东西

那次开跑车，那次开火车，那次开游艇，然后这次，开起了灰机，嗯，不知道是该夸爸爸厉害，还是该夸儿子聪明，教的好，学的好

在这次案件上，基德依旧是那么的拉风，为了照亮路，特地舍身去引了警察。

然后还有兰酱的告白，果然，女孩子还是很需要安全感的嘛，又想到了大笨钟下新一的告白！！！兰还是很聪明的，成功度过了危机，拯救一飞机的人……

柯南的剧场版我以前一直都看，个人比较认可《贝克街的亡灵》和《迷宫的十字路口》。尤其前者，色彩、画面和气氛把握相当到位。所以从此不再把这个系列看成儿童的智力玩具，儿童动画也可以做得比较完美。

到了这一集，已经是近十部了。不得不说，编剧已经疲劳了，导演是不是也换人了，前作的优点都丢失了。本片整个故事基本游离在柯南之外，重心变成了好莱坞式解救坠机的俗烂剧。而且原来的推理精髓也被支解得7788。
在公映前曾经大张旗鼓宣传柯南和怪盗基德／KID会有一场决斗，似乎非常吸引眼球。但其实看之前就知道，这场“决斗”不可能有什么结果。因为这两个人物都是不可或缺的，把谁写死了都不可能。另一方面，俩人的斗法也不可能有结果，因为连原著漫画都一直用这个悬念制造矛盾，作者怎么可能同意扔掉这个撒手锏？谁比谁高明，都会失去戏剧张力，而且恐怕两边的粉丝也会鼓噪。所以最后的结果，只能是“一场事先张扬的谋杀案”。噱头比实在更重要，看完无非证明了这一点。但是即使如此，电影也没有很好地展开这个噱头，该有的冲突、高潮都平平而过。不理解编剧到底想说明什么，更象赶工似的流水线出品。
可以理解作者需要这样没完没了的写下去，因为需要这样没完没了地赚银子。但是在赚观众银子前，不妨多考虑一下怎么把故事编圆、把破案过程讲好。这才是真正吸引观众的根本。

此外，在情节上也有不少问题。
比如从前集看，KID一直都是给柯南暗中帮忙的角色，而且柯南也知道他是个侠盗，那为什么到了这集柯南就一定要对KID捉拿归案？这个立意就有问题，以此作为整个电影的基础，显然不牢固。失去了正义和邪恶的较量，变成正方甲与正方乙的基情互动，柯南的破案也就失去了动人的力量。
剧情的设置也比其它剧场版松散，故事的重点不再是推理，反倒是迫降等动作戏。以动画片玩动作戏，本身就比较喜剧，很难出彩。结果电影放弃了罗织精密的案件和推理，把这集柯南变成了一场近１个小时的飞机驾驶教学录象。远没有前作的可圈可点。还有，所谓的银翼到底是指KID还是客机？更别说两个普通弱质女子可不可能在人品爆发的状况下突然变身为飞机驾驶高手……如果这都能讲得通，那民航机长1000个小时以上的训练要求就成了P话！

推理不是科幻，更不该是奇幻。所以，我们可以忽略大人缩骨的前提，可以忽略KID不计地心引力的飞翔，甚至也可以忽略大侦探每次装死破案（这次居然还换成他老婆！），但是不能忽略拿特技补剧情的缩水货。
否则，就真的要靠弱智拯救世界了。

这是柯南的第八部剧场版，看点主要是1、基德扮演新一出现2、基德与柯南一起开飞机3、兰告白
新一跟基德的基情是不错的，但我还是萌新兰
然后你问为什么柯南会开飞机，当然是夏威夷的爸爸教的他啊
最后附上兰酱告白的过程
兰：柯南,我还是办不到。
柯南：不会的，你一定可以的。（心想：糟糕这样下去太危险了） 园子姐姐，你跟我换一下，我去上一下厕所。
园子：上厕所？
柯南：我马上回来。无线电可能会接通，你们两个要带上耳机哦。
园子：等一下......啊，真是的要紧关头上什么厕所。所以我才讨厌小鬼。 （无线电通了......）
园子：喂，喂......
新一（柯南用变声机打来了电话）：小兰，小兰，你听见了吗？
兰：新一？
新一：我从扎幌塔台打来的，你们现在的处境好像很危急。不过已经没事了，冷静照我的话做就能安全降落。我一定会保护你的，不用担心。小兰，你有在听吗？
园子：小兰，快回答他啊。
兰：什么嘛。只会说这种好听的话。你知道吗？所有乘客的性命全掌握在我手里。拜托你别说得那么轻松。重要时刻你都不在只会打电话回来。有时难得回来，却马上消失。每次都是......每次都是......我受够了，我不想听。 （回忆——柯南：新一哥哥说的，小兰等我回来。新一：休想逃走。新一：我马上就会回来）
兰：总是抛下我一个人。 （回忆——柯南：他说希望你能等他回来。）
兰：你当我是什么啊？......我.......
新一AND兰：（沉默......）
兰：我喜欢你啊，新一。
新一：（愣住......）小兰.....
兰：有灯光，我看到灯光了。

《名侦探柯南：银翼的魔术师》是柯南第8部剧场版，上映于2004年。从本作开始，导演就不在是儿玉兼嗣了，所以也就是从本作开始，柯南剧场版的拍摄水平开始变得非常不稳定了，而风格和叙事手法也不在统一。本作的导演为山本泰一郎，他是柯南TV版的导演，第7作剧场版也是由山本泰一郎联合儿玉兼嗣完成的，山本导演的风格还是比较符合柯南的基本调性，只不过不再像儿玉兼嗣那样保持超高的水准。剧本方面，古内一成还是一把手，而大野克夫也是继续负责音乐部分。本作的核心角色是基德，基德的人气支撑着本作，本作不再是以悬疑推理为核心，因为案子非常快就破解了，本作的核心灾难，所有的情节点都用在了空难上，所以这也让很多怀揣着看推理剧的粉丝大为不满，可能柯南剧场版动作冒险片风格也是彻底从本作开始了吧。这科学吗？当然柯学了！8分。

首先这部电影真的帅，可能就是这一部电影让怪盗基德成为了众人的童年男神，帅得不像话。

《怪盗キッドの予告状1》这个bgm我确定在这一部之前的TV版就用过好多次，当时也在好奇“我记得这是基德的专用bgm呀”，事实证明果然如此，应该就是在这一部以后，怪盗基德彻底打入观众内心，这首bgm也成了他的专属。

柯南和基德在大楼上月光下的对决，那一幕是看到现在柯南对决场景中最帅的一幕了，十年前看过的景象历历在目！之后惊险刺激的拯救飞机行动，不输美国大片。

可惜这一部唯一的推理真的巨水，不过无所谓，显然这一部推理的确不是很重要，但是结局真的仓促了点，加上彩蛋还说得过去。

剧场版成功地塑造一次人物和推动一点感情线就是成功的，小兰表白！即使以为新一不知道，但可惜人家还是听到了呀。

并非柯南迷。曾尝试看过一点--不过是一帮小孩玩智力游戏,无趣。但今天机缘巧合之下看的这么一集剧场版,却今我对这部动画的印象大为改观。
一如即往,顶着大脑袋的柯南以超人的理性主导着他的世界。"真相只有一个",柯南如是说。当他藏身幕后,以貌似无懈可击的推理指出事情的"真相"时,观众和他一起享受了成为上帝的快感。而在剧情安排下,可怜的凶手只能装出走投无路的样子,配合着做一番声泪俱下的思想表白。
事实上柯南的强大只是一种表象。柯南更加打动我的,是他身上的悲剧性。这种悲剧性直观地体现在他因不成比例而显得有些滑稽的身体上。剧情中,柯南是因为目睹了一场犯罪而被人毒害,身体从高中生缩小到了小学生的模样。这样的设定可以理解为:柯南因洞察了成人世界的丑恶而遭到成人世界的拒绝。因为这种拒绝,柯南失去了爱的权利,他只能无奈地欺骗着身边最爱的人。即便站在爱人眼前,他也只被当作一个小孩而已。
拒绝了柯南的成人世界却离不开柯南。名不符实的侦探,一贯无能的警察,无处不在的罪犯...这些无疑都是对荒谬的成人世界的无情嘲讽。面对这样一个残酷拒绝了自己的世界,柯南并没有放弃。相反,他选择了用自己的理性来维护这个世界。
与柯南唱对台戏的,是银翼的魔法师--诗意的名字,诗意的人。白色象征着纯洁,飞翔象征着自由,而魔法则是对一切世间法则的超越。御风而行的白衣怪盗,这样的形象充满着感性。而这种不受成人世界制约的感性力量与维护世间秩序的理性力量之间构成了一种持续的张力,并推成了剧情的发展。此间,怪盗曾假扮高中生模样的柯南出场但丝毫检查不出假扮的痕迹。柯南说:"也许他长得本来就和我很象。"这里是否在暗示某种联系?
在故事结束时,怪盗与柯南选择了合作,两种力量最终在正-反-合的逻辑中走到了一起:也许,这才是那唯一的"真相"。

其实《名侦探柯南》里面我最爱的就是怪盗基德，也许是因为他那神乎其神的魔术，也许是因为他无意间流露出来的浪漫，也许是他那恶作剧般的“偷盗”……

事实上，在我看来，基德很多时候都像个顽皮的孩子，他每次出手都会发预告函，而且每次偷了东西又会还回去，有时候我不禁会想，基德最擅长的其实是偷走少女心吧？

不过有一点我也很好奇，他这样一直逗着中森警官玩，不怕东窗事发的那一天，中森青子找他麻烦么？