极乐空间(粤语版)

剧情片美国2013

主演:马特·达蒙朱迪·福斯特沙尔托·科普雷艾莉丝·布拉加迭戈·卢纳瓦格纳·马拉威廉·菲克纳布兰登·奥雷乔希·布莱克艾玛·特伦布莱

导演:尼尔·布洛姆坎普

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剧照

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更新时间:2023-09-16 18:14

详细剧情

22世纪中叶,地球并未借助文明和科技的进步变得更加美好,反而在各种贪欲荼毒之下变成毫无希望的废墟荒原。少数极度富有之人抛弃生身故乡,在漂浮于地球之上的空间站上建立了宛若天堂般美好的乐土,继续过着享乐奢靡的幸福生活。而绝大多数的穷苦人不得不留在千疮百孔的地球上,在绝望的混乱之中苟延残喘,同时被迫忍受各种严苛可笑的联邦法规的压迫。他们在富人建立起来的工业系统下努力赚取稀薄的营生,时而仰望苍穹,幻想着早日移民空间站开始新的生活。无奈在政府官员德拉库特(朱迪·福斯特 Jodie Foster 饰)的铁腕掌控下,偷渡者一次次化作宇宙中的碎片。

长篇影评

1 ) 知道我为什么不爽豆瓣B吗?

豆瓣比tm的imdb还不如,明明国外影迷一片叫好,到了国内则成了反面题材。为什么?因为如果穷人均富了,那世界岂不乱套了?

难道豆瓣全都是富二代的天下吗?即便是王思聪之流还仍旧拌着个屌丝的外衣,到了豆瓣可好,一张嘴好像自己就是世界管理员,一副俯视天下苍生,机器人服侍左右的执政官的派头。

拜托,你们还活在社会主义初级阶段的中国大陆,而100年以后的美国如果不改革,就是这个结果。

所以让我说,neil的这部影片good done.

屌丝们最大的悲哀,就是自己只是个expendable,却操了一副元老们的心。

2 ) 强扭的瓜不甜 强科的幻太悬


布洛姆坎普的第九区给过了太多的惊喜,可惜让人欲罢不能的科幻人文一下子都用完了,最终留下这个毫无生机的「极乐空间」。

好电影的标准不一,但至少都需要一个大致清晰的世界和系统,在一个大体完备的系统中讲述故事。单一的主题,却不会随着系统的不同改变。对于科幻电影来说更是如此。


人性和机械性到底哪一个更重要?
当科技能够取代人的一切劳作,人工智能已经完全驱同人的时候,人存在的价值到底是什么?

科幻电影这么多年,其实一直都换汤不换药,所有的我们喜闻乐见的经典科幻,都在试图告诉我们一个同样的道理。无论科技如何发达,人工智能如何完备,这个世界的主体还是人,人的爱,人的怜悯,人的非理性在一个高度理性化的社会中是美好的东西。

无数个导演尝试着用一个又一个案例去诠释这个主题,他们乐此不疲地去贯彻人本的深沉,并让观众为之感动。

anyway,这就是电影艺术,虽然主题相同,但是表达主题的故事和手段,展现主题的电影语言都千差万别,电影艺术的魅力也在于此。



回到「极乐空间」这部电影,依旧是同样主题的再次演绎,但却难说成功,为了表达而去表达,害怕荒诞而去正常叙事。最终导致,这个打着朱迪福斯特和马克达蒙招牌电影成为了毫无快感和深邃的电影快餐。

故事其实歇斯底里地简单,贫穷的人在个人理想和承诺之间,选择了后者:
小马哥有个发小,他们两关系不错,两小无猜的时候,小马哥最大的理想是去一个叫做极乐世界的空间站。
无奈小马哥从小不学好,偷车成瘾,还坐了四年牢,他的发小也他而去。
一次事故导致小马哥快死了,于是小马哥就想去极乐世界去治病,在快死之前他重新遇到了他的发小。

极乐世界在电影里面是这样的设定:这是一个高度科技化的空间,里面科技足够发达,机器人成为安全的靠山,它们保护这这个空间的安全并为这个区域的公民服务。

小马哥找到了黑社会老大,他当年就是为了他而做牢,黑社会老大把小马哥该造成一个强大的武器,并要求他绑架一个带有极乐世界重启程序的企业家,并拿到极乐世界的重启程序。

极乐世界有个老朱,她和那个企业家一起想发动政变,阴差阳错企业家被改造后的小马哥拿到了极乐世界的重启程序(可以帮助发动政变),老朱就让自己在地球的手下抓住小马哥。

这时剧情开始峰回路转,小马哥各种逃,并找到了自己的发小,还发现自己的发小居然有个快死的孩子,也需要去极乐世界治病。然后电影安排得很好,它们三就被绑架到极乐世界了。

另一方面,老朱被她顾的杀手给插死了,小马哥打败了杀手,以生命为代价重启了极乐世界,让发小的女儿脱离了危险。




科幻电影,一般分两类,硬科幻指根据严格的科学定理推论出一个系统世界;软科幻指的是科学定理含混,但一般硬设置一个效果么,在这样的科学效果中来讨论人性的变化。

极乐世界,看样子是想走软科幻的道路,却不忘现实自己是科技含量很高的硬科幻队列。

首先,他没有软科幻的绝对人性分析:前半段绝对对立了机器人和人的关系,后面又淡化了这样的对立,让人为可控的代码成为能够影响机器人行为的制约因素。极乐世界的机器人是否和人对立,这电影里是找不到确切答案的,这对于一部科幻电影不啻是一个灾难性的后果。

其次,这部电影诸多细节,并没有被正确地展示出来。一个科技高度发达的社会,如果建立在机械性的基础上,是不会出现制度漏洞的。真正高度科技化的社会,真正的问题在于不可逆转的根本性缺陷,缺陷和漏洞是完全不同的概念,一个「极乐世界」,出现了一个制度化的问题,最终问题的导火索居然还是有权力欲望的个体。那么这个「极乐世界」诸多问题的导火索其实只是不同欲望的人的冲突。

再次,对于公平的追求贯穿始终,却毫无落脚点。「极乐世界」电影里,有些人能去卫星站,有些人却只能留在地球,呆在地球的人想尽一切办法去靠近空间站,电影最终的英雄拯救其实不过是让一些地球人来到空间站享受高科技福利。什么问题使得富人能够去空间站呢?造成明显不平等的原因是什么?电影里毫无理由和背景交代,似乎有钱似乎天生就是有问题的。


最后,对于人性的回归从头突兀到了结尾,小马哥和发小的感情,从开始的蒙太奇到最后的回忆,都没有交代清楚。没有落脚点的感情,友情?爱情?一团乱麻到,实在很难不去想这是屌丝的备胎属性。一个害怕死亡的人,在死亡前寻到了自己的价值,但这种死亡换来的「人本」完全不能够把科幻中的去人化支撑起来。



强扭的瓜不甜,强科的幻太悬。从来没有一部完美的科幻电影会抛弃「人主体性」去建构科幻世界,「极乐世界」就是在不断地去接近「人本」主题,但这终归是强扭的瓜,强科的幻。

没有科幻的专注逻辑:从机器到人的回归;没有科幻的人本落脚点,没有无奈和纠结,更没有撕心裂肺的伦理讨论。

四无的「极乐世界」,就这样成为了一个这样的产品,打3星都不好意思。

3 ) 《极乐空间》:有多少颗星星,就有多少个漏洞

文/时漆

足足等了四年,《第九区2》连个影子都没有,等来的却是这部“天上有多少颗星星,影片就有多少个漏洞”的《极乐空间》。一帧帧下来,俯首即是导演尼尔·布洛姆坎普完全没有走出《第九区》的情怀阴影,沉湎与其中不能自拔。一直以来致力于专攻特效的他,在2005年推出了一部原创短片《约翰内斯堡的外星人》,仅仅6分钟的时间,便让业界和观众看到了他对“外星人”这一早已烂大街题材独树一帜的理解,轻而易举的征服了投资商的荷包。到2009年荧幕处女作《第九区》一经上映,便引起了轰动。这部作品与同一战线上斯特劳斯两兄弟操手的《天际》有着本质区别,后者纯粹奔着卖弄特效而去,全然不理会怎样雕琢剧情,要多奇葩有多奇葩。然而,如今被各界寄以厚望的《极乐空间》却成了《天际》以五十步笑百步的好基友,不由得要对尼尔·布洛姆坎普狠狠捏一把汗了。

几乎是照搬木城幸人老爷子《铳梦》所架设的世界观,在此基础上,尼尔开始尽可能变通地玩弄起自己的权数。我真是难以理解尼尔究竟对自己的《第九区》爱的有多么深沉,从展示让人眼前稍稍一亮的极乐空间的世界开始,一回归到地球,全景就变成约翰内斯堡的贫民窟了。事实上,影片的外景也确实是在搭建在墨西哥某贫民区内的,内含暗讽还是怎么的。2154年的地球,人口数量过剩、资源消耗殆尽、生态环境恶劣,出发点就是要塑造出一个满目苍夷的星球,这问题本身并不难处理。抬头望去,要打造出一个不似天堂而胜似天堂的极乐空间,也没有什么技术上的挑战。但是影片中却根本没有有意识的突出两者生存状态的两极分化性。首先,地球上的穷人,各种乌糟糟的形象,没有任何美感,这没错,但定睛一看那些型男也各个是身形健硕、孔武有力的模样,还一面嘲笑着马特·达蒙饰演的男主角每天还要拼了老命的去上班,不如整日游手好闲,照样活得有滋有润。这样的图景,还让观众怎么去感同身受地球人生存状态的凄苦惨淡。其次,影片完全没有突出环境污染的尖锐问题,仅仅是满眼尘土飞扬这能说明什么问题,去兰州城转一圈回来,都能洗下好几层灰,或者去北京戴个口罩逛街试试,一天下来,看看能洗出多少颗粒。呈现一个人人都戴防毒面具的世界有这么困难么,究竟哪儿才是“极乐空间”,着实糊涂。反正那个自来水都能直接喝的地方,肯定不是2154年的地球。

尼尔也真够吝啬的,就没让人多看几眼所谓极乐空间的内部构架,什么天上人间娱乐会所的都不知道有没有,总不厌其烦给出全景的大轮子有什么非凡的意义么。不过最不靠谱的还当属故事的推进动力,全片的镜头就是跟随着男主角麦克斯“贪生怕死”的最大个人特质而游移的。作为一个有着远大抱负却壮志未酬的男人,有些性格缺陷倒也没什么,生命确实是需要珍爱的,但马特·达蒙实在过于卖力借题发挥,入木三分的把“懦夫”这个形象给演活了,甚至认真的都叫人忍俊不禁,以致于到最后为了心爱女人跟别的不知道哪个男人怎么混出的孩子而甘愿献出生命的动机显得那么的悲哀与无可理喻,尼尔·布洛姆坎普,您这得是有多么恶趣味呐!最好玩的是,他们第一次相见时,小女孩“煞费苦心”的在麦克斯面前卖萌,妄图唤起他怜香惜玉的同情心,我才深深体会到导演极有可能在现实生活中受过此种难以言说的伤害。

上述相当表象的漏洞还不足矣彻底毁掉《极乐空间》,对于反派的设定才是对影片重心最致命的一击。原本还盼着朱迪·福斯特这个老戏骨能在大陆荧幕上非常给力贡献出自己的“处女秀”,何曾想到她会让一个操着水土不服的苏格兰口音,且精神异常的家伙给一脚踹下了舞台。或许是因为《第九区》而对沙尔托·科普雷产生了莫名的个人情感,想给他打上御用演员的标签,这本无可厚非。不过,这个有勇无谋的脑残根本就是为了邪恶而邪恶,如果是做为一个杀戮机器来安插在动作戏码上,还是比较具有亮点的,若要他担当起反派一号的重任,就等于搬起石头砸自己的脚。尼尔在反派定位的理解上,越走越离谱,不惜冒着被人唾弃极乐空间防御体系的形同虚设,也要让两个小喽啰随意一个手雷就撂倒一片政客,如入无人之境,好不快哉。

在人文道义方面,尼尔的切入点并没有问题,着重突显出地球与极乐空间在医疗技术上的矛盾冲突。不过,他执意把这个“重点”当作“全部”来抓,将此矛盾行进到底,便有削足适履之嫌。即便再找不到双方利益冲突的焦点,也犯不着这样苦心孤诣的以人为本,大谈民生吧。至于马特·达蒙的那套机械装甲,实在是无力吐槽,这货的出境,除却贡献了一张霸气外露的海报之外,还有什么价值可言?身在《极乐空间》,心在《第九区》的尼尔·布洛姆坎普,此番势必是雷倒众生,亲手砸掉了自己的金子招牌。

4 ) 我就是来吐槽的

话不多说 开门见山

1摄影师你是得了帕金森吗?一到打斗场景镜头就抖的像在骑马,抖动程度堪比饥饿游戏,活生生要把人抖吐了才罢休的态势,到最后我不得不一到打斗场景就低头玩手机来避免大脑皮层的严重不适。

2乞丐特工的英文发音真尼玛蛋疼,我真不知道电影里的其他人在没有字幕的艰难条件下是怎么确定他在说什么的,这让我想到以前香港综艺节目总拿金刚的粤语发音来论述字幕的重要性。治疗机把特工修复以后,他突然就做起了总统梦,一下捅死逼格甚高的女高管,然后毫不做作地去杀主角!对,是杀主角而不是把主角的脑袋里的资料套出来!尼玛这到底是不是治疗机发射的治疗光波频率太高把他的脑子给烧坏了。

3毫无先兆的,马宏一个再普通不过的来往于地球和极乐空间的机器人生产企业家怎么就掌握了全世界,哦不对是全宇宙人民的生杀大权,他随随便便在电脑上敲几个程序连宇宙总统都能随便换,他有这能耐还开什么鸡巴公司,直接买卖公民权好了。

4地球偷渡寡头一出场就是一副六亲不认的姿态,面对帮他坐过4年牢的前手下连在偷渡船里加个无座都不愿意。而后不知道怎么就良心觉醒了,不遗余力地帮助马克思以及和马克思关系不明的女人治疗她血癌晚期的女儿——是真正的不遗余力,自己亲自上阵不说甚至期间还死了几个手下,我原先还以为是寡头准备靠马克思坐上总统巴拉巴拉的,而后导演给了居心叵测的我一个明亮亮的耳光!他的动机是什么,是拯救全人类!不过不知道他或者说导演有没有考虑过,如果人都不用偷渡了他拿什么赚钱,更别说他在地球上土皇帝一般的地位还会不会存在了。

5国防部(姑且叫这个名吧,具体我也记不太清了)居然让两到三拨不明身份的歹徒闯进去再毫无阻碍地走出来,足足过了电影时间有近半个小时才由总统带领着(没错就是总统亲自带领着)4个(没错就是4个)火影忍者(没错就是忍者)出来抓人,最后眼睁睁看着敌人变成了亲密的战友,这国防部安保能力堪比我们学校图书馆了都。

6一些小槽比如极乐空间房屋的防卫措施,开头乞丐发射了4枚导弹不知道怎么就成了3枚之类的我都不想吐了,加上本人对马特戴蒙一向为人所知的装逼属性的反感,1星不能再多了。这是今年难得的大成本科幻槽片,各位一定要看哦么么哒!

5 ) 双一部浪费了题材的电影

那个美杜莎医疗系统完全就是bug一样的存在——既然能这么轻松又无代价地进行治疗,为什么不借给穷人们用?好多人只是想跑上来治治病而已。
比如可以加入这样的设定:

1.美杜莎医疗系统的催动力来自于情绪压力(……很日漫),所以富翁们把极乐空间升到太空中,通过刻意制造矛盾来增加地球民众的情绪压力。主角带人进入极乐空间本来是要治病救人天下大同,却发现这个谬论——如果真的每个人都能得到治疗,那消失掉的情绪压力就无法再驱动美杜莎;如果为了能有人得到治疗而限制部分人获得治疗的权利,那就失去了原本拯救的意义——少年与恶龙循环的故事

2.美杜莎医疗系统所做的并不是治疗——而是转移——透支自身细胞的活力加速复原,或者从一个生命体转移细胞活力到另一个生命体。极乐世界刻意制造两个世界的隔阂然后假装严格限制非法移民,实际上是通过名义上处决非法移民,暗地里把他们作为美杜莎系统的原料。主角进入极乐空间寻求医治,却发现这种医治的本质却是夺走别人的生命换自己的命——救赎与反救赎的母题。

3.女主被有钱人看上带入极乐世界,却发现富人的世界虽然环境优渥,但却是以剥离情感为代价的,于是选择回到地球,却不曾想已经怀孕。男主生命垂危,女主想尽办法带男主进入极乐空间,却面临着两难选择——选择救男主就要和有钱人在一起,剥离感情地生活,而这正是她之前厌恶随之选择回到男主身边的原因;选择有男主相伴的生活,虽然艰苦快乐,但男主马上死球了——女性的觉醒与抉择。

不用谢我是个策划。

6 ) 小了时代,窄了格局,矮了思想。你没看错,这是Elysium的影评。

其实爱看科幻片的人应该明白,几乎所有出色的科幻片都是某种预言。而且他们预言的往往不是技术的发展(科幻片所表现的技术很少能真的在现实中实现),而是对于人类社会发展的预言。从弗兰肯斯坦或者大都会这类的早期的科幻电影开始,我们就一直试图把科幻电影当作假想的人类学试验在做,分析判断人在某一种技术或时代环境下可能的作为,然后用来思考社会伦理,技术伦理以及人的存在等等一系列的话题。

为什么我要在这里讨论科幻片的本质?因为当我看这个电影的时候,我首先想到的是被人奉为经典的《银翼杀手》。银翼杀手的故事也是发生在LA。在那部电影中,LA被描绘成一个被亚裔占领的破落都市。精英呆在金字塔状的大厦里享受日光和优质生活。而地面上永远潮湿,阴暗不见天日。空中穿梭的飞船里不停播放开拓星际外域的广告,但是片中除了一干复制人,没有人从外域回来,也没有任何关于外域的直接描写。这个时代背景的设定是这部经典影片最迷人的地方,即使今天片中预言的星际旅行或者复制人仍然遥不可及,但其对于亚洲人全面占领米国以及米国人对亚洲人入侵的恐惧所作的猜想在今天看十分应景的。若非这一背景设定,银翼杀手或许也就只是一部二流的动作片。
回到这次的Elysium。这部电影在一开始和《银翼杀手》有很多相似的地方,也是给出了一个宏大、激进且悲观的世界观。并且这个世界观是依托于当今的现实中的政治而存在,使人有理由相信人类的未来或许真的会如此。其实电影里这个天上乐园人间地狱的设定,不正是传说中依存于垄断,生产和消费的资本主义发展的终极形态么?精英成为了神一般的存在,广大屌丝阶级彻底沦为无产者,赤贫者和奴隶。若是回溯到一战后资本主义蓬勃发展的年代,朗的《大都会》早就塑造过一个类似的世界,一个地上的精英与繁荣,以及地下被奴役和反抗之间冲突的故事。只不过那时导演给出的最终和解的方案是脑与手的和谐,是对建造巴比伦塔的期望(倒和今天某国稳定压倒一切的方针暗合)。而在早已经历过占领华尔街的今天的西方,这样的答案必然是不能成立的。
于是本片《极乐世界》这部电影在这样一个激进的背景设定下,采取什么样的政治立场就成了最重要的一个问题。是左转通过暴力和革命解决矛盾?还是右转维持现状保障即得利益者?若是向左,那么本片就会变成一部新左翼的文艺电影;若是向右,在今天的米国名义上也是政治不正确的。但是问题在于,一旦抛出了这样的命题,中间路线其实是不存在的。显然这样的意识形态讨论似乎不应该由一部商业片来承担,于是导演灵机一动,把这个问题抛开一边,放弃了整个前半部电影对这一矛盾的渲染和积势,给制度保卫者、精英派阴谋家朱迪同志出人意料地发了个便当,把无产者对制度的挑战降格成了两个屌丝之间的个人恩怨,变成了小佣兵打老佣兵的近身肉搏剧情,成功地将阶级矛盾转化成了人民内部矛盾。从而将观众的视线从一个无解的问题上转移了开来。于是电影作为商业片的观影价值被保住了。
但与此同时,这部影片也在空有出色的背景设定的条件下,错过了成为一部经典科幻电影的机会。若是我们回头看之前列举的《银翼杀手》,影片本身也并没有对那个充满绝望感的世界给出答案和解决之道,但是导演却非常智慧地用一个更大的问题来替换了原本的矛盾。让电影从探讨周遭世界的陷落变成了探讨人的存在这一终极命题。这就是我们小时候上语文课时讲的“升华主题”是也。而反观本片的处理,则可以堪称反面教材,把大主题降格为小冲突,最后皆大欢喜的结果也不过就是普及“免费医疗”而已。不能不说是“小了时代,窄了格局,矮了思想”(顺便感谢日报为我们提供了如此有气场的排比句)

总之,一定是会有更加好的解决方式的。或者说无解本身也是一种方式或态度。如果可以把这种无解表达出来,渲染出来,这部电影也一定会是比现在更好的电影,毕竟对于乌托邦的追求和其破灭是人类已知的最好的艺术主题之一。但是可惜导演或是由于商业考量,或是由于当代人们共有的某种思维惰性而放弃了治疗(误,是思考)于是这部电影也只能停留在一部制作还挺有诚意的动作大片的程度上。本来,在科幻电影作为严肃艺术电影渐渐式微的今天,有这样一部敢于直面尖锐话题的作品实属难得,但是到底在如今的环境下,大家似乎还是更愿意在关键问题上选择回避。这可能不是一部电影的错,而是我们所处的这个矛盾重重的世界本身的问题。但是就和这部电影一样,我们的世界的危机其实已经到了没有中间地带可选的时候了,没有立场便无法再前进一步。在这里,科幻电影大概已经给不了我们任何可参考的预言,电影可以回避立场的问题,我们不能,便只有用历史去实践预言本身。

短评

未来比现实更悲观、残酷。贫富差距拉大,阶级对立加深,地球环境恶化。天啊!希望这一切都不要成真。

2分钟前
  • V
  • 还行

每次看到美国人两个世界的划分,就想到他们内心根深蒂固的种族歧视。

4分钟前
  • 利巴嫩的香柏树
  • 还行

人物死的好突然 出场强大的最后全蔫儿了

9分钟前
  • 还行

特效很到位,不喧宾夺主,真正做到了技术服务于电影。爆炸场面很是克制,每一次爆炸都美到肝颤!剧情老套是没办法的事情,但整部电影超出预期。限制级场景剪得略凶。和全面回忆一样,在机器人主机厂当工人是未来底层男性的标志性工作。

12分钟前
  • Luinrandr老刚
  • 推荐

不是说生活在极乐空间的人都不生病么?我怎么觉得都病得不轻哪呢?

14分钟前
  • Mocca
  • 还行

极其political. 2154年, 美帝成了墨西哥, Elysium成了美帝, 虽然结局过于理想化, 但堪称史上最unsubtle immigration reform宣传.

19分钟前
  • YuRAY
  • 推荐

人类拼命想逃到太空里,难道说大虾这么快就统治地球了!?

22分钟前
  • 存在感个鸟
  • 力荐

一部反映老百姓看病难、看病贵的电影。

24分钟前
  • littletwo
  • 还行

連個防護罩都沒有,不如改名《極弱世界》。

28分钟前
  • HurryShit
  • 很差

共产主义的偷渡者

29分钟前
  • 胖达桑
  • 推荐

有些电影是“糖果炮弹”,这部片是“炮弹糖果”,看起来尖锐深刻,实则甜得腻人。好莱坞式的个人英雄主义和理想化的幼稚结局,使导演愤青般简单粗暴的政治控诉显得苍白可笑。在仓促展现亮眼的科幻世界观后,影片就沦为了平庸的血暴动作片,忘记《第九区》的话勉强可以用来消暑。

32分钟前
  • 陀螺凡达可
  • 还行

看政治正确且道德正确的科幻片,感觉就像翘着二郎腿打飞机一样别扭……

34分钟前
  • 丁小云
  • 还行

Boss战的场地很硬科幻,结果肉搏起来满满的斯巴达即视感。开高走低,狂tie政治,人物全数扁平。男主在无合理铺垫的情况下直接从最初的不想死跳跃到最后大义凛然的自我牺牲,说服力为零。立意是好的,可惜导演自己的《第九区》在前,这部比起来就是篇中学生作文。

39分钟前
  • CharlesChou
  • 还行

非常强大的世界观,次时代科技感是我最喜欢的,两极对立的设定可参考《铳梦》,视觉效果很惊人,装甲和机器人大战很有质感,节奏很快,收尾稍有点猛,这位南非出生的导演想必对曼德拉执政之前祖国的种族隔离制度印象深刻

43分钟前
  • 乌鸦火堂
  • 还行

一个一次性U盘的悲伤故事。。

45分钟前
  • 丑嘴唇
  • 还行

除了整个极乐空间的安保好像就是只有福斯特一样,其他设定都还可以接受。

50分钟前
  • 艾晨
  • 还行

仍是尼尔最擅长的写实科幻加晃动的镜头,地球背景基本是墨西哥贫民窟,尤其还弄了不少拉美演员。第九区是南非种族对立的缩影,这回则是贫富对立或对等成美国与墨西哥偷渡客。很喜欢里面很多细节的设定,比如机器人和糙制的外骨装甲,不过在这么大的设定下,故事讲得太小气了,还不少bug。

53分钟前
  • 桃桃林林
  • 还行

科幻电影的基础是大胆合理的想象,可这电影只有漏洞百出的逻辑,影射美利坚与墨西哥关系想讨巧却玩砸了,真是令人失望

55分钟前
  • Sammy
  • 很差

合格的好莱坞商业动作片,导演尼尔·布洛姆坎普保留了自己的美学特色,节奏掌控、背景设置和场景的细节都是一流的技术水准。未来世界里种族、贫富差距和移民偷渡等不错的政治主题在好莱坞类型片的节奏框架里最终只剩下了个人英雄主义和可笑的理想化结局。可惜了。★★★

60分钟前
  • 亵渎电影
  • 还行

导演讲的故事想法不错但思路有问题,相比《第九区》场面更好但故事略弱。讽刺和隐喻的梗过于肤浅,部分场面略血腥。最根本的问题是:既便是屌丝逆袭成功了占领了Elysium,然后呢?看看朱重八、太祖和阿扁的故事就知道了,不过又是一场灾难。PS:布加迪才是真正低调的奢华好么!

1小时前
  • davekozg
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