魔发

最近在看spinoza的《神学政治论》。
说这话，一是为了装B一下，二是为了提一下以下的观点。

spinoza认为：理解圣经中的国家形态，如果用现实中的国家意识去理解，永远是无法破解的，亦是错误的。

母亲，这个此电影中的重要意象。
用各位看客的母亲意识理解当然是1000+个哈姆雷特了。

不说各位的理解孰高孰低，说说我心里的哈姆mother吧。


首先这电影的意象太多了，其中给我留下最深印象的不是头发，帅白马，之类的。
说道这里，我想说4点：

1。男主在影片开始的时候说的一句话： 我想要一座自己的城堡。（最后因为和公主的结合而实现了）
2。公主住的地方： 塔。
3。公主的真爸妈的王国的城堡的标志：太阳。
4。母亲最后一次诱惑公主回去的时候，公主扑入母亲怀里，四周一片黑暗，只有母亲手里拿着一样东西：灯。

塔<->城堡， 灯<->太阳, 这么一罗列就是我想说的意思。

公主原来拥有的是一座城堡，而母亲给了她一座窄窄的塔楼。
公主原来拥有的是一个太阳，而母亲给了她一盏淡淡的小灯。

影片想要告诉我们的：
你所感觉到的小灯的温暖，是因为你周围都是“冰冷的黑暗”。
你所感觉到的塔楼的安全，是因为你周围都是“危险的现实”。
而其实，只要你突破你们的“母亲”给你们编织的“黑暗与现实”， 你才能发现其实你拥有的能量远远比这些大得多得多。

回到spinoza,
理解这么个母亲，首先请注意常识：美帝主义国家崇尚自由与梦想（影片也多次提到）。
母亲
这么一个慈爱美丽温暖的称谓在这个电影中，
就是一个笼罩着所有不自由无梦想的人的禁锢！（正如她对女儿说的：i love u most. 最爱~只是她所限定的最爱，没有最爱只有更爱，狗血广告了，不好意思。。。）
就像影片的开始母亲用罩子罩着的那朵花一样。（这花其实长得和太阳很像！）
而突破这样的禁锢回到真实的现实的时候，你会发现这些禁锢也是须有的，你自己给自己的。（参照最后母亲跌下塔楼，剩下的没有尸体，只是一件袍子而已）----想到黑天鹅了。。。。跑题。

总结可知：
俗世：对俗世的恐惧只存在于那些惧怕俗世的人的心中（参照母亲）
光明：其实很大一部分是别人给你的黑暗的附属品，而你还把它当做光明。（参照公主）
梦想：越单纯越容易实现，越不容易破碎，越美好(参照公主的看灯)，而越复杂，越令人不安，越容易失去（参照母亲的永葆青春）。
权利和财产：其实都是一回事儿，产生与人的欲望-你也可以称之为本能（参见对于王冠的追求）

众说纷纭的这个母亲角色，被各位套上了日久生情，为爱自私等等的外衣之后开始在豆瓣里扬眉吐气。
当然对于这样的现实的思考的确是好的。
不过对于这么一个出生在美帝主义观念下的“mother”，好像并不是我们天天呼唤着的“妈妈”。

请各位三思。

老早就看完了这电影一直没关注豆瓣的评论。
今天回顾了一下顺便翻了翻评论，噢漏~吓哭了~
你们的好妈妈就是在几个月大的时候把你们从亲生父母身边偷去，为了自己永葆青春就把你一直囚禁在一个高塔不准与任何人接触，最后败露了不惜拿铁链子把你栓起来还当着你的面杀人，的妈妈？
u sure这是好妈妈？
这样的妈妈还是给你们吧。
我还是喜欢那对每年都为失踪的女儿放灯、十多年过去了依然为女儿流泪、也没有再生别的孩子的老夫妇。
也祝愿那些觉得女巫是好妈妈的可爱的人们的孩子从小被人偷去被囚禁~
噢对了，科学地来讲女巫的做法有清晰的分类，叫情感虐待（Emotional Abuse），即通过言语及肢体上的威胁恐吓、嘲弄轻蔑等攻击性举动，使受害者感到内疚、恐惧、自我否定，从而达到情感操纵（情感勒索）的目的。

从前看书，说国外有个玛丽皇后，会在半夜偷偷抓了年轻漂亮的女孩子，送进浴室，剥洗干净，送到个生着刺的大桶里——桶里满是血腥，还挂着不少皮肉——“吱”的一挤，女孩凄厉大叫，血就从无数个窟窿眼里冒出来，汇集到一处，热乎乎的洒下来，淋淋漓漓的，浇那皇后一头一脸。

她靠这法子永葆青春。

相比之下，巫婆真算得上是十世善人，每日只要听听曲儿就行。不过我猜，要是将这法子用在长发公主身上可使她青春永驻，想必她也是肯的。

毕竟将她抓来，原不也是为了自己长生不老么。

想来在女巫的眼里，看着长发公主，就和看着一只会下金蛋的鸡差不多。她每天给它喂的饲料是金坷垃，让它住的鸡窝里有席梦思，还给它养了一只小宠物供它玩了逗趣，它每日只吃饱便睡，活得不亦乐乎！

只一样，当女巫色眯眯地看着它的时候，它需乖乖地下出一枚金蛋来。

你说这是母爱？就因为女巫好好的养着了它几天？

说实在的，我妈妈从市场买鱼回来，还会双手合十地拜拜它呢：

“鱼呀鱼，你好好死吧！对不住，我动手啦！”

然后“啪啪”两下，摔死了给我炖汤喝。

我可一点都不觉得这是我妈对鱼的虔诚供奉。

什么是母爱？我不是鸡，下不出金蛋，梳头发的时候也唱过歌，但是我的头发从来也没发过光，我妈妈还是老了。

但她还是一门心思对我好，为了我鼓起勇气去杀鱼，这才是母爱。

我想，若是真能杀鸡取卵，巫婆定然一早便下手宰鸡，哦不，宰人了，要是把这种迫于无奈之下的好定义为“母爱”，天下广大的母亲大概都要愤愤不平，而那些养猪场的场主们则有机会冲击一下“伟大母亲top系列”。

养只鸡还养出母爱来了，那是个女巫，又不是个老鸨。

首先我必须大吼一声：迪斯尼永远不会让我失望！过去不会，现在不会，将来不会！

迪斯尼50周年巨献、史上最大投资的一部3D动画片《Tangled》11月30号在多伦多上映了。主题依旧是梦想、爱情和魔法，但人物更精致、更亲切、更立体。这部电影中文名被译作《魔发情缘》，我个人倒觉得不如直译为《纠结》更好。故事里，除了女主人公Rapunzel纠结的长发以外，探险的新奇，叛逆的诱惑，爱情的吸引，信任的艰难，回家的召唤，每一处成长中感同身受的小纠结，都足够主人公和作为观众的我们一起Tangle&Untangle.

友情建议：这片儿非常、非常值得看iMAX。


1.女孩是鲜花

我要封Rapunzel为我心目中迪斯尼史上最完美的女主人公。

Rapunzel是个倒霉孩子。王后难产，吃了由太阳光芒幻化而成的花朵才生下Rapunzel。于是太阳花治愈百病、永葆青春的魔法便转移到了小公主Rapunzel的金发里。贪心的巫婆为求自己长生不老，从小将Rapunzel掠了去，骗她说自己是她的亲妈妈，并将她软禁在高塔中18年。难能可贵的是，Rapunzel并不是可怜巴巴、心心念念等着白马王子来救赎的花瓶一枚。

整部影片中，至少有七个镜头让我为这位清纯火辣的可爱公主深深惊艳。

第一个镜头，哪一个女孩不曾幻想自己一夜长大，一觉醒来就变成一个眉清目秀、前凸后翘、精灵古怪、活泼跳脱的轻熟女？影片开始第五分钟左右，倒霉萝莉小公主到18岁阳光小魔女的迅速切换完美地实现了这个效果。

第二个镜头，用金色长发牢牢绑住Flynn的Rapunzel从阴影中一点一点地走出来，紫色纱裙，金色长发，碧绿无邪的眼眸，新鲜带怕的神情，再加上一点女权主义SM色彩的刁蛮霸道，让男主在无比郁闷之中还是不可置信地睁大了眼睛。

第三个镜头，Rapunzel第一次从高塔中走下来，脚尖第一次碰到青草的触感，溪流的清冽，微风的和煦，野花的烂漫。她一面陶醉在无限自由的畅快淋漓中，一面陷入了对巫婆妈妈的内疚自责。突然，一只无辜野兔的惊吓，让气焰嚣张的她瞬间八爪鱼般地挂在了Flynn的身上。——啧啧，这样清纯无心的致命诱惑，我真是非常佩服男主的定力啊定力，居然还有心情开始在那边讲起大道理来！

第四个镜头，用金发中隐藏的力量为男主疗伤，Rapunzel含羞带怯地说，“Please don't freak out.”然后动情地唱起太阳花之歌，于是长发一寸一寸地变成了通透闪亮的金。干净无邪的绿眸小心翼翼地凝望着Flynn，双手撑头，少女怀春，眼中只有他一个人。

第五个镜头，Rapunzel在不知情的情况下回到自己的王国，小孩子帮她把金色长发用美丽的野花编成发辫。她快乐地带着人们跳起舞来，整个城市都沸腾了——老实的小摊贩，搞笑的小痞子，上了年纪的老妪，羞羞答答的儿童……无论是谁都无法拒绝她的邀请。这就是传说中华丽丽的公主气场啊！

第六个镜头，一叶扁舟中，等待的紧张和热切满满地写在她的脸上。“我很害怕。如果现实中的画面和我梦里的不一样可怎么办？如果一样又怎么办？那接下来我该做什么呢？”桀骜的Flynn一脸温驯地望着她说，“接下来，你就再找到新的梦想吧。”然后，漫天绚烂如星辰的孔明灯下，Rapunzel美梦成真的感动和热泪。纵然那时她还不知道那是来自家的召唤，如此简单纯粹的满足感，感人足矣。

第七个镜头，从妩媚长发变作帅气短发的Rapunzel，激动地搂住起死回生的Flynn，青涩而霸道地主动献吻。真正风情万种，娇羞无限。这可是童话故事中很少有的情节！然而在我眼里，却是迪斯尼突破性的点睛之笔，把Rapunzel身上那种超凡脱俗的活泼率真绝妙地点活了。

整个故事当中，动画片并没有花太多笔墨着力渲染Flynn是怎么样一步步对Rapunzel动心深陷、从一个言而无信的通缉神偷变成信誓旦旦好男人的心理过程。但是没有任何人会觉得突兀。——当我们每个观众都已经不由自主地深深爱上了如此美丽的Rapunzel，身临其境的男主人公又怎么可能不动情？

Rapunzel应该说是我所见过的所有迪斯尼女主人公里面公主气场最强的人物了。天真而不傻，清纯而不做作，刁蛮而不霸道，美丽而不娇气。充满了好奇，充满了关心，充满了善良，充满了勇气。小偷闯进她家，她反倒把小偷制服，还让他爱上了她；被扔进强盗酒吧，她带领一群彪形大汉，个个高呼“I had a dream.”；史上最彪悍白马在她面前乖顺得像只小狗；满城居民在还不知情的情况下就自动自觉地围绕在她身边唱歌跳舞……

什么叫做公主气场？

所谓公主，绝不只是国王和王后的闺女，白马王子的老婆。

即使从小被巫婆抚养长大，即使心动的是跟白马相克的神偷，即使18年软禁在高塔里失去自由，可是Rapunzel始终保持着一颗完整的公主之心：她以无限热忱把囚笼绘画成彩色的宫殿，以感恩之心关爱着抚育她长大的巫婆妈妈，以真挚的信任将通缉犯感化成白马王子。

我想起某校内分享里面的一句话，“请不要随便说热爱生活。希望你真正见识过生活的风刀霜剑之后，仍然能笑着说你热爱它，倾你全力改善它。”对女孩子而言，这大概就是公主般的光环所在了吧。以女人更富有感染力的笑容，以女人更含有包容力的柔软，以女人更具有承受力的坚韧，去笑，去爱，去治愈，去照亮。

我想起徐雯大二的时候不知道从哪里弄到的一张照片，是某个中国农村的断壁残垣，上面用大字报形式的字体写着五个鲜明的字：“女孩是鲜花”。动画片里的Rapunzel公主本身就是太阳花的化身。但事实上，可不是每个女孩子都是公主，是鲜花么？即使我们的父母不是王后，即使我们遇见的男人何其平庸，即使我们生活在世俗的世界里，每天做着重复无聊看不到尽头的事情，可是我们仍然可以像Rapunzel那样，以一颗好奇、关怀、善良、勇敢的公主之心，惊艳我们各自的观众。


2.被解构的白马王子

我记得在洛杉矶的迪士尼乐园，好几次被各种卡通人物指着我身边的人问道：“这位是不是你的Prince Charming？”我看着当时身边典型东南亚长相特征的黑瘦男孩，扑哧一声笑了出来。带点玩闹色彩地回答他们说“kind of.”我到现在都有点怀疑后来那个不太愉快的结局会不会就是当初这个不祥的“kind of”给害的。

虽然白马王子一词的寓意无非是象征真爱，可是只要一提起来Prince Charming，脑海里难免都会浮现出《白雪公主》里面那个骑着高大白马，穿着很炫的皇家胄衣，唱歌很好听的王子形象。虽然之后的迪斯尼新片中不断涌现出各种各样各地各款的新式英雄，但王子们变换的大概只是国籍、肤色或物种而已，连《美女与野兽》、《公主与青蛙》里面的野兽和青蛙也不能免俗地在剧情最后通通变回非常stereotype的王子模样。所以，像《Tangled》这次这样赤裸裸、毫不客气地针对“白马王子”进行全面解构的情况应该说还是第一次，让人看得非常之爽啊非常之爽。

Flynn是一个盗走公主王冠的皇家……呃……通缉犯，有一点小聪明，小身材，小姿色，小自恋，即使对于同伙，也毫无信用可言。偏偏还爱到处叫嚣：“男人的名誉比什么都重要了。”从头到尾他都没有哪一刻是有钱有势有地位的——即白马王子的“传统美德”拥有度几乎为零。除了最后像个傻子一样没等Rapunzel替他疗伤就一把剪断了她的金发导致险些丧命之外，就再也没有什么别的惊天地泣鬼神的壮举了。偏偏还是个倒霉孩子，连女主都打不过，屡屡被刁钻火辣的Rapunzel公主拿锅底砸晕、拿美色要挟、拿头发捆住SM、被吃豆腐、被送香吻、甚至于被“追在屁股后面求婚极不情愿地勉强答应”……

当然，整部片中最直接拿“白马王子”概念开涮的还要属跟这位神偷王子命格相克的皇家神马Maximus——收到通缉男主皇令的御马Maximus，竟是一路追捕Flynn入牢的最有力捕手！从刚开始两者势不两立的搞笑冲突，到一人一马先后臣服于Rapunzel美色之后的暂时妥协与暗自较劲，再到Flynn真正被恶毒同伙陷害入狱Maximus引来援军相救的大反转，再到Flynn试图尽释前嫌被Maximus彻底鄙视的“人卑马尊”关系定局，彻底颠覆了王子与白马半个世纪以来的和谐模式。

于是，这位除了桃花运以外一无所有的腹黑倒霉花瓶男就这样悲戚戚地当选了迪斯尼“史上最窝囊最吃软饭最没地位男主角”。可是我们心里却十分清楚，我们对于这位神偷Flynn的喜爱程度要远远超过那个毫无建树却无端统治了女人梦想许多年的“Prince Charming”。

21世纪早已不是白雪公主和白马王子的年代。从某种程度来讲，这是一种必然，也是一种幸事。——连童话里都不再需要完美到古板不可爱的人物。我们需要被解构。我们需要被重塑。我们需要缺点。我们需要真实。我们需要能打破绝对和谐的不和谐。我们需要人性中无伤大雅的小邪恶。——只要人性本身真正处于被关注的位置，即使它从来是不完美的，那才是最完美的描绘。


3.魔法是几率千万分之一的犯傻有理

这个观点本来我没打算写到影评里，不过既然想到这了，就先提一下，今后还想针对这个题目专门写一篇东西。

最近为了申请SJD，我看了好多Law and Economics理论方面的书和文章。所谓Law and Economics，就是用经济学的原理解释法律，解释社会现象。这种方法论从最开始被运用到跟市场密切相关的法律学科（比如反不正当竞争法、反垄断法），发展到后来更广泛地被引入传统私法领域、刑法领域、以及被用来论证英美法系以“案例”作为法源的重要性。最近几年，它甚至被用到环保法、妇女权益保护法等新兴的、与传统意义上的“经济”概念毫不沾边的法律学科当中，以证明某种法律规范某种社会行为的合理性，或批评现行法律制度效率低下的改善空间。

毋庸置疑，用经济学原理解释法律的核心是“法律如何促进实现资源的优化配置”。与所有其他经济学研究相同，“理性人选择”是这一理论的大前提。“理性人”假设是指作为经济决策的主体都是充满理智, 精于判断和计算, 其行为是理性的。在经济活动中, 每个主体所追求的惟一目标是自身经济利益的最优化。（出处：百度百科）而纳什的博弈论更是将普遍存在的利他行为也解释为更深远或多步骤的利己行为。

我个人是比较认可这种理论的科学性的。“理性人假设”，按照概率学来说，应该是成立的吧。可是毫无疑问，生活中的“理性人”是不太招人喜欢的。比如说，动画片《Tangled》中我认为最符合经济学理性标准的人物应该就要属巫婆了。她为实现青春永驻的自身经济利益最优化目标，付出了巨大的劳动成本——千里迢迢上山偷摘太阳花，未得逞又犯险入宫偷剪Repunzel的头发，发现这招行不通又冒天下之大不韪将她掠夺了去，甚至还表现出了迂回的利他的双赢的抚养教育行为。巫婆没有什么大错，她有的无非是自己稍微贪婪的愿望和为之合理的算计。但是这样的人物，我们不爱她。

那么不理性的结果又怎么样呢？不理性的结果，千万分之九百九十九万九千九百九十九是利益的受损，是热呼呼的冒傻气。是倾其全部换来一无所有的笑话。是青山不在徒留佳话的遗憾。是生活中比比皆是的偏执、闷亏和教训。是我们不愿回忆、难以启齿的故事。然而，是什么依旧指引着人类数千年来前仆后继地冒着傻气？在我看来，动力便是那“不理性”剩下的千万分之一概率——世界上最美丽、最动人的词汇：Magic。

为什么迪斯尼永远不会让人失望？因为迪斯尼代表的永远都是那千万分之一的犯傻有理。一起看完电影的师哥发表感言，“整个片子都很完美，只是有一处稍微郁闷，男主角为什么就不能等Repunzel给他疗完伤之后再割掉她的头发、为她找回自由？”我说：“要是那样的话他也变成算计了。”要是那样的话，倒也不是没可能成为现实世界中的某种happy ending，却再不是一个富有魔力的童话。——只有强调了不计代价、舍生忘死、傻子一样的为对方着想，那才是爱情，才可以trigger magic。那才是迪斯尼！至于之后魔法是如何发挥作用起死回生的，你大可以相信导演，相信迪斯尼的财力。长发没了，还有美人泪；眼泪不行，还有鼻涕；鼻涕不行，还有心电感应……而那些白花花的银子堆砌出来的金灿灿的3D效果，真正比做梦还美，直叫人生死相许，热泪盈眶。

我又想起一个相似的说法。我记得几年前有一次在阜成门好伦哥吃饭的时候，WTL给我讲过一个数学方面的理论叫“模糊学”。里面的具体细节我自然是不懂的。但中心思想是人类智能区别于精密计算机的最主要特征、或者说电脑永远代替不了人脑的东西，反而在于他们思维中的随机性、模糊性。换句话说，就是不讲理性、犯傻性。（这个完全是凭印象概括，理解错了的话就当我没说吧。XP）

我想，我并不是鼓励自己鼓励别人不合理。而是合理或不合理各有妙用。人类的理性是用来相互理解的。人类的非理性是用来相互感动的。为什么我们心里永远都有迪斯尼的位置？就是因为在我们每个人的内心深处或多或少都存留着对magic的期望。去年，LA迪斯尼乐园圣诞游行的结束语是“Believe in magic one more time”。烟火绚烂的夜晚，美好得叫人无法不相信。可后来现实却告诉我犯了傻。不过我不沮丧，因为我只是撞上了大概率事件。这并不妨碍我继续期待。As a matter of fact, I will always believe in magic one more time.


4.回家的路永远灯火通透

爱一个电影可以有很多种理由。但最最重要的理由之一，却在于它的应景。

什么叫应景？从某种程度上来讲，就是感觉这部电影是为了你一人而做。——它困惑你的困惑，纠结你的纠结，呼应你的生活，催发你的动力。就像徐雯同学看了《初恋这件小事》，就觉得这是上天在召唤她找个帅哥谈恋爱了。就像Repunzel独自一人生活在高塔里18年，却无端觉得远方铺天盖地的天灯是为她一人而放。结果可能是。也可能不是。但它给了你梦想。

我必须得说，《Tangled》这部动画片无论从主题上还是细节上都触发了我太多的共鸣。共鸣的主题叫做回家。至于细节，整个电影一共让我大哭了两次。

第一次自然是Repunzel划着小船，终于看到漫天通透的孔明灯的那场画面。作为一个一年半没有回过家的人，这样华丽梦幻的召唤我是一定一定承受不住的。3D特效铺天盖地的孔明灯，象征着亲人的思念，离我那么近，又那么远，触手可及，又虚无缥缈。就像这一年半以来，每每想到家，想到爸妈的脸，安慰的话，安心的聊，半夜睡不着觉老妈给揉的脚，犯了错误和困惑老爸给训的话，闭上眼睛觉得一切都那么真切近在眼前，睁开眼睛依然不能想象怎么就隔了一个太平洋那么远呢。

第二次是Repunzel从出生留到十八岁的长发终于被割断，焕然一新的她站在素未谋面的亲爹亲妈面前与他们相认的画面。我很在意长发这个细节，大概是因为我自己的头发自从离开北京来到多伦多以后就再也没剪过。我还记得临走之前“阿强造型”的阿勇特意跟我说：“我听说外国剪头发贵，我给你剪一个可以一直留起来的发型，等你回来的时候再到我这里剪掉。”我说：“好。”然后我就真的再也没剪过。一半是因为阿勇给我修整过的发型真的可以一直留起来不难看，另一半是因为加拿大剪头发真的很贵。结果一年半的功夫，最长的那几根真的都快要长到腰了！有时候我自怨自艾地抚摸着一头长发会想说：这发黄的发尖啊，估计是连FQ都见过的；中间这一段，见证过GARY和我的美国之行；而发顶这一截，陪着我默默走过孤独又难忘的一年。（Sorry我知道这种想法有点变态。）它们始终都默默地生长，no comments，no judgement，no betrayal，只有记录和陪伴。——唉，其实连记录和陪伴也谈不上。我现在忽然特别理解古时候那帮不得志的诗人，小时候虽然也喜欢他们的文笔修辞，可老是不太能明白他们咋就那么神神叨叨地觉得天下一切静物都在跟他们互动呢。见个月亮乡愁。见个桃花思春。见个蛙叫竟然开始忧国忧民。……可直到我自己“背井离乡”处处碰壁这么些日子，我才真正理解了这种孤独下的才思，憧憬中的抑郁，也无师自通地学会在愁得一时半会儿解不开的时候小酌一杯自我安慰道，“梅兰芳要是缺少了这份孤独，就不再是梅兰芳了。”

可以说，我现在最大的梦想就是回家。但是和Repunzel不同，她并不知道她长久以来的梦想其实就是回家。而我是知道的，只是我不太敢回家。我还有不敢回头面对的东西。我还有不甘心放弃尝试的东西。我还有再不多加改善就太对不住的人。我现在还不能确定回家对于我而言会是多久以后的事，可是我无时无刻不期待着自己以全新的面貌回到家里的那一瞬间。我期待那一瞬间，爸妈眼中的惊喜和心疼，自己眼里的自信和超脱。我期待一觉醒来不再惊觉置身千里之外。我期待带着丰厚的成果回到我最想要服侍的土地。——等到我回家的那一天，我一定要把从离家开始便留起的长发一刀剪断。从此以后，新的自己。新的积累。新的故事。

影片里还有个十分趣味的细节格外能够引起我的共鸣，就是巫婆在掳走Repunzel之后假装自己是她亲妈这件事情。在我小时候被我爸训斥的时候，我常常会在心里非常真诚且循循善诱地想：你是巫婆！你不是我爸！我知道我的亲爸被你虏去藏起来了，你只是化装成我爸的模样对我凶狠、强迫我做我不愿意做的事情。我已经识破你的诡计了。但是我打不过你，所以先不揭穿你。我要忍，忍到我亲爸爸回来救我。……诸如此类。然后等到我爸什么时候想起来拿果冻、虾条之类的缓解一下父女关系的时候，我的脑海里便默认是我亲爹回来救我了。……而现在《Tangled》这部片子非常郑重地告诉我：我小时候的猜测很有可能是正确的！我素未谋面的亲爸亲妈其实是整天以泪洗面等着我回家的国王和王后，而不是现在这对一天到晚二人世界过得很high觉得没有我反而省了好多麻烦的巫婆爸妈。

唉，可是此时此刻我有多么多么想念我的巫婆爸妈啊！也只有这对冤大头的巫婆爸妈，支持我任性的坚持，纵容我自由的闯荡。虽然没有给我一个天生的公主头衔。没有整个城市的子民为我放灯。没有夜夜年年为我暗自神伤。可他们自始至终让我明白一个最简单、最重要的道理：就是NO MATTER现在的我有多么多么“不敢”回家，只要我自己克服心结，我的回家之路随时灯火通透。


2010.12.16

桦桦

长发公主作为一个经典的童话故事，想必大多数人都是耳熟能详的。其实故事本身并没有很好地架构剧情的细节几乎只是大方向的梗概
这一特点使得电影能够更好的被操作，有着更大的发挥空间。
看到片头的迪斯尼我就知道这部片子必定不会差
鲜艳的色彩，细致的人物绘画都是一如既往的好，音乐也恰到好处，歌舞简直是为整个影片增色不少
觉得公主的头发用途简直玩坏了各种天马行空连扫地都来了
可是为什么不告诉我们怎么洗头这个问题？难道是因为头发自带魔力不用洗了？
那匹马儿简直是通人性到极点的可爱，变色龙虽然平时受尽欺负遇到危险立马变色但是也是一个美好的动物
这部片子最喜欢便是这些可爱的动物们和那群有着各种梦想却成为了强盗的强盗们，不是说做强盗是对的，只是让你知道他们也曾有个多彩的心，这一点很好。
故事结构和节奏都是标准的美国片加一点小亮点没有失误谈不上特别出彩，维持了高水准。
看到有人说女巫是好人，只想说看错了吧。这一切都只是基于一种利用与交换而已，为了得到囚禁了公主，用一些物件交换公主的心甘情愿。
女巫的任务只是线索的串联线而已，不必过于纠结。

别急着给女巫发好人证

电影本身我给四星半。
好了，本来我是不打算写这些的，但看见那么多人为女巫"平反"，我也忍不住来发表点意见。
Tangled在国外播映后，就有人评论本电影的反角是"有史以来最具人性的女巫"，而在豆瓣这里，也有超过十个以上的影评为女巫喊冤，称她也是受害者，而且辛辛苦苦地照顾了女主十多年，底子里也是善良的云云。而我并不同意。
为什么？让我来逐点解释一下：

意见一──那朵长生不老花明明是女巫先发现的，国王凭什么一句话就把花抢了？所以女巫才是受害者！
反驳──没错，花的确是女巫先发现，所以在情理上应该是属于女巫的财产。但是，士兵在发现花时并不知道这花是属于女巫的，因为女巫一开始试图把花藏起来，而当花被士兵发现后，她也没有跑上去表明自己是花的主人，所以大家都以为这花不属于任何人。这能算是"抢"吗？花是女巫所有一事，国王根本就不知道！如果女巫大方地向大家表明自己的所有权，国王和皇后一定会作出补偿，例如让女巫成为公主的保姆，让她可以使用公主的头发来保持青春。
而且很重要的一点是，花最后是被熬成汤来给皇后喝的，但我们知道只要给花儿唱歌，它就会发挥魔力，为什么大家却直接把花毁了？因为整个国家的人都不知道这花该怎么用！唯一知道歌唱就可以产生魔力的人就只有女巫。如果她把花交给国王，然后告之此方法，那么在治好皇后的同时，花儿还可以保得住，完整地还给女巫本人。这是一个两全其美的方案，女巫为什么不这样干呢？除了自私，不为他人的生命着想，还有其它解释吗？

意见二──女巫照顾了公主十八年，让她吃饱喝足、安全又温暖，一根头发也没少，这不正正说明了她是个好人吗？
反驳──持以上想法的朋友请想想，如果有人绑架了你的孩子，然后细心地养育他／她，只是为了以后卖个好价钱，你会认为绑架者是个好人吗？
没错，我们可爱的公主的确一根头发也没有少，但这也说到点子上了，女巫就是为了公主的一头长发，才这么努力地照顾着她。我们知道，对于女巫来说，公主的长发就是她的生命，长发没有了，女巫就会死；如果我们的女主吃不好喝不好睡不好腰痛腿痛头痛蛋痛郁闷营养不良甚至只是有点儿不高兴，头发就会掉，这对女巫来说是致命的。所以她不但要让她吃饱喝足，而且还要让她在精神上活得健康，包括给她"母爱"、让她喝榛子汤、给她千里迢迢找颜料……难道大家都看不到，这都是装出来的吗？当然，我不否认偶然有些时候她会Become the mask，但总的来说，这都是有目的的爱。而我们父母的爱不都是无私的吗？而对于我们"伟大的"女巫来说，这一切都只是为了保住自己的青春和生命而已。
而且也有人发现了，女巫每次亲吻女主，都只是亲吻她的头发──她爱的是女主的头发，而不是女主本人！

意见三──最后女巫肯让女主救男主，这说明了她有人性。
反驳──如果我给你插上一刀，然后把你救活，这说明了我有人性？啊，大恩大德真何以为报啊！以后要证明自己有人性，恐怕得满大街插人了。何况，女巫让女主救男主，也是为了自己的利益！
请想想，女主刚知道了自己的真正身份，情绪很不稳定，正巴不得逃到女巫找不着的地方，即使她已经被女巫控制住了，她也可能会找机会切断自己的头发。在这种情况下，女巫本来是很苦恼的，但突然间机会来了，女主承诺，如果让他活的话，她会甘心留在女巫身旁！这不正是她想要的东西吗？
你认为女巫为什么肯让男主活下去？是有人性呢，还是为了保证在接下来的日子里，女主没有逃跑的念头？

就这么多，以上仅为本人意见，不一定正确，有砖请拍。

迪士尼算是陪我一起长大的老朋友了，永远的开心快乐，温暖不变；永远了解怎样能让我开怀大笑，怎样能让我感动落泪，怎样的结局可以让我心满意足，即使在有些人看来中规中矩，恶俗老套！

从第一部“白雪公主”的录像带开始，后来的vcd，dvd，到现在如果国内上映，必定去电影院先看一遍，再买碟来收藏！在资讯并不发达的年代，我的童年时光是洒满了细细光辉的童话故事留下的阳光回忆！

迪士尼又总能完美地将仅存在于我想象中的人物，故事生动地呈现于影像，展现在眼前：“美女与野兽”让我从小有了收集藏书的梦想，“小美人鱼”让我遥想蔚蓝大海深处的优美旋律；每个女孩心中都住着一个“辛德瑞拉”，即使她不再相信魔法与王子的存在；每个人也曾像“辛巴”有过怯懦逃避，只要找到了自己的信念，我们就能勇敢向前！

“长发公主”也不例外，这个格林童话原著中的“莴苣姑娘”，被迪士尼赋予了更多现代女性的斑斓色彩！她不再是被圈囿在高塔之上，等待命运垂青，王子拯救的幸运女孩！她有自己的梦想，有智慧，有勇气，谦逊且放肆；虽然有点叛逆，也会心怀内疚，不知所措！

最重要的是她不仅有美丽外表，还有善良内心，故事中所有可爱的小动物们，外表凶狠的人们，甚至贱贱的马儿都会心甘拜倒在她的石榴裙下，愿意与她永远相随，愿意为她赴汤蹈火；即使这是迪士尼故事中，几乎所有女主人公都具有的基本特质，不过再看无数次也不会令人生厌，这就是童话的魅力！

“长发公主”与“王子”的相遇也不再是一见钟情的情定终身；两个人从相遇相识到相知相伴，从互相猜疑到敞开心扉，从误解到了解，经历了漫长曲折的过程后，终于在光辉熠熠的天灯升起时，确定了彼此的心意！最最感人的桥段还是“王子”为了“公主”的自由宁愿牺牲性命，而拯救“王子”的一定是真爱，不是魔法！

迪士尼的动画，永远有着梦幻般的场景，诗意的画面，五彩缤纷的歌舞盛宴，可爱拟人的小动物们，风趣幽默的小人物们！一幕一幕像万花筒中的瑰丽镜像，扭转演绎，在影像中轮回上演！更重要的是它总能恰到好处的温慰人心，关于成长，关于梦想，关于爱情，关于责任，我们总能从盛大的喧闹的欢乐中，得到一些深沉的暗示！温暖，快乐，不失幽默，如此温馨动人的迪士尼，本身就是对美好生活的巨大礼赞！

巫婆的身份设置是符合儿童心理学研究的。 真正的长发公主式的故事，其实就是控制狂和情感虐待的父母与孩子之间的关系。父母提供衣食养育孩子，也全方位对孩子从人身到精神都进行着控制和操纵，他们从孩子身上剥削生命的青春活力，点亮自己惨淡的人生；而孩子在父母天长日久的洗脑中，将父母的种种情感虐待行为合理化和内化，将父母对自己的虐待和剥削视为理所当然，时日长久亲子之间形成病态的共生现象。孩子的生命由于被父母吸食，日益枯槁，造成严重的人格障碍（比如挣脱母亲病态共生不成而自杀的杨元元，或者随便就被坏小子吸引来对母亲进行病态“反抗”的谭蓓蓓等）。子女唯一的解脱之道就是“弑母”，就是当父母已经死了，和虐待自己的父母划清界限，在心理上不再和父母共生。 但是上述的心理学故事太过惨烈，不适合直接讲给孩子听。所以童话要作各种改编—— 1、巫婆不是生母，而是改成了拐骗者（以回避主人公纠结于血缘关系造成的巨大伦理痛苦）； 2、本该因长期受到情感虐待而有严重心理问题的公主，因为太阳花的魔力而得以迅速恢复，依然开朗向上有活力，没有留下不可逆转的心理创伤； 3、没得到过爱和宽容的孩子，在现实中很容易被坏小子几句好话一点恩惠就骗走，但本片里的尤金其实是个好小伙，并不想骗姑娘； 4、女主的反抗大业其实还是需要外力帮助的，但王子已经过时，于是就有了帅气又讨巧的白马； 5、而最后“弑母”的重任，也由变色龙代为完成，回避了女主的道德压力——迪士尼几十年来都那么善于用动物角色，来作为主人公人格的补充，真是秒招。 你看，经过编剧秒笔生花，一个本来惨烈的故事就可以改编成动画片了。当然，孩子只要看得开心就好，至于其中深意，只有成年人知道。据说本片是迪士尼第一部分级为PG（辅导级）的动画长片，而不是以往的G（全年龄），我觉得非常有现实意义，至少看了这片之后去学习辨析何为情感虐待行为的人变多了，这对孩子们的成长环境是好事。