双城计中计

看这演员阵容，以为会很傻，却比预期好一些，细节粗糙了些，但是剧本还是可以的，情节设计上用了心思，这是对掏了钱的观众起码的尊重，这就比大多数国产电影要强了！就是虎头蛇尾了一点，拍到最后钱不够了吗？那个广电局式的片尾真坑爹，人家外国骗子骗了钱就可以过神仙一样的幸福生活，中国骗子骗了钱还要献爱心做好事，苦逼！
看过刘承俊两个电影，还挺喜欢这个韩国人，长得很帅身材很棒，打得很漂亮。
任贤齐是我非常讨厌的一个演员，无论演戏唱歌都一副赖不垃圾的模样，不知道为什么总有人找他拍戏，还总演纯爷们儿。腾格尔演的都比任嫌弃强！
翁虹这个角色倒很可爱。

影片选择的角度是特定的。影片中有民族情绪，但却并没有像通常的抗体题材片那样把时间安排在八年抗战期间，而是安排在距八年抗战尚有一段距离的民国初年。自然地，主要表现的就是中国人内部的情感冲突和社会关系，更难得的是着力表现了大千世界、芸芸众生中的小人物的世界。此外，与很多一味强调“政治正确”“道德崇高”，喜欢走宏大叙事套数的电影不同，本片走的是民间叙事的路子，具有讲故事的风格，并没有过多的矫揉造作，刻意安排，一切笑料都似乎是遵循着生活的逻辑，平淡得如发生在我们身边，却又水到渠成，而又让人忍俊不禁。

看了《黄金大劫案》突然想起N年前看过一部类似的《双城计中计》，一部在东北伪满洲国，一部在民国时期的西北，都是一派黄土背景，都是从日本人手里偷黄金，主角都是街边混混，但《黄金大劫案》因为有抗日背景外加宁浩导演的名号，名声更大；其实个人觉得计中计并不输大劫案，作为商业片，集结了民国、西北黄土高原、日本皇军、军阀头子、江洋大盗、女骗子、美艳女特务、斧头帮、孤儿院、土匪、腐败警察局长......简直把各种梦幻元素都集齐了！绝对我的菜啊！
前半部分节奏偏慢，斧头帮横行的上海滩，孤儿院长为了筹措经费不得已出老千被斧头帮老大残忍杀害！！！

当你还在为斧头帮庞大的势力，凶狠毒辣的手段唏嘘之时，一场好戏即将上演！！！

众路好汉各怀绝技、靠着被好莱坞用到烂的乔装出老千、搞笑街战、小儿科骗局拉开帷幕，不愠不火，打情骂俏，各种搞笑，观众看得一路轻松有滋有味，小骗子中毒身亡，女偷子被刀刺死，头脑简单的军阀大帅果然中计来到假的风口镇与斧头帮开火，另一边鬼面乔装成大帅从日本人手里拿到黄金，之后剧情一个翻转，观众忍不住一声“靠!"，原来一切早有预谋，外强中干的斧头帮从头到尾都是被设计的对象，小骗子和女偷子都是假死！一切都起因于斧头帮老大残忍杀死了孤儿院长！！！

喜欢的就是这种乱世奸雄的调调，简单粗暴，酒肉穿肠、快意恩仇，仰天长啸，催马驰骋，快哉.......

2012年2月24日，有三部影片同时上映，分别是奥斯卡获奖大片【国王的演讲】、修复版经典之作【新龙门客栈】，以及一部名不见经传的【双城计中计】。选择在这个档期上映，【双城计中计】无疑是以卵击石，粗看一下其演员阵容：任贤齐，腾格尔，熊乃瑾，刘承俊，翁虹，混搭到无语有木有？再看导演：潘安子，熟悉的举个手，有木有？就是这样一部没上映就被很多人批为烂片的电影，却意外的送来了龙年的第一个惊喜。

看过热开场的影片，像【拯救大兵瑞恩】；也看过冷开场的电影，如【阿甘正传】；但像【双城计中计】这样似冷非热的开场，我表示有那么点惊喜。浮华的上海滩，歌舞升平，各种时尚奢华的元素呈现于银幕。之后，腾格尔就华丽丽的出场了，撇开他以往给人蒙古族同胞的印象，单是没台词，往那一站我立马就出戏了，腾格尔特有的喜感噌的也就上来了。原以为只是歌唱家的他在表演上一定是循规蹈矩，却没想他那慢条斯理不温不火的肢体动作、神态表情以及台词节奏一如他唱歌吐字时那般一顿一挫，从而“意外”地形成笑点。

会讲故事的人能把假的讲的跟真的一样，所以【哈里波特】明知是无稽之谈也能让万人空巷，【指环王】就算是扯蛋也让人感觉很舒服。对于当下的中国电影来说，我们太缺少的就是这种能把故事描述的活灵活现的能力。从这个意义上讲【双城计中计】无疑是一次成功的尝试，从大上海到边远小镇，情节紧张毫不拖拉，犹如一壶浓酒让人回味无穷，又如夏天里口干舌燥的时候抓起一瓶冷饮，除了一饮而尽外别无想法。

一个有趣的故事少不了个性鲜明的人物角色，在这个层面上，【双城计中计】无疑也是成功的。顽皮搞怪的鬼脸、睿智淡定的石佛、潇洒霸道的金三娘、心狠手辣的林啸东、贪财好色的王大帅……各色人群，各款各型，老少皆宜。

台词方面，【双城计中计】总会让人自觉不自觉的想起【让子弹飞】。还记得【让子弹飞】中有这样一句台词：“师爷，夫妻之间最重要的是什么？”，“恩爱！”；【双城计中计】里也有一句，石佛问陈少卿：“你知道骗子之间最重要的是什么？”，“诚信！”诸如此类的台词还有很多，形成了这部电影独特的带有黑色幽默的语言风格。

毫无疑问，【双城计中计】是在向【让子弹飞】等经典影片致敬，因为你可以清晰的看到包括【杀死比尔】、【让子弹飞】、【黄飞鸿】在内的不少经典电影的影子。向经典致敬无可厚非，不过如果遇上挑剔的影迷，反倒显得新意不足了。不管如何，在我看来，本片还是有很多自己的特色，真是部让人出乎意料的惊喜之作！

在这个行骗横行的年代，你不被骗，见了人都不好意思打招呼了。如果你也认同这世道的话，不如看看这部讲述骗局的电影——【双城计中计】了。


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有时候超低的预期是能够给人换来惊喜的。那是个周五，《双城计中计》的首映日，影院给这部片子排得场次并不多，我要了一个五点场的票，等了一个多小时才进场。进去才知道，这一场电影注定要成为我生平第一次的包场，真真切切地一个人都没有……
大多数的观众和我一样，对于这部有着狗血片名的所谓喜剧，以及任贤齐那张写着“烂片”两个字的脸，是没有任何期望的，他们甚至于都不愿意买票进来看看。而对我来说，我只希望这部电影不要太难看就好。但当影片开始，画面亮起来，一堆筹码落下，画外音响起那一句上海话“尬许多钞票啊”的时候，我笑了，隐约间，我嗅出了一点久违的海派喜剧电影的味道。
黑帮老大林啸天的出场是个惊喜。后来我才知道，饰演者刘承俊是个旅美的韩国歌手。在没有上网查资料之前，我一直以为他是个会说些上海话的国产新小生。就是这个韩国人，导演为他设置的那个时不时冒出一两句上海话的流氓头子角色，尽然是那么地贴切。大部分的时候，刘承俊的表演是生硬的——他甩手拿起雪茄，做出凶狠的表情，看上去是多么地做作。但这做作摆在黑帮老大林啸天的身上，又是那么地恰如其分，我们能从这个角色身上读出很多东西：一个从小流氓打拼起来的老大，有自己的一点地盘，又还没有到称霸上海的份，有时候只好撑撑面子，用武力换来别人的服气……一个能让观众去想象他背景的角色，才真正是丰满的角色。
1920年代的上海、黑帮、骗子，这幕喜剧就在这样的背景之下展开了，《三毛从军记》（1992）和《王先生之欲火焚身》(1993）的影子在影片中越来越清晰，这两部电影是开创了中国后现代喜剧和黑色幽默电影里程碑似的电影。在《双城计中计》，那些仰拍的镜头，迅速拉近的特写镜头，以及色调、光影，似乎都是在向两部开山鼻祖致敬。看完电影之后，我一直试图寻找导演潘安子的上海背景，我也确实找到了：这位南京人，姐姐是上海电视台著名主持人“豆豆姐姐”，父母也是文艺工作者，所以“从小就生活在艺术氛围中的他深受影响”。而1996年，当潘安子考入中央戏剧学院导演系的时候，上述两部电影的导演张建亚仍然在业界如神话般矗立着。
有评论说这部电影，尤其是后半段，像极了《让子弹飞》。能得出这样的结论，我只能说他们只看到了电影的表象。并不是一群黑色幽默、骗子加上民国、大漠小镇的设置就成了《让子弹飞》。港片当道的时期，香港人曾拍过许多这种架构的喜剧电影。从故事的结构上来看，《双城计中计》更像是一部翻版的美国西部喜剧，尤其是最后的结局，交待了一个连环套，正对应计中计的标题，很好莱坞大片的套路。编剧郭爽在此功不可没，故事情节的设置，乃至那些幽默且非常难得的不落俗套的桥段和台词，都为这部电影大大加分。郭爽的功劳还不止于此，在影片的前半段，一再被任贤齐饰演的“鬼脸”耍得团团转的探长肥唐就是他扮演的。郭爽在这个肥头大耳油头粉面的配角身上展现了自己的喜剧天赋。
个人觉得，导演对任贤齐的选择，是这部电影最大的败笔。任贤齐这些年来实在是接拍了太多太多不怎么样的电影，他的表演套路单一，念台词的时候又总是吃字，老千这个角色对他来说有些吃力的，表演气质和这部小成本电影也颇为不符。反倒是腾格尔在16年之后再次触电，带给观众巨大的惊喜。他慢悠悠带着蒙古腔的普通话，脸上因为紧张而似笑非笑的表情，都在一个老千的身上被理解成为一种城府。腾格尔的出场其实稍嫌差强人意，他穿着长衫缓步踏出牢门的瞬间，放佛在客串某个电视台廉价的古装搞笑短剧。但是慢慢的，腾格尔的冷幽默在影片里被发掘出来了，冷峻硬朗的外表，和时不时示弱任怂的台词形成了很好的反差。腾格尔大叔为了此片真是豁出去了，满地打滚、撒娇，没有他不敢干的。尤其是影片的后半段，他和演出经验丰富的翁虹搭戏，倒也擦碰出些许火花。早年的性感翁虹已经转型成了演技派，这次的土匪头目金三娘一角本就是风韵犹存的设置，看上了“不动石佛”（腾格尔）这个真汉子，两位演员一热、一冷，一激动、一沉稳，效果显著。
不管最后的票房结果如何，《双城计中计》都是成功的，它比《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》更轻快，又比《鸡犬不宁》更商业。国产小成本商业电影在努力了这么多年之后，开始慢慢摸索出一条适合自己的道路，这绝对是中国观众的福气。 　

我要是林啸东，根本没有假死这一说，都别想一个人埋，都得被我大卸八块，一个黑帮老大，这么轻易相信一群骗子，别说是人为财死，别说是狂妄自大，就没有这么简单就能蒙混过关的事。

当然，我较真了，看电影不能较真。

任贤齐除了星语星愿，没有一部电影演的好。这一部依然出戏。

腾格尔这是要拿影帝吗，已经拍了很多电影了，枪手快手快枪手里面也是，演技绝对，找不到演的痕迹，清风云淡，不动如山，给我最大惊喜。

翁虹一如既往的美丽，性感，大胸。而且演技突出，大陆女演员很难有她那么放得开，拿捏得体，你看一颦一笑，一喜一怒，风情万种，要不是声音沙哑，真是完美。

要是国产电影剧本都这么精彩，就好了，可惜遗憾没有。

如果换了美国电影，最后得手的骗子们一定是过上了“我的未来不是梦”一般的美好炫富生活，沙滩、美女、跑车、洋房什么的。而在这里，他们还要用这拿命搏来的黄金去献爱心，中国的骗子真苦逼啊！当然，和谐社会，不能拿骗子来做励志。


正文结束，下面是点闲话。。。

《双城计中计》是内地电影中比较少见的类型，即骗术电影，而且是从头骗到尾，于是故事的年代背景也就自然而然地被放到了前朝乱世，即1924年的军阀混战时期。既然是骗术，自然要讲究智商，讲究指东打西，讲究出人意料，这些东西在《双城计中计》中都有体现，片方也十分自信地将那个任谁都猜不到的结局作为宣传重点。其实这没什么，让人猜不到结局是计谋电影最基本的底线，不过想考验一下自己设局编故事能力的观众不妨去看看那些包袱抖得是否真的出乎自己的意料。好在这电影的剧情也并不匪夷所思，情节和人物都比较集中，解套过程也不算繁复，介乎在烧脑和无脑之间，总体来说是一部在剧作层面合格的商业电影，至少我没发现什么说不过去的情节bug。而且我喜欢这种从城市到荒漠、背景有色调反差的结构，其实影片在这方面做得再极致一点就好了，也许是投资有限，在视听上做得总是显得有点局气。
其实这也不是那种摆智商讲推理的骗术片，总还是有点玩闹的气质，但我觉得影片在这方面的把握有点找不到感觉，应该是头一次接触这种类型，这一点体现在导演对演员表演的把握上。腾格尔是真的不适合演电影，表情身段都很游离，而且念台词都带着音阶和气声，我觉得他随时都会唱起歌来。九孔则是完全脸谱化的表演方式，刘承俊是一味地耍酷，但都是很使劲地往过里演的。所以看完《双城计中计》，不由得让人由衷地感叹任贤齐真是个演员啊！三位女演员中，表演最落力状态最正确的还是翁虹。这种演员搭配和表演风格总让我有点看电视综艺节目的感觉，欢乐时有，哭笑不得时也有。

仇报了，钱搞到了，孤儿院的孩子日子好了，更重要的是，日本人被干掉了，连亲日的军阀也报销了，看到结尾我真想振臂高呼：打倒日本帝国主义！！

必须的，打倒日本帝国主义在任何一部涉及那个年代的电影中，都是不容置疑的、不可否定的，所以，有了这个元素，你就真不能说《双城计中计》不好，你说不好，你什么意思，是不是有汉奸倾向，是不是想千夫所指，尝尝中国人语言的厉害。因此，首先，我高度拥护这个电影的主旋律，再一次振臂高呼，打倒日本帝国主义。

确实，我们打倒了，但是付出了八年和3500万人的代价，而且，我们可以让数据说话：日本“七七事变”时在华北只有一个旅团，即中国驻屯旅团，兵力只有5700余人；在华中的上海驻有海军陆战队4000余人，合计“七七事变”时日军在华北、华南总兵力只有一万人左右，以后逐步增加，到1938年初日军在中国用于对国军作战的总兵力也一共只有15个师团6个旅团50万人左右。也就是说日军仅仅50万人，就可以长驱直入，仅几个月时间，接连占领我国河北、察哈尔、绥远、山西、山东、江苏、浙江的大片领土，连中国的首都南京也被日军占领。到八年抗战结束，日军针对中国作战的总人数也只有36个师团、41个独立旅团，总兵力108万人，坦克只有383辆，飞机堪用者只有291架。

反观我们，中国抗战前有正规军就有182个师，总兵力超过200万人。不要说什么军阀混战、武器匮乏、兵力涣散。中国抗日，从1931年“九一八”到1937年，有6年时间准备，抗战前中国利用德国援助，除地方部队外，共完成了15个调整师和24个整理师的整编，30万官兵接受了德式装备，1935年8月，连德国顾问法肯豪森也对国民政府军队的装备表示赞赏，说：“窃以华方所有权新式兵器，从未有今日之充足”。但结果就是国军在正面战场却才杀伤日军53万人，杀死日军的数目更是在20万以下。

说了半天，我想表达的是：就算我们认为日本人不怎么牛逼，但绝不是电影里演的那么傻逼，而我们如果总是用这种态度，那就二逼了。轻易的就把若干箱黄金给了两个穿着军阀服装的中国人，这货还是个日本高级军官，请注意，那是几箱黄金不是黄瓜，就算是黄瓜，俩人搬好几箱也挺费劲，这种智商的人能当侵略者这种高难度高风险的职业么；另外就是在火拼时，轻轻松松的就两败俱亡了，50万人打了中国8年，这种消耗可真玩不起啊。

有人要说我得瑟了，不就是一娱乐片么，较神马真！的确，《双城计中计》是个娱乐片，但事关抗日题材的，我们也鲜见真正的反思片吧，要么就是这样说日本军人很傻，要么就是像《金陵十三钗》说日本军人把我们搞得很惨，这两种态度完全就是一个悖论——很傻的人把我们搞得很惨，那我们成什么了？

《双城计中计》是一个讲骗局的故事，穿插进去“打倒日本帝国主义”的元素也不为过，但我们也应该知道，有些东西不能编，瞎编就成了真骗，而且是最有害的自欺。