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1 ) 《29+1》AR30女人心事
《29+1》是同名舞台劇改編的電影，雖然未看過舞台劇版，但感覺到電影保留了不少舞台劇味道，例如不時讓主角向觀眾說心聲、描述上班壓力時的眾人一起敷面膜、與老父超越時空及空間的對話…等等，但舞台融入電影的技巧蠻流暢，令人看得舒服之餘，更能投入與女主角林若君同喜同悲。
據說舞台劇版的林若君及黃天樂皆由同一人飾演（彭秀慧，同時亦是電影版的導演／編劇），而電影分別由周秀娜及鄭欣宜飾演，雖然失去了兩生花的意味，但視覺上兩位外型的差異卻能夠令故事更令人玩味。
事業型女性林若君擁有人人稱羨的工作，但背後卻是跟男友感情失調、與父母疏離、與同事產生年齡及階級的距離…「性感女神」周秀娜收起身材演繹「外強中乾」的林若君，看著她如何一步步被現實壓迫至面臨崩潰，又如何被樂觀率性的黃天樂觸動到豁然開朗，有點意外周秀娜頗有大將之風，能夠駕馭這個角色及整部電影。
相比之下，中段出場的黃天樂天真傻氣、樂觀積極，但內藏令人哀傷的秘密，剛好跟鄭欣宜本人經歷有重疊的地方（連戲中密友babyjohn也令人想到她的真實好友許廷鏗…），而且化了淡妝、戴粗框眼鏡的她亦見討好，除了聲線略作狀外，整體上仍然是討人歡喜的角色。到最後兩人「超越現實地」在巴黎鐵塔前相遇，觀眾亦會不禁心有悸動。
故事發生在2005年，雖然沒有近年港產片熱愛的政治衝突元素，但無論是張國榮的《日落巴黎》、林若君男友（楊尚斌）扮黎明唱歌哄她歡喜、懷舊唱片店的《花樣年華》簽名海報等等，亦能呈現出曾經令人心醉的香港，心頭意外一暖。
2 ) 远去……那日落巴黎，再去找那自由再冲刺
我自己最喜欢的应该是电影的音乐，因为用了我很喜欢的歌曲，哥哥的《由零开始》及Beyone《早班火车》 。记得上一次在电影中听到《早班火车》是《点对点》，这次又听到了，与电影画面也配合得很好。当时黄天乐，在东铁偶遇初次暗恋对象，
“愿永不分散，祈求路轨当中永没有终站……”电影中，这位暗恋对象用了一位外形稍逊的演员，而黄天乐并未因为对方外形老去而不开心。
这里的表达手法，一方面是为了搞笑，另一方面表达了黄的乐观性格。即使对方视她如无物，但能重逢这事对于她，已经是十分开心。多挖掘生活里的小幸确，开心的能源就会增加。
另一曲为《由零开始》，影片最后的字幕说：出发，每个阶段都可以重新开始。我们往往在紧张生活中迷失，家庭爱情事业的种种压力，令我们喘不过气，甚至乎如片中主角一样，无助得让眼泪直流，泪水从脸颊滴落下巴，再滴落那颗伤透的心……
我们都曾傍惶无助、爱人背叛、亲人离开，那一刻，恍若天塌下来，完全不知道自己该干什么。当林若君身于这处境时，是黄天乐的日记唤醒了她。
黄天乐令林若君明白，重拾初心了解自己的需要，向真正向往的生活迈步，即使已经30，仍然可以是起点，仍然可以重新出发，找那心中所想。
电影的表达语言很细腻，从一开始的起床序曲，已经可见一斑，这就是导演的编剧能力。那样早晨中女子，大家都一样。每天我们为了维持职场里的形像，为了保持爱人心中的完美形像，我们起床后，就如上战场打仗一样紧张，每个动作、步骤，天天重复的繁琐，不但做着累，看一遍你也觉得累。那是为了什么呢？还不是我们的不安感。我们害怕失去，失去爱人、失去地位，所以必须每天努力拼命维持。从这一序幕，已经奠定了影片的基调，我们都不安……
之后电影更逐步推开林若君面临的困境：事业的压力、业主的逼迁、爱人的背叛、亲人的离开……接踵而至的难题，令林若君一再失望。可即使失望，不能绝望啊。林的心境从黄天乐的日记中，阴霾逐步散去，是黄天乐的乐天，影响了她。
电影最感动的是林与父亲那段对话，“你记唔记得……”。年纪越大，我们越回忆以往，很多事情已经过去不可以回头，但趁着我们还能回味，让我们细说过往那种种，那些愉快的玩乐、那些消失了的美食、那些粗心的遗憾，让我们多说说，才能在分别后减少遗憾。
一场电影下来，平常压抑的情感宣泄了，这就是戏剧的魅力。这是一部讲述30岁女子的故事，也是一部不只适合30岁女子看的故事。你可以带上你的朋友，一起进影院感受。
每个阶段，你都可以放下，寻觅旧日动人故事，迈向美好明天
PS: 蔡瀚亿与郑欣宜演绎了一段清纯真挚的感情，给观众清新的初恋味道
娜姐抛弃了以往的花瓶形象，表现出演技实力的一面，值得赞赏。
3 ) 《29+1》：30岁没有男人的单身女人，到底可不可以活下去？！
前两天在准备搬去厦门。两天在深圳、香港跟在认识的好朋友告别，跟一个哥哥开玩笑说，如果你不开心的时候可以看看我的朋友圈，好像我的实况报道。不开心的时候就看我播报到哪里了...哈哈（因为我比较喜欢发朋友圈）。就好像《29+1》的电影中黄天乐说的一样，有得时候你会觉得自己什么都没有，于是就选择一种东西把自己的每一天记录下来，回头看也是一件很有趣的事情。
《29+1》改编自彭秀慧执导的香港同名舞台剧，讲述了即将进入三十岁的两位女性，在面对30岁来临的困扰时的不同人生态度。电影很文艺，讲的也都是女性在生活中会经历感受到的。（BTW，个人觉得周秀娜真的是挺漂亮的，而且演技越来越好了。）
三十岁的林若君是中产阶级职场女性的代表，性格坚强、独立、美丽上进，又得到公司老板的器重而升职。看似表面把人生掌控很好的她，在面对爸爸过世，男朋友心不在焉的爱情，第一次感受到人生的失控而不知道自己想要的到底是什么。
三十岁的黄天乐，一个长相胖胖的天真活泼女孩，在唱片店里卖了10年的唱片。在三十岁得知了自己得了乳腺癌而想要开始谈恋爱、完成自己十几年想要去法国旅行的梦想。
不知道现实是不是真的有林若君和黄天乐这样的性格和故事的人存在，但我觉得每个女人都要学着不去依赖工作和爱情、也都有一个“黄天乐”去值得发掘。
林若君说自己从小是一个很独立的人，后来发现其实自己是一个很依赖的人，依赖工作，依赖和朋友去吃饭、就依赖睡觉。总是用各种各样的事情打发剩下那些无聊的时光。当剩下自己一个人的时候，反而不知道自己想做什么，喜欢什么。工作和爱情好像是这些女性们用来填满生活的两件利器，没有合适的男孩子恋爱，或者觉得男孩子靠不住就会努力想要赚钱，可是钱赚到了，职位升了，其实最后生活也就那样了。工作和爱情真的可以给女性的生活带来更多的意义吗？
电影中用黄天乐乐观的口味问“三十而立”“立”是什么？应该是“三十而下”吧！三十岁倒下，身体检查。是啊，“三十而立”的“立”到底是什么呢？就算有钱、有房、有车、有家庭？三十岁的生日的那天也不过是人生中最普通的一天。就算没有，也其实都没有什么所谓，因为每一天都是人生的倒计时，有一天我们最终要和这个世界说再见。
《29+1》的电影真的很文艺，用对比的手法给我们展示了两种女孩面对都充满问题不同生活，面对不同生活的态度。导演可能也是想让更多的女孩们，跳出“30岁盒子”的标签，看到生活的更多可能性，最后找到我们自己。
用我今天才看到朋友的ins的一句话结尾：Over my life I have met ordinary and extraordinary people. Those who are extraordinary are those fully themselves. （我的一生见过寻常人和不寻常的人，那些不寻常的人是追寻到自己的人。）
4 ) 去重拾最初的美好吧
很庆幸自己看到了这部片子，让浑浑噩噩的自己突然理清了一点头绪。
以前的我，或者说2年前的我，就跟黄天乐一样，单纯乐观。我记得我的男朋友追我的时候说过，因为喜欢我动不动的开怀大笑，喜欢我的轻松。然而2年的时间，我飞速成长，不知道为何我看到了好多的阴暗面，我也慢慢变的郁郁寡欢与现实，就如同林若君一样，如同绝大多数人一样。冷漠忙着自己所谓的事情却把最基本也最重要的事情排在了后面。
我现在是讨厌我自己的，就跟我前阵子和男友说，我谁都不会去爱，因为我连自己都爱不了。我的爱情就喝林若君的爱情一样那么鸡肋，感觉到深深的无奈却又舍不得放手，甚至希望他能提出分手，每每想到这些又开始嘲笑自己一番。他一直觉得我的不开心只是暂时的，他一直觉得我可以自己调整好自己，他一直很忙·····如同剧里的思想一样，爱情或者别人是最不应该影响你自己的。
到30岁，林若君在面对亲人和爱情的双重打击才开始思考人活着是为什么，而我很早就开始思考这个问题。所以我总是会做出许多离经叛道的事情。做着做着却忘记了自己最开始拥有引以为傲的东西。
我要把它们都找回来，我要把它们都纪录下来。
人生很多东西你无法去控制，但是你可以选择记住美好的事情
5 ) 对白
林若君老板：成功只是一个结果。……每个人都有第一选择。既然有选择，那就有代价。最重要的是你做了这个选择，你有没有用百分之一百的心思和精神去做好它。我就是那种女人，如果要做，就一定要做到最好，如果我尽力了，无论什么样的结果，我都不会后悔，也不会抱怨。做人不就简单快乐多了吗？
黄天乐：最重要的是，记住所有在自己身上发生的快乐的事，因为有很多事都不是我们可以控制的，唯一可以控制的是，我们怎样去看待它。
6 ) 無非唏噓
幾乎每年都有一兩部讓人驚艷的港產片，今年意料之外的是周秀娜居然這麼會演戲。
整個觀影過程，寥寥的幾個觀眾，安靜得能聽到鄰座的呼吸聲。很多抓心的細節，大家都很節制的控制住漸漸沉重的鼻息。
三十而立，對當今都市的普通民眾來說簡直就是個笑話，三十歲面對的是日漸衰老的父母，日漸高企的生活成本，日漸沉重的工作責任與壓力，處處都是可以壓垮你的最後一根稻草，你變得精緻而謹慎，變得努力而乏味。雖然很多雞湯教育我們人生的成就不止一種人生的追求不該只局限於成功，但是，回落到生活層面，我們並沒有太多選擇。
我以前拍拖不會哄人，經常只會說“開心都係一天，唔開心都係一天，咁點解要唔開心喇？” 往往說出口都覺得有點心虛。
電影散場出來，發現剛好下過一場大雨，城市的悶熱沒有一絲的消減。有趣的是，剛坐上出租車，電台播了一首《我的未來不是夢》。
7 ) 30岁以后的她们
只要活着，每个人都会更接近中年，与之挂钩的“初老”、“焦虑”、“紧张”、“失落”、“恐惧”都像一道道催命符，公平地贴在每一个人的胸口。既然这样，为什么还会有那么强烈的对抗感？
一方面是社会审美标准的压力，另一方面是人类本能的求生怕死，变老就是在不断地靠近死亡。前者聊的太多了，我反而更关注后者。
《我可能不会爱你》里，程又青列出了50个初老症症状：
1、枕头旁边，电脑键盘旁边，出现一堆万金油、白花油、绿油精等提神药方；
2、对于陌生网友“我们可以交朋友吗？”的说法，觉得无比愚蠢而没有耐心；
3、很讨厌在外面过夜，因为要带好多东西。
当初老出现，就不仅仅是年龄增加的问题，更意味着身体和心理上的双重疲惫。当身体机能逐渐衰弱，心理上的恐惧自然也会陡增。
尤其中年女性，不得不进入人妻人母角色后，除了身体上承受岁月的磨损，精神上更要面临刻板印象的苛待。
暖暖妈写过：“一提到中年妇女，脑海里立马浮现出一个蓬头垢面，满脸横肉，一只手挎着孩子的书包，一边骂骂咧咧推搡着孩子的形象。”
如此听来，中年女性的生活状态的确让人心生畏惧和焦虑。
对行动派来说，焦虑更像是警报器，是我们发现问题后作出的本能反应。
我身边有个女性朋友，辞职做自媒体人，整天抱怨自己运营不好，焦虑得要死。撑了半年，决定改变，重新回职场，反而利用做自媒体时积累的人脉、经验在营销岗混得风生水起。
她说：“解决焦虑最好的办法，就是发现问题，解决问题。只要不是原地打转，总能找到某个小切口。”
难道年轻的时候，就不会焦虑吗？会啊，只要看到优秀的同龄人或者比自己更小的人取得成绩，还是会感到不安。但最重要的是怎么面对。
懂得享受时间带来的变化才能享受人生。
一个健康的心态，绝对是女性三十岁之后越来越要看重的东西，因为它决定了一个人的生活走向和质量。
电影《29+1》中，也探讨了普通女性的年龄焦虑问题，两个女孩，同样年龄，但完全不同的生活状态和心理状态，也让我们看到了两种完全不同的人生。
一个叫林若君，小有成就的白领，工作上拼命，觉得自己努力工作是为了获得别人尊重。进入三十岁，她因忙于工作疏于关心男友，也没有办法照顾家人，陷入无法平衡工作和情感的僵局。
她每天过的都像方程式一样，早上6:30起床，上厕所，刷牙，洗脸，爽肤水，照镜子，检查皮肤，黑眼圈又深了，皮肤又差了，然后拿出一大柜子化妆品，开始补救。然后准确计算早餐卡路里，再补充各种维生素，然后化妆，早上8:02分准时出门上班。如同你我，为了拥有更好的生活，拼命工作，但焦虑无比。
她知道人生最大矛盾就是，有很多事你想做，但永远有更多的事是你“没做”和“要做”的。最惨的是，时间越来越快，一眨眼就又要过生日了。
到了而立之年的林若君希望自己具备成年人该有的担当和责任，渴望感情稳定、工作顺利，但事实是，她认为自己年龄渐大，想要变得更好，却觉得来不及。
她可能需要思考，如果舍弃鸡肋爱情，选择投入工作是不是正确？如果换一个轻松点的工作，拿少一点薪水，有更多时间照顾家人是不是就能家庭和睦？
但我们都没有标准答案，才会在年龄面前犹豫不决，惶恐不安。因为试错的成本越来越高，二十多岁和三十多岁之间，隔着一个巨大鸿沟。
另一边，同样要三十岁的微胖女孩黄天乐，在一家唱片行工作，个性乐天，虽然身患癌症却计划去巴黎旅行。
她需要对抗的不仅是年龄，而是厄运。但她说：“你的生命每一天都在倒数，剩下多少时间都好，一定要做自己想做的事，去自己想去的地方，还有最重要的是，记得所有曾经在自己身上发生过的快乐的事。因为有很多事都不是我们能控制的，唯一能控制的是我们怎样去看待它。”
有时转换一个视角去看待事物，便是另一个维度的天空。电影中并没有交代林若君的故事结局，比如，她是否展开新恋情或者增加跟家人相处的镜头，但她在巴黎和黄天乐“相遇”，精神上变得开阔许多。我想，这也是林若君的收获和传递给每个30+女性的启示，心态上的从容会让我们感到放松，因为健康、经历和美好的感受才是最重要的，如果不能这样充分的享受时间，那过往年龄所产生的价值可能是微小的，但当我们珍惜它、重视它、享受它，那年龄赠予给我们的则是回忆、经验和充分的满足感。不要用恐惧来怠慢了自己，更不要因消沉而错过了当下。
所以，心态松弛的人，会更容易面对年龄的焦虑。换句话说，也就是心态上接纳焦虑，我们才能想办法抚平焦虑。
关于如何放松自在地面对衰老，史铁生曾写过一句话，“死是一件无需着急的事，一件无论怎样耽搁都不会错过的事。”同理，老是一件无论怎样焦虑都会到来的事，一件再抵抗再恐惧也不会消失的事，它是死的前奏。
我们的人生比自己想象的丰厚，除了年轻，还有其他东西值得珍惜和享受。不用担心年华老去，无所依傍，而是接纳当下，并去创造新的可能性。
长生不老不见得是种幸福。
有些幸福，是通过失去、生死的有限性才能感知到。
正如通过衰老的黯淡才能反射出年轻的闪闪发光。无法坦然面对年龄焦虑，是打定主意和一个死局对抗，注定徒劳无功。
早点意识到这一点，人生也会早一些调整到快意尽兴的轨道。
人生是趟单程票，与其将自己套嵌在别人的期待中在终点收获辛劳苦楚，不如勇敢撞上所有际遇，在沙里淘金，精雕细琢，锻造出自己的光芒，即便光芒有限，却也是独一无二的快意人生。
8 ) 故事不同，但伤口相似
很久没有有感而发到要打开电脑认认真真地记录此刻的思绪和感觉。
也许早就不流行再像当年一样在blog和空间里洋洋洒洒，总认为这样是矫情。
现在的票圈主流都是寥寥数语再配个图，不泄露自己的真情实感，保持神秘感才是成熟。
可人都总有不吐不快的时候，都总有渴望表达和宣泄的时候。
这一篇，与其说是影评，也许更像是自己的心情日记。
2017年6月6日，看的是彭秀惠编剧、执导的《29+1》。
彭秀惠也许在导演界还是稚嫩新人，但早已是舞台剧界的老手。
全片舞台剧气息浓厚，很多细节草线蛇灰、伏线千里，运用的长镜头意味深长，加上恰到好处的配乐，倒不太像电影了，反而有点像音乐特辑，即使情节薄弱，但感染力惊人。
故事情节很简单，就是2个同年同月同日生的女生，准备经历三十岁的故事。
女主角林若君，貌似什么都有，有身材与美貌、有疼爱自己的父母、有处于上升期的事业、有相恋多年的男友、有聒噪可爱的中女闺蜜。
可仔细想想，父母啰嗦絮叨、工作营营役役、男友貌合神离、闺蜜日益疏远。用她的话来说，她就像刹那间一脚踩空了楼梯，父亲过世、辞去工作、与男友分手，忽然就什么都没有了。
相比之下另一个女主角黄天乐就逊色多了，也许是心太广、所以体很胖、父母过世多年、事业十年无成、身边只有七岁就认识的一个好朋友张汉明、两只龟和一堆黑胶唱片。
可她总是这么快乐，哪怕有癌症三期，也比林若君快乐太多太多。
2个女生之间的氛围对比实在太过强烈：林若君散发的都是负能量，痛苦的得让人不忍直视，而黄天乐的片段则太过阳光幼稚。直接运用这种过分的割裂，也许是因为导演想述说的并不是两个不同的女生，而每一个女生身上的光影明暗，是一种“一体两面”。
看电影的这一天，离30岁很近很近很近，近得都不敢去数到底还有多少天。
只知道每一秒都在倒数，那种无能为力，简直发呆一秒都是在犯罪。
小时候觉得30岁就是中年人了，马上就要轮到自己了就会隐隐有点大限将至的急迫感。
就像是考场上，交卷时间马上就到了，别人都从容交卷了，只有自己手心还握着汗津津的笔，竭力思考着剩下3道不会解的数学大题。
真的好想问问每一位已经经历过三十岁的女性，当年此刻的她们是什么样的心情。
是无所谓、是期待、还是害怕？是从容面对还是惊慌失措？
电影中林若君说的那种难受的流泪法，就曾经有过：泪水不停流过脸颊、经过下巴、落在心口、滴在地上。原来有人理解真好，光是这样就足够令人感动了。有时候有共鸣，也许并不是故事相同，而是因为伤口相似。
三十岁是一个阶段的终结，成人世界无所不用其极地向你演示这个社会的运作方式是多么残酷。看着身边人的角色不停变换，为人夫妻、为人父母、几乎都站稳脚跟。与之相比的自己，明明也努力做好每一分钟，但结果偏偏不能如意，生活没有想象中的顺利幸福，心灵更是苍白迷惘，内心空虚得好像从来没有盛载过任何实质的东西。根本都不知道自己想要什么、为了什么而活。甚至发现无法和人好好相处的原因极有可能是因为，连和怎样和自己好好相处，都做不到。
土星围绕地球一周需要三十年，这个周期被称之为Saturn Circle。每一个人踏入三十岁的前2年，都会受土星影响而作出改变，也许是受到挑战需要面对、也许是遇到阻滞令人恐惧。
从来都不相信星座，总觉得这些放之四海而皆准的东西早已被玩烂成肤浅无知的迷信教条。可对应Saturn Circle，回想到这2年的境遇，又真的可以说得通。不想再回忆和复述自己经历过什么、有多惨、有多难受，毕竟生死之外无大事。每个人都有他们自己的priority，有选择就有代价，也许只是恰好连续选错了而已。而这些经历是宝贵的，它会让人反省自己的所作所为、会令人知道自己从前有多么不堪、会让人学习宽容和忍让，还会让人体会到什么是“他朝君体也相同”。
如果我们都是需要通关打大Boss的超级玛丽，那么作为一个撞过煤气阀而侥幸全身而退的人，我大概已经额外奖多一条命了吧。
希望用这一项难得的bonus，把之前发生的一切都折叠打包好，放进抽屉里，然后好好渡过人生第一个Saturn Circle。
其实人生每个阶段都是由零开始。
别害怕，从新出发。
应该是舞台剧基础的原因，竟然算是近期看的比较惊喜的小众港片，关注的话题也很女性，估计女观众会更有共鸣吧。周秀娜表现也很好，意外发现她竟然会演戏。相对来讲郑欣宜条线略弱，个别部分比较形式，整体还不错。
好的女性电影是拍给所有性别的人看的。
前半部分真是做的不错，有点举重若轻，却也让人印象深刻，录像带带入的黄天乐那个故事转折其实也不错，但随后的故事就变得有点整体尴尬和若即若离了。黄天乐始终是一个活在日记本里的人物，缺乏直接交流，因此所谓陌生人之间的那种影响淡了。所以，美丽的林若君和乐天的黄天乐，你来选的话，你选谁？
能明白郑欣宜的角色对于林若君的心境转变甚至是电影的主题表达起到不可或缺的作用，但这条线仍不大喜欢。更满意前半段剧情，那些失落和迷茫的段落，尤其是周秀娜的表演看着非常舒服自然，后半段较俗，关于释怀的部分说服力不足，或者说有点理想化，不过片尾响起《由零开始》时机很对，有感动的力量。
周秀娜很厉害啊，完全拎起整个片，表演自然轻快、不落痕迹，为她加一星。郑欣宜的角色性格略失真，但表演上也没有尴尬硬伤。相形之下国内一众小花尤其是杨颖请扔到焚化炉好吗。
真不该对香港电影抱任何期望的。这部片子告诉我们，要是你一直不减肥不打扮，到了30岁，你的胸可能只被乳腺科的医生摸过。
女观众都在哭，哭完却不知道获得了什么，毕竟没有一种答案是普适的。郑欣宜就是《失控的正向思考》里的典型案例，连绷着脖子往上看的姿势都相同。愿你扛得下所有的现实，捱得了真正的苦也享得了真正的福。
还是太标签化了，好像女人不是事业奋斗型，就是乐天傻乐型，这还是出自一个女导演之手，对自我认识的衍化还停留在10几年前，可惜了。。PS：周秀娜不错，有望来年金像奖拿个提名。
为什么影视剧中的胖子一定要开开心心，为什么影视剧中的绝症患者一定要坚强乐观，让得了绝症的、三十岁还没有过恋爱或性生活、只能请求唯一男性好友摸自己胸的肥胖女性做乐观派代表，太残忍了吧。
三十而立的“立”，说的不是性格独立不依靠别人、不是建立社会属性（事业、婚姻..）标签的堡垒、不是站经济基础上的独立，而是成为一个不需依赖工作物质伴侣社交来证明/逃避与自己独处时的不知所措、清晰坦诚而完整的自己。不管三十前后，幸运银幕内外的我们都懂了，而多少人终生也不懂/害怕成为自己。
即使离奔3还有距离，即使是男生：但对刚走上人生拐点的我，这个故事却能如此感同身受，数度想在影院里大哭：天乐部分有点弱，但欣宜回忆妈妈（理解为肥姐）、Leslie还有黄家驹让人动容。若君的故事，会让人感叹一个演员能遇上好角色有多么的重要。我爱彭秀慧，更爱认真表演、朴实无华的周秀娜。
好几场戏都很棒，细腻、真诚。原来不止我一个人的生活如此苍白无力，原来审视起来它还值得被讲述…但黄天乐的答案说服不了我。
周秀娜戏里29岁失去父亲，戏外30岁在TVB演女N号；郑欣宜戏里29岁罹患癌症，戏外20岁失去母亲沈殿霞还可以这么开心地大笑着生活下去。最动人的是两人相逢一刻。爱、失去与勇敢面对不再困惑的三十岁，让两个女孩一夜长大。
意外的惊喜呢！30而立，其实说的仍然是找到自己的人生，做自己的事，独立自主。连我这么一个男人都能感觉到这种快节奏都市生活的寂寞、焦虑和压力，更何况女生们。而且周秀娜这演技竟然出奇的棒，泪点太到位。三星半，感觉是今年的一部算是小亮点的港片。PS：女生30岁没被摸过胸真的很可怜吗？7.3
Around30的女性物语。一开头工作日的描述简直太写实，开头就透着让人喜欢的气息。周秀娜的演技、故事的节奏、几首恰如其分的剧中曲都大大提升好感。看完满脑子《早班火车》循环中
风风火火的都市白领女性在奔三的门槛坐了下来，慢慢品味人生。香港近年难得有诚意的生活小品，散发着老歌老电影的气息。哥哥的《日落巴黎》和结尾那首“由零开始”都让我分外想念...
没有郑欣宜这个片子会更好
粤语版，话剧改编，几乎看不到话剧踪影，成功的影像化改编。由两个30岁女性的“两生花”扩展成三十而立的大龄女青年的生活层面，内心戏有十足的演绎，能够触及观众的共鸣。但两个女性的形象比较偏执的标签化，导演用以掩饰话剧痕迹的技法也颇多，包括台词方面显得陈词滥调。
3.5。感同身受，但难称多妙。美图秀秀式美学，最后解决冲突落位于鸡汤，把作品的格局限定于此。好的方面是对节奏收放自如的掌控，对几场时空错位戏码的精巧设计和周秀娜令人信服的表演。时代符号的运用不显掉价，因为布满了亲身经历的温情细节。
抱著女性電影的心態去看，尤其是主題和自己那麼相關，但是觀眾卻多次出戲，因為太過單一，太過表面。開場的節奏還算吸引，但到了三分之一開始看到導演的貪心，甚麼都想說，偏說不好30歲的女生是甚麼。