幕后玩家

小年和思濛的爱情故事还是很感人的，思濛为了所爱的人，改变了自己的一直向往的职业方向，最后甚至为了爱情和家庭放弃了工作……好在最终小年幡然悔悟，有了一个相对比较好的结局。

好了，接下来都是槽点……

1. 台词是念得而不是演得。王丽坤和徐峥的对手戏有逻辑断层，有时候感觉有点儿过，有时候感觉特别突兀，很出戏：看了两句财经新闻，突然就蹦出来一句“我们离婚吧”，前面也没有铺垫，王丽坤也没有过多的情绪渲染和肢体动作。没有激化矛盾直接给了结果，显得很做作。还有在朱楠将死之时，他都还没有和唐先生谈条件，就把优盘和密钥都给了人家，手里没了砝码，当然会被落井下石了。

2. 剧情的逻辑漏洞太大。对讲机的可接收直线距离也就大约三公里，钟小年还被困在山谷之中的地下，三公里之内居然还能连到另一个对讲，信号极强，还正好是一位财经记者！！！被救以后，面对如此神秘而且强大的对手，钟小年居然不是先想办法保护自己和妻子，而且单枪匹马的与不知名的幕后玩家抗衡。那么多钱，那么有头脑的一个人，不知道给自己留后路吗？最起码也要做两手准备吧

3. 囚禁之所经不起推敲。小年自己说是被关在野外的防空洞或者山洞里，被救时可以看到真的是大山深处，还有小年烙开门之后，那个巨大的开凿并且处理过的山洞。如此之荒郊野岭，工程又如此之大，那么最最基本的水电都在哪儿呢？还有冷风热风摄像头……

整部影片都觉得节奏很赶，和来不及了一样～来不及铺垫，来不及渲染感情，来不及埋伏笔等观众推理，干脆就直接告诉了观众答案。或者说导演想要营造紧张压抑的氛围，但是却欠了火候。

人物线单一，人物塑造缺乏逻辑（反派浮夸败笔，纯属跑龙套角色），剧情反转全靠半途就已经猜到是谁的神秘幕后人（毫无惊喜也毫无共鸣），影片极力营造的感人戏（爱情线）毫无基础可言，全靠眼泪和所谓的“生死命题”，乏味可陈，而结尾又是中国特色字幕；影片唯一亮点可能就是一二处运镜和一二处构图，以及徐峥的几处演技。也就不指望出来一个主角over的结局了，这可能就是现在的中国电影吧。

《幕后玩家》节奏太慢、太平淡，剧情毫无吸引力，让人看得分分钟想快进。

特别是后半部分是味同嚼蜡，你已经没有任何再看下去的兴趣，你只想知道幕后黑手是谁。

真正优秀的悬疑片，是即便能猜得到结局，也猜不到过程；即便被剧透了结局，仍然可以享受过程。但《幕后玩家》当你知道幕后黑手是谁之后，就没有丝毫看点了。因为除了幕后黑手的身份难猜之外，电影的其它地方真的是一点意思都没有。

而幕后黑手难猜也并不是因为剧本好，只是编剧特意把幕后黑手安排给了那个最不可能的人，这已经是悬疑片惯用的套路了。

作为一部悬疑片，几乎连推理过程都没有就直接揭晓幕后黑手，毫无乐趣。

电影里唯一的推理部分，是钟小年通过双人床的线索找到曾广文的家，然后就没有后文了，最后是钟小年实在找不到答案，田雨只好自己交代了身份。

其它悬疑片，通常是反派完成了接近完美的犯罪，但是主角技高一筹，通过智商和推理把反派的作案动机、作案手法一五一十的说出来。

钟小年则是完全相反，他找不到幕后黑手，最后还是田雨自己承认的。如果田雨不说出来，钟小年一辈子也不知道这是谁干的。主角的智商如此低下，可以说是相当失败了。

看了《幕后玩家》前三分之一，我觉得至少可以打四星；看了三分之二后，降到三星；看完整部电影，我只给了两星。

本片可以说是完美去诠释了“虎头蛇尾”这个词语。

电影是各种高能，比如钟小年一觉醒来落地窗就被封上了木板，比如木板后还有一面水泥墙，比如房间里的热气和冷气的装置等等。

但电影最后对田雨作案经过、作案手法的交代太少，仅仅是说唐万元出钱，方楠出稿纸，以及天桥上的人是他找来的，除此之外几乎就没了。

没有交代田雨如何一步一步布的这个局，比如他在钟小年的酒里下了什么药可以让他睡得那么死，比如田雨一个人如何同时做这么多事，比如他中枪是谁开的……这些通通没有交代。

总的来说，导演先拍了一系列很玄乎、很诡异的谜题，最后把这一切行为都推给田雨，寥寥几句就想解释所有的悬念，这剧本未免太水了吧。

田雨想和其它人“玩一个游戏”，让人联想到《电锯惊魂》。

再加上他给钟小年的对讲机、他的变声、以及他需要钟小年做出牺牲……这些细节都像极了《电锯惊魂》。

《电锯惊魂》的约翰·克莱默抓捕各种坏人，坏人必须付出肉体伤痛或器官切割等残酷代价才能活命，从而实现自我救赎。把恐怖片拍到人性的高度，也是《电锯惊魂》被无数影迷奉为神作的原因。

《幕后玩家》整部电影都是在教育钟小年要洗心革面、重新做人，同时也是在向观众传达这个思想。过于说教，过于圣母，过于虚伪，直接成了《法治在线》，教育观众要遵纪守法。

我来电影院看电影，就是为了听你给我讲大道理的吗？

而片尾那为了过审而打出的“大陆式结局”的字幕更是让人反胃。

这种“坏人必须没有好下场、必须伏法、必须接受法律制裁”的审查制度，直接限制了华语犯罪片的高度，毕竟任何华语犯罪片都必须拍一个能够过审的结局。

除此之外，王丽坤用力过猛， “演”的痕迹太明显，极其不自然。徐峥大部分时候都还好，但是最后的哭戏堪称灾难。

别说那些高分悬疑片，即便是口碑一般的《唐人街探案2》都比《幕后玩家》好太多了。

最后，还是希望华语悬疑片能越来越好，多拍一些《心迷宫》《无间道》《催眠大师》这样的佳作。

《幕后玩家》勉强算个中学生过家家吧。悬疑片的精髓在于剧情的设置要领先于观众的猜想，并最终可以给出合理的解释。而这部影片的主要人物就那么几个，互相的关系又太过于单一，以至于全片最大的悬疑点，这个所谓的大boss在出场的时候基本就可以通过排除法确定了，严重弱化了观感乐趣。再看解释方面，片中最重要的点，幕后黑手是怎么获取男主那么多黑证据的完全没有解释，叙事细节中更是充满了bug！还有那个已经无力吐槽的结局设置！5.5分！ps:当然影片也有它的优点，整体节奏很连贯，不拖沓。毕竟悬疑片也算是国产电影的弱项，有尝试总是好的！

徐小凤有首歌叫《不夜城传奇》，是当年一部电视剧《浮沉》的主题曲，歌词挺值得玩味：有谁明白高飞的心，狂笑声中依稀见旧影。莫问得失有几许，人在高处就会不胜寒意。不再拥有真爱共鸣，是否人到此处已无情。”

这歌词很能代表一般人对精英阶层的看法：人到高处，也难得快乐，尤其是会变得无情，失去真爱。这种看法，从古至今，似乎始终存在，在阶层慢慢固化的今天，这种看法，一边被批驳，一边在流行。

任鹏远编剧导演，徐峥和王丽坤主演的电影《幕后玩家》其实也在探讨这个问题。紧张的密室自救设计，和游戏式的过关设计，架起了一个悬念重重的故事，但故事的主旨却是：高处的人，是否快乐？高处的人，是否无情？快乐和感情，在他们的生活里，能起到什么作用？

2

徐峥扮演的钟小年，是个幕后金融大鳄，故事开始的时候，他正在做一桩幕后交易，同时要设法把幕后交易的收益洗白。妻子魏思蒙对他的贪婪感到绝望，提出离婚。就在这当口，他一觉醒来，发现自己睡在一间和自己卧室一模一样的密室里，无法脱身。与此同时，有个陌生人通过屏幕和对讲机，不断地向他发出指令，给出两个选项，要他曝光自己的在奔向财富路上的所作所为，给出私密账户的密码：

“选A还是选B？你如果不选，那么等于两个选项都选。”

他一边要逃离密室，救出妻子，一边要做出选择，在曝光自己、损失财富之间，选择后果还比较能承受的那一项。这个过程，也慢慢激发了他的良知，和沉睡的情感——主要是对家人的良知，对妻子的情感，他发现自己一直在忽略妻子，甚至不知道她根本不喜欢吃香菜，他也看到了妻子对他的不离不弃，在诡谲的争斗中，成了他唯一可以相信的人，他带着妻子回到发际前住过的房子，平心静气地讨论他们的未来。最后，他复苏的情感也拯救了他。

那个在幕后操办这一切的玩家，是市井大众的代言人，心态和大众保持了高度一致。一方面，他要复仇，甚至不惜耗费巨资、冒着巨大风险寻找盟友，搭建密室来进行诡异的复仇；另一方面，他更想要知道，钟小年这样的人，还有没有人性，有没有感情，如果从钟小年的选择和做法里，能看出一点良知、人性和感情，幕后玩家就会留出逃生可能，放他一马。

显然，复仇这个动机，对幕后玩家来说，并不是最重要的，最重要的动机，其实是替老百姓打探一下，精英阶层有没有感情，有没有人性，有没有自省过，有没有被痛苦折磨过，如果有人性，有痛苦，有寻常人的感情（例如对妻儿的眷顾），老百姓也就放心了，人们就愿意原谅他们，给他们留出逃生通道，他们还可以获得一线生机。

不过，这个过程里，最大的前提是假设的，先假设自己是掌控一切的惩罚者，再看看被惩罚者有没有觉悟，如果有觉悟，就给他一点宽恕。这是上帝的视角，很多时候，被伤害的人，并没有可能成为那样强大的惩罚者，不可能有上帝的能力，不可能去惩罚、观察和宽恕。

但这种情绪过程，到底还是成立的，是有立足点的，现实生活里，很多人就是这么想的，这么假设的，他们通过这样的想法，给自己找到一点安慰。《幕后玩家》等于是帮普通人找了一个情绪上的出口，让精英通过诡谲可怖的经历中，真心诚意地认识到自己的罪恶，为自己的罪恶付出代价。

同样的主题，其实也贯穿在徐峥的“囧途”系列中，只不过，《幕后玩家》是通过密室逃生来达成赎罪的自觉，“囧途”是通过旅途中的磨难，和王宝强扮演的心灵启蒙者的帮助，来达成救赎。

这样的角色对徐峥来说，驾轻就熟，他非常适合这种一边狡诈着、狠毒着、贪婪着、掌控着，一边却又渴望着、犹豫着、不知所措着，被掌控着，甚至被伤害着的角色。这种角色，和我们这个时代的现实吻合，也和很多人的心理自画像非常吻合。

3

《幕后玩家》其实是个复仇故事，而复仇主题，在我们的历史上，有着特殊的意义：每当政治动荡，经济出现下滑趋势，贫富差距扩大，也就是说，“见证历史”的事情越来越多发生的时候，复仇故事就密集地出现了。

六七十年代，香港的武侠片，几乎全都是复仇故事，《独臂刀》、《独臂刀王》、《新独臂刀》，一直到《快活林》、《马永贞》、《报仇》、《十三太保》；七十年代，日本有复仇女神梶芽衣子的《修罗雪姬》和《女囚701》系列，高仓健主演的许多电影，也都是复仇电影。同样是七十年代，美国有《猛龙怪客》开启的“以暴制暴”风潮，从《出租车司机》一直到1980年代的《第一滴血》。

2001年的“9·11事件”后，复仇电影风潮又起来了，美国陆续出现了《杀死比尔》《单刀直入》《怒火中烧》《威震八方》《勇敢者》《非法制裁》，银幕大佬全部卷入，连知性女代表人物朱迪·福斯特都卷起了袖子，儒雅的连姆·尼森，也是在2008年拍摄了《飓风营救系列》，韩国则出现了“复仇三部曲”（《我要复仇》、《老男孩》、《亲切的金子》）。

而内地，在八十年出现过一股复仇电影风潮，之后很多年，复仇就从文艺作品里退场了，就连网文的主题，也变成了修炼自身，寻宝开挂。但2012年，紫金陈在天涯连载的“谋杀官员”系列小说，又一次拉开复仇文艺的大幕，这几年来，我们又陆续看到了很多复仇故事，去年大热的《无证之罪》（改编自紫金陈的同名小说）是复仇故事，徐峥主演的《催眠大师》也是复仇故事。复仇，又一次变成了电影和小说的主题。

在这种激烈的动荡时代，人都在提问和渴望得到回答，在惨烈的现实中，是否会有救赎发生，爱，是否还能起到那么重要的作用，足够让一个人绝地逢生，人性中的善与恶，是否能得到对等的奖惩？

逻辑漏洞有点多。

比如徐峥第一次到井盖口的时候，为啥不拿手机必须用对讲机？曾雨怎么能保证方圆三公里没有其他人？

徐峥想要套现黄金的时候，两个反派竟然这么容易被说服了？（好歹我周围很多二级狗而且自己也干过，我们没这么蠢的好伐！）从楼上跳下时候，曾雨干嘛要给降落伞？

最重要的漏洞有俩：

第一，徐峥最开始设定的计划在中国股市不可能实现。原因：1 国资委不是死的，地方国企超过8亿元的投资诶，不是董事长一个人搞得定的，国资委甚至国务院要介入。2 股票连涨这么多天，又没有业绩支持，不就一妖股嘛，是所有人的目光所在。根据二级的逻辑，妖股的玩法一般就在涨的第一阶段，几家基金公司一起在二级赚赚钱，第二阶段嘛谁爱玩谁玩。但他们竟然想到要用一只妖股从国企套现？exm？就好比想从银行抢钱就算了，你还要在前一天，买下央视黄金时段广告，向全国人民预告“我第二天要去xxx银行抢钱”。脑子有坑吗？一家药企＆国企，想套现的方法很多，电影里提到的，我觉得是脑子坑最大的一种。

第二，徐峥公司到底是做啥的？

根据剧情，徐峥应该是他基金公司的合伙人级别，但是却亲自参与到一个上市公司的“市值管理”。据此，这个基金规模也不会多大。根据我在沪上二级基金圈子的经验，徐峥的基金规模，5个亿人民币顶天了。但是，剧情又有了两个矛盾走向：（1）基金的业务全套在美股上市平台“腾冲海外并购”下了。哥，一个国内的5亿规模二级市场基金，你干嘛要叫海外并购？你这点业务，游走在违法犯罪边缘，在实务层面我想不到可操作的方法，能把利得洗白白装到上市平台里（2）徐峥的私人账户有20多个亿？哥，你是GP还是LP?

但是，王丽坤太美了〒_〒美到窒息〒_〒看完就决定好好减肥护肤，能穿上女神同款的衣服。她什么造型都美，所以给两星。