不忠诱罪

我经常想，世界告诉女人，不漂亮，老公可能出轨。漂亮，自己可能出轨。如果这样看，怎么都不好避免出轨。

也有其他的可能。如果两人都甘于平淡，婚姻可以是一件合理的事情。即使这世界诱惑太多，人还是可以选择平淡，远离诱惑。

女主角最后大概懂了，结婚就是两个人相守一辈子。或许她本来就懂，只是遇到他后忘记了。悲剧已酿成，她还有平淡机会吗？影片没有交代。编剧对她是残忍的，没有为她的出轨找任何借口，也没给她留后路。等待她的，是无尽的后悔。

当然这是一个极端的例子，作为警告它是合适的。现实中出轨的故事大多是以不了了之或者离婚结束。但是，一定要付上代价。

拥有了就浪费，失去了才珍惜。人需要以失去作为代价才会变聪明一点。只是有时我们不知道哪些代价只是买个教训，哪些代价是我们承担不起的。

接下来不知该说什么了。顺便说下最近有两件让我感慨的事。

事件一，学校某男同事，在西班牙有老婆有三个孩子，与我们学校两个女老师同时有染，并且还在勾搭别的老师。

事件二，大学某同学，比我小两岁，也是在美国，去年分娩前一星期，丈夫突然查出恶性脑瘤。她无微不至的照顾了他半年，他还是在前天去世了。

第一件事让我恶心了一礼拜，第二件事让我泪流了一晚上。

是的。感情会变，即使不变，婚姻还是有别的不确定因素。所以，在结婚前要考虑清楚，至少如果不确定要终生厮守，就不要进入婚姻。如果结婚了，就遵守承诺，将计就计也好，将错就错也好，总规是要珍惜眼前人。

最近这一段时间狂补电影，很多电影都没有用心去看。昨晚看《不忠》的时候，开头的戏份就吸引了我。我放开手头别的东西开始认真的观看这部电影。

不忠即背叛，电影里所指的背叛分为三个方向。

1，康妮的背叛。

康妮是一个半家庭主妇，她有个结婚十一年的丈夫，九岁的孩子。可以说这样的生活是正常女人所必备和必须的。日子久了连夫妻两人的房事都像是复习功课一样，缺少了激情。于是那一场大风让一切都发生了变化，康妮偶然认识了马提尔，其实她完全可以拒绝马提尔进他家包扎伤口的，是生活的平淡驱赶她进入到这个法国帅哥的怀抱里。在马提尔的挑逗下，康妮终于越轨，或者说她终于放下自己作为已婚女人的底线，主动解放了自己。这里康妮背叛的是丈夫爱德华，这时候她没有愧疚，她沉迷在偷情的愉悦之中，她拒绝丈夫爱德华的午饭邀请，拒绝跟爱德华浴缸造爱却宁肯手淫，这里面刻画的这个女人是自私的，婚后漫长的生活里她麻木的只需要性爱，新鲜感，而不是感情。康妮丝毫没有因为对爱德华的背叛而感到羞耻和罪恶。康妮为了新鲜的感觉而背叛了自己的丈夫。
孩子是康妮的身为人母的底线，直到康妮在马提尔处云雨过后忘记了接孩子才让她重新意识到这段不伦的感情影响到了对她的正常生活，她才意识到自己身体的背叛使整个生活偏离了轨道，而自己荒唐爱上的毛头小子说不定还有多少这样的女人。她才开始要结束这段不伦之恋。

2，爱德华的背叛。

爱德华是基督教的信徒，温文尔雅，拥有自己的事业，手底下有一群仰仗他生活的员工。而他在一次训唤手下时被手下嘲讽才意识到与自己朝夕相处的那一伴可能出了问题。
他派人调查妻子，知道妻子出轨的真相后仍装作不知情，这是对婚姻的背叛。他在跟马提尔的交谈中激动着杀了后者，作为一个上帝的信徒和社会秩序约束的人，他即背叛了信仰又背叛了自己的良知。圣诞餐的火鸡和尸体快速的剪辑让观众意识到了爱德华这种无辜的背叛者的痛苦，备受煎熬。

3，生活的背叛。

在警察的深入调查中，康妮终于知道情人马提尔是丈夫爱德华所杀，她想质责，可爱德华说“你是如何一而再再而三的和他上床却欺骗我！“多么有力的审问。康妮没有勇气再去质问爱德华，因为她错在先，一切都因为她的背叛才引起。可以说两个人此时即是夫妻，也是背负了命案的罪犯，怎么样才能和一个人心托心的要好？答案是同他一起犯罪。他们仍旧相爱，可是那一声长鸣的警笛提醒着他们有个叫马提尔的人在他们之间存在过，那将是永远的良心的拷问。
从两个人隐瞒警察的时候开始，他们俩的过去平稳淡的生活将不复存在，生活背叛了他们，或者说他们共同背叛了生活。

一条简单的叙事线，将三个人的情绪拿捏的恰到好处。结尾处爱德华一家停在十字路口不知道未来将会发生什么，观众在思索他们的故事的同时怕也会想到自己的生活里，是否夹杂着欺骗与背叛，沉重闷响的耳光该是煽痛了很多人。

年轻男孩对成熟女性有着致命的吸引力——杜拉斯
这位传奇女性的一句话也就说尽了一个女人的不忠.

狂风中的纽约街头,如果没有那一场邂逅,如果当时有一辆taxi带她离开,是否结局就会不一样呢?
忽明忽暗的火光中,真实与假设交错间, Connie明白了,也许真如Paul说的那样:
“There isn't such a thing like a mistake, there is what we do and what we don’t do……”

Connie,有着幸福的生活,爱他的丈夫,可爱的孩子,看来一切都是那么完美.
Paul,有着大孩子般可爱的微笑,浪漫,洒脱,惊世骇俗.
任谁都无法拒绝这样一个男孩的,他可以在她接听电话之际,为她受伤的膝盖敷上冰袋.他可以牵着她的手,径直跳着暧昧深情的舞蹈.他可以在她耳边轻吟情诗中的语句.他可以蒙上她的双眼,指引着她的双手触摸盲文……
Paul带给了Connie以往生活没有的冒险,刺激與激情

然而,男人与女人是不同的.
男人的情人可以为男人放弃一切,因为她明白男人是最疼她的,毕竟他们无法给情人名分.
女人的情人,却可以在怀抱着她的同时恣意的拥有另一段爱情或另一个女人.
看着她的法国情人与另一个女人的亲热, Connie不可抑制的爆发了.

同时,这场婚姻与不忠的另一个主角, Connie的丈夫Edward也从妻子的变化和雇员的言语中知晓了一切.没有质问妻子,没有恼羞成怒, Edward以商人特有的沉着与冷静处理着妻子的不忠他直接去了妻子情人的房子,却看见床边放着他送给妻子的定情信物,一个从斐济带回的水晶球,愤怒的情绪伴着伏特拉的酒性,他举起那个水晶球砸向了Paul的头.

血沿着水晶球滴落,纯白的雪花却在水晶球中飘散. Paul成了这场不忠的牺牲者.

Paul的消失,引起了警方的注意,也查到了Connie.不过一切都没有进展.直到有一天, Connie在丈夫的衣袋中发现了她和Paul的照片.
她无力的问道:“你干了什么?你伤害他了吗?”
却换来丈夫的责问:“你告诉我你干了什么!你一次又一次的对我撒谎.为了这么一个小伙子,他甚至还是一个孩子,你扔掉了一切.”
Connie无言以对.

面对尴尬的处境,当作没事发生或许是最好的方法了.他们在恐惧与担忧中继续生活.

伴着儿子弹奏的钢琴曲, Connie看见了窗边的那个水晶球,她知道也确信了发生的一切,轻轻拧开水晶球,里面竟然有一张纸条,背面写着:给我美丽的妻子,她是我每天生活中最精彩的部分.那是丈夫几年前放进去的全家照.此时,他们目光相遇,也许这么久以来这是他们心灵最接近的一刻.

深夜,寂寥,黑暗,冷清的十字路口,警局附近的汽车里, Connie安慰着因自责而痛苦不堪的丈夫.随着镜头的拉远,微微的灯光最终陷入黑暗.
导演并没有讲明结局,也许Edward自首了,也许他们全家会搬离那里.
无论如何,这场不忠都带来了不幸.

电影看似只是一个女人对丈夫、对家庭的不忠，然而实际上妻子、情人甚至丈夫都是不忠者。他们都不忠于这个社会的伦理道德，都“背叛”了这个社会。
妻子康妮有个能干帅气的老公、可爱的儿子，做着家庭妇女在家相夫教子，完全符合社会对好妇人的要求。然而，就是这样一个看似令人羡慕的女子，却最终走向了一条所谓的令世人所不齿的道路。
影片开头，康妮在地铁上，其他人都看着报纸，唯独她大口地喘息。或许确是因为她跑步去地铁站累了，但是为何又不可解释为生活压得她喘不过气来了？每天都是单调无趣的生活，面对小有幽默却把工作置于首位的丈夫（开始，在康妮看来，丈夫并不重视她，他把工作、把孩子都看得更加重要，在丈夫那儿康妮得不到被重视被关注的感觉），康妮厌倦了，累了。她需要激情。街上吹着的大风与屋内的平静形成鲜明的对比。那令人寸步难行的大风才是她内心中想要的刺激的生活。然而风吹起她的裙子，露出修长性感的双腿与后面第一次在情人房中，保罗盯着正在打电话的她的漂亮双腿都暗示了，这一场掀风起浪的偷情是因性而起。开始的康妮确实也是社会伦理道德约束下的模范妻子，在大风引发了婚外恋的可能（一种其实是她想要的生活）时，她又陷入了深深的矛盾中。保罗叫她上楼时，一辆的士经过，她犹豫了，当然还是没拦下它；然而她不是就此下了决心，在楼梯上，她走得缓慢、神情犹豫；进入了房间她也透露着紧张而矛盾的神情（影片中，保罗让她右转她转向了左；要离开房子却走向卧室的方向）。不过，这一次的挣扎，她的社会伦理道德观胜利了。她离开，而且回到家中，她从容向丈夫谈起了保罗。随后便想和丈夫做爱，这是个很关键的情节。暗示着康妮其实一直性压抑，而觉得如果可以从丈夫那得到性欲的满足就可以是自己忘记对保罗的欲望；而儿子的需要打断了这一过程，这也解释了为什么康妮会在婚姻中得不到性的满足。
片中有个细节值得玩味：康妮让儿子把口香糖吐出来，然而等送儿子离家后，她有吃下了那块被吐出来的东西。在此，导演似乎想告诉观众，康妮依照社会伦理道德教育儿子，告诉他不能做什么，然而自己潜意识里却渴望打破规则，或者无视规则。所以，在丈夫那里无法得到满足后，康妮犹豫着拿起了电话。可是，她的超我使她陷入了内心的挣扎：是依照伦理做好妻子无视心中的压抑还是打破这种伦理寻求自身的快乐？不过犹豫之后，她终究还是答应了。挂掉电话，自责的神情自然地浮现。这一次去保罗家后，康妮买了衣服给丈夫，是心里的补偿。然而在丈夫办公桌上看到一家人和自己的照片更加内疚了。
然而内疚终归是内疚，社会伦理道德铸就的隔离一切诱惑的防线开了一个小口，再也无法抑制欲望的洪水了。选择第三次去，为了自己的快乐。她明白要发生什么，拒绝了。然而因为没带走外套就像命中注定一样，一切发生了（其实，或许这是她的本我欺骗超我的一个诡计）。在回去的路上回想做爱的过程。尽管做爱时她是哭了，但无疑保罗给了她丈夫从未给过的快感。身体上的满足、激烈刺激的性，在火车上，她一边回想，一边抚摸自己，在悔恨的泪水与欢愉的笑容中，观众明白，她已决定开始反抗所谓社会对妻子的标准，开始对丈夫不忠，也开始对整个男权社会伦理道德的不忠。而她在地铁洗手间中的那场，纠缠不解的纸、晃荡的水，正是她内心的外化。
而在这次满足得幸福之后，康妮的内心开始了更深的折磨。书房里，康妮随手出门便关掉了灯，断然忘记了才与之说过话的丈夫；浴缸里，康妮拒绝了丈夫想要做爱的要求；客厅里，康妮为和保罗在一起而回家晚了而哭泣。在保罗那里，康妮获得了社会不能容忍的刺激和浪漫的生活，肉体的欢愉；与他在一起时，快乐是自己的，她有身体和心理上的双重满足，她完全为自己而活。可是，面对丈夫，所有的快乐都是家庭的，一切都是为了家而活，为了一种关系。表面上，她只是在两个男人，两种生活中作出选择，然而，实际上，她要选择的是顺从还是反叛这个男权社会。
大雨天，康妮哭着购完物，开车回去。然而挣扎过后，她开着车冲过了层层栏杆，预示了她决定做出选择了。她的行动看似是对社会伦理的妥协，去见保罗却在车上发现了他的真实面目，于是最后一次做爱，分裂。然后，如一切都未发生过。然而我却觉得实际上她是真正地反叛了。她终于获得了对自己自身欲望控制的自由和权力。与保罗做爱（对女性最具伤害和侮辱的性爱方式），然后决裂，她实际并不是受到了伦理的压力，而是自己对自身欲望的管理，这是她的自愿。
对康妮来说，她不是对丈夫的不忠，而是对男权社会的不忠。
而保罗和爱德华，他们也不是就是个忠实者。保罗，凭自己出色的外表，内在的魅力，把一切都当做游戏，他自知自己是个情场高手，他不在乎对别人的伤害。他同时有着许多女人，玩弄着她们的情感和身体。爱德华，他是个绅士，一切似乎都尽善尽美，然而，在婚礼上对上帝发过要信任妻子的誓言后，他依然托朋友暗中跟踪妻子，且不说誓言的事，这已经侵犯了康妮的隐私权；而后来在见到保罗后，这个一直抑制着自己失态的绅士仍然犯下了无法弥补的罪行。他们看似都是受害者，然而，他们也犯下了不忠之罪。他们都对社会伦理道德不忠。
康妮作出决定那天和爱德华载着尸体去看儿子演出那天都下着大雨。雨，洗刷掉过去，象征着新的美好的将来的开始。不得不说，这两个讽刺很是精妙。
而那个杀人凶器。美丽的雪球Windy City，是一个梦想的社会即这个男权社会基本伦理道德下的一个标准模式（幻想），而它罪恶地结束了一个年轻人的生命，一个家庭的平静日子，这无疑是影片主题最有力的证据。所谓“不忠”，绝非妻子对丈夫的背叛，而是三个主人翁对传统社会的反叛。
然而，导演终究是善良而残酷的，他给出了一个看似美好的结局。在这样一次风波下，真正意义上的家才出现，然而他们停在警察局门口，观众无法知道，这样的家在传统社会里能持续多久。

（2009年12月13日，艺术概论作业）

我看过重视细节的电影也不算少，有很多细节的处理精妙奇特，充满想象力，而这一部Unfaithful，其实全片没有让人拍案叫绝的细节设置和艰涩难懂故弄玄虚的隐喻，但是不妨碍它成为一部完美的电影。安卓莱恩对细节的把握简单又费劲心思，配合柔美的音乐、舒缓的情节，演员张弛有度无可挑剔的演技，借用兰瑟姆的概念，它无疑具备了一个伟大的艺术作品不可替代的肌质。
没看过电影的同学可以在分割线打住了，以下是让我印象深刻的一些细节的复述，全剧透。

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电影一开始，伴随着舒缓的钢琴声，画面上出现一处静谧的湖泊和房屋，这时候水面上还没有一丝波澜。然后风渐起，一架自行车被风吹倒，发出哐当的声音，开片营造的宁静氛围在这一刻被打破，以此暗示着主人公的平淡乏味的婚姻将发生变化。这虽是很多导演惯用的隐喻，但不得不承认既简单而又讨喜。康妮在屋里漫不经心的说了一句：好大的风啊。这是电影的第一句台词，她当然不知道这风将会对她的人生造成多大的影响，树欲静而风不止，在这部戏里，风也可以看作是命运的象征。康妮“像被一颗子弹击倒一样”（保罗马提尔在风中这样对她说），迷失在命运的风里。

在康妮遇到保罗马提尔的街上，镜头里都是阴暗的色调，灰色的街道，灰色的老旧房屋。马提尔告诉她，我就住在楼上，门口有绿色的植物。没错，年轻俊美的法国男人，棕色长发和不可抗拒的微笑，充满朝气的身体，这样的一次邂逅无异于在灰暗的布景里出现一抹跳动着的象征着生命的绿色，于是康妮回头看了一眼身后经过的空着的出租车，命运在这一刻给她开了两扇门，但她不假思索的跟着马提尔走进了楼房，其中一扇随即砰然关闭。

走进楼房，马提尔气愤地踢了一脚出故障的电梯，这一脚也不是随便踢的，就是这电梯在后来的剧情中把康妮的丈夫爱德华困在里面，把紧张的气氛渲染的无以复加，着实让我捏了一把汗。

康妮到洗漱间处理伤口，对陌生人的警惕让她仔细检查了一下门是否锁上。接着我们看到她打开水管——马提尔在冲洗茶杯——创可贴碰到伤口的灼痛——马提尔烧茶水的火苗，漂亮的切换。其间康妮把脚搭在马桶上，马桶圈没放下——电影开篇时康妮曾让她儿子小便完后一定要放下马桶圈——这本是让做事规矩的康妮厌烦的事情，但她此时也不在意的帮这个不拘小节的法国男人放了下来。之后马提尔突然的亲昵动作（亲自为她的伤口敷上冰块）让康妮心神不宁，临走时马提尔让她带走一本书——酒，让人回复青春；美酒、玫瑰，及时行乐。对一个中年女人来说，这是赤裸裸的挑逗。

第二天康妮在家里翻马提尔送给她的书时，掉下一张马提尔的名片，上面印有他的电话号码。原本以为不会再和这个陌生男人有交集的康妮动摇了，我们看见她心虚的往后面看了一眼——她当然知道屋子里没有其他人，但是在心怀鬼胎的时候会本能的做出这动作——宠物狗在望着她。

她在地铁站打电话给马提尔，投硬币，挂电话，退币，犹豫了一下又投币，下定决心拨号，无人应答，遗憾又如释重负的准备挂上电话，电话却接通了，猝不及防的康妮尴尬的说了声，喂。镜头在整个动作的重点部位手和脸之间的切换，流畅连贯，人物的心理表露无遗。马提尔邀她去他的住所喝咖啡，康妮看了一眼自己手中正拿着的咖啡杯，然后把它放在电话机上，笑着答应了。

到了马提尔的住所，马提尔帮康妮脱下外套，镜头特写他的手指轻轻划过康妮的颈部。接着马提尔给康妮端咖啡，原本是无需表现的情节，可是导演却让滚烫的咖啡把马提尔弄的手足无措。这里的意思也很简单，一是暗示马提尔注意力本不在咖啡上，二是煮沸的咖啡就像两人现在看似平静的外表下汹涌的情绪。

两人经过短暂的调情之后康妮心生愧疚匆匆离开，为获得一点心理上的宽慰，她给爱德华买了礼物并亲自送到他的办公室，这个情节设置的合情合理，无事献殷情非奸必盗果然是全球通用的真理。

然而情欲难挡的康妮终于还是抑制不住自己又跑去见了马提尔，并与之发生了关系。这段过程由事后康妮在回家的火车上的回忆所呈现，这样的安排相当精妙，不但强化渲染了他们交欢的快感，使她过后还回味无穷，更淋漓地展现了这个中年熟女的闷骚本性。这部分是影片最为经典的一段，Diane的表演相当给力，瞬间秒杀所有我看过的“爱情动作片”。无怪康妮光是回想一下就面色潮红呼吸困难不争气的湿了，其实我们都湿了。

之后康妮便正式开始与马提尔交往，导演是这样处理的，在一段钢琴声中，把康妮与家人一起的生活片段和与马提尔偷情的片段交替放映。我们知道，出轨之人在刚开始时总是会相信自己能掌控全局，在家庭和私欲之间游刃有余，达到平衡——往往在最初一段时间也确实是这样。导演此举表达的就是这个心理和状态。

然而丈夫爱德华还是发现了端倪，尽管他知道康妮在欺骗他，但他在没有完全弄清事情之前仍旧选择保持沉默，这个设定是必要的，首先这反映了这个男人隐忍的性格，这是影片得以继续的关键，如果他是个火爆之人，在此时就和康妮撕破脸，接下来的情节发展以及最终的结果都不能成立。其次，也预示着这是戏剧冲突即将爆发前最后的平静。

某日康妮在马提尔家楼下遇见两位朋友，交谈中一位曾经外遇过的朋友以过来人的身份告诫她，这种事最后都将以悲剧告终。这个设置就不用多说了。

接下来，爱德华终于展开了最后的调查，康妮却开始受到良心的谴责，她在做饭的时候神情恍惚，弄的一团糟，烧焦的鸡块，煮过头的水，作用和之前马提尔的咖啡一样，而此时的爱德华却表现的愈加隐忍淡定，这跟康妮偷情初始时的乐在其中与爱德华察觉事情不对劲的提心吊胆（他曾问康妮是否自己做错了什么，并问康妮自己是否爱他）形成鲜明反差，预示两人角色地位的互换已经开始，爱德华在接下来的剧情中将取代康妮成为主角，同时也要被卷入命运之轮。在这一段爱德华的台词中，暗藏了他心中维护家庭的关键词：忠诚与责任。

在一次偷欢后康妮忘记接儿子放学，终于触碰到了她的道德底线——影片在她孩子的刻画上也着力不少，因为孩子是康妮心理发生变化的关键要素，康妮觉得亏欠的首先是孩子，而不是爱德华。最终在发现马提尔不止她一个情人之后，她选择了终止与马提尔的关系。而就在她最后一次离开马提尔住所的稍后，爱德华走了进去。

接着就是影片的高潮，爱德华与马提尔进行了正面的接触，一个是隐忍沉稳的中年男人，一个是年轻健硕的青年男子；一个背负妻子背叛的伤痛，一个则被情人丈夫的来访弄的拘谨无措；无形的较量一直在两人的谈话中进行着，导演和演员拿捏的恰到好处，使这场较量一直处在完美的平衡状态，直到爱德华看见了导火索水晶球，一方的失控才撕破了这让人窒息的平衡，所有的矛盾冲突在一瞬间得到迸发，令置身事外的我顿时也感到惊心动魄。

杀人之后的爱德华，却听到了康妮给马提尔的分手留言。直看得人一声叹息。而接下来爱德华和康妮两人在学校相拥观看孩子表演的一幕，当镜头对准他们那两张各怀苦楚却又挂着幸福的脸时，不禁让人心酸了，为什么本就近在身边触手可及的幸福，总是要在经历过那么多是非之后，才让人学会不舍与留念。

马提尔失踪与尸体被发现，使得警察先后两次来到康妮家调查，这两场戏Diane和Gere的表演都相当精彩，相信都有体会，无需赘言。

最后是最让我感动的两幕戏，康妮拆开水晶球看到爱德华留言的时候我终于没忍住哭了出来。而今天上课老师讲到弗罗斯特的《未选择的路》：
黄色的树林里分出两条路，
可惜我不能同时去涉足，
我在那路口久久伫立，
我向着一条路极目望去，
直到它消失在丛林深处。
但我却选了另外一条路，
它荒草萋萋，十分幽寂，
显得更诱人，更美丽；
虽然在这两条小路上，
却很少留下旅人的足迹。
虽然那天清晨落叶满地，
两条路都未经脚印污染。
啊，留下一条路等改日再见!
但我知道路径延绵无尽头，
恐怕我难以再回返。
也许多少年后在某个地方，
我将轻声叹息将往事回顾：
一片树林里分出两条路——
而我选择了人迹更少的一条，
从此决定了我一生的道路。

那一刻我脑中不断闪现着康妮在风中裙摆飞舞、长发凌乱的模样。我和你一样，多希望她回过头走进出租车，大声向马提尔说句谢谢。电影到了这个时候，已经不再是讲述康妮的故事，而是我们每个人的感同身受，假如真可以让时光倒流，你会选择什么？是否会过的比现在幸福一点，快乐一点。我想起马提尔第一次见到康妮时对她说过，抓紧一点，别被风吹跑了。原来风仍不是命运，它不过只是把你吹向命运的十字路口，最终往哪个方向走，还是由自己决定。可是，生命之所以如此艰难，就在于这些无法预知的选择吧。

所以，尽管我们都想知道爱德华究竟如何选择，但是电影还是残忍地在一个固定长镜头中结束了，我们最后看见的，是爱德华和康妮的汽车，静静停在警察局门前的十字路口上。

实质上无论多完美的婚姻,都有着意外的分岔口.上床也就是只需要两个人和一个独处的空间就能正常进行,人的私欲可以在瞬间给无限放大,超控制越快乐,这也可以解释那句俗话:妻不如妾,妾不如偷;夺取本应不属于自已的东西,犹如服用兴奋剂一发不可收拾.
剧情片我会特别留意细节,或者说细节的处理首先不能让我感到不合理,而细节就要考验编剧的功力了