漫长的告别2014

简单说几句。
看过原著的人都能在第一时间把人物对上号。
每集近一小时共五小时所以能把整本书翻拍的很详细。
作为比较重要的几个人物，磐二和保比较出彩，对酒鬼作家和理应和侦探搞到一起但是却没有的大闺女倒是有点失望，酒鬼作家太挫而大闺女那张脸太英气了（所以这就是他们两人没搞到一起的原因？）。不过她和小雪都属于气质好身材爆好的类型，服装也特别好看。
由于我一直认为钱德勒笔下最好看的是人物以及人物关系，所以对这片有点小失望。磐二和保的关系线先不说，毕竟没这两就没后面那么多事。原著中的戒酒医生和他家神经兮兮的暴力小家伙也出来了，但也就是出来了一下子而已，白瞎了一个漂亮的小伙子，还有作家家里，最贴心的明明不是他媳妇，而是他长得帅气不怎么听话但是好带感的墨西哥小管家。在这里变成了弱气的小屁孩，而且忠诚度明显偏向夫人。去你的，你应该是你家作家的狗腿子小棉袄才对，你站错队伍了小子。
反正，除了磐二和保之外，原著中其他男性之间的情谊全都被忽视了。
不过，磐二和保在一起的时候可真基，浅野忠信的大背头和风衣真有范。

さよならを言うことは

The Long Goodbye

To say goodbye is to die a little . Just like a beginning of dying for a moment . So long amigo I won’t say goodbye . Here , there and everywhere , leave us alone a little while say goodbye . Don’t say goodbye , say goodbye . Why I don’t know why , bitter and so sweet memories . Always kill themselves maybe you try . Singing an old (style) melody , Or should I cry I need my life to be alive until I die . We’ll say（a）true goodbye , When it means something , (so) I won’t say goodbye to you now . To say goodbye is to die a little . Here , there and everywhere , leave us alone a little while .

杀人需要动机，但一个人为何要坏则不需要什么理由。

比如黑色电影里的黑色女人，风情曼妙，心如蛇蝎，我虽然不明白她为什么这样坏，但我只会觉得她这样坏得很好看。

在钱德勒的原著《漫长的告别》里，那个金发美人一不做二不休，先是杀死弃他而去又化名重生攀龙附凤的某个陈世美……的富豪老婆，害得那个陈世美落荒而逃客死异乡，再是沉着冷静地策划了一个局，把目击证人也就是自己的现任老公也杀了灭口，顺带栽赃给前来为友人寻仇寻真相的男主角马洛身上，这心理素质这行动能力不可不谓心狠手毒。

与此同时，她还很美。美得就连我们阅人无数的马洛见了都觉得是仙女下凡。然而这种美却极其危险致命，不碰则已，碰则伤人——罂粟有毒，玫瑰带刺。

在原著中这位金发美人智计百出，用尽方法装纯装弱装深情，百般抵赖，本想陷害马洛不成，就转而想把罪名都套在已死的丈夫身上，奈何马洛太过精明，见招拆招，揭穿了她的诡计，机关算尽之后，她只得无奈认罪。

对于自己的杀人动机，她是这样说的：“他理当年纪轻轻死在挪威，成为我献给死神的恋人。但他回来成了赌徒的朋友、富家婊子的丈夫、被宠坏的毁掉的男人，过去可能还当过骗子之类。光阴使一切变得卑贱、破败、满是缺陷。霍华德，人生的悲剧不在于美丽的事物夭亡，而在于变老、变得下贱。这种事不会发生我身上。再见，霍华德。 ”

日剧填补了原著里的一大部分的空缺，就是——她为什么这么恨那个男人？

日本翻拍的版本是说，她与他原是一对恋人，她是富家小姐，为了爱情与他私奔，并且两人在战时结了婚，然而战争让两人失散后，她以为男人已死。为了生存，她最落魄的日子里曾靠出卖肉体而生活，后来被现任丈夫发现，就嫁给了他。而多年后在某次富豪的宴会上她居然重见当年的那个男人，原来他并未死去，而是苟且偷生活了下来，并且成了一个富家浪荡女的凯子，被一而再再而三地侮辱抛弃又给捡了回去，活得窝囊苟且。

然后她就杀了那个女人。在被他发现后，失魂落魄地对他说：“欢迎你回家，老公。”

——其实并非如此。

原著里的那个女人，其实留白很大，钱德勒从未说她曾经为生活所迫卖笑（日剧又在卖苦情搞煽情戏了），钱德勒也从未说她在见了前夫之后还余情未了。

她哪来什么情呢？她看到他之后就直接动手杀人了，她哪来什么情意？

她冷血而高傲，就连她最后那番冷酷决绝告白的背后也有些自恃清高的意味——你们这对下贱肮脏的狗男女！我才跟你们不一样。

所以她在再见昔日情人的时候就杀心顿起——今日就算杀了你灭了你，毁你前程，断送你性命，也不想叫现在的你玷污我过去的爱情！

她动手杀人的时候果断利落，开枪之后她立马就逃之夭夭，根本就是有心陷害，她早已算准了时机等着要把杀人罪推到那个辜负了她的男人身上，又哪里会有多余的柔情万千去喊一声阿那达？

她极其聪明，三度加害三个男人，只有最后一次在马洛面前落败，也极其狠心，无论是嫁祸旧情人还是杀害亲夫也绝不心慈手软，她极度偏执且自私，极度高傲而冷酷，对她而言，宁愿要死去的爱情也不要活着的苟且玷污了她的眼。一时激愤，就可杀人。

女人要坏要恶毒，又何需理由？何必为她编造苦情受虐的戏码，何必一再强调她的心伤脆弱？

——岂不知我爱看的就是她的恶。

心狠手毒，才是真正的蛇蝎美人。

（或许日本演员那种温良谦恭的气质演不出钱德勒小说中那种硬派的倔强不屈和愤世嫉俗，加了华丽的舞台效果的背景也不足以体现那个年代的混乱苍凉。不过，抛开氛围气质不谈的话，好歹这也是一部很良心质量过硬的翻拍剧……开玩笑，你现在哪能看到哪个良心导演去斥资打造这么华丽的时代背景的舞台，还原钱德勒百分之八十的原著情节的？）

原作中丰富的人情味呢，人设不是太脸谱化就是太故作沉重，烦得要死。

最开头原著里那位大小姐和这烂醉的丈夫前几句还是颇具风情的，知道这小白脸把车卖了然后才秒变脸把这烂醉狗甩下的，这凸显戏剧性和人性的情节放本剧里，直冲冲的从头到尾，干瘪生硬。

小白脸和侦探怎么就那么矫情逼啊“我要成为你这样的人。”成为个鸡脖啊。小白脸有自己的一套生活法则，哪里这么赤果果的表现出仰慕侦探了。

侦探爱说俏皮话噎人、和那股暴脾气都快没了你还跟我谈改编《漫长的告别》？

小白脸实在太二了不忍直视。报社记者太中二了不忍直视。

作家的管家是个有手段的人，富含人格魅力与神秘感，不是个小毛孩。
牛仔男孩又帅又深沉又能打，富含人格魅力与神秘感，不是个二傻子。
女主深藏不露有自己的计划，富含人格魅力与神秘感，不是个神经病。
大企业家父亲是个世外之人，富含人格魅力与神秘感……
……
……


情节本来都为了五集的容量而简化得够平庸了，却还拖沓在矫情上，太小儿科。剧情还改的没智商，单拿出作家简直就想不通，偷情那夜居然改成清醒的，清醒的回来后还是跟没事人一样和老婆生活那么久还参加聚会简直不可理喻。

结尾怎么说呢，原著里侦探耿耿于怀小白脸失去了风度与立场，并告诉他自己已经通过自己最浪漫的告别式和那个优雅善良的人作别过了，小白脸站在侦探前耸肩拍胸脯像个窝囊的无赖说我早都没感情（良心）了，这才是最终告别，是对于垮掉的社会某一角某人心中残存的浪漫主义的最终一击。

本片最后原田保看起来还颇具良心的，还有股隐忍范，居然是侦探自觉自己要告别这个格格不入的新时代，这个改编的确很东方，这是本剧唯一觉得别扭但仍能接受的一点。。。

“时代不同的话，或许能再与他一起喝吉姆雷特。”

剧集开始在一个周六的雨天，灯光暧昧的歌舞厅。画面细腻华丽，配乐舒缓动听，尤其是歌姬唱的那首后来反复出现的插曲——
To say goodbye is to die a little
Here, there and everywhere
Leave us alone a little while
当然，还有成熟而老练的角色，这些是吸引我看下去的因素。
主角增泽磐二和原田保相遇的时候，增泽作为一名侦探刚刚完成一桩委托，原田则是被人鄙视的软饭男被妻子扔在雨夜中。
坦白说作为电视剧，侦探先生把软饭男捡回家的情节可以理解，但现实生活中，像增泽磐二这样的人的确不多见呢。正如剧集结尾时旁白所说，在即将到来的新时代里，增泽这样的人会越来越少。这个国家将会出发，时代的洪流挟裹着万千人的悲伤。
侦探先生这样的人，以及作为旁白的记者先生的父亲，这些代表着旧时代所崇尚的忠义之类精神的人，已经被代表着精英阶层的，主张娱乐愚民的原田平藏们所代替。

第一集绫野刚饰演的原田保就领便当了，顶着残忍杀害妻子原田志津香的罪名自杀而死。作为原田保好友的增泽磐二认为他不会做出这样的事情，坚持要查明真相。故事就从这里开始展开。
剧中反复提到“时代”、“这个国家”这样的字眼，非要说主题的话，好像是在说昭和时代的日本在西方文化的影响下，丧失了原本传统文化中重要的武士道精神。剧中有人嘲讽增泽磐二，你是想做一个有武士精神的人吗? 在增泽和原田平藏的对话中，原田平藏说，这个国家自从战败以后，曾经那些被我们奉为圭臬的东西，仁义、礼节、忠诚这些，都在战争中灰飞烟灭。
但是！！第一集里明明是满满的基情，增泽磐二分明是为了爱情为了基友才苦苦追寻真相的啊……后来出现的女人们虽然都很美丽，但是侦探先生早已心有所属，所以不为所动= =
原田保在从横滨港口离开的时候对增泽说，如果是你劝我去自首，我会留在你身边，如此信任，如此深情，加上绫野刚那水水的小眼神，无怪乎B站弹幕里刷了一堆”Yooooo”……增泽把他捡回家，把自己的衣服借他穿，为他磨咖啡，他们曾一起在酒吧喝酒，一起醉醺醺地回去。那段日子是原田保少有的能作为一个正常人有尊严地活着的时光，或许也是增泽与他基情见长的时光→ →

然而故事的真相是原田保的旧情人，井上亚以子杀死了原田志津香，原田保替她顶罪逃往台湾。原田保也并没有开枪自杀，而是在岳父原田平藏的安排下改换姓名在台湾生活。
剧集将要结束的时候，原田保和增泽磐二会面，增泽问道，那时候原田保为什么要来找增泽，而不是安排这一切的原田平藏或是战友正虎。原田保说，因为他想成为和你一样的人。那天晚上，他一定以为去见你是最佳选择。
然后，就像当初送保离开横滨港的时候，增泽面对保给出的选择题，选择让他远遁台湾，自己转身发动汽车。这一次，还是增泽首先转身离开，合上了那扇大门。保在他离开之后，跛着脚转身，轻轻地说了声“保重”。增泽说，“时代不同的话，能再与他喝吉姆雷特。”那个他究竟是原来的原田保，还是如今的许松勇，已经不得而知。但他们应该不会再有相见的机会，
剧集末尾，人们在欢庆东京申奥成功，在拥戴原田平藏，在为新时代欢呼。那只一直孵鸡蛋的猫咪跳出了鸡蛋盒子，一只毛绒绒的小鸡出生。
新事物一旦产生，旧有的东西好像理所当然要为他们腾出空间，最终不知消失在哪爿街道。
而最令我感动的，想想除了忧伤的结尾，还有一个瞬间，是侦探先生在回到事务所，抬头看向窗外的夕阳时，回想起曾经与原田保一起在事务所的画面。
再也不会有了。

花了三个晚上，看完了五集的《漫长的告别》。
浅野忠信难得演剧，而我，上一次看日剧，还停留在《东京爱情故事》的时代，感觉过去了好几百年似的。
节奏很慢。画面很美。精致到每一分钟都是电影。
作为一部悬疑或侦探剧，似乎过于拖沓缓慢了。
但是当成电影看的话，一切都可以原谅。
或者说，这不是“漫长的告别”，而是一部“漫长的MV”。
在B站看的。弹幕里特别多绫野刚的粉丝，不停地说他有多美。我对日式某一类型的“美”接受无能，如松田龙平，如绫野刚，实在没找出来“美”在哪里。浅野已经标准大叔的脸和身材，演一个落魄的侦探，但是气场太强大，尤其是每一次走路走到汽车跟前的样子，简直风云搅动——
总之，对于一个浅野的花痴粉儿，这是一部不需要写剧评，只需要准备个盆接口水的剧。
我没读过钱德勒。
原著粉哀叹浅野太温柔太绅士，不够玩世不恭和硬朗。他们说“马洛”应该如何。
最近因为一直在看日本电影，顺带着读完了鲁思.本尼迪克特的《菊与刀》。二战期间美国学者为了研究对手而从人类学角度对日本民族的剖析。特别“长寿”的书——因为剖析得太精准，几乎到今时今日，也仍然特别契合。可能东方的民族性看起来温吞，却特别坚韧长久，像费孝通的《乡土中国》，即使在天翻地覆后的现在，也仍然在人性的分析上特别契合。
大和民族对男人的理想形象，是始终包含“克制”感的。
浅野作为一个演员的魅力，也包括了这种“克制”——即使塑造变态角色，也不是一泻而出的，“克制”让力量不只向外，也向内“敛”——如此，才更醇厚动人吧。
所以，我所理解美式的马洛，那种叛逆、轻快里即使隐含男人的坚定，但到底是“轻快”的。
（最近也在读海明威，总觉得也是太美式太“轻”的质感，无论多沉重的人生或话题）
而改造成日本的场景与故事，如果照搬，只会特别古怪。
《泰坦尼克》里杰克对露丝的搭讪，玩世不恭也充满青春朝气飞扬的感觉。那是“美式”的。
日本不一样。
橘生淮南淮北，美式的“轻快”搬过来可能就成了“轻佻”。
钱德勒的“马洛”换成日本的“增泽磐二”，浅野的硬朗里饱含温柔，坚定里克制自持，是刚刚好的。
如果走路的时候不那么酷，从故事的情理上会更好。——但是，对于花痴粉儿，这些镜头都是无法拒绝的福利，所以，怎么能够假惺惺地批评呢？（汗一个）
很奇特，增泽磐二每次挨揍的时候反而特别让人感觉到“硬汉”的气场，那种男人的坚定和无畏在不经意间渗透出来。他揍人的时候反而没有。逆境时的挺拔坚毅，到了每次小小“胜利”的时候，只是沉默地抽着烟，温和收敛。
所以，这到底是一部特别“日本”的戏。

这是一部十分悲伤的剧集，两位男主人公相识于雨夜，一场短暂而温暖的陪伴，道一声再见，从此开始了一场漫长的告别。 关于雷蒙德•钱德勒—— “1.他是世界文学史上最伟大的名字之一。 2.他以硬汉派风格提高了侦探小说的文学品质，是以侦探小说家被载入经典文学史册的大师，. 3.1888年7月23日出生于美国芝加哥，他当过兵，参加过一战，经历过苦难与孤独，认为自己“始终活在虚无的边缘”。 4.他是个酒鬼。认为“一个男人，每年至少要酩酊大醉两次。这是个原则”。 5.他瞧不上海明威，曾在小说里给一个警察起名叫海明威，称之为“一个老是重复同样的话，直到让大家相信那话一定很精彩的家伙”。 6.他拒绝任何奖项。假如他获得了诺贝尔奖，他也必定会拒绝，原因有二： 一，他不会跑到瑞典去接受奖项，还要穿上晚礼服发表演讲； 二、诺贝尔奖曾颁给太多二三流作家，而许多实力远胜于他们的优秀作家却未获奖。” 7.1959年3月26日 ，他孤零零地死在美国加州。只有17个人参加了他的葬礼。” 1939年，雷蒙德•钱德勒创作了以飞利浦•马洛为主角的第一部长篇小说，之后，马洛出现在钱德勒所有的七部长篇小说及部分短篇小说中。 马洛也成为了最经典的硬汉侦探人物。 小说《漫长的告别》 村上春树2万字长序推荐 爱伦•坡最佳小说奖 位列美国推理协会“史上百部最佳推理小说”第13名 “说一声再见，就是死去一点。” 《漫长的告别》是雷蒙德•钱德勒1953年创作的第六部长篇小说。 小说的结尾，侦探马洛这样评价好友伦诺克斯：“你坚持自己的原则，但这些原则只属于你个人，与任何一种伦理道德都没关系。” 故事的主人公--飞利浦•马洛，又何尝不是这样的人呢，所不同的是：这位耿直正义机智的侦探大叔。 将自己坚信的事交付给任何人，仅此而已，不因时代变迁而改变。 日版《漫长的告别》 日本NHK改编的电视剧版《漫长的告别》，以村上春树的日文全译本为底色进行改编，对比中文原著：剧集的台词、人物性格、氛围，更多了一份文艺范。 五集的迷你剧，一点一点讲着不算曲折的故事，一个个出场人物，无论是主角还是配角，都有不同的背景和性格，让你很难轻易地给他们贴上某个标签。 故事是这样的： 雨夜，灯光暧昧的歌舞厅，配乐舒缓动听。 私家侦探增泽螌二，救下了被妻子丢在路边的特里•伦诺克斯，并将他带回了自己的住处。 原田保是一个优雅而略带忧伤的年轻人，这时他正经历着婚变的困扰。在那个烟花飞舞的夜晚两人开始了一份诚挚而悲伤的友谊。 增泽把自己的衣服借给他穿，为他磨咖啡。之后，一起在酒吧喝酒，一同醉醺醺的搀扶着离开。 不久之后伦诺克斯涉嫌杀害妻子西尔维亚，出于对朋友清白的信任，马洛帮助他逃往异地。本以为说一声：再见，就是最后的告别。 然而，这之后，一个个性格各异的人物纷纷登场，一连串谋杀案相继发生，原田保不为人知的过去渐渐浮出水面。 回忆里夹杂着逝去的初恋，梦想破灭后的无奈，以及政客们的阴谋。 当真相慢慢揭晓，伴随着新的时代。绵绵不绝的情感终于成为了增泽与原田保最后的告别。 整部剧集的摄影，灯光，配乐，可以说都是亮点。特别是大友良英的配乐。大家记得点击阅读原文，听配乐专辑，每一首都很好听，尤其是那首さよならということは “时代不同的话，说不定能再次与他一起喝吉姆雷特。” 剧集对原著最大的改动是将故事的发生地换成了日本东京和中国台湾，同时更加渲染了时代背景。这也是这部剧集改编最成功的地方。 剧集结尾，人们欢庆东京申奥成功，拥戴他们新的领袖。这时，一只孵鸡蛋的小猫跳出盒子，一只毛茸茸的小鸡出生了。 时代洪流中夹杂着千万人的悲伤， 然而，新的时代总要到来。 有些人会被这洪流所“淹没”。 道一声再见， 与朋友惜别， 与一个时代从此背道而驰。 至于侦探大叔以一己之力，洞察真相，证明好基友无辜，获得大小姐另眼相看，气场上又不输老戏骨的技能如何get，大家就去剧集里看吧。 关于《漫长的告别》另有一部美版电影。据说州长在里面饰演了一个类似于路人甲的角色。