暴走刑警

看到影片的标题，就知道这是一个正义与邪恶对抗恶俗的故事，没错，就是这样的老旧套路。

电影讲述了三个性格不同的警察去接同志老周时，在途中碰到了穷凶极恶的歹徒，经历了一系列波折之后依靠自己的力量战胜恶势力的过程。影片嘛，倒也是遵循了以往网大电影的模式，没有著名的导演，没有出名的演员，但我个人觉得挺有深意的。

黑色幽默把控节奏

整部影片来说还是比较凸显剧情的，用黑色幽默的手法来提高电影的吸睛力，节奏张弛有度，总体把握的不错，至少没把我带到沟里去。其中，暴走刑警中的“暴走”可不是指警察的武力值无敌，而是指追逐歹徒时的穷追不舍，跑着追，跑不动就走着追，走不动了就慢慢走着追，总之就是不放弃。

值得一提的是该片将一个对于男人来说的怎么回答都会死的千古难题融入进去，那就是“妈妈和媳妇同时掉水里了，应该救哪个”，答案就是——把爸爸叫来，让他来救他媳妇儿。在老周和从心同时被绑时，林冲和霍宝就选择这样解决问题，一人救一个。

而且影片中掺杂了不少幽默因素，使这个万年不变的老题材有了些许新鲜的视觉感，比如霍宝在林子里来回穿梭时，被野山枣扎的嗷嗷直叫、比如歹徒小弟的蠢萌口头禅“打架是很费体力的”、再比如路上没有堵车却堵羊了等等。虽然拍摄画面很粗糙，但黑色幽默贯穿始终，使电影剧情更加连贯，这算得上是影片的加分项。

人物塑造平凡真实

总是有很多警匪片和谍战片将主角形象塑造的过于完美无私，使观众认为偏离了现实，至于是哪部剧，我就不说了，观众心里都有衡量，毕竟手撕鬼子、裤裆里面藏地雷也不是什么正经人能干出的事。但是在该片中，林冲的郁郁不得志、霍宝的做事无厘头、从心的怂上加怂的本质，无论哪一个都是我们平凡人性格的一部分。看到他们的为人处世就好像我们一样，做事或许并不完美但是却尽心尽力，为人虽然不是无私博爱却不乏心中的善良。

电影中塑造的人物性格就是大众的缩影，所以能引起更多人的共鸣。生活不易，成长不难。只有在不断经历的过程中才能成长，完善自我。就如同这三人的菜鸟小队，在经历了解救与被救的事件中了解到刑警的责任与使命，才能从警界新丁成长为真正的刑警一员，完成了自我的蜕变。我们在生活中也需要这样的历练，只有在不断的磨砺中才能学到真正的成长，只有经历了真正的蜕变，才能更为成熟，这才是我们成长的意义。

剧情反转意料之中

电影中，警匪片中该有的枪战、飙车、追击的情节一个都不少，只是将枪战变成了刑警躲歹徒追，将飙警车变成了飙电动车，将追击变成了跑着追。虽然不是很美观，但是勉强也算得上是警匪片的标配，基本是个合格的警匪片。

全剧中，唯一一个演技在线的演员最后反转成为终极女Boss，这虽然是在意料之中，但还是不得不提，女Boss阿兰的出现为影片推动了不少发展。这个角色贯穿了始终，也是促使从心这个人物真正立体化的关键。阿兰也在告诉我们美好的事物总是带刺的，自己悠着点。

电影总体来说是OK的，想要传播的思想也很正能量。但是其中的不足之处也有很多。画面的处理很粗糙， AV画质感悬浮在眼前；故事的有些情节不明了，就像是有人挖坑却不填，坑的是我们；音乐的选择很奇怪，影片用的是《啊朋友 再见》，分分钟都给我一种下一秒就是演员们壮烈牺牲的戏码；当然，其中不符合现实的行为也很多，但总体来说是一部值得看得影片。

一般来说，好的电影分两种：一种编织美好的梦给观众看；一种让观众来认清现实。这其中还有一个另类，就是刑侦片。优秀的刑侦类型片既让观众认清了现实的危险、犯罪者的凶残，更为观众打造了一个个勇担正义的英雄形象。即将于11月10日登陆爱奇艺网络院线的《暴走刑警》改编自真实案件，再现了三位年轻警察和一群毒贩之间的生死追逐。虽然是网络电影，但无论是从制作还是整个故事的精彩程度来看，它都并不亚于很多同类型院线电影，是一部近来难得的既有精彩激战的视觉冲击，又有智谋较量和内容深度的走心之作。

这部网大是由著名制作人马珂担任总制片人，他曾是《让子弹飞》《一步之遥》《失恋33天》的制片人。从专业角度和战略眼光来说，马珂自然是有着一颗慧眼，这让人在看《暴走刑警》之前就有了一定的高预期。从看后感触来说，这部电影也确实颠覆了我对网络大电影的很多观点。这部影片并没有过去为了讨好观众而去刻意烧脑，为了商业去过于追求华而不实的桥段，而是真正从人物出发，以现实和真实为基础，去推进一系列的故事，做到这点很难得。
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影片以林冲、霍宝、从心三位年轻的刑警展开。他们三个性格各异，作为大哥的林冲有情有义有担当，另一位是脾气火爆，容易冲动的霍宝，最后是本片着墨最多的菜鸟警员从心。从人物性格来说，这三个人物非常贴近生活，让人在看片的过程中很容易在他们某个人物身上找到共鸣。这样接地气的人设，是这部影片的亮点之一。

值得的一提的是，三位主人公都是以初出茅庐的年轻人形象出现。表面上看，他们是在破案追凶，其实在故事内核上又是在讲述三位年轻人在警队的成长过程。菜鸟警员从心缺乏抓捕经验，他在三人组中是一个极为弱势的角色，既没有队长林冲的沉着淡定，又没有霍宝的机智小聪明，他的一举一动都显现着一个新手的笨拙。影片一开场从心就在与悍匪的枪战中负伤，导演也在这里埋下了人物成长的伏笔。在之后的剧情中，从心以直面鲜血的勇气完成了自己职业生涯的重要成长。在抓捕途中，身负重伤的从心被单独留下来看守毒贩，林冲和霍宝则重返废弃大楼营救被挟持的民警。在从心失血过多昏迷的情况下，毒贩借机逃跑，并将手铐牢牢的铐在了从心手上。从心在同伴和人质身陷险境的情况下，不得不通过自断手臂的方式逃离困境，这对以前的从心是不可想象的。

刑侦片标识性的视觉场景就是追逐和打斗，《暴走刑警》虽然是一部网络电影，但其动作戏设计已经达到了院线级的优秀品质。拳拳到肉的近身格斗，枪战中的你死我活，形成了一种独特的暴力美学，让人看得非常过瘾。不论是影片开场突如其来的警匪对峙，还是影片高潮林冲和霍宝重返废弃大楼解救人质时的紧张决斗，导演来赫充分设置的灵活摄影机位，用多角度多镜头的方式来渲染现场气氛，飞驰的子弹、挥斥的拳头在高速镜头和快速剪辑里表达了导演个人的风格。影片结尾，当恶人伏法，导演还通过升格镜头和广角俯拍为他们的追捕之旅画上了一个浪漫的句号，峡谷上空飘荡的白粉甚至平添了几分文艺气息。

此外，影片还加入了很多恰到好处的喜剧元素，为这部正邪相杀的刑侦片平添了几许轻松和欢乐，就像影片中的二号角色“霍宝”的名字一样，他的人物性格和表演方式，为观众带来了很多笑料。“穿越枣林”、“摩托追越野”的搞笑桥段在剧情中恰如其分，毫无违和感。《暴走刑警》是一部成功的刑侦类型片，不管它在哪里发行，它都算得上今年电影市场不容错过的一部好片。紧张刺激的追逐决斗场面，无厘头式的喜剧笑料，意料之外情理之中的超级大反转，这就是一部刑侦片最正确的打开方式了。

正在爱奇艺热映的《暴走刑警》，在网络电影迅猛发展的时代横空出世，以其独特的暴力美学风格和强烈的作者意识，让这部影片成为2017年最令人瞩目的网络电影，它的成熟品质和市场卖相不禁令人联想起好莱坞电影史上的一个特殊的案例。


上世纪30年代末的好莱坞电影史上，出现了一派与主流电影美学趣味迥异的“新电影”——“B级片”，它弥补了主流电影在类型和叙事上的单调，尽管在题材选择和资金投入上无法和大制作影片相媲美，但在故事创意和导演个人风格的展现上却赢得了观众的喜爱，天马行空的美术风格，充满暴力威胁的人物状态，灵活多变的场面调度突破了大制作影片的保守规则，甚至从中孕育出了恐怖片、黑帮片等电影类型。好莱坞电影从B级片开始，开启了一个漫长的关于类型电影书写的历史。


80年后，在地球的另一端，努力实现电影工业化的中国电影处在数字媒介时代的交叉路口，主流市场正在逐渐扩大，本土优秀电影也呈现相对匮乏的现状，电影市场的半壁江山由少数几部好莱坞高概念大片所统治。网络电影正是在这个意义上充当了中国电影市场“B级片”的功能，2012年网络发行的黑帮题材电影《四平青年》掀起了大众热议，它灵活的资金来源和较少限制的创意体系，开启了网络电影的品质化时代，而在此之前网络电影往往被诟病为无下限的抄袭和恶搞。五年过去，国内电影市场一路水涨船高，大众媒介的变革，也使得流媒体视频开发变得炙手可热，网络电影《暴走刑警》就是在这样一个语境里被制作出来。


《暴走刑警》由著名制片人马珂牵头开发，改编自真实案件，其曲折离奇的故事，经由新锐导演来赫的创意，让整部电影突破了以往“网络大电影”的小格局，找到了一条既融合商业卖点又保留导演个人风格的类型创作之路。电影以三个年轻警官的一次出警任务为叙事主线，用黑色幽默的方式描述了他们和一群穷凶极恶的毒贩之间的较量。


由于是网络发行，《暴走刑警》注定和B级片的拍摄成本类似。但是资金的限制并没有让影片的想象力大打折扣。相反，总制片人马珂和导演来赫利用废弃的工厂作为主要内景，植被茂密人迹罕至的山林为外景，内外景的交替叙事同时带出了两组人物。前者是殊死一搏的毒贩，他们被迫躲藏在这个封闭的废墟里；后者是缺乏经验的年轻警员，面对荒无人烟的山林歧路，他们束手无策，这是典型的人物心理外部化，美术置景和电影叙事在类似B级片的灵活制片策略下的优势得到了最大程度的发挥。


本片的三位年轻警员林冲、霍宝、从心颇具盖·里奇电影的味道，而里奇则是B级片系统里最为出色的导演之一。《暴走刑警》转换了《两杆大烟枪》、《偷拐抢骗》中以犯罪分子为视点的叙事，转而以更加符合本土语境的警察为主角，但他们之间的共同点得到了承袭，行为方式的夸张化呈现，让这场警匪追逐变得紧张刺激。比如林冲这个名字带有悲情英雄情结的队长面对“渣队友”时的无可奈何，比如霍宝明知会被扎伤但时间所限只能反复穿越枣树林去追赶逃犯，比如从心明明在占据上风的情况下却因为经验匮乏被反派利用陷入危机……


影片常常将暴力之美与柔和之美相对立，形成一种巨大的反差，在短短1个多小时的剧情里多次反转，电影的最终大BOSS的出现既在意料之外，也在情理之中。女匪阿兰起初以弱女子的形象示人，她被头号毒贩所挟持，但随着剧情的演进，阿兰前史的交代让她立马恢复“蛇蝎女性”的形象，而这样一种类型人物也恰恰是B级片电影中常常使用的一种技巧，B级片大导罗德里格斯的《罪恶之城》里的爱娃·格林就是典型代表。


《暴走刑警》以“暴走”的形式改变了大众对网络电影的认知，它拒绝打暴力血腥情色元素的擦边球，而是按照类型片的创作规律来组织故事，利用基本的电影语言来缝合起大众的叙事期待，同时也保留了导演本身对于这个犯罪故事的看法。《暴走刑警》明确的类型特征，填补了网络电影刑侦类型相对空白的市场，它的院线级品质为行业树立了新标杆，客观上激发了网络电影的生产向以质取胜的新阶段迈进。当《暴走刑警》在流媒体世界引发热议的时候，制片人马珂已经将其纳入了一个庞大的创作版图当中，作为“光荣系列”的开山之作，接下来马珂还将制作一系列刑侦题材的网络电影，相信观众很快就会看到中国电影人打造的“中国英雄”。

“暴走”一词最早来源于日本动漫文化，后经过美国的“暴走漫画”迅速风靡全球，当它以新的面目出现在中文世界并迅速和中国流行文化的语境相匹配时，产生了一种戏谑诙谐的文本效果。正在爱奇艺热映的电影《暴走刑警》取了“暴走”含义中从逆境中爆发誓达目的的情绪，当三位警察屡屡被毒贩牵制陷入困境的时候，不顾一切的“暴走”状态便再次出现。

《暴走刑警》中的三个年轻警探，性格迥异，不论是不苟言笑的队长林冲，无厘头搭档霍宝，还是略显稚嫩的从心，当三个没有太多实战经验的队友同时出现在一场突如其来的遭遇战时，变数和挫折再所难免。

影片以第一人称的限制视角让观众跟着演员进入一幢充满未知和变数的废弃大楼。年轻警察从心缺乏经验且性格懦弱，面对这一场颇为危险的追逐游戏，他的状态显示出一个新手的紧张和失控。随着毒贩破门而出，压迫性的镜头配以快速剪辑，突如其来的枪战让观众马上进入了戏剧冲突情境。

《暴走刑警》的剧情在毒贩的抓捕和人质的营救之间层层推进。从心在开场与悍匪的对峙中中弹，用自己的鲜血换来了队友的时间，毒贩顺利落网。原本以为抓捕到此结束，但在回程途中林冲突然接到漏网的毒贩同伙的电话，三个人不得不分头行动。身负重伤的从心单独看守悍匪，身边还有一位从毒窟救出的身份不明的阿兰，林冲和霍宝则重新返回废弃工厂，解救被挟持的民警。

电影在这一段落迎来了叙事的高潮，导演来赫通过平行蒙太奇的方式，成功地将“菜鸟小队”所面临的困境推向极致。由于失血过多，从心的意识开始变得脆弱。等到他从昏迷中醒来，原本在毒贩手上的手铐戴到了他的身上，而毒贩早已借此机会带着阿兰逃之夭夭。从心不得不通过自断手臂的方式自救，十指连心的痛苦通过特写镜头让观众深深感受到了从心的求生欲望。直面残酷的勇气让他从逆境中摆脱出来，完成了自我的蜕变。

而在故事的另外一个空间，林冲和霍宝面对越来越逼近的交易时间而焦灼不安。导演来赫在这一段落通过“摩的追汽车”、“穿越枣树林”等的设计，完整地诠释了警匪电影中的类型叙事——追逐和格斗。霍宝夸张化的语言和行为与冷静沉着的林冲形成鲜明对比，又增添了几分无厘头的效果。

当这场一波三折的追捕迫近尾声，对于影片反派结局的交代，导演用一个颇为浪漫化的视觉场景来渲染气氛。蛇蝎美人阿兰携带毒品仓皇而逃，企图再次使用美人计诱惑路人。从心则不顾一切的“暴走”，用近乎自毁式的方式劝走了路人。林冲和霍宝也在这个关键时刻赶到了峡谷，故事线重新汇集在一起。危机解除后，三个筋疲力尽的警队新人瘫坐在草丛，他们望着飘荡在空气中的白色粉末若有所思，电影的故事也就在这里结束。

影片在以警匪对峙为主线的叙述中，插入了“兄弟情”的表达。三个势单力薄的警察在这场阻力重重的抓捕中颇有些“难兄难弟”的意味，每一次迫近成功的营救却又被来自现实的各种阻力所打断。但好在他们齐心协力，不论是毒贩的疯狂反击，还是柔弱少女阿兰的身份突转都没能改变他们对正义的坚守。这次惊心动魄的人质营救和毒贩抓捕成为三位年轻警察的重要职业洗礼，尤其是备受折磨的从心，他在这场战斗中留下的伤痕将是他成长的重要见证。

《暴走刑警》结构紧凑叙事流畅，多线交织和平行蒙太奇制造出了一场酣畅淋漓的警匪追逐，三位年轻警察的面对极端环境时的“暴走”状态，让他们从起初的“菜鸟小队”成长为“最佳拍档”。即便他们都有各自的缺陷，但是这都不能阻挡他们成为勇往直前的英雄。

开篇的枪战戏，歹徒拿散弹枪把俩警察逼上绝路，白衣警察从歹徒后面只打了一枪，歹徒就把枪扔下了，至于吗？如果我是歹徒肚子中一枪，又不会马上失去战斗力，绝对会继续开枪。如果我是警察，在队友生死一瞬间，肯定会照歹徒身上连续开枪，不会只打一枪。警察腿上中了一枪，血都不流了，还装失血过多的，拿水管子头砸自己的手，想砸成肉酱吗把手拿出来吗？这不符合人设啊，这位大腿受伤的警察不是那么怕死吗？采取这样的手段感觉不科学。拍摄手法还是不错的，剧情也比较紧凑。没交代歹徒怎么打开的手铐，难道队友走之前没锁好吗？刚走就打开了？我就看到砸手就关了。有硬伤看不下去。给三分 鼓励一下吧。

如今，“网大质感”几乎成了最能引发共鸣的吐槽电影的方式之一。

既狠狠的骂了烂片，又无形的抬高了自己的段位，一举两得呢。

这几年，“网大”在很多人的意识中都是低俗、烂片的代名词。

当然，这也并不是没有原因的。

相对于院线电影来说，网络大电影的成本更低，准入门槛也更低。

院线电影几千万上亿都是很平常的事，高成本意味着高风险，片方更愿意用名导给票房上道保险，势必把新人导演拒之门外。

而网络大电影成本大多不及院线电影的十分之一。

这也给了很多新人导演机会，甚至普通电影爱好者都能拍网大。

网络媒介互动性更强，从弹幕和评论里还能及时收到反馈。

再加上各大平台对“网大”的鼓励政策，更是让“网大”如雨后春笋一般迅速发展起来。

以带头推动“网大”的爱奇艺为例，除了内容分成、营销分成，片方还能拿到广告分成，每一次的有效点击量都是分成。

网络用户这么多，一天点击量上亿都是有可能的，分成相当的可观啊。

点击量就是钱，加上针对网大这一块的监管尚不完善，少不了很多人钻空子，用最简单粗暴的方式骗取点击量。

比如低俗色情博眼球的，《夜蒲之奶爸总裁》、《催乳大师》。

三观歪到姥姥家的《儿童总裁》。

各种蹭院线电影IP的。

你有《匆匆那年》，我叫《那年匆匆》；

你前脚上映《澳门风云》，我接着就推出《澳囧风云》；

你重映《西游记之大圣娶亲》，我翻版叫《西游外传之大圣娶亲》；

还有蹭马云爸爸热度的《绑架马云上》，无耻到极限。

真是为了点击量歪招用尽，骗一票就跑，也难怪“网大”一直不被待见。

上周末，咱们电影纵贯线【微信号：dyzgx1】组织了一部网大《暴走刑警》的观影团活动，淑芬也参加了。

讲真，《暴走刑警》改变了淑芬对网大的偏见，原来网大也可以拍出院线质感。

《暴走刑警》的故事可以说很简单，概括起来是三个年轻警察追捕毒贩的故事。

然而越是简单的故事，越不容易拍好，该如何吸引观众看下去？

《暴走刑警》一上来就吊起了观众的胃口，开头就把主要人物及性格都交代清楚。

一个稳重的团队主心骨；一个急脾气的热血活宝；一个“畏手畏脚”的菜鸟；

首先人物的设置就不会单调。

紧张感贯穿全程，剧情更是一个反转接着另一个。

开头警察抓毒贩，却被毒贩举着枪追杀；

好不容易抓到一个毒贩，人家同伙又把友军绑了；

前一刻还在幻想破获大案的掌声与鲜花，下一刻就被毒贩子溜着满山跑。

字幕都出了，彩蛋还有反转，小惊喜、大反转不断抛出，保证了观影绝不无聊。

在高能刺激的剧情上，《暴走刑警》还加入了搞笑元素。

大家也知道，让人发笑可比让人紧张更难做到。

现在很多标签为喜剧的片子，不但不好笑，还相当让人尴尬。

“网大”《暴走刑警》却做到了好笑不尴尬。

毒贩团伙中彪悍的大胖是武力担当，不过大胖打起人来特别不情愿。

原因相当的朴实：“打架是很消耗体力的”，这也是《暴走刑警》里的一个多次出现的梗。

这句话在不同的语境下贡献了好多笑料，比如“打架是很消耗体力的，你说你招了不就完了”（彪悍胖子一脸委屈）。

上周末观影过程中，多次哄堂的笑声最能说明问题，笑点太多，淑芬就不再剧透了。

《暴走刑警》根据真实案件改编，警匪对决却把警察置于弱势地位。

腹背受敌，敌我悬殊的状况下，三个年轻警察还是选择先救人。

搞得自己筋疲力尽、狼狈不堪，不光鲜但真实可信。

说了这么多，淑芬不得不提一下《暴走刑警》强大的幕后团队，都是些经验丰富的大电影人。

导演来赫师出名门，是田壮壮的弟子。

田壮壮《小城之春》的执行导演就是来赫导演，他还执导过同类型题材的《刑警队长》。

摄影师是掌镜《黄金时代》、《北京遇上西雅图》等影片的资深影人李优。

《一代宗师》的美术师担任《暴走刑警》的美术指导。

更厉害的是，由行业大佬马珂担任制片人，他曾打造过《刀锋1937》、《蜗居》等爆款电视剧。

在电影领域有打破华语票房纪录的《让子弹飞》，年度黑马《失恋33天》的制片人也是马珂。

马珂说他在做《暴走刑警》这部电影时的心态，很像当年拍《失恋33天》时的心态，“都没有大明星，但有好故事。”

其实，网大与院线电影只是传播渠道上存在差异，本质上都是内容为王。

故事讲的好才是实力，低俗博眼球只会让人反感，不只说”网大“，院线电影也是同样的。

《暴走刑警》没有“流量”明星加持，用没名气的小演员担纲。

为了更贴近脚受伤的步态，演员偷偷的往鞋里放石头。

电动车追汽车的一场戏中，道具电动车其实是坏掉的，都靠演员用脚狂蹬，还得保持上半身稳稳的呈现在画面里。

最狠的是演员在野酸枣林的追逐戏，这种树上都是尖尖的刺，光想想都觉得肉疼，演员进去跑了四趟，身上都是划的伤口。

这种敬业和投入，能做到的演员又有多少？

《暴走刑警》也没有采取露肉骗点击的low招，只把精力用在讲好故事上。

创作态度上就秒杀了许多所谓的大片，《暴走刑警》不仅是新审查制度之下的首部警匪题材的网络大电影，也让淑芬对“网大”有了新的认识，”网大“探索道路上少不了走弯路，好在有这些认真创作的团队。

如果收收打一枪就跑的心，像《暴走刑警》团队这样踏踏实实的创作，”网大“像”网剧“打响品牌绝对是不远的事。