父亲大人

    在我心里这部片子应该是日剧分类里至今最值得玩味的一部吧。。怎么说。。其实讲的应该是个严肃而沉重的事情，神乐坂被拆的大背景，各种人物的人生，一平在谁是父亲的问题里各种人生纠结。。虽然是酱紫的内容，但是在那些新旧观念的碰撞、生活中的隐忍和微甜里，非但没有掉进矫揉造作的大坑，反而让我们看见了剧情所要表现的人情味的美与凉，实属难得。。
  非常欣赏森山良子为片尾唱的那首歌。。与片尾的照片剪辑相配起来，感觉仿佛是漫步在神乐坂的午后阳光中，安静地看着一平手插口袋与你擦肩而过，红苹果一个个从古旧的石阶上滚落，当了艺妓的大小姐经过你身旁向你行礼，雪乃在店里谈笑，梦子老板娘仍然。。。。。。。。。。
  关于演员部分。。
  在这部剧里第一次接触到了高岛礼子。。可能是雪乃这个带点神秘味道的角色吧。。高桥克实在里面的表现也不错。。。
  NINO的剧里其实最喜欢的也就是这部的。。说他是世界的二宫也好说他是演技派也好。。只有在这部剧里，我感觉到了他作为一个演技派演员的极大魅力，没有三部曲里面的秀演技，也没有以前一些剧里的特定设置，在苍本聪的剧本下，他以他的“自然”像我们淡淡述说着那个关于神乐坂和那里的人们的故事。

一直以来，Nino角色给我的感觉都是唯唯诺诺，不干不脆，但第一次看到一平，还是被郁闷到了。
也许一平的唯唯诺诺和不干不脆是我见过有关nino角色最严重的那类吧。一个十多年前当红的艺妓，如今酒吧老板娘的母亲，父不详，在乡下小渔村出生，来到有乐坂当了7年见习厨师。虽说这个地方对这样的事，单亲妈妈啊酒色人生之类的接受度很高，但一平似乎遭遇过不少冷言冷语，他的性格也很温吞。

《敬启父亲大人》是最贴近我目前现实的片子。很怀念的过去的筑地的风景映入眼底时，我甚至能分辨出它的方位和场景。看到nino在那样的人群中抱着竹篮穿梭，小身板，朴实的脸，昨晚节目里他犀利的吐槽和时尚又浮出脑海……我知道这个人是田原一平，但我总会意识那是二宫和也。

或许，我在不同的片子中意识的是他们原本的形态。那样说又不太正确了，原本也只是在电视节目和访谈中会出现的，属于岚的姿态。不论是翔少还是nino，都是如此。

这部让我精进日语真是再好不过，也许我希望的就是这样的片子吧，笑。

其他的....大白....多年前他在片子里公然春梦调戏nino，多年后他地下室囚禁了少爷。大白你这变化可真大，我几乎瞠目结舌话也说不出。这么个白白胖胖的大小子，留着俗不可耐的平头，几年后居然有型又腹黑，不是节目现场导演就是高智商犯罪策划人，结果一回头……他居然有这样的黑历史，让人怎能不惊愕。


扯远了。

这是一个怀旧的东京旧街区为时代潮流所推进，改头换面的故事。
人总是爱怀旧，跟不上时代的老古董们怀念着过往的岁月，熟悉的街道人情世故，不熟悉的年轻人的嚣狂与低俗。
时代在改变，然而很多很美好的东西也跟着被破坏。这片子总让我想起现在的日本，那些年轻人，还有一些逝去的美丽。
总归是让人遗憾的事。

虽然田原一平是这样的人，但我还是逐渐爱上了二宫和也，他像一个魔法师，让人乐于沉溺他的演出。

心里极其安静跟极其不安静的时候都想看拜启。当季追的时候还不算是田原一平的死忠，只觉得这片子如涓涓流水，流动地悄无声息，好像日子就能在案板和流理台前永远继续下去。

这两天反反复复在想的不过是剧里的一对小人物。

阿保师傅和律子是从什么时候起相中了一平当入赘女婿的呢？还是十六岁的小姑娘自己先看上了一平小师傅呢？灯光调到最暗，将息未息的时候，律子单手撑头，跟马上就要睡着的阿保说，你觉得一平那孩子怎么样？阿保半梦半醒，懵懵地问，什么怎么样？律子不满地轻轻踢了阿保一下，装什么糊涂呢，不就是他跟你宝贝女儿的事吗？阿保挪了挪身子，唧唧咕咕地说，孩子的事儿你操那么多心呢……说着又要睡过去。律子有点儿恼：我还不是看他跟你似的不时有点儿呆头呆脑的劲头才觉得这孩子不会欺负你宝贝姑娘吗。阿保没吭声。律子却忽然笑了起来，凑近阿保，很小的声音说：其实你也没有看上去那么老实啊……
再过一会儿，灯彻底熄灭。
神乐坂如往常一样平静，安宁。

阿保，一平未来的可能性之一。作为厨房里地位第二高的老板娘的老公，阿保几乎自始自终没有在镜头中单独出现过。他始终是各种人的陪衬——厨房里的中流砥柱，律子憨厚忠诚的丈夫，老板娘孝顺的半子。就算发飙追忆往年勇，也透着那么一股说不清楚的窝囊劲。律子的精明干练和锐利是阿保一切的反面。
律子呢。如果一部剧里没有这么一个可以让众人以各种方式各种程度对立的人物，就必然像杯温吞水。连说话都透着一副干脆利落的神气的律子，只有给一平看新公寓的时候，透出了那么点儿母性的神情。不论是打算收买一平也好，心疼未来女婿也罢，她招手让一平过去的那一瞬间，还是有点儿让人动容。更不用提她后来去自己多少年也不愿意讲话的手帕交那里，请求对方收下自己将要遣散的店员。这么一个骄傲的女人，大概她的性格大半是遗传了自己强势的父亲吧。然而，跟父亲的关系，也许是在自己的女儿出生之后才有所好转。律子的少女时代，有多少的骄傲，就该有多少的不甘。

平常日子里，并不总能在自家铺子附近遇到那么一位说法语的漂亮姑娘。纵然遇到了，人家那满满一箱的红苹果也未必会那么凑巧地全部打翻在地。一平也许只会发发呆看一眼夕阳中走过去的美少女，然后回到自己的小厨房，继续每一日的平常生活。

如果。
我只是说如果。
能够成为阿保那样一个小角色，可能也未必是件坏事。

從出生起就一直待在神樂坂的老板娘，到遙遠的海邊養老了
送她走的那一天，坂下對面的建築被起重機拆除，那是絕對不能讓老板娘聽見的聲音
對一平說男人轉行需要很大的覺悟的龍師傅，在板下關門之前告老還鄉了
辭職的那一天，他把左撇子專用刀送給一平，上面刻了一平的名字，他說選擇你自己覺得好用的持刀方式，前途也由你自己決定吧
一平終於還是跟直美見了面，然後在4月份直美要到法國之前兩人天天見面

板下的最後一個月，生意很忙碌，因為戀舊的客人聽聞店鋪要關門而接種而至
這讓我想起二宮在雜誌連載裡說的，「雖然常有人會說街道改變了讓人寂寞這樣的話，那麼，你又記得多少這個街道的事情呢?我會這樣想。明明沒有好好記住馬路、建築物還有風景的人竟然會覺得寂寞，這樣子……」
真正寂寞的人，其實是不忍心見到神樂坂慢慢消失而不得不在板下關門之前離開的老板娘和龍師傅吧

劇未，一平說不會考慮4月以後的事情，今天的神樂坂仍舊是神樂坂
整部劇就以這樣一個巧妙的方式結束，或許這就是編劇想透過作品傳達的想法
時代變遷，一切都變得物是人非的那一天終究會來臨，但今天的古老街巷仍舊是讓那些人感到安心舒適的古老街巷

虽然觉得矫情地和本国人讲法语的女主角是个败笔，但这部剧还是体现了日本式的幽默，特别是自嘲剧中男主人公怀疑女友是妹妹的情节“怎么像韩剧一样”的时候。可以看出剧作者对保留着江户风情的东京神乐坂社区文化的热爱。字典里“坂”即斜坡，这是一个建在斜坡中的曾经极其繁荣的花街。清晨、白天和夜幕下神乐坂错落的小径楼梯、铺满石板的街道、古宅旁微风摇曳的小树、神乐坂精神象征的昆沙门天善国寺，新年到各大寺庙参拜的有趣风俗让人神往，暮年、中年、执业中以及未来的艺伎，没落以及新兴的料亭文化让人看到神乐坂的生命力，在这个主旨下，剧中人和情节都成了神乐坂风景中无关紧要的配角。

“东京，神乐坂
满是斜坡的街区
我最喜欢的，是这里的清晨。”

二宫和也那把清脆的嗓音，伴随着悠长的配乐，彻底地把我领到一个别样的日本。
我无法确定，那样的东京那样神乐坂，是不是确实如此。
我能确定的是，我深深地被吸引了。
后来看记者招待会，才知道仓本聪要在此连续剧体现“最高雅的日本幽默”。
可惜，那年的日本观众不太赏面……
不过，有时，收视率是浮云。我相信，有些东西像酒——越久越醇。

我已经好多年没有买碟了。为了它，我专门跑了一趟。
我一直没有注意arashi这团体。因为它，我认识了二宫和也，继而发现松本润、樱井翔、大野智、相叶雅纪。
我很想告诉仓本聪：老爷爷，其实你的这部剧，真的体现了日本最高雅的幽默。

在我们不停地说“别人别人多好”的时候，别忘记了，最民族的东西，最美丽，也最能打动人。

末了，请允许我喊一句：八千草薰婆婆，你真的很漂亮！

前阵子看完日式西餐厅的家族故事，这两天又开始看日式料亭小厨师的成长故事。比起面向工薪阶层的马卡尼罗西餐厅，这家叫做“坂下”的料亭只对有身份的人士开放。尽管如此，在这个背后牵扯政治大人物的由三代女人执掌的料亭里发生的不是勾心斗角利欲熏心的故事。相反，这个故事洗尽铅华，关于亲情的背叛和救赎，更关于在时代车轮无情碾压下传统发出的微弱悲鸣，由一个丢进人堆里就找不着的普通年轻人在旁娓娓道来。

一平，一个23岁的厨师，7年前从小渔村来到东京的神乐坂，开始了成为一名优秀日料厨师的磨练。不过这部剧关于他专业上的磨练说的很少，更多的是围绕着他寻找父亲和寻找爱情展开的。他曾经对自己的身世困惑迷茫，因为怀疑自己心爱的女孩是同父异母的妹妹而选择斩断联系，对不告诉他真相的母亲狠心地发出“再也不见面”的通牒。就算是这样一个平日里温驯到没脾气的年轻人，也会有属于自己的执拗叛逆，这就是成长路上每个人必经的阶段。在经历了一个个冥思苦想不得要领的不眠夜，经历了深夜石板街上凄清的含泪独行，当他终于度过了青春的迷惘期获得成长时，这个记录着他每一步成长历程的幽雅古朴的神乐坂，却不可避免地消失在时代的尘埃中。

这是一个看着叫人心头暖暖却又忍不住心酸落泪的故事。比起那些宣扬人间大爱的高风亮节多拉玛，比起那些纠缠到天涯海角的恋爱多拉玛，比起那些塑造小人物成名成腕传奇经历的梦幻多拉玛，我果然更爱看讲述一个普普通通的少年成长历程的朴素多拉玛。因为当我花了比看一部电影多几倍的时间去看一部多拉玛的时候，心里总是抱着看完了之后可以从中得到点什么的憧憬。真要叫我总结从这部多拉玛里获得了什么启发，说不出来。但是它给我的共鸣和感动，会比别的多拉玛停留在我心里更久的时间。
 

很喜欢一平以“敬启，父亲大人”为开头的自言自语，就像我不时会以"hidesama"作为一篇日志的开头。一直到剧终，一平都不知道自己的父亲是谁，就像我从头到尾也没见过hidesama一样。可是一平的父亲是谁并不重要，这个幻想中的父亲是他的最佳倾诉对象，见证了他的心路。最喜欢他那句，“拝啓，父上様，たいへんだ!”带着孩子像爸爸寻求庇护的撒娇口吻，就像我在很灰暗的时候会在心里叫，“hide様，助けて!”虽然没有任何人会回应这句话，却莫名其妙地获得了克服困难的勇气，就这样神奇地被拯救了。


在那么多珠光宝气先声夺人的多拉玛中，《敬启，父亲大人》犹如一柄古旧的木梳，不起眼地静悄悄地躺在化妆盒里。可是当你拿起它，用它梳理自己的三千烦恼丝，会发现它是如此称手，那些打结分叉干枯如乱麻的烦恼丝仿佛毫不费力地梳通了。这时你端详镜中的自己，会明白一头柔顺发光的秀发胜过在头上别花枝乱颤的珠钗。你会恍然大悟，这柄神奇的木梳一定是出自名家之手，乃是化妆盒里最昂贵的物事。《敬启，父亲大人》便是出自编剧仓本聪之手的神奇之物，让我在观看的时候禁不住满怀感恩之情。