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剧照
更新时间：2023-09-16 17:16
详细剧情
本片改编自真人真事，但更像怪谭，慌死你唔信，曼尼·夏希希亲身上阵，告诉你他怎么在导演爷爷的菲林堆里发现惊天秘密。主角之一是他爷爷的收音师，50年前失踪。银幕故事重演，收音师原来给特工征用，去荒岛侦查神...
长篇影评
1 ) 想说的太多，透进去的太少。
魔幻现实主义。导演的想法其实很简单，魔幻的情节也像是为了应和自己的想法而拼凑到一起的。 但是，就是这种浅显的、简单的想法的表达，对了我的胃口。像是和导演交流了一通一样。这种交流不是学生式的，抱着凳子频频点头称是的学习和称赞，而是一种你来我往的沟通和应和。
一言以蔽之：菜鸡互啄。这也说明，中东和我们在社会科学上的水平，也都不怎么系统和先进嘛，哈哈哈。
冲这个，给一颗星。
只不过，交流所包含的信息，十分钟就可以覆盖了而已。一个电影的时间，和导演交流这么点儿内容，我是觉得空泛无物了些，明白全片意思后，呵欠打了十分钟。
值得一提的是，影片对伊斯兰世界的展示，剖析，尤其是色调和镜头的把握，非常有力度，也很凌厉，这种夹杂着自豪感的批判的画面，真的能让现在的我很有共鸣。
为共鸣我给一颗星。
上了公大以来没写过什么公开的东西，脱下警服逐渐回过神来，趁热写了一篇影评，开心。
再给一颗星。
最后，给我一晚上没看明白什么意思，硬是陪着我看完全片的胖女友，
一颗胖星星。
2 ) 什么是龙
伊朗电影是每年影展我最感兴趣的单元，充满惊喜。这部《A dragon arrived》导演用纪录和魔幻相结合的方法将观众牢牢吸引住，我也一度傻傻分不清楚，很好看。导演非常适度地运用了好莱坞电影的元素，将影片推入了大影院。
那么，什么是龙？答案很简单。是自由的和去宗教化的新世界，是沉睡的波斯民族。我从不将伊朗看成是穆斯林国家。原因很简单，伊朗人是波斯人，不是阿拉伯人。虽然在宗教上被伊斯兰侵袭，但骨子里从来不是穆斯林。像波斯人，汉人，印度人这样拥有古文明的民族，根性很难被泯灭。宗教侵袭、文化革命、种族殖民，过后依然雨后春笋。而聪明的伊朗人创造了什叶穆斯林，这意义自然非凡。
影片的时间背景是秘密警察时期到伊斯兰革命之前。显然，龙是什么，不言而喻了。而导演在现时抛出一部看似过时的电影其实并不过时。伊朗在政治上有点处于夹缝之间，在种族和宗教上更是整个穆斯林世界的眼中钉。文化和思想上如此活跃的民族怎能屈服于严苛的伊斯兰？ 龙来了，正像是我的伊朗邻居常说的，伊朗不久就会发生巨大的变革。
那么，什么是龙？答案很简单。是自由的和去宗教化的新世界，是沉睡的波斯民族。我从不将伊朗看成是穆斯林国家。原因很简单，伊朗人是波斯人，不是阿拉伯人。虽然在宗教上被伊斯兰侵袭，但骨子里从来不是穆斯林。像波斯人，汉人，印度人这样拥有古文明的民族，根性很难被泯灭。宗教侵袭、文化革命、种族殖民，过后依然雨后春笋。而聪明的伊朗人创造了什叶穆斯林，这意义自然非凡。
影片的时间背景是秘密警察时期到伊斯兰革命之前。显然，龙是什么，不言而喻了。而导演在现时抛出一部看似过时的电影其实并不过时。伊朗在政治上有点处于夹缝之间，在种族和宗教上更是整个穆斯林世界的眼中钉。文化和思想上如此活跃的民族怎能屈服于严苛的伊斯兰？ 龙来了，正像是我的伊朗邻居常说的，伊朗不久就会发生巨大的变革。
3 ) 伊朗版“尼斯湖水怪”，龙真的来了吗？
外媒对本片的评价是“荒诞至极，妙趣横生”。全面概括该片的类型应为：悬疑/恐怖/冒险/历史/神秘/奇幻/侦探/记录片。
影片讲述了伊朗三个年轻人六十年代在孤岛坟场调查谋杀案时，发现地下有隐藏生物的故事。
剧情并不复杂，搞晕了很多小伙伴的原因是：导演采用了特殊的表达手法。三条叙事线平行展开：
1）.被审讯的哈法兹中尉的叙述——回忆式——1969年
2）.导演等工作人员、在世当事人的访谈——纪录片——2016年
3）.三个年轻人的坟场调查——线性叙事——1965年
人物众多，横跨两代人。时间轴凌乱，跨度50年。而且三条叙事线还在不停的相互切换。
某种意义上说，本片更像是一部实验电影，颇具“炫技派”的特点，有着天马行空般的想象力。
影片间接反映了上世纪六十年代伊朗政治最混乱的时期，专制政府黑暗，秘密警察横行，监视，暗杀，审讯，各种势力盘根错节。影片提到了何法特殊小组，这个秘密组织渗透进政府，与伊斯兰组织、民族主义者都有关联，他们甚至把情报卖给互相敌对的组织。
那个废弃坟场，和给人印象深刻的废弃之船，影片暗示是历史上著名航海家威廉·巴芬（1584－1622，死于伊朗塞克什姆岛）的旗舰。这位格陵兰岛发现者曾在伊朗登陆，在战斗中背信弃义的将231个葡萄牙人斩首，第二天他也被报复杀死，而这也正是废弃坟场的由来。
谋杀案侦破，神秘生物调查；历史事件，政治符号；鬼魂突现，奇幻色彩；惊悚悬疑，人物记录这些元素都被巧妙的混搭在一起。
而对“龙”这种传说中的生物进行煞有其事的科学考察，体现了奇幻的浪漫主义，与科学的现实主义之间的碰撞。这像极了人类历史上至今未解的几大谜团：飞碟，尼斯湖水怪，百慕大三角区之谜。它们都有大量的相关事件存在，但又没有确凿的科学解释。这种未知的不确定性，也正造就了它们独特的魅力。
片中的主角们用一生的时间追寻一个真相，这到底是社会的秘密，还是人类自身的奥秘？
片中煞有其事的纪录片部分很可能是靠不住的，因为片头提到那个政治犯在伊朗总理遇刺的前一天自杀身亡。而1965年根本没有伊朗总理被刺杀。整个影片，都是导演脑洞大开的无尽想象。纪录片部分的功能，只是要使这个荒诞、诡异的故事有显得真实的一面，进而造成一种似是而非的奇妙感觉。
可以看出大卫·林奇对本片导演影响极大，即对”神秘主义“的痴迷追求。全片充满了神秘事件和诡异疑点，但并没有结局可言。这样既引起了观众的不满，又激发了观众的好奇，反而使得观众欲罢不能。
在影片结尾，电影摄制组访问了一位老妇，她就是当年谋杀案中幸存的女婴，由三个主角之一的收音师奇美抚养长大。
她提供了一盘已经过世的奇美录制的磁带，在磁带中奇美宣称，他在1982年德黑兰的郊外又遇到了那条年老的龙。
但是它只是静静的呆着，一声不出。
磁带的整整一面，只能听到寂寂的风声。
影片讲述了伊朗三个年轻人六十年代在孤岛坟场调查谋杀案时，发现地下有隐藏生物的故事。
剧情并不复杂，搞晕了很多小伙伴的原因是：导演采用了特殊的表达手法。三条叙事线平行展开：
1）.被审讯的哈法兹中尉的叙述——回忆式——1969年
2）.导演等工作人员、在世当事人的访谈——纪录片——2016年
3）.三个年轻人的坟场调查——线性叙事——1965年
人物众多，横跨两代人。时间轴凌乱，跨度50年。而且三条叙事线还在不停的相互切换。
某种意义上说，本片更像是一部实验电影，颇具“炫技派”的特点，有着天马行空般的想象力。
影片间接反映了上世纪六十年代伊朗政治最混乱的时期，专制政府黑暗，秘密警察横行，监视，暗杀，审讯，各种势力盘根错节。影片提到了何法特殊小组，这个秘密组织渗透进政府，与伊斯兰组织、民族主义者都有关联，他们甚至把情报卖给互相敌对的组织。
那个废弃坟场，和给人印象深刻的废弃之船，影片暗示是历史上著名航海家威廉·巴芬（1584－1622，死于伊朗塞克什姆岛）的旗舰。这位格陵兰岛发现者曾在伊朗登陆，在战斗中背信弃义的将231个葡萄牙人斩首，第二天他也被报复杀死，而这也正是废弃坟场的由来。
谋杀案侦破，神秘生物调查；历史事件，政治符号；鬼魂突现，奇幻色彩；惊悚悬疑，人物记录这些元素都被巧妙的混搭在一起。
而对“龙”这种传说中的生物进行煞有其事的科学考察，体现了奇幻的浪漫主义，与科学的现实主义之间的碰撞。这像极了人类历史上至今未解的几大谜团：飞碟，尼斯湖水怪，百慕大三角区之谜。它们都有大量的相关事件存在，但又没有确凿的科学解释。这种未知的不确定性，也正造就了它们独特的魅力。
片中的主角们用一生的时间追寻一个真相，这到底是社会的秘密，还是人类自身的奥秘？
片中煞有其事的纪录片部分很可能是靠不住的，因为片头提到那个政治犯在伊朗总理遇刺的前一天自杀身亡。而1965年根本没有伊朗总理被刺杀。整个影片，都是导演脑洞大开的无尽想象。纪录片部分的功能，只是要使这个荒诞、诡异的故事有显得真实的一面，进而造成一种似是而非的奇妙感觉。
可以看出大卫·林奇对本片导演影响极大，即对”神秘主义“的痴迷追求。全片充满了神秘事件和诡异疑点，但并没有结局可言。这样既引起了观众的不满，又激发了观众的好奇，反而使得观众欲罢不能。
在影片结尾，电影摄制组访问了一位老妇，她就是当年谋杀案中幸存的女婴，由三个主角之一的收音师奇美抚养长大。
她提供了一盘已经过世的奇美录制的磁带，在磁带中奇美宣称，他在1982年德黑兰的郊外又遇到了那条年老的龙。
但是它只是静静的呆着，一声不出。
磁带的整整一面，只能听到寂寂的风声。
伊朗电影居然有这样的作品，多种类型元素混搭，风格非常cult，尽管是低成本，但依然做到了非常酷的神秘主义，伪纪录片的加入非常有代入感。
利用偽紀錄片講述一個龍的故事，敘事手法不錯，但劇情缺乏張力，感覺反而不像是真人真事。
有种另类的陌生的邪门，不是我们被调教好的观影习惯能一下子接受的，“把尸体埋在地底，大地会张开嘴”
3.5；形式讲究——三层叙事模式（伪记录片、被捕审讯回忆、墓地现场），时间线错乱，但就文本理解来说还是较易懂的；糅合悬疑与奇幻，赋予多重隐喻，尤其是“龙”作为政治恐怖的指代颇富心思，具有神秘气息的寓言/预言。然而成也形式败也形式，多线索的版图一旦铺开，收口仍要见诸于导演掌控，这点明显是欠缺的。
佳作，但，我又看不懂了…
这片要是国产的，能得几分？
影片开篇处，一辆橘黄色小轿车飞驰在茫茫大漠之中，配合着躁动的音乐一下点燃了影片的整个气氛。《龙来了》融合了伪纪录片、侦探、悬疑等多种元素，同时用三条叙事线索拼凑出一个完整的故事。片中录音师和地理学家在大漠中考察、采集资料的场景既富有浪漫主义和理想主义色彩，又兼顾了政治寓意。
没看懂 居然看完了
神秘生物和地震是很好的隐喻，但完全没必要用三条线去增加了叙事的复杂性。
一集豪华版x file，悬疑叙事都挺抓人，腔调也很带感，个人看得挺投入的，观影体验甚好~唯一的困惑是，看完也不知道导演说这样一个故事到底要干嘛……直到发现，这故事可能真的或多或少如它声称是真人真事改编，顿时觉得，好有趣……………
曼尼·夏希希真是伊朗电影樱桃果盘里一颗奇异果的存在啊~
1965年，荒漠废船，无名坟场，伊朗政府密探调查马列左倾流放犯神秘死亡：占星图与诗意日记，老旧磁带寂静之声，五发子弹噩兆托梦，猎鲨舔眼地下潜龙。“真实事件”打底，民俗传说政治寓言完美升华；伪纪录片与后现代戏剧乱入，形式内核却是神秘主义飙血硬派侦探，过瘾！
真人真事改编的伪纪录片+悬疑+惊悚，前段神秘感极强，非常吸引观众，那段带劲配乐碉堡了；可惜后半部分的交代全凭访谈，真相不得而知，给人感觉就像：“我只是说个事儿，信不信由你！”
从三个时间层面结合真实历史事件、虚构神话、采访记录，甚至穿插了旧电影片段和舞台剧，受益于后现代氛围和视听技巧，成为融西亚文化、政治惊悚和流行元素于一身的超现实侦探片，并隐含了革命前西化的伊朗知识分子的时代精神和压迫政治下偏执恐惧的高潮之间的对比。但影片过分强调的谜团成为叙事障碍。
我愿意相信是语言的障碍使我对配乐产生了不解和困惑，剧情嘛……愿意相信导演复述混乱的白日梦
没看完，思维跟不上眼睛。真的是真人真事改编？装神弄鬼的外套下，隐藏着民族学、人种学、政治学、图像学、社会学等各种元素。非常有趣的，但需要更多的背景信息和解读。kelygun说得很全面：1965年，荒漠废船，无名坟场，伊朗政府密探调查马列左倾流放犯神秘死亡：占星图与诗意日记，老旧磁带寂静之声，五发子弹噩兆托梦，猎鲨舔眼地下潜龙。“真实事件”打底，民俗传说政治寓言完美升华；伪纪录片与后现代戏剧乱入，形式内核却是神秘主义飙血硬派侦探。
4 柏林今年主竞赛唯一的惊喜，只有这一部电影算是在电影形式上玩出了点花样来，三种叙事方式三条时间线完成了对同一遗失故事的还原，神龙见首不见尾，魔幻色彩轻描淡写却吸引力十足，导演还很私心的加入了点迷影元素。色彩饱和度，配乐酷炫度，主角美颜度，都让人一本满足爽快。
【看我！】标题不是阿拉伯语！是波斯语！搞清桑！
结合伪纪实、悬疑、神话故事、民俗、邪典等诸多元素的杂烩剧，充满跳大神般的气质，可惜后半段的政治隐喻太过于明显反而丧失了一种多重解读的模糊性。
大卫·林奇附体，观众全是傻逼；三条线duang的一声砸下来，不晕也得晕。这样的旷世神作请恕我欣赏不来～～～～～～