唐伯虎点秋香2之四大才子

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只能用一个字来形容这个片子，搞。实在是太搞了。从头到尾纯粹是不搞不高兴。不晓得编剧是石榴姐还是四娘，有娱乐精神是好事，但您这样不要脸只要钱式的搞法真的不怕会上火吗。

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还是剧情的事儿，哦不，不是剧情的事儿。这片子有剧情吗？在哪儿呢？谁能告诉我。从头到尾都只见到一群人在那儿傻啦吧唧的欢乐得很，这场戏这个欢乐得嗝屁了，下场戏换拨人继续恶搞。没事儿啊，反正现在的观众都很欢乐的，在单位被上司恶搞、在网上又恶搞别人，最后还要被玩跨省追捕的人反恶搞回去。。。长此以往，大家都被恶搞的习惯了。没事儿。

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唐伯虎招谁惹谁了，被从棺材里搬出来马甲都不带穿的上来表演，甚至套路都一模一样。这次，只不过把网上那些被传烂了的三流段子加在一起再组合上周星星的人，一个加量更加价的大杂烩罢了。人家那烂俗的海报就已经很能说明问题了，我是来乱整的我是来骗钱的，你要不想来欢乐欢乐就去别家店算了，反正隔壁厅的那些货色也好不到哪儿去。

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小明啊小明，至于吗。还嫌叶文2里面的表演不够惊艳不够2吗。年轻演员有上进心，想多多尝试不同角色开阔开阔戏路是挺好的，但也要量力而行啊。作为整部片子为数不多的看点，从看到您的那一刻起我就彻底地亮了。中华文化博大精深，宗教力量何其伟大。能够把2的精神发扬光大并持之以恒的将其转化为巨大的经济效益和社会影响力的人，全天下除了凤姐恐怕就只有教主大人您了。

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其实还有比教主更为惊艳的张静初小妹妹表现的可圈可点。这厮完全沉浸在角色的臆想世界中不可自拔，姑娘，为何要想不开接这样的戏呢。
您还是好好在《唐山大地震》剧组呆着吧，跟着冯大爷走天下可比这靠谱多了。您说是不是？

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至于“周立波 / 任贤齐 / 陈百祥 / 朱咪咪 / 樊少皇 / 郑祖 / 张达明 / 罗家英 / 高亚麟 / 吴耀汉 / 田启文 / 苑琼丹”这一干人等，我只能请大家相信我，他们没疯，他们只不过是寂寞，只不过是想夺回被马诺、lady凤凤、小芙蓉等妖孽们霸占的江湖地位罢了。

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a想勾搭b，b被 a的可爱所感动，放弃伤害a的念头爱上了a。这时出现反派c，ab两人联手搞定了它。
这剧情真讨厌，好考验人家的智商哦。

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事实证明，现如今黄晓明演的片子都很黄晓明。

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每分钟一个包袱，开头没有铺垫直接恶搞进入剧情让你以为片子被阉割了，之后继续恶搞，结尾想要煽情结果更加突兀不搭。。。当你看到最后还在期待影片进入真正剧情的时候，你才恍然发现，这原来仅仅是个预告片，欲知后事如何还得到周星星同学那里去听上回分解。

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总之，这是一部注定要在影史中留下足迹的片子，它标志着中国电影正式进入比烂片还烂的时代。除去史学价值，它的心理学价值在于，让你感到愧疚：原来那些我所一直坚持鄙视的烂片们竟然是那样的优秀。。。

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去影院认真的膜拜膜拜吧。你可以研究一下它到底是怎样乱搞的。而这个辩证的过程，想必要比阿迪王和春哥曾哥要来的有趣得多。

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这期《看电影》的特别关注就是烂片，这真可惜。少了这部片子的“烂片”专题，就如同少了本山大叔的东北二人转一样，不具备代表性了。
是吧。


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ps：对不住大家了，愤怒得只能这样写。大家像看这片子一样将就看看这评论吧。真对不住。

ps2：去看的首映式，看到了小明。你们有什么要问的吗？

ps3：其实。。。这种极品还是要自己去影院亲眼目睹一下才有快感。

禀夫人，小人本住在苏州的城边，
家中有屋又有田，生活乐无边.
谁知那唐伯虎，他蛮横不留情，
勾结官府目无天，占我大屋夺我田.
我爷爷跟他来翻脸，惨被他一棍来打扁；
我奶奶骂他欺骗善民，反被他捉进了唐府，
强奸了一百遍，一百遍！最后她悬梁自尽遗恨人间。
他还将我父子，逐出了家园，流落到江边。
我为求养老爹，只有独自行乞在庙前，
谁知那唐伯虎，他实在太阴险。
知道此情形，竟派人来暗算，把我父子狂殴在市前。
小人身壮健，残命得留存，可怜老父他魂归天。
为求葬老爹，唯有卖身为奴自作贱，
一面勤赚钱，一面读书篇，
发誓把功名显，手刃仇人意志坚！
从此唐寅诗集在身边，我牢记此仇不共戴天！

香港每一年都会有一部烂片冠绝华语电影，果不其然，暑假总会出现，这不本片荣誉此称呼！

编剧有多傻，导演就有多愚蠢！
演员多无聊，电影就有多垃圾！

可惜了张静初呀，怎么上这般的烂片！

黄晓明用演技证明了，他现在还是一个三流的演员，比跑龙套的稍稍强了那么一丁点而已！

可不可以不给分呀？

周星驰珠玉在前
黄晓明垃圾在后

 冲着本片片名和星爷的面子来看，谁知道整部戏除了片名一个“2”字，就再也找不到可看的理由了。
首先，演员之二。黄晓明之二是一贯的了，这个不必多说；周立波演电影也跟海派清口一个样油嘴滑舌，没点有用的东西，估计也就那个水准了；任贤齐为何要拍这个戏啊，哪里有点合适你？陈百祥啊陈百祥，让我说什么好？难得片中还有些老演员，朱咪咪陈百祥苑琼丹之类，本来你们都是些难得绿叶，某年央视还搞了个“电影过年”专辑来纪念这些绿叶，可如今这些人却在砸自己的招牌，实在可惜；张静初啊，近年除了跟张家辉出演的《红河》之外，也没什么好看的东西了；可耻的是吴耀汉竟也来凑热闹，可知这位老师可是影视界大大有名的学院派啊，有着英国某某学院的正统表演教育；樊少皇一贯好片烂片都接，所以不必惊讶，人家不矫情。最狠的是罗家英，这么多年你都干了些什么啊，难怪阿姐这么多年都不跟你结婚，本片中老罗的这个角色神捕秃鹰，就是当年周润发梁家辉吴倩莲徐锦江柯受良主演的电影《赌神2》里送发哥去台湾的那个船长台湾间谍秃鹰，还有那一脚鹰爪神功，没变过。
第二，编剧之二。这部戏整个故事弱智到极点，毫无观赏性与激发性，看了之后诚如一个想吃饭的人忽然在饭店门口踩到臭狗屎，什么胃口也没了；剧本写得实在前无古人（最近倒是很多这样的本子），这样写剧本都可以拍成电影，难怪香港电影会没落。其实这些人拍这样的戏无非就是为了圈钱，利用中影集团强大的院线配合，强迫性的垄断市场，变相使得观众这种消费群体选择这样的电影来看。古人云：盗亦有道。所以，何必如此无耻呢。——还有最无耻的是，你不能老是偷拿以前好电影里的桥段（星爷《大话西游》飘在太空那一段；还有甚吗失忆之类的，多么滴弱智啊！）来搞，好吗？这不是拍电视剧，大哥们。——还有更无耻的，总是那些网络上的流行语和段子掺和进电影里，你们不觉得十分恶俗吗？真难为了你们还腆着脸笑嘻嘻的说出那些话来，我听了都感到有点磕碜。
第三，我也挺二。一句话，何苦明知如此之二，还要看呢？苦咧！

黄晓明为什么就会那么红。。。女生们说我嫉妒也好羡慕也好。。我真的就想发自内心的说。。。这SB怎么就那么2呢。。。我敢断定这部片子肯定能成为史上最经典的烂片之一。。。在此祝贺一下。。。

我得承认这片子其实很无厘头。标题里带个括号说（2），这个2真没错！

导演很牛啊，能说服这么四个男星拍一部情节极度无聊演技极度垃圾搞笑极度无能的片子，李力持到底背后有什么力量在加持他啊？

黄晓明版唐伯虎，不风流，很纯情，不读书，很暴力，黄晓明整部戏表演一直是貌似很给力，当然不管他怎么给力，还是皮笑肉不笑，连表演一场假装纯情的戏都是眼神空洞，除了帅，就是傻笑。

至于周立波演祝枝山，我完全崩溃了，他是表演吗？他是一直在找抽。所以导演让他他被18铜人第二次一脚踢出去后，干脆就玩失踪了。这人还是适合说海派清嘴，千万别拍喜剧片，这个人是没办法当配角的，当不好。

至于任贤齐，有必要这么糟蹋自己吗？搞得像个印度瘪三，他不是在表演电影，是表演人是如何可以在电影中作为石头人，木偶人，箱底活人等道具出现的。

至于陈百祥，假如没有他，这片子完全没有演员懂喜剧了。可在我印象中，陈百祥演喜剧从来不需要如此高调露肉来制作笑点。

还有罗家英，张达明所谓一帮笑星，都是来路过打酱油的，不知道打打酱油能捞多少片酬，还是友情出演？

我七岁的女儿很喜欢这烂片，虽然这让我很为女儿的品味伤心失望，但这也说明本片适合娱乐七岁儿童。

片子很烂，能说服各位有知名度的演员演出这么烂的片子的导演很牛，鉴于此，我给较差评分，向导演致敬。

闹剧是什么？似乎没有约定俗成的解释，因为制作闹剧的人从来不觉的自己的东西是闹剧，由此可见它是一个贬义词。喜剧是什么？这个就一言难尽了，但可以肯定它是一种智慧，而且是一种高超的智慧，尤其在这样一个浮躁的社会，能把观众逗得前仰后合谈何容易？喜剧的内核永远是一出悲剧，它戏谑的茧刻下有着朴质的人文关怀，嘲讽中渗透的一股子悲鸣。最好的喜剧即是“黑色喜剧”，它上升到了悲天悯人的格局，悲不再加以掩饰，和喜感来的同样猛烈，悲喜交加，水火不容的元素碰撞出一块吞噬人心的黑洞，让观众破笑为啼、笑泪同飙。卓别林如此、伍迪·艾伦如此。荒诞剧不是喜剧，它具备了喜剧的悲鸣，却抛弃了常规的戏剧冲突和人物塑造，将影像和叙事搅攘的支离破碎，一切尽显狂躁。滑稽剧更不是喜剧，它虽然有了喜剧的调笑，可没有一个根基来支撑它的笑果，它不用去过多考虑文化和心灵，因为一只憨态的企鹅摔倒也是一种滑稽。

那么闹剧是什么？首先它没有文化性，它常常把故事设定在一个莫名其妙的年代，可以是古代，但是说的是现代的语言，也可以是未来，可是那个未来一切都还很落后，所以创作闹剧的人是很省事的，他们不用考虑时代的背景，人们穿什么、人们想什么、他只需要把下个月就会过时的网络桥段拆拆解解放到一个纸搭的空中楼台上，让演员就在上面摇摇晃晃的念着对白。这就是很多人吹捧的后现代解构，其实和后现代主义哲学风马牛不相及。
其次，它没有叙事性，但又没有荒诞剧的酷炫与疯癫以及巧妙的结构，如果说荒诞剧是成人的狂欢，闹剧就是小孩子尿泥地里打滚，闹剧的任何桥段都是矫揉造作的，我们甚至可以撇开呆板的定义，直接用会不会让人发笑来审视何谓喜剧，这样一来闹剧的处境就更为尴尬，观众除了在观看闹剧过程中起了一身鸡皮疙瘩然后冷笑之外，并没有什么会心的言笑？那么这样一来闹剧是什么？可以说它什么都不是，一无是处，但为什么闹剧在中国突然大面积的泛滥了呢？我甚至会发问，中国有喜剧嘛？
 
“闹剧”是个国外传来的，但是有一点让人感动，国外拍摄闹剧的人的姿态本来就很低，他们的目标也很纯粹，知道他们不是在拍《公民凯恩》，他们只管肆无忌惮的制造离奇情节，尽情屎尿屁性，不管是《惊声尖笑》还是《美国派》，纯粹的东西是会让观众笑了起来的，观众看闹剧的心态也无非是想体会一种简单的喧杂，功劳就是那些屎尿屁性。当这类东西移植到我国必然是要和谐的，可没有这些东西势必就和不做爱的A片一样，毫无意义。不要小看他们，卫道士眼里的低级趣味玩转好了也可以上升到高级智商，就像贾徳·啊帕图的喜剧电影一样。
刘镇伟近几年总想去复制《大话西游》的成绩，《情天大圣》、《越光宝盒》不厌其烦，而且自我感觉良好的以为又拍出了惊天地泣鬼神的爱情，结果却拍出了我以为的人类史上最难看的电影，（《越光宝盒》里郭德纲想出了让曹军克服晕船的办法，骑马的时候侧着骑左右摇摆，这样的桥段标志着一个电影低智商的极限）他的动机实在是单纯了。一部好电影的成功就像一个人的成功一样，是不可能复制的，当创作变成了投机，在前提上就是一次失败。周星驰的辉煌就像卓别林一样，《城市之光》换个人演就不是《城市之光》，卓别林的成就也伴随着默片时代的伟大，同样周星驰也和香港电影的黄金时代密不可分，当那个时代远去，聪明的作者都会选择勇敢离去，在新时代里摸索，努力塑造自己的新价值，而不是恋恋不舍的沉溺于过去的踪影里。
我们之所以喜欢香港电影恰恰就是因为那一份恶俗，无论是周星驰早期的电影还是吴宇森的警匪、枪战、“古惑仔”，当还很少接触好莱坞电影的那个年代，香港电影里打不尽的子弹、射不完的精，混混们为了争夺马子、地盘血战街头、周星驰看毛片挖子弹，即使是《大话西游》也充斥着解不开的裤腰带和被践踏的小鸡鸡，我们喜欢它不就是因为它那份不加掩饰的下三滥嘛？一种肆虐的张力和酣畅的真性情。
 
当我走进电影院，在《唐伯虎》和《嘻游记》巨大的招贴海报中，看了一场《玩具总动员3》，让我又笑又哭，好的喜剧是爱电影的人拍给观众看的，闹剧只能说是不爱电影的人自己在那里玩的，他们的目的也是投资方的目的，虚张声势的招呼所有人进电影院，靠着几张明星脸和吃老本的伎俩，来看一场综艺耍酷秀，能多赚一部是一部。
好比有一个阶段，千禧年后吧，香港电影充斥着烂俗的爱情故事，当它多到一个层次，就突然灭绝了，如今闹剧、警匪片也都是回光返照，无论再拍几部大话西游和唐伯虎，它的贡献只会让观众看到这些“伪闹剧”的真面目，加速它的消灭，以备让市场更平均的分化各个类别的电影，而不是让胡闹扎堆上演。