盛夏的方程式

刚刚看完了东野圭吾的盛夏方程式，很多人对这部电影吐槽。最大的槽点就是方程式。

其实在嫌疑人中，汤川已经告诉我们方程式是什么， 7x²-16|x|y+17y²=225，爱的方程式。

稍微梳理了一下看过的东野圭吾系列的小说，许多犯罪都是为了爱，嫌疑人x的献身如此，白夜行如此，并且随着时间的推移，作品中的推理部分越来越弱化，更多的一种人性的挣扎，不过文学小说的真正意义所在也是包含的人性和引发的思考。

就像这部盛夏的方程式，的确电影的推理并不复杂，相对于嫌疑人x的献身中那么多奇妙的设计。但他却戳中人性的温情一面，在献身中，数学家为了一个喜欢的女人去杀人，白夜行中，同原亮司为了保护雪穗最后自杀，带着一份见不得光的爱，圣女的救济凌音因为冷漠的丈夫不爱自己，最后巧妙地做了不可能的事。在以前的小说中面对感情，他总是“进”，以自己的方式去选择揭穿真相，而在方程式中，为了不扭曲一个小男孩的成长，他选择了“退”，他没有坚持重治坦白，而是选择一起沉默，他没有让诚实去坦白自己的罪行，而是希望她背负自己的责任活下去，去为恭平做出榜样，他知道龚平已经开始察觉到自己做了什么，在临行的时候，说出那么意味深长的一段话，虽然一个11岁的小孩不一定能看懂什么。可能因为嫌疑人中的石神终于让他妥协了，第一次没有把犯人抓进监狱，那种孤独体会一定很痛苦。这次汤川也想去守护一个人，一个11岁男孩的人生。

全文而言逻辑推理上没有漏洞，但是过分注重于逻辑却轻视了合理性，一个女孩为了抢夺其照片的女人痛下杀手，该用怎么样的生活背景来使其成为一种偶然中的必然？一位年近花甲的老人如何对一陌生警官的愧疚式的询问而蓄谋杀人，是有着什么样的怨恨及恐惧？伯父会让一个无辜的小孩参与到这件杀人事件中？就像教授所说，有一天，龚平会理解那个夜晚他做了什么，也会带着相同的自责活下去，而龚平的确意识到自己做了什么，看到这儿的时候，真为他感到心疼。

最喜欢的还是教授带着龚平去海上做实验，看海底的世界，玻璃海美得像一块纯洁无暇的水晶，一遍一遍的记录实验数据。这也是杏背负着对生父的思念与愧疚想要生命守护的海域，她是幸运的，那么多亲人爱着她，为了她放弃自己的幸福，她又是不幸的，16年前的无知为16年后的意外埋下伏笔。潜海自杀未遂的时候海面上的哭泣，将这些年的悲痛一泄而出。"你的任务，就是要珍惜自己的人生，比以前的任何时候还要珍惜“。因为龚平需要你。那个屁颠屁颠的小男孩，笑的一年灿烂的正太，等你去解答他即将背负一生的自责与内疚。

最后怎么说呢我还是很高兴看到汤川温暖的人性，看一部作品最后得到你想要的就好，不需要太多的评判，每个人看待问题都有自己的视角，一千个读者一千个哈姆雷特，有看的是故事的情节，逻辑的推理，诡异的作案手法，有些人看的感人的亲情，人性的温暖以及背后引发的思考。从不同的视角去看待终有所得

不会写影评，基本上这是第一篇。
只是发表一下个人看法，不喜误入。
PS：福山叔NC饭
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论电影
最后男孩在电车上的回想画面是整部电影的画龙点睛！
男孩嘴里学着汤川先生的口气，然后耳边回想起汤川先生对他说“君は一人じゃない。” 和汤川先生做的实验又一幕幕浮现在眼前，那样奇怪的先生，却教会了男孩许多许多。当慢镜头一点点定格在火箭射出的抛物线，然后掉入大海的时候，差点就哭了。
BGM配的也非常到位，回忆的画面+BGM 明显最后耍温情，让人落泪的。在电影院看的时候，直到黑幕了，都没人离开。
玻瑠的海也拍的很美。其实比嫌疑人X的献身拍得好。（只不过嫌疑人X的故事是在是太棒，拍摄手法也会被故事情节盖过）

论故事
虽然无法跟嫌疑人X相比拟，但也算很精彩的了，这次讲的不是爱情，是亲情而已。亲情里，父爱母爱永远都是永恒的话题。毕竟父母是全世界唯一包容你的任何事情的人。两个杀人案穿插在一起，并没有很出彩。而且对于那件旧案的过程有点罗嗦。
但亲情之外，对于男孩，汤川先生说“这个夏天你学会了很多东西，我会陪你一起”。一直理性的汤川学，为了不让男孩的人生扭曲，为了不让男孩认为自己是杀人帮凶而自责，愿意为这个男孩付出。
说起来，汤川学也只不过是常人罢了。只要是人，就会被影响和动摇。
这个故事里，把汤川学的人物又塑造了另一种感觉，而不单单只是那个被称为“伽利略”的物理教授，不只是一个完全理性思考的物理学者，不是只单单帮警察破案的协助者了。


论卡司
福山叔在第一季的伽利略里，已经完全把汤川学诠释的很好了。
然后嫌疑人X里，由于堤真一的演技太棒，所以大家都说福山叔的演技立马弱了。我到不觉得。福山叔把那个还不懂爱的汤川学表现的淋漓尽致。
第二季的伽利略，收视不好不是因为福山叔好吧，明明就是故事太弱了。然后大家接受不了柴姐变吉高了。
盛夏的方程式里，福山叔又把汤川学诠释出了新的意境，把这个角色的人物色彩又提升了许多。
个人对吉高印象还不错，第二季里她把岸谷演的比较狂妄，而且与汤川的人物联系也较无聊。但是这部里，吉高蛮出色的。已经能够很好的烘托出汤川和岸谷的人物关系，气场与语气都是适合一个年轻自信的女警察。
前几天刚看完白金数据，杏的角色是冷艳美女，忽然转换成邻家女孩有点适应不过来。不够潜水那段还真是美，虽然潜水衣看不出身材，但是上岸后的比基尼真是美。感情戏算拿捏的不错，不过还是觉得这个角色不适合她。哭戏能哭的那么难看，也真是敬业的女优了。PS：她怎么这么黑 = =
北村一辉的出现是必须的好嘛！对于前辈还是很喜欢的，前辈的出现总是因为和汤川有剪不断的关系嘛~
看的时候在想，其实这个男孩才是主角吧。子役演的很不错，就是要这样的小男孩，如果是长得太好看的小孩的话，就完全没意义了。

嫌疑人X的时候，汤川学还不懂爱。
这个夏天，汤川学自己也学到了很多。

（私心想，东野圭吾可以一直把伽利略的故事写下去，福山叔可以一直把汤川学这个角色演下去。）

不能算是一篇影评，仅综合原作的剧情简单总结下。


1, 电影剧情的主线基本没有错，在案件进行的大前提下，发展汤川与恭平的羁绊路线。而恭平的路线也是还原的最好，最值得看的一部分。

2, 也许是电影篇幅的限制，整个案件的发展很快。从影片最初就交代起这家人不凡的背景；冢原对节子所说的话在小说的后半段才提及，而电影中作为开端就草草的交代了。之后各种查案的细节也被省略去。

其中的杀人动机也因为交代不明而显得很不足，但在动机方面，小说本身也不是拿来着重描绘的部分，算是原作中就比较薄弱的部分。
成实面对一个陌生女子的质问竟然会直接失去理智就将对方捅死，在电影中，可以看出成实是在三宅伸子离去后一段时间才冲出家门捅死她的。 既然要归结为冲动行凶，为何会再等待一段时间，使得本身就不合理的动机显得更牵强。

3, 贯穿整个案件最重要的三个人其实应该是受害的冢原，仙波还有成实。 但是对关键人物冢原的刻画仅一笔带过。其中仅有受害后其妻子所说的，冢原对这个案子印象最为深刻，和之后查案过程中从他人口中的得知的冢原的形象。都只有简单的侧面描写，而再无其他戏份。这点个人感觉是败笔。

而以内冢原的人物刻画微乎其微，所以仙波这个轴心人物也没有太多戏份。以至于小说中他妻子所作的那副关键的画，也在影片中被省去。

原作中没有最后汤川和重治的对峙，汤川的这段推理个人觉得不应该说给重治听，可能是为了简化剧情，便把催泪点转移到重治线上。多少觉得还是编剧方面有失偏颇。

4, 另外评论下关于《嫌疑人X的献身》和本作，很多人说像，像的只是一个顶罪的套路，本作无论从内容上还是作案的手法上来讲，都远远不及嫌疑人X来得严密，比起逻辑推理的部分，基本是在描写人情与羁绊。而最重要的，似乎还是为了从侧面去突出汤川学的个人形象，而不是重在推理的手法和剧情。

5, 草薙的戏份永远被妹子抢走。


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如果对人物关系希望有进一步了解的可以去读一下原作，虽然不是一部好的推理剧，悬疑卖点也各种不够，但认为东野在对人物刻画方面还是非常细致的。 而电影比对不足的，也即是把这些关键的刻画都过于简化了。
当时阅读原作小说时，心中的感觉就是，这本很适合拍成电影吧。因为内容对不读推理小说的人来说，也比较浅显好理解，而且片中充满人情味，尤其在与小正太的互动中，好像看见了汤川的另一面
果然映画化变得更好捞钱而开始不注重剧情了吗。→_→

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时过多日想来补充一下，我不是一个东野的粉丝，不敢说看过他多少作品，但起码他那些脍炙人口的诸如《白夜行》 的作品，还是都看过，包括加贺和汤川两个系列。

本作的重点，除去案子本身和小男孩，就是汤川学的人物成长。我不认为这个接近于加贺的新设定不好，毕竟作为一个要延续下去的系列，人物必须有成长。却因此忽略了故事本身。

很多人觉得这篇有多么多么感人，这一家人有多么多么情深，但实际比对下来，尤其在东野类似的作品当中，这部的发展太过平庸，没有惊喜。尤其电影的拍摄手法，原本小说中埋藏的悬念，几乎在开头或许都能看到结局。作为一部悬疑剧就已经失败了。

有人说东野的重点本不在推理或摆弄悬疑上，冠以他社会派之名，但我依旧认为若冠以本片‘社会派’的名头实在是有点太大了。本作实在是非常一般的煽情戏，既没有社会派批判的精神也不存在情节跌宕起伏的人性揭露。 如此套路，也非东野第一次使用，却不如过去那些作品具有立意，也没有在结局之中让人觉得心头震颤。

对于我，电影只值两星。在东野众多类似的小说中，这样的剧情也许只是为了电影而小说罢了。

以上。

注意：
1.这里有剧透
2.这里的因为看完过了好几天有些记不清楚而且好多东西都想写于是按照剧情的推进杂七杂八地什么都写了一通流水账，对不起了。


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1998年的冬季，是一切的开始。

老旧的列车穿过隧道，行驶在夏日湛蓝大海旁边的铁轨上，缓缓地拉开了故事的序幕。
少年被暴躁的老爷子刁难，物理学者坐在前方的座位上玩着填字游戏。正如我们所能预见的那样，在少年与老人争执当中，物理学者放下了手中的杂志捡起手机，用眼神示意少年把剩下的饭团吃下。也正如我们所知道的，物理学者用包装饭团的铝箔把手机包裹起来，让老爷子无话可说也换来了少年崇拜的目光。
这是汤川与恭平的初次相遇。
讨厌小孩如汤川，并没有理会对方。即使少年想在下车的时候追上他的步伐，也无奈地只能和自己的亲戚前往海边的旅馆。
然而少年没有想到他还能在这个老旧的旅馆里重遇那位物理学者。只可惜，在他想坐到对方身旁的时候，对方放下杂志拒绝了他的请求。
但是一切都在另一位房客的离奇死亡后，发生了改变。
小孩怯生生地探头对着明显看着不高兴的汤川说旅馆内发生了凶杀案，却被汤川说他与其爱推理游戏倒不如好好学理科。只可惜恭平是一个普通的小朋友，比起学习更爱玩，听到这样的回答也只能抱怨着离开。但是，他却不是一个普通的小孩子。汤川学与恭平对视后并没有长荨麻诊，当然在恭平说出“不可能”的时候，汤川也没有说出平常的那句“不可能？谁能证明”的名句。
恭平对于汤川，是一个例外。而在这里没有人知道汤川学后来会做些什么，但至少他会和警视厅又有接触了。

警视厅的总部，多多良与草薙讨论发生在玻璃浦的凶杀案，只因为房客里面有那位物理学者。岸谷美砂受前辈草薙俊平所托，前往玻璃浦请求汤川学的帮忙。
然而岸谷赶往玻璃浦能看见的却是那位帮助他们不少的物理学者脱掉马甲解开衬衣扣子抱着风扇张口，就像是狗狗一样，即使看到熟悉的女性也不管不顾地继续。而看着汤川身旁的东西，却从他的口中得知目的是让一位讨厌理科的少年重新爱上理科。
不知道大家对岸谷美砂的态度如何，对于我来说，她的出现是一个很好的调节作用。青春活力的姑娘，在里面卖卖萌调节气氛。除了那个询问能让汤川帮助的少年恭平是不是一个老人精，这样精准地让整个电影院的人会心一笑的吐槽外，在陈述案件之前对着汤川学做出了那个左手佛莱明姿势。当然撇开卖萌吐槽的气氛，也可以看出这个姑娘和电视剧里面完全不同，没有了电视剧里面那种狂妄自大的感觉，也开始知道如何钓起汤川的胃口。
当汤川回绝了以后，岸谷美砂对他说出“我们认识了那么久，汤川老师你没人性。其实还有一个更重要的原因，死者是多多良管理官的前辈。管理官拜托草薙前辈，草薙前辈才让我过来。”这样的话，换回汤川一个鄙视的眼神。虽然看完电影以后我和咪咪还有另一个姑娘都认为这样子其实是汤川不满来的不是草薙。但不管这些，只看岸谷美砂，看着看着却和小说版的（注意，是小说版不是电视剧版）内海薰的形象重合了。
但是不能否认，作为一个一年前便拜读电影版原著小说的我来说，这一幕足以令我激动不已。如果说电视剧的第二季是作为电影真夏方程式的前期宣传，那么那是失败的宣传。原著在电视剧版的第二季里被修改得一塌糊涂，人物关系也完全乱套。但是作为深爱着这一篇长篇小说的人来说，我对这部电影并没有抱着任何期望去观赏的。只是我看着多多良拜托草薙，草薙叫上岸谷的时候，我对这一部电影第一次产生了希望。

在警视厅的吸烟室那一幕，是草薙俊平第一次出来的镜头，我并没有更多地奢望这个角色能继续出现。
然而，就在岸谷对冢原家拜访回来警视厅后，这个在第二季千呼万唤的男性配角又出来了。翻看着岸谷带回来的电话黄页，看着里面的折角给出自己的见解。与小说不同，弱化了总厅与县警之间的角力，因此也没有了草薙把原本这好的页面摊开重新放好。阅读小说的时候很喜欢这一幕，感觉只有这个时候才明白为什么这个好人脸的警察会能够一路爬上来。纵然在电影里面没有了这一个细节，但是总比看着电话号码就想出原因的是岸谷美砂好吧？
这是草薙俊平第二次在电影里面出现。

在汤川带着恭平做着水火箭的调试的时候，岸谷美砂在努力的寻找冢原生前走过的路，成实在会场内和迪斯美克的争论海底矿床的开发。
大家都在努力地做着什么。
如果说电影里面最喜欢哪一段，我可以说我连着看两次的目的一个是这里，一个是最后。
成实继续和迪斯美克方面进行谈判，会场内混乱成一团，那位帝都大学物理系的副教授汤川学却缺席。没有人知道他是带着那位和他住在同一个旅馆里面的少年走到了玻璃浦的海边。
少年不懂为什么物理学者要一遍又一遍地不厌其烦地在进行水火箭的调试，虽然物理学者没有说出原因，但少年也在一旁跟着对方做着他所力所能及的事情。回收、调试、看读数和距离，在夏日的烈日底下，两个人反复地反射火箭，然后回收，只为到达一个理想的距离。也就是少年所说的，能看到如同水晶一般的海底的距离。

在Horizon的背景音乐下，两人的互动就像是父子在夏日的假期里游玩，虽然不紧张但是希望能看着水火箭能成功。我承认，在最后，背景音乐停止了的那一瞬间，水火箭发射出去的那一段慢镜头，不知道为什么会留下了眼泪。明明没有跟着他们一起做实验，但是那种成功的喜悦却真切地感受得到。
少年恭平接起了那一通视讯电话，看不清电话里的内容。汤川拿起了黑色的布，罩在了恭平的头上，只听见少年欢呼的声音在布里面闷闷地响起。汤川在一旁有些无奈地询问着少年能否也让他看一下，却没有收到回复，也就只好自己走到一旁。可能主演是福山雅治吧，除了看着在感叹这家伙这种时候绝对能迷倒一众少女以外，更多地是感慨汤川学也能有这样的表情。这么想着的我，不知道为什么哭得更凶了。
另一方面，年轻的女警在走着各种各样的地方，廉价旅馆、流浪者集中地、漫画咖啡店，只为找到冢原寻找仙波英俊的足迹。虽然说看这一部分的时候我承认我有些分心，我有想过，要是这样的岸谷美砂出现在电视剧版又会是怎样？没有了那种自以为是的傲气，更加踏实工作，偶尔吐个槽卖个萌，这样会不会更多人喜欢呢？起码对于我来说我不会再在电视剧版的内海薰（再一次，注意，是柴崎幸的版本不是小说版）和岸谷美砂之间摇摆，直接倒戈到了岸谷美砂的阵营。

黄昏的少年和那位物理学者拿着水火箭踏上归程，少年顾着和自己的堂姐成实打闹。（恭平拿着水火箭戳成实屁股的时候不知道为什么想起了电视剧里面岸谷美砂这样被刀子也插了屁股。）物理学者却从少年无心的话语中得到了什么不得了的线索。这边少年开心地和玩闹，却没有发现在这里居住的大人们因为这个杀人事件而变得神色凝重。

没有什么铺垫，恭平替汤川偷了钥匙，和他一同调查。汤川学你好歹都是为人师表啊，能不能告诉一下大家你是用什么方法让恭平替你偷东西啊，别告诉我那是你的个人魅力，你这个不喜欢小朋友的家伙。虽然如此，但是好歹都推动了剧情的发展，汤川明白了冢原去世的原因，也从恭平那里了解到为什么凶手能想出这样的一个方法。
关于这一幕，除了恭平说自己堂姐快30岁没人要，还问汤川结婚了没有（虽然我觉得这里是对应小说里汤川想吃家常菜但是其实也是单身汉自己煮给自己的地方）被汤川砸了一被子。还有就是汤川让恭平还钥匙的那里，镜头特写恭平把汤川原来放好的钥匙位置弄反却被重治发现。这样也直接导致了后来，汤川和恭平吃饭的时候解释纸火锅的目的就是和重治对峙。
在草薙俊平第三次出场的时候，因为汤川的推断，警视厅那边也终于能找到另外一个调查的方向。最起码已经锁定了这次的凶手，就差杀人动机是什么了。但是在这个时候，汤川也说出了那句话。
“某个人的人生会被扭曲。”

岸谷美砂与草薙俊平依旧努力地寻找着仙波英俊的下落，而汤川学也被请出了绿岩庄。
然而故事并没有因为这些而终结，只是知道了冢原去世的那天绿岩庄发生了什么事情，冢原正次是怎么地死去。关于仙波英俊，关于被岸谷美砂从一家小店里面找出来的，关于1998年冬天的那个事件的故事依旧没有浮出水面。
而汤川学却在草薙俊平第四次出场的时候知道了些什么，并且返回东京，与仙波英俊见面。
一切的一切在汤川学与仙波英俊的交谈中，以及仙波英俊的回忆中渐渐明了。一个女孩子被大家所爱着，1998年的那个事件只是一个男人为了亲情而献身，而现在这个事件，一个男人为了守护自己的家庭而剥夺了另一个人的生命。
成实隔着单面玻璃听着汤川与重治的对话，汤川一点点地解释说明犯罪的动机和过程，中间夹杂这重治的回忆。即使女儿不是自己的又怎么样呢？毕竟自己有一个爱着的妻子，还有一个可爱的女儿也就足够让自己穷极一生去守护他们。所以无论多少年过去了，只要出现了对于这个家庭的威胁，这个男人都会挺身而出把威胁清除。同样的，知道女儿秘密的母亲也是，让女儿保护好这个秘密，继续活下去才是对那些为了她而献身的那些人最好的报答。

故事到了这里，该说的看上去都该说完了。但是真的是要完结了吗？那么那些被波及的那些人呢？还有没有人人人生被扭曲呢？
看到这里的时候，总会不由自主地和嫌疑人X的献身去比较。但与嫌疑人X的现身相比，汤川学的处理明显不同。
如果把案件看作一个方程式，虽然探访仙波英俊以后，汤川并没有得到解，而他和岸谷美砂也并没有认输，而是想通过川畑重治来得出方程真正的解。但是在这里，这个看似无解的答案何尝不就是爱呢？川畑也好，仙波也好，他们都是为了爱。而汤川最后询问重治对于恭平有什么话要说的时候又何尝不是这个原因呢？
那边草薙俊平和多多良汇报整个案件，多多良只是说了这样不行以后就没有了。
看着电影的时候并没有觉得有什么问题，但是看完后只是觉得。整个案件，不是应该是汤川知道他不能得到答案的原因后，草薙因为尊重他的决定而向多多良汇报，而多多良做出了让步吗？那现在的结果呢？多多良会继续追查下去吗？不会有人知道。如果这里能给一个交代难道不好吗？
这样的话，关于玻璃浦的那个杀人事件的本身才是真正的完结。知道凶手，追查出1998年的案件的原因，警视厅与县警之间的角力也消失了，整个案件本身就不会再有什么问题可以结案。剩下的就是被波及的那些人的故事。
但是电影却没有这样处理，直接给出了汤川将会怎么处理整个的后续。

去年夏天这个时候，我在看着原著小说，我还记得我和别人说汤川学对于恭平开始于某种缘分，但是真的让汤川这么关注这个少年的原因也就只有从这个少年的身上看到了过去的自己。父母忙于生计没有理他，只希望这个少年不要像当年的自己那样。
而在今年夏季，连着把电影版看了两遍，看着有福山雅治和山崎光演绎的汤川学和柄崎恭平，只觉得这两个人的关系更多地只是一种缘分。帮忙解决争执，偶然住在同一个旅馆而产生的缘分。
但是无论是哪一种情况，恭平的人生在玻璃浦的夏季里被改变，而这位物理学者却担当起了拯救恭平人生的角色。
如果说汤川知道了一切，为什么不对草薙俊平或者岸谷美砂指出所有的事情的起因是成实呢？或者是与其让成实接受法律的制裁，倒不让她接受一生内心的谴责。并且自己清楚自己被人所爱着的她，更懂得在犯下了不可饶恕的过错后应该怎么做。这样的她，更知道该如何去引导恭平。就像是汤川最初在监测船里和他说的，只有知道一切以后才知道如何走接下来的道路。也就是只有知道一切的成实，并且是作为一切的起因的成实才有资格告诉恭平他在这个夏季里面所做的一切的原因是什么。
而接下来的，只需要告诉恭平，关于这个夏天关于他的疑问的答案是什么。
但是汤川并不知道，此时的恭平早已在入住新旅馆的时候看着他那正在打着电话的父亲的背影以及回想起他们关于纸火锅的对话的时候，他隐约知道了他所做过的事。并且想寻找汤川的帮忙，希望他能给出答案。可惜这位曾经在列车上相遇，再住在同一个旅馆的大人没有再出现在恭平的眼前。即使跑遍了整个旅馆，跑到了那个人所入住的房间也从无所获。就算是在最后要离开玻璃浦的时候，恭平没有停止过寻找。直到最后，终于放弃，和父亲来到了那个老旧的站台。
或者终究只是一部电影，主角辛辛苦苦寻觅的那个人总能在最后遇见。正如恭平走入那个站台的时候，看到那个以为无法再见面的那个人正坐在等候的椅子上等待着。

“我那天是不是不应该放烟花。”
面对那个正在看着杂志的那个人，恭平给出了自己的疑问，但却不敢坐到那个人的身旁。直到汤川拿走身旁的杂志，他才顺从地坐到了汤川的身旁。
不知道还记不记得一开始的时候，汤川为了不让恭平做到他的身边，特地把杂志放下不让他坐下。但是到了这里，情况完全相反，汤川让恭平坐到了他的身旁。那可是讨厌小朋友的汤川学，不管怎样，汤川身边能交谈的也多了为数不多的小朋友。

“在这个假期里你学到了很多。”
这句话，在我看来，不仅是恭平，还有的是汤川。恭平在这个假期里面学会了对理科感兴趣，而汤川学到的却是肉眼所不能看见的，或者说是被称为人间性的东西。不由地再与嫌疑人X的汤川进行对比，如果是嫌疑人X时期的汤川学能够这样子妥协吗？恐怕不能吧？不过也正是由于有了石神的献身，也才会有现在汤川对于恭平的救赎。

“你并不是一个人。”
在说了许多的话语以后，汤川学才是真正地表达了他的意思。对比起当初不知所措的成实，现在的恭平等到发现了事情的真相的那一天还有成实还有汤川可以替他解除困惑。
这一段，也正是我把小说阅读多次也把电影连着看两次的重要原因，一直期待着能电影化，但是看完第二季的电视剧版以后又害怕这一段不知道会被毁成什么样子。
在一年以前，拜读小说的时候，因为独自苦恼着某些事情，在看到汤川对着恭平说的这句话的时候，抱着小说哭了很久。或者是一直希望有那么一个人能告诉我我并不是独自一个人在苦恼着，因此看着看着却不由自主地把自己代入了恭平的场合，只是觉得如果我是恭平我估计会安心地继续生活。起码在一个我所不能看到的地方，还有一个人在苦恼着我的问题，在我感到苦恼的时候也可以向他寻求意见。
在一年以后，当初的问题都已经尘埃落定，只差我自己踏出第一步。想着应该不会再因为这一句话而热泪盈框，甚至可能福田靖那个混蛋会把这一段改得没有当初的感觉。只可惜我错了，在汤川说出这一句话的时候我却忍不住地哭了出来。不仅仅是这里，还有会和恭平一同苦恼一同思索问题的时候，眼泪只是止不住地一直在流。
还记得在看第二季第一集的时候截图截出了汤川一个很温柔的表情，说着只要是福山雅治能摆着这样的一个表情和恭平说这一段话我就能哭死在电影院里面。结果呢，等到看的时候却看到福山不仅仅是这样的一个表情，还有一样温柔的语气在诉说着他的想法让恭平安心。而我却不知道在这个时候我和咪咪却同时地在这一幕哭了出来，甚至在这以后却也一直都止不住。纵然看着明显是冷泉的恭平爸爸，我虽然很想笑却依然哭得眼睛感到刺痛，一直哭着直到整个演职员表全部播完后还不能止住。

随着汤川的一席话过后，岸谷美砂在关门时候所说的那一句台词那样。
夏天就要结束了。
柄崎恭平关于玻璃浦的夏天，除了那一个不可能忘记的杀人事件，还有那一叠大人们没可能看懂但是他却能轻松看懂的密密麻麻写满数据和公式的A4纸，那是关于他和博士的共同回忆。在玻璃浦那反射着阳光的海边，他们一次又一次地测试水火箭的距离，调试角度，再回收，再记录数据，一次又一次地，最后终将成功。
在这一刻，无论是对于坐在电影院里面的我来说，还是对于坐在列车里面的恭平来说，甚至是坐在岸谷美砂车内后座的汤川学来说。这一个漫长的夏日，终于迎来了终结的时候。夏日发生在小镇的方程式没有解，但是科学者却为方程式写上了自己的答案。至于迪斯美克，关于那个环保的话题，终究会是如何呢？谁还会记得呢？
老旧的列车，行驶在夏日湛蓝的大海旁的铁轨上，缓缓地为故事拉下帷幕。

这就是这样的一个电影，如果没有看过原著，就算看着福山雅治的样子也会觉得不错。里面的案件虽然稍逊嫌疑人X的献身，但也让人足够感动。倘若你看过原著，那我可以告诉你，除了某些地方被削弱以外，例如没有了永远不会玩游戏的汤川学，也没有喝着啤酒的草薙俊平（我当初可是希望他喝的是super dry），但也足够了。至少对比起被改得乱七八糟的电视剧版来说，真的足够了，人物关系被保留，岸谷美砂取代了内海薰但也不讨人嫌，虽然我不懂岸谷美砂你什么时候从贝冢北警署升职到了总厅？我觉得我好像漏看了一季。但是这样真的已经达到了我内心的标准了。
这个夏季，谢谢汤川老师，谢谢你给了我这样的一个各种意义上令人难忘的夏日。
然后，我们后会有期吧。

东野圭吾的侦探伽利略系列，从来都不是以精妙绝伦的诡计与推理为卖点。这个系列最大的看点，在于案件背后悲伤的故事，以及怪蜀黍汤川学的古怪性格。由于有汤川学这个物理天才的存在，这个系列往往一开始就将案件的信息全部公开甚至连凶手的身份都揭晓，主人公要做的，仅仅使用科学的方法，合理的破解犯罪手法。甚至到了后来，当作者回归本格派路线之后，明明对人情不感冒的汤川学，却成了人情最大的维护者。
伽利略系列一共有三部长篇：《嫌疑人X的献身》、《圣女的救济》以及本文要说的《盛夏的方程式》。这三部小说，虽然看似没多大联系，但在情感上却是一脉相承，层层推进的——爱情，婚姻，家庭与子女。一部一个主题，将人生中最重要的情感进行了人世间最悲怆的演绎。
尽管是文学改编电影，电影却始终是不同于文学的另一种表达形式，所以每当遇到这种改编影视作品的时候，原著党和纯电影论者总会闹的不可开交。文学的魅力在于用丰富的文字表达直达读者内心。尤其是东野圭吾的作品，大段大段的描述性议论性文字总能引发读者的情感共鸣，却都是很难影像化的。而电影，通过声光的融合，营造了可视可听的真实的环境与氛围，直接刺激观众的神经，让观众有一种身临其境的感觉。不是通过文字引起想象而是通过视听的氛围在直接传达。
当然，笔者对于看过的文学作品改编而成的电影有一种狂热的偏执的成见，如果不能忠实于原著中的情感，不能如实还原原著中的情节和细节，在笔者心中这部电影就一定是不及格的。即使笔者知道这部电影可能是一部好电影。
让我们说回这部影片。没有看过原著的影迷们，也许会觉得影片有些沉闷无聊，情节很琐碎，没有高潮，尤其是影片中的案件实在毫无技术含量可言。这恰恰是东野圭吾写书的特点啊！也是笔者相当喜欢这个伽利略系列的原因。抛出一个案件，毫不费力的将它破解，更多的关注案件背后的情感博弈。情感的复杂度，是伽利略系列最大的看点。
本片中的案情，看似简单，答案却相当复杂，处理不好，一个人的人生会因此而扭曲。
玻璃浦，一个令人神往的海滨小镇，拥有一片碧蓝的海域，以及热爱这片大海的守护者们。故事便发生在这样一个娴静美丽的地方和灼热的盛夏季节。
汤川学在电车上偶遇了恭平，这个小孩却奇迹般的并没有令他如往常般生荨麻疹，于是他对这个小孩也格外的关注。汤川用了一个有趣的实验来引导聪明的恭平走上理科学习和真理探索的道路。恭平也对这个他称为博士的大叔产生了情感和精神上的依赖。然而，意外成为案件帮凶这件事，却在恭平的心中留下一道无法磨灭的刻痕并将对他的一生产生重大的影响。恭平渐渐觉察到他的行为可能造成了毁灭性的结果，他急需一个答案，他做的到底是对还是错，真相到底是什么。汤川告诉他，答案需要自己去寻找，也许要花很长很长的时间，但是这个盛夏的方程式，答案总是存在。
这里不得不提到另外一个小孩——成实。成实的父亲重治利用恭平，实施了对一名退休警察的谋杀。这名警察是因为心怀愧疚，为了重查十五年前的仙波案的真相而来到这个小镇的。由于过于接近答案，被重治杀害。
成实其实是仙波的女儿，然而父女却无法相认。十五年前，成实意外杀死了上门勒索的女人，为了不让女儿的人生彻底毁灭，仙波毅然决定替女顶罪。而成实大概也觉察到了事情的真相，于是回到了仙波的故乡，并且化身玻璃浦的守护者，等候着仙波的归来。
重治，成实的养父，虽然早就有所怀疑，然而在情感上将她当成了亲生女儿抚养长大，所以当那名退休警察找上门时，为了保护女儿，为了守护秘密，重治做出了牺牲。
有什么情感可以让人在十几年后依旧愿意做出牺牲，只有血浓于水的亲情。仙波为了从未见过面的仅仅用满月时的照片满足念想的女儿，平凡而伟大。然而这还不足以将这首悲歌推向高潮。重治虽然明知成实不是他的生女，却依旧将她视为己出，即使到了最后一刻也要隐瞒事情的真相。
为了守护女儿，两位父亲相继做出了牺牲。这出亲情的悲鸣曲，冷却了夏日的热浪。
亲情有两种。一种是天生的，血浓于水的，无法否认和抹灭的。而另一种，则是可以通过后天努力而得到的，这是一种情感上的认同，精神上的依赖。
为了寻找人生的答案，成实，将背负着两位父亲的爱，独自守护着玻璃浦，这片湛蓝的清澈的海。
美丽的谎言与残酷的真相，你会选择哪一个？

看了两遍，第一遍看电影案情字幕，第二遍专注花痴教授。

那么下面，还是先来花痴教授吧:

1.灰银二色小马甲，背影很销魂，正面很孕味。白衬衣西裤挽裤腿凉鞋，嗯，腿毛特写赞。在海边做实验放水火箭就是33的动作大片，太帅不解释，然后但是不过，躺下来时那圆滚滚的大肚皮哦，像白色的海狮在岸边打滚~~黄昏实验归来，前襟汗湿一圈的白衬衣，仿佛能嗅到汗味和海水的咸味，男人味好重啊。

2.总是打不到的士的教授，回旅馆后狂脱衣，然后打开衬衣领口抱着风扇自high，全然不顾现场两位女士的感受.......我想说，原来教授你也会热的呀，都真夏了，还三件套。

3.福山的表演真是脱胎换骨了，完全可以撑起一部电影，和嫌疑人x相比是质的飞跃。或者应该说，不止是撑起了一部电影，而且演得很不错。


然后是这部电影戳中我的点，汤川学的温柔。

电影结尾字幕后，是我最最最喜欢的部分。恭平对教授的回忆和思念，离开之前怎么都找不到教授，要哭出来了，最后却发现那人主动来车站送别他。电影开头用杂志占位要和他保持距离的人，主动拿开了旁边放着的杂志示意亲近，“你不会是一个人。”离开的火车上，讨厌理科的少年，珍而重之完全看不懂的实验数据资料，“数据，回收，发射......”满满的都是对教授的思念和孺慕之思，一个个放飞的水火箭，是这个暑假最珍贵的回忆。OST强戳泪点，温暖感动满溢。

最后其他：

1.案件：关于亲情，有泪点，没什么想说的了居然，电影里都说完了。

2.杏。看预告的时候不喜欢她，看完很喜欢，很美很天然生气勃勃，演技很好，这姑娘很不错。

3.草薙照例酱油，和汤川连面都没见上，只能通过电脑屏幕谈（案）情。但是我有留意到，电影开头的深海里，有两条Nemo，一条叫福山雅致，另一条叫北村一辉，他们一起快乐生活在美丽的海底，游啊游游啊游......

4.吉高眼线太妖娆，戏份少，存在感弱，只能说不过不失吧。

5.大海很美丽，深海更美丽，ost非常棒。

6.最后的潜水，好像不是汤川本人啊，脸不像，而且太短，难道是替身吗？潜水上来，杏姑娘是比基尼啊，教授你居然全包只露出手臂......

7.偷西瓜和超级干乱入是必然的。

嗯，我要争取电影落画之前去看第三、四遍~~

（一）

东野圭吾对人心的认识之深，可能是这两个故事最大的看点。

我先看的《内海熏最后的案件》。在被结局惊到的同时，顺便反思了“为什么作者、编剧、导演要峰回路转地来说明罪犯归根结底还是一个坏人”。因为最后，其实影片是可以提前结束的，按照警方的推理线索、证据，看护师上念研一没有绝对的破绽。但是最后内海熏冲过去和罪犯对峙的时候，还是尽力在说明一个事实——你的心是极恶的，就算你的恶无法被法律明文规定，你还是十恶不赦的。这一看似多余的结尾，事实上是全片最后画龙点睛的神来之笔，使得原作者东野奎吾从一开始就铺设的“东京街头轮椅推老人”、“游戏天才不务正业却‘钓鱼伏法’”等情节前后贯通、有理有据。

但是反过来看《盛夏的方程式》，刚好是相反的主题，这是一个彻头彻尾讲“人性之善”的故事。物理学教授汤川学在明白真正的杀人罪犯及其动机之后，并没有一涌而上、将其伏法（当然，这和本剧的人设也是相符合的）。相反地，在影片的最后，原作者安排了汤川学和绿岩庄男主人川畑重治之间的对手戏。几句轻描淡写的话，一步步点醒杀人犯川畑重治，他的所作所为足以对小外甥造成不小的童年阴影，哪怕在案件的正式审理中小外甥并不会出场。对于一个尚有良知的正常成年人，心里的悔过之情已经汹涌澎湃。而整个故事的肇因，帮助其女儿川畑成实瞒天过海的那些人，最终都被原谅了。哪怕一开始川畑成实杀人确有其事，但他们的罪行却皆出于善良的初衷。因为在漫长的岁月中，他们都遭受、忍耐着强烈的痛苦。原作者不停地提到“一个人的人生正在被扭曲”，来突出这种内心的煎熬、人性的煎熬。

至此，两个故事成为彼此的一部分，好像是《神探伽利略》系列中独立的上下两部。

（二）

这两个影片在场景布局上的不同，同样反应了这种表意的区别。《内海薰最后的案件》按照标准的刑侦局的模式，出现大量的审讯室情结，而《盛夏的方程式》兜兜转转都在用小男孩回乡下过暑假作为串联。用夏天那种绚烂的氛围恰好可以营造出凡人生命中的精彩——那种精彩就是人可以为了别人而牺牲自己的精神。

（三）

原作者东野圭吾似乎在这两个故事的对比中，尝试说明他对犯罪的态度、观念，那就是——比犯罪更深刻的那个标准本不是法律，而是人的善恶之心；真正的善良不是不犯错，而是犯错之后被深深的罪疚感困扰，有的人甚至被困扰了一生、改变了一生；但是相反，真正的恶可能不一定要犯罪，而是对自己和他人之间的权责抱以全然的观望，对自己的作为全无悔过之心、对他人极端冷漠。

这种立场的善恶标准，我们可以在康德哲学中略窥一二。康德认为，恶并非是指一种恶的行为，而是指一种恶的动机或者心中的恶的准则；人的任性对实践理性的普遍法则（道德律）的遵守就是善，背离就是恶。因此，恶说到底乃是由于某种先天的本体（道德法则）的缺乏，甚至可以像奥古斯丁所说的那样：“恶是善的缺乏。”这就达到了一种非常严厉的“恶的标准”，只要人没有向善、行善，实际上就是向恶、性恶了。

只要明白这一点，对于《内海薰最后的案件》中看护师上念研一，和《盛夏的方程式》中绿岩庄男主人川畑重治，最终所展现在观众面前的“心的取向”，便一目了然了。