鸭王2

.......

“聽日結婚啊？”

“系啊。”

“唔洗驚我唔系叫你走。個邊食緊蕉啊，我記得你食蕉敏感，唔好過去啊！”

“多謝你啊。但其實呢我系食花生敏感啊！”

“甘米好咯，你唔拣我系岩咖！”

“好明顯啦！”



"喂喂喂，不如影張相啦甘耐無見。記住笑窩，你唔笑個樣好鬼樣衰！"

“以前對住你唔識笑啊！”

“宜家笑翻啦，嚟~”

.......

老实说，很庆幸这部电影没有阖家去影院观赏，一来题材不适合，二来浪费钱。作为一个新年贺岁片，你电影剧情大众也不会要求太多，可是连最基本的欢乐大笑也没有带给观众，那这部戏是真的不合格。

香港电影难道已经沦落到今天这个地步了吗？无厘头的港片，整个故事没有意思，剧情牵强无聊，即没有让我们心动，也没有让我们感触，连笑点也不能称之为笑点，想说看个影片松解下来大声欢笑的一分钟也没有。

影片集结了很多大牌，赵薇、谢霆锋、陈奕迅、古天乐、容祖儿、黄秋生等一线大咖，同时为了迎合年轻粉丝，也找来了彭于晏、鹿晗、陈妍希等青春小鲜肉、小美女，可是也不能为影片加分。很多制作人一直以为聚齐越多大牌，影片会越卖座。这其实已经是过去的想法了，现在的观众都很理智，现在的电影都在讲口碑，哪怕是找来了默默无名的演员，只要题材好，故事棒，演员演技可以，导演拍摄手法到位，这部电影就会爆。找来了这么多的大牌，却没有放精力在剧本里，以为就可以随随便便让观众买单已经是不可能的事了。

听说吴君如为了拍这部戏，由泰国造型师每天花上七小时化上特效肌肉妆。肯花那么多时间在这，为何不花多点时间在剧本上。这边拼揍一点那边再撮合一些，故事低俗无聊没有营养。前半部想带出金鸭奋斗史，可是真的没有看出来有多奋斗。后半部，想带出孤独老人需要大家的关怀，却也不能触动人心。中间穿插一些笑点，想说让观众来个哄堂大笑，可惜大家连强颜欢笑都很难。

之前看了《金鸡》，没有想到这部《12金鸭》会更烂。《金鸡》至少我记得了张家辉，记得了老大的时代已经变迁，以前呼风唤雨的时代已经不复返。看完这部《12金鸭》，我什么也没记住，只记得这是一部低俗的电影。

回顧過往的港片，以性工作者和其他特種行業為題材的電影不在少數，光是近期就有王晶監製的《鴨王》和邱禮濤執導的《雛妓》，幾乎足以劃定為香港電影的獨特類型。當中，由吳君如領銜主演的《金雞》系列堪稱一顯著標記，更為她拿下金馬獎最佳女主角的頭銜，無疑是她的演員生涯代表作。今年，吳君如再度回歸特種行業，只不過她扮的不是「雞」，而是俗稱「鴨」的男性性工作者。

《12金鴨》的故事描述「Future哥」張近萊（吳君如飾）自幼即有著舌粲蓮花的口才，常唬得女人對他服服貼貼、百般依順。出社會後，他自然而然選擇從事特種行業，繼續將他與生俱來的長才發揚光大。沒想到，打遍天下無敵手的Future哥在遇上愛情騙子淑芬（陳妍希飾）後，竟深受打擊，自此一蹶不振，躲在泰國的Go Go Bar裡消極度日。幸而在魯老師（黃秋生飾）的鼓勵下，Future哥決定回到香港，重拾舊日萬人迷的雄風。

從社會普遍的觀點來看，往往將性工作者與悲慘的身世和境遇做連結，因為唯有如此，他們／她們的「悖德」才有被原諒或接納的可能。確實有些人是遭逼良為娼，但不可否認的是，有部分的人是自願從事這項「工作」，同時還能樂在其中，並找到對自我的肯定（本橋信宏在研究《人妻的偷情》裡，即紀錄多位人妻投身特種行業，或是將拍攝AV作為「職業」的自白）。著眼於賀歲檔期的《12金鴨》，理所當然是以歡樂的喜劇為基調，如此一來對於性工作者的描述當然不可能流於悲情。譬如Future哥，他之所以當鴨，從來就不是因為欠下大筆債務或是為毒癮所迫，而是人盡其才、適性發展罷了。況且他自己也不曾以當鴨賺女人的錢為恥，畢竟誠如健身教練Rocky（古天樂飾）所言：「十個男人有九個是賺女人的錢。」這樣的安排不管是有心或無意，都大為削弱大眾對性工作者的迷思。

自古以來，所謂的「貞操」總是片面加諸於女人身上，於是乎男人花錢嫖妓是天經地義，那麼換個角度來看，女人是否也可以花錢嫖鴨尋開心呢？電影先從健身房、音樂教室和烹飪教室等看似「正常／正當」的空間著手，展示女人可單純藉由和男性教師的互動獲得愉悅和滿足。一幕將麵糊刻意噴濺在赤裸著健壯胸膛的男師身上，眾女藉機愛撫的畫面，即使「無性」，但其實早已流洩出滿溢的情慾。是的，這就是《12金鴨》對女性嫖鴨的想像，認為女性花錢買春不見得是為了獲得性的滿足，明確劃分出男性與女性對買春的期望的差異（不過台灣學者陳美華的研究卻指出，男性買春有時也不是為了性，而是想享受談戀愛的感覺）。

於是乎，我們看到OL（薛凱琪飾）趁中午休息時間到鴨店消費，是為了宣洩對老闆的不滿，並紓解工作壓力；女總裁（梁洛施飾）找鴨，是想為自己的「異類」找到認同；嫁入豪門的貴婦李笑茜（容祖兒飾）為了重拾平凡，因而看上不將她放在眼裡的鴨；至於白髮蒼蒼、行動不便，居住在安養院的媚姨（盧燕飾），只是想找回人情慰藉。綜觀來看，這群女人花錢嫖鴨，根本就不是為了滿足性（生理），而是意圖填補內心那塊寂寞空缺。當然，《12金鴨》的論述固然反映出父權社會對女性慾望與身體的禁錮，認為女性在性行為上只能是被動的客體，而不允許主動去回應自己的性慾，但另一方面卻又顯現出女性對情感的強烈需求。作家劉黎兒認為：「女人即使已婚，即使年齡不小，也想戀愛，才讓自己還有活下去的泉源。」如同男人為了滿足狩獵式的性而嫖妓，女人自然也可以花錢滿足現實生活中無法獲取的情感。

由此便衍生出一個疑問：歡場上逢場作戲的「假」，可以滿足現實情感需求的「真」嗎？白領OL見到狄偉（姜皓文飾）進房間後，隨即拿了張擬好的台詞出來，讓他以老闆的口氣照著念，而狄偉也希望她在藉由毆打宣洩怒氣時，嘴裡能同時喊著老闆的名字，以增加效果。顯而易見，他們是在進行一系列的角色操演，讓自己透過表演融入真實的情境中，進而達到滿足內心欲求的目的。展演本身固然是「假」，但從中獲得的情感反饋難道不是「真」嗎？又或者，無論雞或鴨，這些性工作者真的都是以虛情假意在待客嗎？想想Future哥率領眾鴨唱歌為媚姨祝壽的場面，能說他們不是用心和真情在付出嗎？至此橫隔於真實與虛假之間的界線已然模糊，兩者早就不是那麼絕對的存在。既然如此，別忘了「女人不開心，地球會爆炸」，如若說假話可以換得一時的快樂，何樂而不為呢？

作為一部群星大堆頭演出的喜劇，《12金鴨》的劇情編寫或許不夠嚴謹，角色塑造亦欠缺完整，但在細節的安排上卻別具用心，譬如：陳奕迅飾演的髮型師不時以激凸下體磨蹭客人的舉止，讓人不禁聯想起他曾失足摔傷睪丸；古天樂與李若彤這對神雕俠侶的重逢，除了滿足劇迷的想念之外，更碰撞出絕佳笑點；而讓陳妍希以沈佳宜般的清純形象扮演愛情騙子，則是嘲諷了男人對大眾情人的想像；此外，Future哥和馬志堅（謝霆鋒飾）的曖昧同志情也是一絕，不僅動人，還頓時讓性別與性向皆成為浮動的存在。

文/Sally
我们的“泡妞圣手”张近来自少便能迷倒上至中年大妈下至小萝莉，对女性说尽蜜语却从不走心，有这本事自然就走上了哄女孩开心的鸭子行业。鸭就是哄女人开心然后赚钱利益的存在。那他们理应是没有多少“人情味”的。然而人终究有情欲，逃得了风情万种的外国美人的五指山，却在纯情少女上栽跟斗。
  看来这戏的基调是“情”而不是“欲”，接下来“鸭子四人组”的纯情动人的片段就轮番上演。
  他在客人的告别单身派对里，遇到了将要成为新娘的旧情人，没说什么就只要求一张合照，还把它删了，这嘻哈的表面的底下是对旧情人的念念不忘。听着张近来的“move on”也是稍有心酸啊，可那又能怎么样，对方都要结婚了，而新郎也不是你，除了“move on”你又能做什么？
  这是其中一鸭的小纯情，另外一鸭的小清新也挺亮眼的。
  自认为是“外星人”的他本来就有些脱线，所以他的客人也稍有奇特，她也是认为自己是“外星人”的梁洛施。戏中的梁洛施够高冷，能压住场，在餐厅的起舞有灵动的美，自带仙气也有点点忧伤。相比之下，他的舞就显得有点滑稽了。一舞毕，梁洛施的黯然离席，给人意犹未尽的感觉，总想着能继续看着他与她的故事。
  镜头又回到张近来身上，行走的荷尔蒙的他不仅能迷倒女人们还能迷倒纯情男人——谢霆锋。谢霆锋以做相机广告人的姿态出场了，缓缓移动相机，露出了爱慕的眼睛。他原来在读书期间就暗恋着张近来，更是被一吻倾心，多少年来默默关注着他，拍着他的相片，然后一人默默在暗室内洗照片，真是纯情的男人啊。回到现在，他慢慢靠近张近来，用带磁性的声音说着“美好的一瞬需要慢慢等”，拥抱着他却拼命抑制着将要泛滥的爱意，觉悟不能在一起的事实就断然离开，听到一声呼唤便停下脚步，依依不舍的眼神看着他说出他将要送他一份生日礼物。看到这里，我还真的挺希望张近来是弯的，这样他们便能在一起了，可谁也知道他是宇宙直男。所以这小希冀还是算了吧，不意淫了。
  除了动人的爱情以外，他们为媚姨庆祝生日的场面也是挺动人的，有着浓浓的“人情味”，也回应了任达华说的“对客人都有感情了”。在他们的陪伴下，她仿佛回到年轻的时候的那段画面太美了。哈哈，女人被人哄一下果然就能开心不少，人也年轻一点似的。
  虽然这剧不乏一些脏话和一些较为内涵的对话，可我怎么觉得这剧很小清新，是因为我口味变重了吗？

   

    港人无疑在某一层面是自由的。
    即便嫁了才子导演，如此年纪的三姑依旧能在电影中任性，这并不是传统女明星全身而退般的道路选择。歌神亦能大摇大摆地在电影中展现猥琐，似乎会让人忘却他转个身上台便依然句句动听温柔杀人，也似乎才让人想起他其实也是一位非常优秀的演员。鬼马词人、创作才女，也个个收放自如，小情小爱自说自话的文艺气质说丢就丢，从不顾忌。新科叱咤男金，也不免要在大银幕上堂而皇之地被狼女们除去衣衫。
    在放下架子这件事上，港人已在喜剧片中发挥到了极致。大小明星，都能够卸下本身的光环，心甘情愿似的为人设随意捏造自己的演出。尤其港片的黄金年代，没有哪个优秀的演员演不好喜剧。肆意荒诞的嬉笑怒骂，从许冠文到周星驰，港产喜剧片一脉相承。接地气本来就存于港人的骨血之内，街头巷尾杯碗盘碟的市井气息亦是港片的灵魂之一。在金鸭里仍看到这些，虽说变味是一定，但看到上到卢海鹏下到郑欣宜，无一不继承着港人这分入世。于是看到反差感最大的演员们本也是港片的趣味与价值所在，这也是港人的自由，属于港人的舍弃与成全。
    而眼见港片衰落，这份自由摆在眼前，却居然徒生穷途末路的不自由之感。港人们的卖力出演乖张嬉笑，更像挖空心思后的无能为力，更像压抑过久后的诡异宣泄，否则薛凯琪也不至于在暴打姜皓文时喊着C.Y.Leung，“TBC”一梗也不会如此生硬。港人夹带私货无可厚非，于完全非受众群体的内陆观众而言，永远只是过分焦虑后的过分转移。在12金鸭中看到熟悉的香港本土气息，诚然珍贵，但又只觉不诚恳。并非只是地域原因所造成，而是港人所谓的自我本土意识其实并无电影中强调的那般浓厚，甚至早已丢失，所谓的自我意识强调，早已无形中成为了束缚。
    港人如此的自我矛盾早不是一天两天。陈妍希的那些年和彭于晏的肌肉早已成为港人能够津津乐道的符号，于是电影里也顺理成章地继续消费。并非排斥外来血液，不过港人的头颅一边高昂一边低垂，也实在令人费解。的确，师兄刘浩龙也是唱得之人，如今却到没歌唱以卖力演出曲线救国的地步；也对，有歌唱的王菀之亦要在喜剧片中发现表演天赋，不知意外惊喜与无奈苦涩孰消孰涨，无论怎样，港人更是迫不及待地将奖座慷慨奉上，似乎显得慧眼识珠一般。好在导演还算心软，将梁洛施拍得正正常常，似乎才让人想起她曾是香港女演员的希望，她要回来了。
    不知结尾处出口转内销的韩流艺人和两位本土港人一起喊出“争气”口号之时，港人是否真的会感同身受，是否真的会有“争气”之感呢。