无处可逃2015

这是一个很现实的题材，逃生的细节处理，包括一家人跳高楼，躲藏追杀都很真实，枪战也没有多少浮夸。最重要的是那个情报员的抱歉，你们受苦了，是因为我们利益的驱使才使得这一切发生的。我们用高科技，金融剥削了他们，他们为了生存而反抗，大家都是为自己的利益而搏杀，不必为杀了人而歉意，活着离开是非之地才是最重要的。

我们之间没有恩怨，没有对错，只有生死。当剥削到引起强烈反弹的时候，便是离开之时。

罗杰斯说：如果黑色星期五要来了，记得要及时止损。不要问为什么，因为答案帮助不了你。


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run run ，just run ，never headback。

本片唯一有意义的只有一句台词：那帮“暴民”也只不过像男主一样在保护自己的家人孩子。犹太金融资本集团使用比贩卖清朝鸦片更为隐蔽的招数剥削掠夺奴役全世界工农人民。看了这部影片的西方观众们会反思自己国家的统治者和深层政府的所作所为吗。永远支持世界各国人民正义的反侵略斗争。“革命不是请客吃饭，不是做文章，不是绘画绣花，不能那样雅致，那样从容不迫，文质彬彬，那样温良恭俭让。革命是暴动，是一个阶级推翻另一个阶级的暴烈的行动。” “打扫干净屋子再请客”

要不是太左强行反思文明世界的资本进驻与市场运作是种跟直接砍杀美国人的野蛮流氓都一样的罪恶，看到豆瓣上打低星的“太西方”，窝简直想打五星了

威权世界的半吊子市场经济，财富在权力的垄断下罪恶聚集，习惯在势不两立、无法逾越的贫富断层社会中生存的底层人所能形成的认知是财富等同于邪恶，这在所有威权与专制国家（所有的社会主义国家首先都是这样的）无所例外。因此，当资本主义世界的财富涌入，发生在文明视角看来完全正常的贸易行为，也将被这些底层视为自己所习惯认知的邪恶。更罪恶的是，邪恶政权可以轻易地以民族主义来煽动底层对外来资本的仇恨，而转嫁底层对自身政权的仇恨。

当然，以窝苛刻的标准，窝并不全然原谅这些文明世界单纯追逐利益的资本，他们选择与邪恶政权贸易往来，也是对邪恶政权的输血与续命，未必能构成原因，但对邪恶权力的视而不见也是够shameless的了。

美国政府对美国公民的不救助简直不可能（班加西打脸！希拉里for prison！）。红色越南成为最后的庇护所也让人如同吞蝇。

很多场景我是在心中发抖和惊慌中看完的，真的恐怖片都没有这样的效果。 因为我已婚，同样手无缚鸡之力，一生从未面对过灾难和任何考验我生存能力的时刻，生于和平年代，长于和平年代的繁华都市，我连田野森林都几乎未曾涉足，我生活中所有的认知和经验都来自于一个稳定而向前发展的社会。 更重要的是，我也有两个年幼的孩子。 所以，在整个观影途中，我一直无法控制的把自己代入那个母亲的角色，在每个她遇到的生死关头我都在想，我行不行，能做到吗。那个高楼，我能跳过去吗？

很久没看no escape这种类型的电影，节奏紧张，想涵盖的话题也太多，国际政治，资本扩张，人性，人道主义，家庭责任……

平凡而幸福的小家庭，年轻的父母都是全球化背景下的优秀青年，父亲水利工程师，期望通过外派获得职业上的跨越，母亲曾留学法国，美丽的贤妻良母，带着地球村的小浪漫和理想主义来到第四世界。然而没有期望中的美好田园，连一天都没来得及投入计划中的生活，因为美国投资的水利设施所有权争议，引发政变和暴动，美国大使馆被炸，美国人到处暴尸街头（除了一个特工外，美军完全没脾气）。

国际政治和资本扩展方面，美国特工眼中是国家之间资源和市场的争夺，年轻的父母眼中是美好的国际援助和互利的贸易，影片开头则隐射当地政客和资本家眼中赤裸裸的利益交换，而当地群众的视角则复杂和对立，有勤奋亲西方的，有仇视对抗的，更多则是普通善良的人，没有好恶。小女孩的眼中，未来的国际政治和全球化资本扩张又会如何？这个估计是影片导演的反思和追问吧。

人性和人道方面是快速、血腥和冲突的镜头下反映最多的。小女孩带着好奇与天性的友好，刚准备认识这个世界，刚到陌生的国家就跑出去游泳，即使是在刚经历生死逃进一个妓院和鸦片馆，也不忘与她对视的人微笑，招手。然而，无辜和无助的她，逃循无路，不得不面对死亡和残暴。当然，导演也还是给混沌的世界留下一点人性的光辉，虽然语言不通，政治利益有冲突，善良的当地人，对这家人一路援手，不过有更多的外国人则没有这么幸运。而当地民众，因抗议美国人控制水厂而政变，混沌的高潮中，则无论美国人，法国人，甚至当地无辜的路边艺人，都通通杀戮，很难说是好人与坏人，暴军中也有暗暗帮助一家人的小伙儿，这特定的气氛下，人露出了本来的兽性，就像卢旺达饭店的胡图族，辛德勒名单的纳粹，天朝历史上无数的大军和小将。最后影片中的父亲也是一路踏着当地人的尸体带着家人活了下来。短短的几天时间，世界突然想是被重置，黑暗森林法则统治了世界，即使再善良的人，失去兽性，也会失去一切……

想起多年前看过安吉莉娜朱莉的超越边境，为了爱情，人道主义而献身，而这部无处可逃，则因为国际化的援助投资使家庭陷入黑暗，这里面如何平衡家庭的责任呢，前一部歌颂献身，后一部多了些现实，影片最后一家人依偎在一起，父亲回忆小女孩出生时，对母女保护的承诺。时隔十几年的影片，也反映了美帝人民思潮的变化吧……

曾有幸去缅怀过S-21集中营的纪念馆，之后在youtube看了纪录片《 S21 The Khmer Rouge Death Machine》. 后来很长一段时间沉寂在对战争的恐惧中难以自拔。

记忆中充满真是的骷髅头，他们的深洞洞的眼窝注视着你，流露出无尽的咒怨。

当你徜徉过这片土地，你不会对这片土地爱得深沉，你只能发现这已经不是屠杀，而是游戏。

这个游戏犹如儿时，你我玩弄在手中的蝼蚁，可以捏死，可以淹死，可以拿到锅里烧死。而你却不会有一丝的怜悯。

在刽子手的眼中，他们已经不是人，不是人，不是人。

他们已经不是人了！ 活着的不是，死去的也不是，有罪的不是，无罪的不是。

面对死亡，一切都不是的不是是不是。

如果说南京大屠杀和卢旺达大屠杀已经让我们记忆深刻，只是知道，仅仅是知道的话，那请你记住这个代号 S21. 它让你真正知道死亡的味道。

电影没有刻意渲染大环境，也没有太过血腥的画面，但情节的掩饰，让我们不自然的去想获取背后的故事，为什么一个人能举起武器杀死一个孩子，却无怨无悔。

仇恨是战争的根源，拿起武器，意味着不是你死就是我死，面对死亡，都不需要怜悯对方，杀出血路才能获得涅盘。

美越之战，珍宝岛之战，越柬之战，越泰之战，中越之战

每一个战争就像一个点，当你串联起它们的时候，你会发现 战争是政治的服务体系。死亡最多的不是政客，不是军人，而是我们这群平民百姓。

当回首往事，你会发现这些反人类罪行的恶棍都活得很好，他们的子子孙孙都活得非常好，不是在欧洲各国有大量财产，就是在美洲大陆有无数资产，而我们的儿女们却战死在沙场，成为了别人的垫脚石。这正是所谓的一将功成万骨枯，冤魂无处拜江山。

对于电影，全程无尿点，情节张弛有度，只是在部分拍摄手法采用防纪录片，晃动的头晕。依然美式大片，拯救家庭的男主人公，突然杀出的美国超级英雄，国际友人的无畏精神，自由向往的结局。

导演故意掩饰战争的起点，并且不描述战争终点，牵引着观众进入一个 “亚洲”环境。引导人们自己去寻找战争的起源，值得感谢他的用心良苦。

一战，二战已经过去，后续的局部战争并没有让大多数人感受到战争的恐怖。

当战时的人已逐渐逝去，如今生活在这个世界的人们只是电影中略懂战争时候，许多人开始叫嚣起来。

战争看似遥远，但其实离我们很近，试想一下，如果这个男主人公是我们，如何面对？

杀？不杀？

面对战争，没有抉择，只有无路可退... ...