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1 ) 尼伯龙根之歌：消逝在时间中的史诗
电影自打出现的那一天起就和我们一起经历着盛衰沉浮，所谓崛起的文化工业，电影本身的属性也一直颇受争议，它既是商品，也是艺术，更是具有影响力的文化复制性工业。很多时候，电影也是一种欲望，观众能够通过影像发现自我，确认自我。每个时代的电影都折射出一个时代的精神面貌，国家，民族，阶层，文化，思想，教育等各种方面的折射，一个国家的电影发展史，恰好是一个民族的成长史。
《尼伯龙根之歌》伴随着德国人走过了漫长的历史长河，不管是作为文学还是作为电影，其意义已经超过了自身属性的范畴。德国导演弗里茨.朗把这部史诗作品改编成为两个部分，既《尼伯龙根：西格弗里德之死 》《尼伯龙根2：克里姆希尔德的复仇》。整个过程我们可以用几个词语来简单的进行概括，爱情，欺骗，背叛，谋杀，复仇以及死亡。
爱情：
西格弗里德是史诗中的悲剧英雄，英勇无畏，骁勇善战，当他爱上了克里姆希尔德的时候，也就是悲剧降临的时候。为了和自己心爱的女人在一起，过程必然是艰辛而沉重的。纵观所有的史诗作品，英雄和美女之间的爱情总是百转千回。当我们为剧中的爱情唏嘘的时候，史诗两个字的定义似乎逐渐的淡化。爱情并不是史诗作品中的主要元素，在英雄追求爱情的过程中，他们的英勇和执着才是史诗作品中不可或缺的元素。克里姆希尔德是勃尔根国王坤特的妹妹，为了娶国王的妹妹，他不免要为国王效劳，而国王坤特深爱着冰岛女王布吕希尔德，在投石和掷矛的比赛中，西格弗里德借助从侏儒国俘获来的隐形衣让坤特取得胜利，最具有戏剧性的一幕是，在坤特的允许下，西格弗里德再次借助隐形衣帮助坤特拿走了冰岛女王的第一次。
欺骗：
有女人的地方总是有过多的是非，然而齐格弗里德便是这是非之中的牺牲品。坤特邀请西格弗里德夫妇来做客的时候，两个女人因为谁先入座，谁后入座的问题发生了争执。在争执的过程中，克里姆希尔德不慎说出了她嫂嫂第一次的故事。这让布吕希尔德感觉自己蒙受了巨大的耻辱，仇恨之情油然而生。坤特最忠实的臣子哈根发誓要为主人报仇，杀掉西格弗里德捍卫王后的尊严。因为西格弗里德早先在巨龙的血中洗过澡，所以刀枪不入，但是，因为一小片叶子遮住了肩胛骨，这也成为他致命的弱点。哈根诱使克里姆希尔德说出了自己丈夫的弱点，于是，再一次狩猎活动中，杀掉了西格弗里德。
背叛：
丈夫的死，让她对自己的国家感到失望，她继承了丈夫的大笔遗产，吸引了很多勇士来壮大自己的实力，最后嫁给匈奴国王艾策尔，想要借助艾策尔的力量来为自己的丈夫报仇。而哈根一直觉得克里姆希尔德是隐患，想要找机会没收她的财产，于是就说服她的哥哥，假装和解，以此夺走了克里姆希尔德的财产。这让失去了丈夫的克里姆希尔德彻底背叛了自己的国家，报仇的念头也越发的强烈。
谋杀：
为了杀掉哈根，克里姆希尔德整整筹划了13年。十三年之后，克里姆希尔德觉得自己的时机已经成熟，便邀请她的哥哥来匈奴。聪明的哈根觉得这是一个阴谋，就派了一只精良的部队紧紧跟随。克里姆希尔德原本的计划就是杀掉哈根，但是看见哈根带来了一支部队，为了杀死哈根，展开了一场血战。
死亡：
和匈奴国保持友好关系的民族首领都不赞成这场战役，吕狄格曾经帮助匈奴王得到了克里姆希尔德所以和勃尔根很友好，他自然不忍心和自己的朋友进行决斗。狄特里希一向主张以和为贵，所以在这场战争中也是处于极其被动的位置，无奈之下，只有把哈根和坤特交给克里姆希尔德。当克里姆希尔德问哈根所要财产的时候，哈根说，只要三兄弟有一个人活着他就不说出财产在哪儿。于是，他砍下了哥哥的头，哈根依然守口如瓶，最后只能杀掉哈根。然而，克里姆希尔德也不是这场战役的胜利者，她自己也死在了武士的刀下。最后只剩下艾策尔和狄特里希为这场战争，为死去的人叹息。
结束语：
在本片中，除了狄特里希和吕狄格之外，所有的人都没有尊崇上帝以及其他宗教教义来来规劝自己的行为，这也使得电影没有了说教的姿态，把悲剧性的命运得到最大化的彰显。西格弗里德，哈根和克里姆希尔德是电影中的典型人物，西格弗里德，哈根忠于国王，克里姆希尔德忠于死去的丈夫，至少在精神上是忠诚的。他们把这种忠诚视为一种荣誉，随着仇恨的不断升级，这种荣誉之感也逐渐走向另一个极端。普遍存在的荣誉一旦和权力斗争结合起来就会把人引向一个可怕的深渊，这个深渊就是死亡！在第二次世界大战时期，希特勒就曾用“尼伯龙根式的忠诚”精神来统治军队，这也让史诗在民族主义的意义上被滥用。随着第三帝国的覆灭，史诗逐渐淡出了人们的视野，1945年以后，《尼伯龙根之歌》已经失去了在德国人心中原有的地位。一部史诗作品被当成一种政治武器未免过于唏嘘，然而，这毕竟是一个民族的历史，一个民族的文化符号，功过已经不再重要，重要的是它曾经出现过，鼓舞过，这也就足够了。
弗里茨.朗拍摄的两部《尼伯龙根之歌》不管是在布景上，还是在场面上都相当壮观。在默片年代，制作一部电影尤其是史诗电影要比现在复杂得多。朗通过背景的搭建，灯光的捕捉，服装造型的设计以及粗糙的特技努力营造出一个中世纪的神话世界。在科技飞速发展的今天，史诗大片层出不穷，可是我再也没有看《尼伯龙根之歌》那时候的心情了。不管是多么精致的画面，多么宏大的构图，也无法替代《尼伯龙根之歌》在我心里的地位。
2 ) 【408】《尼伯龙根》——鲸鱼推荐872部好电影
《尼伯龙根》 Die Nibelungen: Siegfried
年代：1924年
国家：德国
导演：弗里茨·朗
主演：玛格丽特·舍恩、格特鲁德·阿诺德、保罗·里克特
适宜人群：骨灰级影迷
聊到这部电影时你可以谈论以下话题
《尼伯龙根》是公元1200年左右，用中古高地德语写就的北欧古代传说，是德语系文学史上的一座丰碑。
作曲家瓦格纳曾经根据这个故事为蓝本，用了26年的时间，创作了不朽歌剧《尼伯龙根的指环》。
而在电影方面，1924年，德国导演弗里茨·朗将其分成上下两部拍成了电影，分别是《西格弗里德之死》和《克里姆希尔德的复仇》，加在一起有近5个小时。
在第一部里，讲述了王子齐格弗里德屠杀巨龙、沐浴龙血，从而刀枪不入，随后踏平矮人国夺得隐身头巾和宝藏，还帮助龚特尔王击败冰岛女王布伦希尔德，并与王妹克里姆希尔德成婚。
武士哈根却暗地里得知齐格弗里德的软肋，获悉其洗龙血浴时背部又块被树叶遮蔽的死角，于是用长矛攻击其弱点，刺死了齐格弗里德。
第二部讲述齐格弗里德死后，其妻克里姆希尔德为报夫仇改嫁给亚基拉王，随后邀请哈根及其族人赴宴，并于宴后将众人尽数斩杀，而克里姆希尔德自己也因复仇行为过于残暴，被其它贵族联合绞杀。
《尼伯龙根》对于德国表现主义来说有重要意义，它继承了自《卡里家里博士的小屋》以来的灯光、摄影、透视法规则，但也超越了表现主义，更加大气和恢宏。
在场景上，它还原了神话里的世界，浓雾弥漫的树林、凶猛的野兽，充满原始的奇幻和野性。
庞大的建筑华丽而又肃穆，人物在建筑里显得孤单而渺小，繁复绝美的壁画和发亮的大理石地面，散发出封建王族地位的象征。
这部电影深受希特勒的欢迎，那部后来臭名昭著的《意志的胜利》也是受到了该片的影响。
全片最精彩的部分是这两处
笑点
第16分钟，西格弗里德大战巨龙。这只巨龙能喷火，但就是行动不便。西格弗里德趁机在它肚子上捅了一刀，就从里面往外狂喷血（水），而它被刺的一只眼睛还在流着烂泥一样的黏性物质。
在拍摄时，弗里茨·朗没有按照一般的方式制作一个体型相对较小的模型，而是真的制作了一个等比例的怪物。
这个模型放在一个相对高的平台上，操作人员则在挖好的坡洞中操作模型，虽然很生硬，但也做出了低头饮水等动作。
虽然如今这条巨龙看起来有点搞笑，更像一只大蜥蜴，但毫无疑问，它是电影特效历史上一大创举。
亮点
第53分钟，女王布伦希尔德的围绕在一片极光之中，还有一片火海阻挡前行的道路。
那些燃烧的火都是真实的，但是在拍摄时，将后面有演员的镜头做了叠画处理，以确保演员的安全。所以，弗里茨·朗也是特效摄影的践行者。
3 ) 【随手记】七节故事记载/光影/构图/摄影
【七节故事】
1.齐格弗里德打败巨龙
屠龙者用龙血沐浴后会成为金刚不坏之身
树叶挡住龙血，埋下隐患
2.弗路卡向克里米尔特讴歌齐格弗里德
齐格弗里德奔向渥努姆斯
尼伯龙根族的阿路贝尼将隐身头巾送给男主
尼伯龙根族给北方支配者冰之巨人锻造王冠
尼伯龙根族在血的火焰中锻造了巴尔蒙格
（第二节主要是介绍性内容，借助弗路卡之歌，穿插剪辑齐格弗里德的经历）
国王 龚特尔
布仑希尔德女王-火耀北境
3.齐格弗里德如何为龚特尔得到布仑希尔德
（隐身头巾作为装备的用处/男主的征战
4.国王娶亲/布伦希尔德来到渥努姆斯
（继续刻画人物/人物关系/隐身头巾的作用拓展
5.两个王后发生内斗/尼伯龙根的财宝到达渥努姆斯（布伦希尔德对男主的爱慕与复仇-蛇蝎女人）/与公主的冲突（身份地位冲突/揭露替身真相）/男主的致命弱点被利用
6.龚特尔对齐格弗里德背信弃义
被骗的克里米尔特
残忍阴险的哈根
7.克里米尔特向哈根复仇
“因为女人的谎言，你杀死了自己最忠实的朋友”
【试听随手记】
俯仰拍/ 呈现人物的角度
怪兽龙的特写
全景拍丛林中穿行的骑马男主
全景拍遇到巨龙后的男主，举起宝剑挥舞时书林与岩石形成高反差的色调阴影，具有绘画感和史诗性
财宝坑的特写
巨大王冠和渺小人类 全景
在双方争斗的混乱中突然加入克里米尔特的全景，表现齐格弗里德的爱慕--不断走近，逐渐切近景，直到手部特写（模拟第一视角）
背光+顶光表现渥努姆斯城
背景中建筑的绘画质感
托举财宝的矮人/变成石头
沙画手法+黑白定格影像，呈现克里米尔特的梦境--波动/奇幻/诡谲的氛围营造
齐格弗里德离去时-左右构图，巨石在右侧对人物和画面产生挤压效果
【巨大】视觉呈现巨大感-巨大的桅杆和小的人马对比// 宏大的教堂建筑、大片的阶梯-行走的人很小
布伦希尔德的阴暗与苦闷心理呈现--左右是遮蔽的帘子，布鲁希尔德站在中间的狭小空间里
森林全景中瘦小悔恨的龚特尔/男主欢快的猎鹿和即将被杀的危机-音乐的对比表现
表现军队之众-背景强光+烟雾// 人抗出的桥，脑袋排成一种整齐// 横纵铺排在山间行走的人
表现隐身后的男主-叠画
凶手的黑白剪影效果
克里米尔特孤独的身影，背景是巨大的桥洞和建筑
https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1804909783/
好可怜的龙，在河边喝个水就被齐格弗里德杀了
大量对称的构图，较为舒缓的节奏，营造出庄严肃穆的史诗氛围。故事相对简单，仪式感极强，祈祷、觐见、婚礼、结拜、葬礼等，静止中蕴含无形的力量，犹如古画。特效的运用也是值得称赞，屠龙之战如今看来略简陋，隐身斗篷在比武和替身两场戏中叠印效果很好，齐格飞的告别回忆一幕的变化则想象力十足。
9。西格弗里德，布伦希尔德，尼伯龙根，瓦尔基里，那是一个个传说。
开开心心喝水的小龙龙莫名其妙就给宰了...
原著以及电影里关于女性之恶的呈现颇值得探讨：克里姆希尔德因为嫉妒说出了秘密、布伦希尔特引诱丈夫杀死兄弟、克里姆希尔德（夏娃）受了哈根（蛇）的诱惑亲手将丈夫送进坟墓。不止《尼伯龙根》，在《荷马史诗》《埃涅阿斯纪》等史诗里，女性基本上都扮演着灾星的角色。
1.极致的忠诚与盲目的爱情；2.对称构图和纵深镜头甚好，电影节奏也还行，不会觉得太冗长。
看完之后才知道,原来一共大约5个小时的2张DVD,(<西格弗里德之死>,<尼伯龙根之歌>)原来是由两部电影组成的,我居然当作一部电影在一天之内看完了,(从下午到晚上)我真是太强了!
电影才发明不到30年已经搞成这样了……戏剧和绘画的养料是片子的基石，美极了……
满城尽带黄金甲，弄成黑白也这样
1924年弗里茨·朗的《尼伯龙根》与今年重映的《指环王》，简直是隔着近一百年的回响。重返二十年代的电影形态和观影经验中，每一个场面、定镜与画面设计都是史诗级的气魄（令我要哇出声），甚至超过《大都会》。当时的魏玛人民和欧美观众看此片，兴奋劲儿一定比世纪初咱们第一次看《指环王》三部曲时还要狂热。
经典的史诗作品，无论是服装美术，还是表演编排，改编的很好。此片有默片史诗时代特有的喜爱远景、大留白，构图散、视觉元素不集中、几何化明显、强调仪式感的特点，眼白式表演，模块化场景，希腊式戏剧点。女武神让我想起了圣斗士里的莎尔娜，爱恨加交的角色
#重看#雄浑壮阔的配乐，与充溢着德意志式阳刚之气的格调甚为相契；典型的古典主义戏剧冲突，起承转合章节分明；女性角色设定比较恶毒愚蠢，无法承担嫉妒、虚荣、欲望诱惑的人类。
对于片中是否有意鼓吹，关于德意志人民的民族精神等意识形态，持保留意见。我所关心和在意的，是无止尽的怒火得不到宣泄，那一颗蜕变成毁天灭地的心里，是否还有那个傻乎乎笑着，带着骑士和珠宝来迎娶她的男人。我认可的爱情观，是如果这个世界要与我的仇人为伍，我并不介意与这个世界为敌。
1.龙血浴不死身叶遮盖2.隐身头巾，冰巨人锻造王冠，奴隶桌腿扛财宝，失去遗产变石头，绝世好剑海力布3.投石跳远标枪4.布摘掉化身龚的齐的手镯5.财宝运进城，手镯引撕逼，杀歃血兄弟6.背信弃义，妹是傻逼，打猎陷阱，阿克琉斯7.女人谎言，复仇哈根。
8.0/10。智勇双全（武力值极高且几乎完全刀枪不入）、热爱冒险的A国王子西格弗里特爱慕优雅高贵美丽的B国公主克里姆希尔德。为了让B国国王同意他娶她，西格弗里特秘密帮B国国王赢得了C国女王的心让这俩成婚，但这秘密却是个定时炸弹，最终导致西格弗里特被B国国王和他的手下杀害。毫无疑问，影片拥有超高水平的表现主义摄影美术（布光/构图/服化置景），但本片叙事较拖且角色塑造非常单薄扁平/不吸引人，合起来扣1.5。
3.5 史诗电影鼻祖之一，美术造型的能力登峰造极，场景、布光也都可圈可点。然而，故事本身和讲故事的方式放现在来看宛如“过家家”，在塑造人物和类型探索上都差距《玩家马布斯》很大的距离，不如预期。希望下部能更好吧。
在第二次世界大战时期，希特勒就曾用“尼伯龙根式的忠诚”精神来统治军队，这也让史诗在民族主义的意义上被滥用。
一直就对这个故事很感兴趣，这是《大都会》导演弗里茨朗的另一部代表作《尼伯龙根之歌》，全片长达5小时，分为《齐格飞之死》和《克里米尔特的复仇》两集播出。
技术可以随着时间而改进，但是画面美感无与伦比，是现代人需要用完美的技术才能努力模仿企及的。无论是浓雾的森林，还是被火焰围绕的孤堡，都令人难以忘怀。