我最亲爱的

就同性所面临的社会压力而言，东亚文化圈内都差不多存在，但剧中主角面临的处境还不算是很糟糕，充其量只能说算是中等的。首先男主的父辈，父亲去世了，家族内的近亲虽然曾以此侮辱咒骂，但是剧中矛盾主要体现在家族内部利益分配，男主只是导火索；其次是爷爷辈，只有一个奶奶，不仅不会阻碍，还会暗中支持；然后男主的身份还是美国公民，作为后路他就算不想坦白也可以想办法搪塞，回美国继续他的生活；最后男主真正出柜也是借由一个“乌龙”场景讲出来，又是一种巧合。

虽然剧中情节把那种窒息感传达出来了，但我认为比起现实来说还是easy模式了。试想你是在小村镇长大，你有众多同辈，他们都先于你结婚生娃了，此时压力来到了你身上，不像电影里同辈只有两个；你的父母健在，七大姑八大姨众多，且常常聊天就能聊到这个你不想提起的话题上；你的爷爷奶奶也健在，且用“活不到抱孙子”为由各种“暗示”你，他们思想更传统，你觉得就算能让父母知道，也千万不能让他们之后。镇子上的各种熟人平时就嘴碎，你更是不敢想象要是让他们知道了，怕是这个家以后不用回了。即使是你终于疲于应付，逃离了老家，回到工作的地方，这里虽然更加自由，没什么熟人，邻居之间互不认识，也没人关心你的私事；但是在目前的国内环境里，大部分的人还是选择做个“地下党”，毕竟不是所有人都有那种神仙工作氛围。

因此，我为剧中人感到窒息，我更为我自己感到窒息，而且我没有美国可以躲避逃离。

「再見，媽媽」

這部劇是講的越南背景，一對從美國回來的同性戀人💑。其實故事真的很簡單，就是在愛情與親情，社會與個人的選擇！

我很喜歡奶奶的設定，得了老年癡呆的奶奶誤以為朋友是大孫子，在客人面前出櫃，替「孫子」撐腰，忘掉了很多世俗眼光，過的簡簡單單，「你把你的愛人介紹給你的親人，這怎麼都不是錯！」

媽媽的角色其實很不容易，守寡多年，替丈夫收拾一堆爛攤子，一直希望兒子回到越南成家立業結婚生孩子，但是最後知道兒子的事情之後還是毅然決然站在兒子這一邊，所以回家的車上在哭泣，但是結尾她要學會開車的鏡頭，是真的很打動人，母愛真的是世界上最偉大的事情！裡面有一個片段是兒子蜷縮在目前前面，看著媽媽的鏡頭——不管你多大，在媽媽面前永遠是孩子！

其實我沒有講兩個人的故事，因為我覺得大同小異，但是我很喜歡裡面有一句話「你為什麼陪我回來，你知道會面對什麼啊！」「我怎麼忍心你一個人面對這些東西」愛情應該相互支持，相互靠近，而且好的家庭真的對一個人的影響太大了，溫柔而有力量！

雖然一點點淡淡的憂傷，但是結局還是很好的！值得一看

非常典型的越南风格，清新、清淡，裹着一层薄薄的忧伤。

三个主角都很有代表性，母亲的角色无论从长相还是性格都是非常典型的东亚母亲，看着就觉得很眼熟，在生活中一定见过这样的一个妈妈。台词很少，表情和眼神很多，怀疑、忧虑、为难、欣慰，很复杂的情感在一张看似"大众"的脸上都能表达出来。两个男生虽然很年轻，演技也非常好，尤其是在看向对方时极致拉丝的眼神，伊恩的脸偏稚嫩，但眼神中有一团火，一种欲望，和倔强，和相对成熟的阿棕形成互补，没有大尺度场面，却把暧昧与纠缠呈现得很好。个人认为阿棕的脸并不gay，所以表演的功劳很大，在两人之间创造了极佳的化学反应。

"如何将同性恋这件事告诉家人"不是一个新鲜的话题，但是在不同的文化背景下依然有意义。而我也不认为这是一个很特别的问题，换成异性恋，"如何门不当户不对的恋人介绍给家人"，其实这种歌困难也是成立的。重点在于个人与家庭的意志相违背时，必然产生矛盾，放到更大的背景下，社会的某些价值观永远会与个体的某一部份相冲突，不是在这里，就是在那里。同性恋只不过是在爱情这件事上"违背"了主流，那么贫穷呢，独身呢，奇怪的职业呢，除非我们努力地让自己去符合所有的主流价值观，否则我们一定会在某个方面某个时刻成为"边缘人"，我一直这样认为。

电影的配乐也很淡，在越南漂亮的大house中，更突出的是断断续续的知了声。门廊，木板床，老式风扇，虽然没有烈日，夏日的气息还是萦绕在四周。片中的音乐都很好听，尤其是他们去游乐场那首复古的歌，以及片尾曲，非常非常推荐，片尾曲量身定制，概括了整部电影，所有情绪在这里才被推上高潮，恰似东亚传统的隐忍。特别喜欢电影的结尾，妈妈送完儿子，回来的路上决定自己开车，手握方向盘，一点点放开离合，她由衷地笑出来了。导演没有把母亲变成一个同性故事里的背景板和工具人，让她也有了自己的悲欢和个性，这是对另一个容易被边缘群体——女性的关怀。女性开车曾经是一个重要的女权事件，但对于任何一个长期忽视自己的人来说，坐在驾驶座上，我们又能感受到多一种对生活的掌控感了，。

也不是很能理解的地方，为什么两个人要在厕所做事，厕所不是大家都要用的吗，比房间更容易被发现吧，看起来简陋且面积不大的厕所，是怎么支持你们做，并且做完了还能浪漫地坐着聊天的……另一个不完整的点是阿魁，阿棕跟伊恩说，你不需要知道所有事，又是喝酒又是复杂的表情，我以为会有什么事情会在后面揭晓，哪怕说以前棕魁爱过也行啊，然而我没有等到。连结尾送他们去机场的也不是阿魁。

几乎整个东南亚包括港台都拍过同性主题，我们很明显已经被包围了，怎么办，大国不能在任何一方面落后啊！

大概是第一次看越南电影吧，虽然之前在一些动作片里浮光掠影地看到过一点越南风光，但其实我对这个国家基本上是一无所知的。对它的无知与偏见，大概有点像西方社会某些人对曾经中国的看法。

很喜欢影片中的妈妈，一位不幸而坚韧、慈爱而豁达的女性。她只做了很短时间的妻子，却做了很长时间的儿媳。在一个大家族里经营公司，和政府交涉家中田地的去向，还要照顾好患老年痴呆症的婆婆，处理好与小叔和弟媳的关系，抚慰一直待字闺中的小姑的情绪。现在，留美多年的儿子回国了，本以为他会留在自己身边，娶一个美丽贤惠的妻子，谁知，他带回了自己的男友，还要回美国定居。她一定有过失落，暗地里难受，但作为一位母亲，她支持儿子的选择，只要他能找到真爱，快乐幸福。这样的开明与宽容，在很多东方母亲身上是难以看到的。

影片把东方国家的人情世故展示得真实而细腻，阿棕的矛盾与纠结，伊恩的隐忍与期待，阿魁的落魄与放纵，弟媳的自私与计较，小姑的抱怨与委屈，包括阿嫲的糊涂与天真，都让人看得熟悉又亲切，着急又好笑。

两个男人相爱就好啦，为什么一定要分攻受，现实里好多人聊天首先确认的都是对方的属性，真的太蠢了！而且有的人就一定要攻有的人就一定要受，感情基础都没有的两人，攻守真的有那么重要吗？更何况，这不是限制了两个人的发展吗，就像是进一家餐厅，服务员上来就跟你说，这个菜不能点，那个菜不能点，你肯定会不爽啊。最后，点评下影片，两个男主相遇到相爱真的很平淡，但却让人觉得很踏实不是吗，自然而然然后顺其自然才是最幸福的！最最后，这世上还有什么比两个帅哥相爱更美丽的故事了呢！

原来向家人出柜可以处理的这么清新，这么自然。

我太喜欢那个护工小男孩了，温暖可爱亮晶晶的眼睛，趴在石桌上向爱人的奶奶介绍着与爱人的第一次初遇，带着点委屈，还有数不清的雀跃。和恋人争吵，说我不该陪你过来，说是我自己愿意来的我没有被强迫，我陪你过来，是不想你一个人面对。怎么会有那么温暖可爱的人啊，请问存在这样的直男吗？哪里可以领？

每天定了闹钟从恋人怀里重新睡回自己的床，怕被人发现；只敢在独立的浴室里接吻；被无数次的当面询问，什么时候结婚；在衣橱里发现妈妈重病的诊断单……有人说这是抓马，我却觉得挺正常的，躲避害怕担忧，生活突然降下的极其操蛋的折磨，成年人每天不都在对着这些顽强抵抗吗？生活有的时候更加抓马，但是依然有些什么可以抵御这种无穷无尽的消耗吧——分离了很久激动地冲出来抱住你的母亲，把你青年时期的照片随身携带的奶奶，拿小鹿般澄澈的眼睛深情地凝望你的爱人，大雨时被冲刷的植物与从窗户里透进来的泥土的气息，厨房里炒饭“滋啦”的油声，书包里放着的一本小说……这些镜头存在在这个电影中，除了服务于剧情，形成风格，可能本身就是种宽慰。

这部电影我私人非常非常喜欢，它有很多缺点，可能别人看来平平无奇，但我真的非常非常喜欢。

太细腻太自然了，也太贴近我的生活了——从机场到家那段很漫长的车程，看着风景从巨大的广告牌，面包车，混乱的十字路口变成了绿色的田野，陈旧的三轮车，车子开进大院子里，一大家子的亲戚热情欢迎，表妹长大了不少。

我一直觉得自己相比于城里人有一种乡土的愚钝，虽然出生地算是城市，但我身边的大人都是一些“土生土长”的农村人，很多时候老师在课堂上谈起什么过去的农家器物或者习惯，我的同学们大多一脸迷惑，只有我轻轻点头说知道。我曾经长时间的为这种愚钝自卑，不懂怎么吃西餐，分不清各类甜点，没去过迪士尼……但是慢慢的我能够感受到这种乡土气赋予我的另一些东西，我对于平常人的生活有着更深刻的感知。就好像我一下子就明白了亲戚的纷争，明白了表弟的嫉妒，明白小姑子对嫂子掌家的不满。这些家长里短的纷争，家家有本难念的经的苦闷，我仿佛一开始就置身于其中。

暑假去到贵阳旅游，随意走在街边，潮湿的空气，穿着汗衫的小商贩，摆在街头巷尾售卖我不常见到的热带，亚热带水果的水果摊，本地人讲着难懂的方言，我交谈了好久买了根冰棍。这些我以为忘记的东西在看着这个电影的时候纷纷回到了我的眼前。

没错，这部电影的风景与人物都与我经历的太过相似，就好像我生命体验的某部分被变成了电影语言，写上了荧幕。我太喜欢这种体验了，新奇而美好。

感谢这部电影。

影片:《再见，妈妈》（越南） 导演:鄭霆黎明 1.东方文化中特有的内敛、沉静、温和的情感表达与传递，所有的情绪都被一收再收，伴随着诗意乡村图景中的风吹树叶与舞曳的田野化为一种独特的意境与留白传递出来。2.东西方文化的差异与碰撞，其实早在李安的电影《喜宴》中早被呈现出来，但与喜宴的动态对比，《再见，妈妈》则是异常静态，但是本质内核不变。《再见，妈妈》中Van与lan的同性情感最后虽被母亲认可，但是伴随而来的却是两人的逃离，可见在越南本土文化整体还是对同性恋的否定，这场旅途放在整个文化语境中来看还是悲剧性的。3.男性长辈的缺席与失语，整个家族由女权所统治，父权的没落同时导致家族的分裂，因此传承与延续在一定意义上被搁置，母系家族意味着感性，爱为大，Van与lan的情感得以被默认。4.故事发生场域为越南乡村，传统的本土文化与佛教文化的影响更加凸显对同性文化的排斥与疏离，但是恬静、悠然的乡村图景又给予两个少年纯真情感展现的纯美空间，印证的这段情感的生机与美好，乡村场域的排斥与情景绝佳的交融产生一种悖论。两人暧昧空间的游移，从厕所→卧室→候机大厅，隐喻感情的黑暗肮脏→明亮、隐蔽→公开。5.蛮喜欢最后一场母亲学车戏的设置，东方国家的传统文化中受儒家文化的影响，需要后辈孝顺、照顾长者，而影片中母亲对儿子的放手与学车是展现自己自立自强，由此母亲成为一个独立个体，也与东方文化中长辈对后辈的束缚背道而驰，影片因此没有走向因为发现母亲生病后滥情的基调，而是展现彼此味独立个体的正向积极结局。6.科这个人物的设置很诡异，行为动机让人摸不着头脑，引导剧情走向有点刻意。7.自认我对越南的固有印象太刻板了，可能因为不怎么看越南电影的原因，看见现代化的越南一时有点懵逼，原来越南电影也可以展现接吻的镜头，况且越南都可以上映同性题材影片了，为什么中国大陆还不行！

一。伊恩真的超级爱阿棕。

好多的表情细节都流露出伊恩满满的爱意啊，还有有意无意的污段子，也是带着满满的挑逗爱意。

被阿棕强吻后，伊恩幸福地翻白眼

这个表情真的太让我感觉伊恩就是深深的喜欢着阿棕。这种惊讶又内心无比窃喜兴奋的表情。虽然表面上看来是嫌弃，但是掩盖不住的是无比的欣喜。

阿棕醉酒后，伊恩置气的小表情

担心阿棕不能入睡的伊恩，在屋外和奶奶等了阿棕好久，被蚊子咬了一身的包，还悄悄的和奶奶吐露了和阿棕的过往。但是醉酒回来的阿棕不仅态度暴躁，而且听到伊恩把一切都告知奶奶后，也没有在意，而是戏谑的调侃。

这要是我，我估计得气炸了。但是伊恩很隐忍啊，虽然内心气愤，但是被他对阿棕的爱压住了。只是自己生闷气，没有和阿棕吵起来。

这里的阿棕真的是大猪蹄子………说的每一句话都是一点都不顾及伊恩的感受。伊恩后面这一段的表情演绎的太棒了，后面那种气愤化成委屈的表情，再到后来忍不住要落泪。

这目光，我滴天

伊恩仰头痴笑

伊恩这个憨憨一样的痴笑，真的是表现出一种难以按捺住的幸福感。他真的超级爱阿棕啊。迷离灯光下的眼神交错，镜头大部分都在刻画伊恩满满的柔情的爱意浓浓的目光，直到最后面实在难以按捺内心汹涌的爱意与感动，才会对着天痴痴的傻笑。

要不是迫于外界的目光，伊恩肯定是按捺不住爱意，看着爱人的眼睛 轻轻的亲上去的。可是在这里不能这样，他需要隐忍克制，而慢慢地一种幸福感越来越强，越来越觉得遇见阿棕的难得与宝贵。

感觉幸福到了极点的他只能痴痴傻笑。

二。阿棕也深爱着伊恩啊

阿棕无疑是爱伊恩的。

一开始奶奶睡觉时，偷偷的亲昵；

伊恩有意无意开车时的心领神会却不会戳穿；

每天晚上偷偷地搂着伊恩睡觉，在黎明前又小心翼翼地回到自己床上；

洗澡间迫不及待的吻，以及柔情至极的对视；为伊恩上药；

伊恩被公开处刑后的愤怒、怜爱、心疼、自责，以牙还牙地暴打，轻轻的上药，怜爱的目光，以及悄悄地吻。

简直太多太多了，真的是满满的爱意啊。

幸好结局是那样美好，不然我真的要原地爆炸，久久不能释怀。两位演员的演技真的是极其细致入微，就像是假戏真做一样………

故事虽然老套，但是演绎地特别细致，特别让人回味，让人久久不能释怀。看剧中，我就想看到两个人抱在一起啃上好几分钟，就想看到一对人深情地对视。

哎…可惜一切都有点太过于美好了