剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 一部印度电影在加尔各答
那些斑纹在镜头中移动，缓缓地奔向一片无法显现的色块中。你从一个楼道的拐角走出，背影顺着建筑的阴暗面径直朝前，电车停靠的位置，是一个出口，晨光奢侈地在那儿等候。车身陈旧，光线随着缓慢的电力移动，树木，行人，沿街器皿，交通标识同样陈旧……我在一个楼道的光谱中缓慢地咀嚼着食物，远处的电波，石阶上的斑鸠也在同样的时间中……你在加工厂为货物登记，缓慢上升的货梯里，你的身体发出阵阵颤动……我在一个昏暗的市场里购买商品，布袋挂在自行车上，链条发出的声音穿过巷落。一个水泥池子，上面密布着雨水的诗句。猫在进食咖喱气味的米饭和鱼骨。加尔各答的风吹到古旧的木床上，掀起长满汗毛的肚腩……吊扇在加工厂旋转。那些布纹在镜头中移动，那些正在褪去的颜色在镜头中移动，那些嗡鸣的声音在镜头中移动。那些教堂的钟声正在观望日落。你在青紫色的微光中听到电车之外的声响……缓慢又遥远的唱片里你看见我推着单车在昏黄的巷弄里骑行。别人的光线打在我们的窗帘和窗户木头的构架中，我想象你坐在昏暗的靠椅上望着开关的样子。帐幔里熟睡的样子。但是我在夜晚生产线的一台印刷机旁。深夜的巷落，那些寂寞的灯光，等待着熄灭。
2 ) 另一种生活
很幸运，电影节的第一次观影便遇见了如此精致的影片。如甘露般给了俗世中渐渐干涩的心灵一些滋润。
感谢导演用心坚持创造属于他自己影片，使观众能够在一种纪录片+艺术片+默片的形式中有幸体会到另一种生活的模样。这种感受不同于以往任何观影体验。
如果只是希望放松娱乐，可能本片并不适合。没有了语言，观众就不得不自己走进影片，去观察，去猜测，去思考，就如真实生活中一样。相当于跟着角色一起生活了一整天，所以并不轻松。但却很新鲜~
去除了语言，剩下便是生活的琐碎。可以说影片就是由无数细节慢慢推进，转换，渲染。整整80分钟没有一个多余的细节。随处可见的摄影般的构图与绘画般的用色，让人难以相信这是出自一位导演的处女之作。
影片并没有什么情绪上的高潮，但却有着通过光线、构图、色彩、节奏及印度独有的音乐相融合而产生的至美段落。如果你恰好对印度有所了解，就会发觉这些美并非仅仅流于表象，其中深深蕴含着印度宗教与文化的内涵。这让她们有了根基，有了质量。是有着气息的鲜活之美。
如果你恰好看过这部影片或打算去看，也许会注意到这些细节：
车票、公交、神像、水桶、肥皂、脚印、敬神、乐声、妻子的化妆台、猫
妻子灵巧利索的动作：
拿钱拉上皮夹、洗饭盒、整理衣服（沙丽）、洗衣服、做菜
一些精美的画面：
老旧外墙的黄色与自行车坐垫的绿色互相衬托
储放食材香料时的节奏、用色与音乐
印刷厂男主人物不断变化的脸
晚班丈夫在街上靠墙休息
妻子起锅倒油的过程
（让人不得不感叹：生活中从不缺乏美，缺乏的是......）
最美的两个片段：
1、到了上晚班的时间，丈夫推着车准备去上班。经过走廊时优美的印度民歌与摇弋的扶栏道出一种独特的惆怅。似乎在诉说他是多么希望多留一刻，见一见那美丽的妻子。
窗花外昏黄灯光下的人影，从出门的丈夫变为归来的妻子， 歌声不断...这段画面美到了我的潜意识中，在恍惚中感受到另一种生活与其中蕴藏着的爱。
失业人群游行的呼喊声突然响起。残酷地将意识又拉回冰冷严酷的现实生活。
欢愉总是短暂的......
2、清晨，丈夫奋力地骑着车。家中的妻子已进入出门前的最后一个程序—敬神~
晨光从窗外洒在双手持香、闭目敬神的妻子身上。此刻，她美的如此超凡脱俗，美的如此神圣，仿佛一位活女神在神龛前现身。。。
就在这一刻丈夫打开了门，被眼前妻子的模样惊得目瞪口呆。心中的爱就像第一次见到她的那一刻一样，熊熊燃起~（不知印度教或印度传统是否存在这么一种倾向——敬神时的女人是最美的。至少在影片里，我看到了那种神圣脱俗的大美。）
接着进入如梦幻般的相会时刻~ 虽短暂，却深厚，让人羡慕、感动。
终于到了离别的一刻。在丈夫的不舍与最后一段印度民歌的衬托下，妻子下楼梯的那段慢镜头中每一个动作都美到极致~
最后，就如印度教的神秘，妻子消失在朦胧的迷雾中。
3 ) 默契 and connection
In an effort to get people to look
into each other’s eyes more,
and also to appease the mutes,
the government has decided
to allot each person exactly one hundred
and sixty-seven words, per day.
When the phone rings, I put it to my ear
without saying hello. In the restaurant
I point at chicken noodle soup.
I am adjusting well to the new way.
Late at night, I call my long distance lover,
proudly say I only used fifty-nine today.
I saved the rest for you.
When she doesn’t respond,
I know she’s used up all her words,
so I slowly whisper I love you
thirty-two and a third times.
After that, we just sit on the line
and listen to each other breathe.
“the quiet world” by jeffrey mcdaniel
阿彼察邦＋王家卫？
牛郎织女的故事
简单上乘之作，你看到的可能是，会比你还年轻的父母
2015.06.02
与总是吵吵嚷嚷的印度片不同，此片几乎没有对话，相当安静，只是表现生活的日常，一对一个占据白天，一个占据黑夜，很难相互碰面的夫妻故事。让人倍觉生活之艰辛，最后夫妻相聚却又让人感觉到生活中的美好与希望。有点阿基·考里斯马基的味道。
生活的细节很不错。两人打电话各自叫醒但又不接。
三星半，更像欧·亨利的小说，昼与夜，丈夫和妻子，休息与劳作，一个家庭的日常生活，却在失业潮的时代大背景之下有了更独特的意义，一切都显得十分微妙，丈夫和妻子就像太阳与月亮一样，难以共存于一个时空里。但是两人的感情却并不因此而趋于淡薄，而是，我心里有你，你心中有我，平淡如水的真实。
真正的无产阶级电影，工作与生产让夫妻与家庭异化，在一片嘈杂无序的世界中，我们怀念简单的关系与原始的生活方式，几乎用沉默来表达最强烈的愤慨。
结尾有点儿画蛇添足，生活上这么合拍的两个人不相爱的几率几乎为零，不用刻意点出。全片讲述一对夫妻的完整一天，因为工作时间问题没有言语交流，但是生活细节上的互动无处不在，甚至过于完美默契了。
以一对年轻夫妻的日常折射印度底层社会现状，虽不无琐碎，但诸多绵密细节依然动人，结尾尤其暖心；即使白天不懂夜的黑，我们有爱的小屋，相逢一刻的璀璨足够抵挡外面世界的风雨飘摇。构图甚好。
简单质朴之作。为了工作，妻子早出晚归，丈夫晚出早归，两个人只能在早晚的时候短暂相遇，甚至顾不上说一句话。因此全片无对白也毫无必要，只有几段工人集会的宣传口号。最后丈夫站在阳台上张眼望着妻子在雾气氤氲中穿过小巷的背影，令人心碎。你看看，我们底层人民惨到什么程度了！
工薪家庭的日常，平凡人的夫妻生活，没有互相指责，只有相濡以沫。令人艳羡 。
我觉得导演在对着书本拍片，很多镜头完全没必要啊，比如拍一个脚印变干，拍n多秒的男主的脚和他的自行车，长镜头立在那拍太阳落山拜托意义是什么？书卷气太浓了太浓了同时期看了村戏，我才觉得那部电影的镜头运用是恰当的真是越来越搞不懂奖是怎么评的了，真的还不如印度一贯的歌舞电影
非典型印度电影，几乎不需要字幕。平静的生活就在朝夕之间，天亮说晚安。他看着她梳妆打扮，看着她收拾出门，我们要努力生活，就算有那么多无奈，但只要每天能看到你就足够了。捕捉生活的细节，两个人彼此之间的心意传达，有爱温暖。
导演非常巧妙地将西孟加拉邦日益严重的失业问题和劳工阶层的权利斗争融合于这样一个奇妙的家庭故事之中，展现了夫妻之间为生活所付出的代价，为爱情所作出的牺牲，斑驳脱落的墙壁、潮湿的栏杆，有轨电车和狭窄小巷，开篇几秒内就让你置身加尔各答极具特色的城市风景中，几处细节设计和大特写非常有想法
是真的闷，但居然还有点好看。
神级！电影节至今最惊喜。西孟加拉失业率高涨工人抗议时，加尔各答一对夫妇的平凡一天，一个夜班一个白班，生活真实而魔幻，真实来自牛逼的细节设置，魔幻来自构图色彩和声音处理。想再看一遍...
有幸在电影节看到这片子，没有声音的印度剧就是这么美好～ 传统音乐歌颂着寄以思念只能在早晨匆匆相见的爱人，就算生活再苦只要你在身边就好.
早安，北京。晚安，香港。
简约平静细腻。