白兔糖

喜欢看动漫、漫画的人，或许听说过《白兔糖》这部温馨感人的作品。比起前者怪怪的父嫁结局，根据同名人气漫画改编的真人版电影《白兔糖》更侧重于亲情的表达，整个故事处理得更好。 《白兔糖》是一部很典型的日本温情电影。只是叙述了一个年青男子无意捡到自己外公的私生女，两人互相依靠，共度温暖时光的故事。小演员芦田爱菜展现神演技，温顺，可爱又灵动。其实角色关系的奇妙错位已经给电影打下了一个好基础，萝莉配大叔，单是这一对就自带看点，更何况6岁的小女孩居然是27岁的大叔的姨子。整部电影没有跌宕起伏的情节，甚至几乎没有什么高潮，只像一股暖泉潺潺流过，温暖人心。 27岁的上班族大吉赶回家乡参加外公的葬礼，意外见到了外公的私生女——可怜的鹿贺凛。家中亲戚对凛的抚养问题相互推诿，不愿负责任惹是非，电影通过人物的嘴部特写以及含沙射影的台词进行了刻画。凛看大家给外公道别时往棺材里放花，她就想把外公最爱的龙胆送给他，执着的想让外公拿住，可是外公的手已经僵硬的握不住任何东西了。凛不解地问：“再也醒不来了么？”“再也醒不来了。”大吉回答，然后走到她身旁，默默把花放在外公手边。此处已经可以看出来大吉是个不同于周边亲戚，心里柔软细腻的人。在年迈的父亲过世，生母凭空消失，人们冷漠地提议要不要将凛送往孤儿院的情况下，凛显得客气拘谨且怕生孤僻，忧郁压抑。大吉亲戚家的那个也是6岁的小女生的调皮恰恰衬托出了凛的乖巧。看着凛楚楚可怜的样子，善良的大吉于心不忍，决定收养她。于是大吉说“来我家”时，不爱说话的凛紧紧地抓住了大吉的衣角。最终，大吉将这个年仅6岁、尚在尿床的小阿姨带回东京独自抚养。 凛的到来彻底改变了单身汉大吉的生活，他半天在公司辛苦奔忙，回到家还要照顾凛的衣食起居。大吉只是一个单身三十年的男人，没有抚养孩子的经验，什么事情都是靠摸索着来。把凛送到临时保育院，既要早起带着凛挤地铁，晚上又要加班去接凛回家。每天狂奔在去保育园和公司的路上，为了照顾这个小阿姨，大吉每天都在忙碌的奔跑中。虽是外甥，却像爸爸。大吉被无数的人质疑着，奉劝着，一个单身大龄的男青年收养一个6岁的小姑娘是一件多么不易的事情。他清楚自己的选择是什么。为了凛，大吉放弃公司里中上层管理层的职位，主动要求调到不用加班的流水线工作，以用更多的精力来陪她一起成长。为了孩子能够获得陪伴而重新选择事业，是一件很有勇气的事。为人父母是世间付出最为惨烈牺牲的角色，养育生命谈何容易。其实和孩子在一起的时光，也是我们的时光。 生活很辛苦，曾经紧紧封闭内心的凛逐渐向大吉敞开心扉，开始把大吉当做了亲人。凛是一个特别懂事又早熟的女孩。为大吉捏一个可爱的饭团，一起买运动鞋，拥有同样的站姿和睡姿，在他奔跑的怀里放肆大笑，对他叙述爷爷生前的习惯，想起他不会剥开便利店的袋子，把黏在饭团上的海苔一起吃掉，用包装纸做小船。生病了不敢告诉大吉，晚上不敢上厕所又不敢叫醒大吉，想念爷爷又不知道如何表达。也会突然伤感的说：我变成奶奶的话，你会死吗。就是这样的女孩，让人无法不去疼爱。 而大吉对凛，也是无微不至地尊重与关爱。凛尿床之后说作是流的汗，大吉平淡地说：唔，的确是汗。而不是用羞耻嘲讽的语言作答。在凛怕黑而惧于去厕所后，大吉在房顶上贴满了荧光星星，只为让这些微弱的光芒照亮她的心，驱除寂寞恐惧。对于是否更改凛的姓，是否过继到他家，大吉充分征求凛的意见。大吉说他不知道凛心里的伤是否被治愈，但是他被治愈了。他关心呵护一个小女孩，让她快乐开心的活着。“我不知道凛和我在一起究竟好不好，不过，我们第一次相见时，那个孤独，悲伤的凛，现在正牵着我的手天真无邪的笑着，这样，就很好了。”大吉对自己没有注意到凛的身体不适，对自己没有照顾好凛，对自己不知道怎么照顾而感到很内疚，即使这样，凛也很依赖大吉。“小孩子其实心里知道，谁会来救他，在凛的心里，这个人就是大吉，对凛来说，只要有大吉就好。” 大吉和凛的相处越来越顺利，也适应了照顾凛的日子，虽然联系到了凛的生母，也有孤儿院的院长联系过他，他还是想要把凛放在身边抚养，看着她长大。两人各自面对了新的环境，大吉很快融入了新的岗位，和当父母的同事共同探讨心得，而凛也找到了自己的第一个朋友，和他说起那个在她心里有点邋遢但温柔的大吉。他们既是奇怪的父女，又是年龄倒错的阿姨和外甥，每日清晨两人一样方向的卷曲睡姿；大吉走来走去高喊着检查凛的行囊；抱着凛汗流浃背的跑向幼儿园。平淡的生活充满幸福…… 正是片中那种细微的善意，人与人之间的温情，使人觉得平淡是真。清晨闹钟响后起床，准备妥当需带的行囊后，地铁打卡，送至幼稚园，傍晚接回。每日如此平淡往复，第二日三日如此，第二年三年如此，第十年二十年仍是如此往复循环。《熔炉》中因为智障小小年纪就受到老师变态的体罚甚至性侵犯的孩子，又或是那些因为不堪的家庭环境，自小就经受精神以及肉体的侵害折磨的小孩，对于这类环境下的孩子来讲，片子中出现的那种再平易不过的幸福家庭，可遇不可求。孩子是上天赐予的宝物。大吉给了凛依托之感，而凛又教会大吉何谓父母的牺牲。凛突然从幼儿园消失时那样撕心裂肺的恐惧感，让大吉懂得凛已然是自身生命的一部分。不明白世上一些大人，怎么忍心割下自己的骨肉，怎么舍得抛弃，伤害天使般的孩子。 凛还是拒绝大吉成为爸爸，她还是想着那个爷爷爸爸。童年创伤没有那么容易治愈，但是凛的笑容展现了她对未来的憧憬。孩子就是希望，就是善良。 关于外公的事，凛记得那么多。小孩子似乎对死懂了一点点，又似乎不懂那么多。其中有一段对话印象深刻: “爷爷去哪里了？” “爷爷住在坟墓里面了。当然他也住在你心里。只要凛不忘记爷爷的事，他就一直活在你心里，一直守护着你。” “我心里?那爷爷会忘记我吗？” “不会忘的。” “我能给龙胆浇水吗？把这里当成爷爷的墓，只有我们知道的秘密坟墓?” 凛把院子里单独的一株龙胆，悉心照顾，因为她说，她把这个当成外公的坟墓，这是她和大吉的秘密。没有坏人，没有坏的情节，一切都是那么美好。清新的日系画面，黄色小帽子和书包总在不经意间晃动于视线前，一种温暖治愈的感觉，从头到尾。 所有人总有一天会长大，恋爱，结婚生子，为人父母，他们的孩子又会成为父母。如此看来，世界充满了爱。生活就是一颗白兔糖，面对死亡而悲伤的凛，终于可以牵起大吉的手。献给逝者的花凋零，迎着四月的风，就这样大手牵小手向前走。

从这篇文章追过来的，真的很喜欢，夏日里，总有某种东西清凉心脾：

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只是叙述了一个年青男子无意捡到自己外公的私生女，两人互相依靠，共度温暖时光的故事。整部电影没有跌宕起伏的情节，甚至几乎没有什么高潮，只像一股暖泉潺潺流过指尖，温暖整个心窝。

在大人们心中有点“奇怪”的女孩，其实心智的成熟早已超过了年龄。一个有点孤僻，不爱说话的女孩，对于这个侄子叔叔，在她第一次抓住河地的衣角时，就已经注定了依赖。为他捏一个可爱的饭团，一起买运动鞋，拥有同样的站姿和睡姿，在他极速奔跑的怀里放肆的大笑，对他叙述爷爷生前的习惯，想起他不会剥开便利店的袋子，把黏在饭团上的海苔一起吃掉，用包装纸做小船。也会突然伤感的说：”我变成奶奶的话，你会死吗“。就是这样的女孩，让人无法不去疼爱。

为了照顾这个小阿姨，大吉每天都在忙碌的奔跑中，他主动要求降职以用更多的精力来陪她一起成长，而抚养一个萝莉又岂能像像收养一只小猫小狗那么简单容易？面对同事的质疑，他太清楚不过自己的选择是什么。在房顶上贴满了荧光星星，只为让这些微弱的光芒照亮她的心扉，不要再寂寞恐惧。“我不知道凛和我在一起究竟好不好，不过，我们第一次相见时，那个孤独，悲伤的凛，现在正牵着我的手天真无邪的笑着，这样，就很好了。”

两人各自面对了新的环境，大吉很快融入了新的岗位，和当父母的同事共同探讨心得，而凛也找到了自己的第一个朋友，和他说起那个在她心里有点”邋遢“的大吉。四个人，单身男子，6岁小萝莉，单亲妈妈，同龄小男孩，一部温情美丽的故事。

没有坏人，没有坏的情节，一切都是那么美好，生活平淡而幸福，没有搞笑的台词，没有深奥的剧情，却能让人整场下来无意识的笑得面部僵硬。清新的日系画面，有爱的小萝莉装束，黄色小帽子和书包总在不经意间晃动于视线前，一种温暖治愈的感觉，藏在心里好久好久。

芦田爱菜一直是我喜欢的小童星，看一次少一次。整个片子贯穿着一种爱，让人感到温暖，让人不由自主的去检讨自己对待周围事物和人的冷漠瞬间，好吧，大家都去看看这个让你充满爱的治愈系小片吧。

27岁的上班族河地大吉（松山健一 饰）赶回家乡参加外公的葬礼，意外见到了外公的私生女——美丽而可怜的鹿贺凛（芦田爱菜 饰）。凛自然无法得到鹿贺家族的认可，却引起了大吉的关注与同情。最终，大吉将这个年仅6岁、尚在尿床的小阿姨带回东京独自抚养。凛的到来彻底改变了单身汉大吉的生活，他半天在公司辛苦奔忙，回到家还要照顾凛的衣食起居，随着凛到了进入幼稚园的年龄，奔跑逐渐成为大吉生活的主题。在这一过程中，曾经紧紧封闭内心的凛逐渐向大吉敞开心扉，他们既是奇怪的父女，又是年龄倒错的阿姨和外甥，平淡的生活充满幸福……
本片根据宇仁田由美的同名人气漫画改编。

在现代社会，不经过相应的学习、培训是没有资格当父母的，做父母是应该考资格证的。此言出自华中师范大学人类性学教授彭晓辉先生，搁置在这里，勉强算作题记。

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启首处的戾气争吵是本片戾气最为充溢之处，家中亲戚间对于外公私生女凛抚养问题的相互推诿，自私不愿担负责任唯恐沾染是非时，镜头只是切割拍摄了诸位人物的嘴部，那种推诿避恐之态在不负责任言语中更使人厌恶至极。直到大吉母亲讲出这丑恶表现的原因时，才完整的呈现了人物的脸，父母为养育子女作出多么大的牺牲，你什么都不明白时，才点醒众人。

为人父母是世间付出最为惨烈牺牲的物种角色，养育生命谈何容易。

年老的外公被视作空缺的爸爸，空有一个生母却是对己不善甚至是厌恶。年迈的父亲过世后，其亲戚作出的互相推诿趋之若鹜的行径，以及生母凭空消失只遗下一些母子手册之类冷冰冰的东西，连最起码的温存的信物都没有。凛不得不生长为最初的那位客气拘谨且怕生孤僻，忧郁压抑的孩子。凡事如果不需别人帮助都会尽力自己去完成，极少会与人相交谈，难以和同龄人相处交流，不信任易于怀疑。这是受过家庭不幸挫伤的典型症状。

所幸凛遇见了大吉，真是世间太过幸运的事件。你看，他们二者之间的磨合太为细腻柔和，总是难以让我释怀。每日清晨两人一样方向的卷曲睡姿；大吉走来走去高喊着检查凛的行囊；抱着凛汗流浃背的跑向幼儿园这些总是让我感动。大吉给了凛足够殷实的依托之感，凛变为姐姐大妈或是奶奶之时大吉我才会死去，直到那时我仍会守护凛接受凛的依托信任呢；而凛又教会大吉对待生命的敬畏，和何谓父母的牺牲，凛兀然从幼儿园消失时那样撕心裂肺猛然间双腿发抖的恐惧感，让大吉懂得凛已然是自身生命的一部分了。大吉养育凛之后和父亲谈及此，才体味到何谓父母对于子女的牺牲。

我至今都难以理解是父母教会孩子何谓爱，还是孩子教会父母何谓爱。现在我想，二者皆为互助。

大吉片尾的这段自白：每一个人终究都会长大，恋爱，结婚生子，为人父母。如果这样想，其实世间皆是一位位父母罢了，这就是爱吧。凛直到和幸树拜祭后他的父亲才真正揭开心结，因为那时凛顺而拜祭了等同于自己父亲的外公。鹿贺凛终将变为何地凛。

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世间的幸福快乐不过五分，而世间的丑恶痛苦也不过五分，人生余下的九十分尽是漫长的平淡无味，每日往复循环，不过如此。

大吉抚养凛之后的生活也不过是依次顺序，清晨闹钟响后起床，准备妥当需带的行囊后，地铁打卡，送至幼稚园，傍晚接回。每日如此平淡往复，第二日三日如此，第二年三年如此，第十年二十年仍是如此这般往复循环。这么寻常平易的生活，或许众人不屑无意，但在一些人看来，却是何等幸福。

那日看过几部片子，诸如熔炉一类，孩子因为智障或者残疾自九岁起就受到老师变态的体罚甚至性侵犯；又或者是我及我周遭友人自小便经历如此不堪的家庭环境，自小就经受各类精神以及肉体的侵害折磨。对于这类环境下的孩子来讲，片子中出现的那种最平易不过的幸福家庭氛围，一直是我们希求建立的。

诸如凛尿床之后说作是流的汗，我惊异的是大吉的反应竟是：唔，的确是汗。而不是羞耻嘲讽的语言，这之中体现出的是尊重与关爱。谈情缘由是因为怕黑而惧于去厕所后，大吉装设房间呈夜光星星时，难言我心中所受到的冲击。诸如是否更改凛的姓，是否过继到何地家，大吉充分给予凛的尊重，征求凛的意见时，不禁让我回想我深处环境缺少民意的糟糕环境。

正是本片中那种每日平易细微的幸福善意，人人之间印染的温情，竟使我觉得世间九十分的平淡也是幸福。

我本身是报了很大的希望去看电影版白兔糖的。我个人很喜欢松山健一，因为死亡笔记，因为守财奴，因为平清盛甚至是娜娜1电影版里的真一。虽然挪威的森林微失败，客观来讲我对他刻画一个动漫人物是持乐观心态并报有很大期待的。本以为松山能把大吉淡淡的感觉表现出来，结果是，说的好听一点儿，和我想看到的不太一样。
动画版中的大吉是一个沉闷但是内心非常丰富的男人。内心丰富而只把温情的一部分流露出来，没有大起大落，那叫积淀和城府。而，松山先生所演绎出的大吉，和动画版不在一个时空。。。感觉比动漫版的大吉年轻了20岁=。=内心丰富又富于表现，并且表现力强到夸张，内心独白丰富到有点儿假=。=有几点可以体现：
1.动漫版本身没有那个大吉和杂志女郎跳舞的情节，虽然我知道，可能演员在戏里需要通过造型的变换来增加新鲜感，居然还出现了好几次，可是这个设定，我真的觉得俗透了。
2.抱着萝莉跑路的情节。动漫中也有涉及，但是没有像健一先生如此打了鸡血班的抱着小姑娘猛颠。。。我很担心早饭会颠出来。。。从另一方面讲可能编剧是想把大吉先生热血的一面表现出来，可是我很担心，对于经历过很多事情，心理相对成熟的凛来讲，这样的监护人会不会弱爆了=。=
3.发脾气。动漫版里也有大吉先生生气，但是没有大吵大叫，也没有那么多自言自语，内心独白也是相对平静的。不明白他那些自言自语的气愤和接电话时弄出的声响还有滑稽的动作为什么要这么设定。总给人感觉是个自己都照顾不好的让人担忧的男人。过犹不及啊。
4.有几次，松山小哥看凛的眼神都让我感觉到了深深的担忧，都在最后几个镜头里。一个是凛最后从他肚子上踩过去搬着小板凳站在板凳上倒橙汁做饭团什么的，我看到了一个大叔，在对为自己服务的小萝莉起了邪念的眼神。还有就是最后工人们一起比谁的闺女最好看的时候，松山小哥路出了非常复杂意味深长充满成就感的微笑等镜头。让我担心凛的未来会不会出什么事。。。
说完大吉，还要说其他很多地方的奇怪设定，我只是觉得不太明白：
1.应该算女二号吧，大吉的理想情人。我明明记得动漫版里是一个白皙黑发温柔如水工作辛苦又会做料理的女人，且不说有多美丽，找个白皙的女优去演有那么难么。也是设定的问题，把大吉设定成了会穿棒球衫的浮躁男青年，当然他看上女人的水准也就下降了是吧。。。那也没必要下降成一个小姑娘生病除了喂冰撩被子什么都没做的稍微高雅的109妹吧。。。人家动漫版让我感动的是凛是喝了她做的混合式粥病才好的，好歹人家除了给凛吃冰块知道凛不喝水也会给凛喝橙汁的好吧。。。一个杂志模特穿的好似酒吧女郎只会抱着孩子抡来抡去的女人真的那么美好么？以后不会让凛做饭吧？
2.找孩子。大人们你们焦急的心情谁都看得到，就算你们全员出动是为了孩子工作不管没关系，大吉先生你也用不着站在过街天桥上喊吧也太夸张了。然后，更重要的是大吉先生看见自己的理想情人也在找孩子的时候时间一下子就停止了，泡妞比找孩子重要，还把妞儿带回家，妞儿只知道在那儿哭。大吉先生你看到那龙胆花看了那么半天也没反应么。。。焦急的心情不带用这种夸张又涮人的方式来表现的吧。。。
3.吻戏。动漫版里是没有的。并且还有吻戏前面抱着孩子哭的戏。。。也是没有的。。。真情流露真不是这么个流露法儿，能背负起养孩子重任的男人也不会这么控制不住自己的情绪。真正踏踏实实养过孩子的两个人在刚刚找到孩子惊魂未定的时候也不会在找到孩子了才说出那种模棱两可的大话然后还觉得自己说的很有道理为了奖励自己来亲一个吧=。=就算俩孩子睡着了也应该回避一下吧怎么能这么真情流露呢，多大了？真的平心而论，吻戏完全是多余的，有悖主旨。
4.凛的妈妈。演员长得很一般我就不吐槽了，可是出来吓唬人就是你的不对了。明明往好里说也就是一小学教师的样子非在那儿学动画片儿里的艺术家用手指卷头发玩儿。。。真是。。。太可怕了。。。当然可以参见之前豆瓣上的一个帅哥和丑男做同一件事情的对比图。这事儿怪我对凛二次元的妈妈太有好感了。觉得就算是她抛弃女儿也是因为她是一个爱漫画爱到痴的人，所有精力都放在工作上了，坚持理想是她有勇气，生下女儿不情愿这种事情确实有她的问题可是看到二次元妈妈的长相和气场我就原谅她了=。=当然演员本身没有错，人家也在很认真的演，可是怎么看我就怎么觉得她像一个抛弃可爱女儿狠心自私的女人最后还流下狐狸的眼泪=。=这事儿怪我太执念，怪我，怪我。。。可是好歹换个面善点儿的女优嘛，摔！
当然，电影中还是有很多遵从原著的温情镜头是值得称赞的，健一兄稍微正常一点的时候还是比较自然的，所以给三颗星，也许是我太过情绪化或者是对电影版期望太高了。当然如果把它当成一个喜剧片来看的话。。。那也未免有点不伦不类了。。。因为本身这个故事就是一个有点忧伤在的深层次的感情话题，如果用诙谐的手法来表现的话会让人感觉不舒服。。。
总之大概是设定的问题。。。
个人观点，用于自娱自乐。。。

听说是漫改电影，不过没看过动漫就不评价了啊。首先呢，电影很治愈，也很温情，很多次台词都深深戳动我心。

凛和大吉的相遇是在凛外祖父的葬礼上，凛是外祖父的私生子(其实是外祖父领养的孩子，后面凛的亲生母亲有交代)，很孤僻也不说话，全家在商量她以后的生活问题时，大吉主动提出要抚养凛。

大吉也只是一个单身三十年的男人，没有抚养孩子的经验，什么事情都是靠摸索着来。把凛送到临时保育院，既要早起带着凛挤地铁，晚上又要加班去接凛回家。生活很辛苦，凛慢慢向大吉敞开了心扉，开始把大吉当做了亲人。

后来为了凛不那么辛苦，大吉放弃公司里中上层管理层的职位，主动要求调到不用加班的流水线工作。在那里他遇到了同样因为要抚养孩子牺牲自己的可爱的家长们，并和他们一起谈论育儿经验。

凛是一个特别特别乖巧懂事又早熟的女生。生病了不敢告诉大吉，主动为大吉做饭团，晚上不敢上厕所又不敢叫醒大吉，想念爷爷又不知道如何表达?影片中的凛，不能完全把她看做小孩子，那是一个有独立思考意识的孩子。有一段对话印象深刻:

凛:爷爷去哪里了？

大吉:爷爷住在坟墓里面了。当然他也住在你心里。只要凛不忘记爷爷的事，他就一直活在你心里，一直守护着你。

凛:我心里?那爷爷会忘记我吗？

大吉:不会忘的。

凛:我能给龙胆浇水吗？把这里当成爷爷的墓，只有我知道的秘密坟墓?

后面剧情进展就很理所当然了，大吉和凛的相处越来越顺利，也适应了照顾凛的日子，虽然联系到了凛的生母，也有孤儿院的院长联系过他，他还是想要把凛放在身边抚养，看着她长大。

很温馨，很治愈，觉得大吉真的好帅，是一种属于男人的担当。父母为了抚养孩子，有时候真的牺牲很多，可是很值得，因为孩子是上天赐予的宝贝啊！

最后再私心放一下凛后期甜甜的笑容，好可爱~

一部治愈系影片，一对奇怪的大侄子和小姑姑组合。男的可以去控小萝莉芦田爱菜，女的花痴迷松山健一，各取所需。

对SABU来说，《白兔糖》依然迥异于他的成名系列（以奔跑和盲打误撞为特征），但这已经不是他的第一次转型。好在相比压抑的《疾走》和混乱的《蟹工船》，《白兔糖》的故事相当讨巧，颇有观众缘。SABU继续把主人公塑造成失败和失意的小人物，松山健一的造型看上去有点走样。他重复着机械工作，当上班白领，加班到死。当体力劳动者，看上去也就那样，然后他还要客串父亲角色。但是比起以往的苦，这次他更多是在说甜。

疾走跑步、意淫幻想，它们依然作为SABU标签出现在片中。去幼儿园、上班路上，SABU用横移镜头，去表现着生活的重复和庸余，只不过这一回，跑步没用来制造冲突。主人公看杂志，引出了意淫的双人舞。这类东西对情节发展毫无帮助，纯粹是为了制造笑料。由始至终，《白兔糖》始终缺乏像样的焦点矛盾，没有坏人、没有坏天气，只有阳光。SABU没有制造任何的离奇惊喜，它就是主打温情牌，一部中规中矩的小格局电影。【新京报】